◎劉順煒

薩拉薩蒂作為西班牙一位聞名的小提琴演奏家和作曲家，從小開(kāi)始受到家庭環(huán)境的熏陶，跟隨父親學(xué)琴。他擁有著多首經(jīng)典的小提琴作品，例如《流浪者之歌》《安達(dá)露西亞浪漫曲》等都受到了小提琴癡迷者的追捧，他猶如炫技般的演奏手法和迷人的音色成為了時(shí)代特點(diǎn)，被譽(yù)為“本世紀(jì)末的帕格尼尼”和“花腔表演藝術(shù)之王”。

一、炫技手法的內(nèi)涵

炫技具體是指能力與價(jià)值。從西方音樂(lè)史角度理解，炫技通常是指那些在樂(lè)器演奏、聲樂(lè)演唱中表現(xiàn)出色、精湛的演奏技術(shù)或者是演唱技術(shù)，隨著這一詞匯在藝術(shù)表演史上的運(yùn)用成為了技藝高超、技術(shù)超群的代名詞。越來(lái)越多的音樂(lè)家開(kāi)始追逐炫技手法的應(yīng)用，渴望通過(guò)自己的表演活動(dòng)獲得盛名。薩拉薩蒂的炫技手法吸收了古典主義時(shí)期以取悅觀眾為主要出發(fā)點(diǎn)的炫技手法，融合自己的演奏風(fēng)格進(jìn)行了創(chuàng)新，深化了人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知，幫助同期的演奏作品提高訓(xùn)練效率和表演質(zhì)量。

二、結(jié)合小提琴作品具體分析薩拉薩蒂的炫技手法

（一）運(yùn)用泛音

小提琴泛音主要有人工泛音和自然泛音兩種。前者出現(xiàn)更早，但是并沒(méi)有受到小提琴演奏家的重視，反而一致表現(xiàn)出抵制的態(tài)度。直至浪漫主義時(shí)期帕格尼尼開(kāi)始在小提琴表演中廣泛使用才開(kāi)始被認(rèn)可。薩拉薩蒂在小提琴作品中普遍使用泛音技巧，無(wú)論是創(chuàng)作還是表演都有著自身鮮明的炫技風(fēng)格特色?！赌惧煳琛肥侨斯し阂羰褂玫牡湫托√崆俅碜髌?，不斷使用泛音重復(fù)前一小節(jié)的旋律，讓觀眾在表演中感受到兩種音色產(chǎn)生的強(qiáng)烈沖擊。首先薩拉薩蒂要求表演者必須依據(jù)樂(lè)譜標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)確按弦，這是順利表演泛音的前提。表演者的手指不能過(guò)于僵化，而且要牢牢按住琴弦，指尖可以輕微觸動(dòng)琴弦，表演者的注意力一定要集中，能夠完整快速進(jìn)行運(yùn)弓，不會(huì)觸動(dòng)較大壓力。這些要求讓薩拉薩蒂小提琴作品中呈現(xiàn)出來(lái)的人工泛音快速靈活，完美地將自然泛音、人工泛音和跳音進(jìn)行融合，大大提升了受眾的聆聽(tīng)體驗(yàn)，讓人產(chǎn)生空靈、深遠(yuǎn)的心理感受，同時(shí)一定程度上增加了人工泛音的表演難度。

（二）左右手交替撥弦

弦樂(lè)器中吉他和小提琴有著相似的音色，但是吉他使用右手撥掃琴弦發(fā)音，小提琴使用弓子摩擦發(fā)音，因此開(kāi)始有藝術(shù)家嘗試以小提琴的演奏手法來(lái)模仿吉他。薩拉薩蒂在小提琴作品中表現(xiàn)出大量的撥奏，尤其是在左右手交替撥奏上技巧更加明顯。一方面，小提琴的獨(dú)奏音響具有吉他演奏的特點(diǎn)；另一方面，更換和弦時(shí)，少數(shù)手指停留不動(dòng)，此外弓根演奏手法快速表現(xiàn)出弓根演奏和弦的速度和同音，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的節(jié)奏感和弦音效?？偠灾?，薩拉薩蒂的小提琴作品中表現(xiàn)出模仿吉他演奏技巧的特點(diǎn)，并且一種曲目混合了多種手法，對(duì)于小提琴音色發(fā)展具有重要作用。

（三）三六度雙音

在小提琴創(chuàng)作中運(yùn)用賦格方式最早的是巴赫，因此他形成了沒(méi)有伴奏曲和組曲的作品，使用單選律樂(lè)器中演奏復(fù)調(diào)音樂(lè)的手法。薩拉薩蒂沿承了這種演奏方法，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，呈現(xiàn)出小提琴演奏出來(lái)的雙聲像是兩件樂(lè)器演奏出來(lái)的。在三六度音程方面加以疊置，因此出現(xiàn)了三六度雙音，豐富了原本淡薄的旋律線條，而且演奏的力度隨著線條的變化而發(fā)生變化。弓弦接觸點(diǎn)的位置對(duì)演奏者極為重要，在演奏不同的音符時(shí)規(guī)定的要求也有所不同，因此需要在三六度雙音技巧演奏中做到換弦、換指和換把動(dòng)作的融合，以此最大限度激發(fā)演奏家的潛能。卡爾·弗萊對(duì)薩拉薩蒂進(jìn)行評(píng)價(jià)，認(rèn)為他的三六度雙音演奏簡(jiǎn)直完美，幾乎沒(méi)有人能夠拉出來(lái)，這也是炫技手法中最典型的代表之一。

（四）半音階進(jìn)移指

半音級(jí)進(jìn)移指具體是指演奏者通過(guò)一根手指不斷滑動(dòng)半音，其中包含單音、雙音和泛音三種方式的技巧，這在不同音樂(lè)材料中發(fā)揮著連接和過(guò)渡的作用。薩拉薩蒂對(duì)于這項(xiàng)演奏技巧綜合創(chuàng)新，營(yíng)造除了更加豐富、更加具有個(gè)性的音色?！栋策_(dá)露西亞浪漫曲》去掉單音，普遍采用泛音，明顯提高了音響的新鮮感，同時(shí)也增加了演奏者的難度，值得后世深入展開(kāi)研究。薩拉薩蒂在小提琴作品中表現(xiàn)出來(lái)的半音階炫技手法都有著鮮明的個(gè)人特色，這種創(chuàng)新精神是每位演奏家都應(yīng)該具備的。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，薩拉薩蒂的小提琴作品炫技手法運(yùn)用普遍，包括運(yùn)用泛音、左右手交替撥弦、三六度雙音和半音階進(jìn)移指都是其典型炫技手法的代表，不僅傳承了老一批小提琴藝術(shù)家的長(zhǎng)處，同時(shí)結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)新，為后世留下了多首經(jīng)典的小提琴作品，值得后人刻苦鉆研和學(xué)習(xí)。