摘 要：在油畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用十分關(guān)鍵，其不僅可給人們視覺上的享受，而且還可將作家創(chuàng)作時的意境、情感展示出來，使得作品充滿張力，給觀眾帶來不同層面的感悟，甚至可感染觀眾的心境?；诖耍疚木蜕试谟彤媱?chuàng)作中的情感表達(dá)展開綜述。

關(guān)鍵詞：色彩;油畫;創(chuàng)作;情感表達(dá)

0 前言

色彩可給人們帶來一種視覺上的感受，根據(jù)人們的心理認(rèn)識會造成色彩的多種理解，不同的色彩可表達(dá)不同的情感。在人們的生活中，色彩屬于必不可少的要素，是不可用語言和其他符號圖形可替代的，并且在繪畫一書中，其是給人們帶來視覺上的沖擊的必要元素。[1]色彩不僅具有象征性和立體性，而且還具有情感性，通過對色彩的合理搭配運(yùn)用可在二維空間中創(chuàng)作出更好的維度和更真實(shí)的視覺效果。[2]著名的哲學(xué)家蘇珊·朗格曾經(jīng)說過：“藝術(shù)是情感的表現(xiàn)?！敝乃囆g(shù)教育家約翰內(nèi)斯·伊頓曾經(jīng)說過：“色彩便是生命，如果世界沒有色彩，那么便像死了一樣?！庇纱丝煽闯?，色彩對人們生活的重要性，特別是在油畫等藝術(shù)創(chuàng)造中，油畫藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中首先需要對色彩與情感間的關(guān)系進(jìn)行滲透，從而更好地借助色彩力量表達(dá)情感，并讓自己的作品更好地感染觀眾?；诖?，本文就色彩在油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)進(jìn)行探討，從中西方油畫和不同流派分析色彩在油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)。

1 中西方油畫創(chuàng)作中色彩的情感表達(dá)

中西方油畫中色彩會因為文化差異、創(chuàng)作背景等因素的影響，導(dǎo)致在情感表達(dá)方面的不同。例如，在中國油畫中，黃色象征著高貴，因為在我國封建帝國時期，黃色為帝皇專用顏色，因此直至今日，我國仍將該顏色作為富貴、高級的象征顏色。而在西方的油畫作品中，認(rèn)為黃色象征著下等。紅色是我國認(rèn)為最喜慶的顏色，該顏色出現(xiàn)的場景表達(dá)的情感為溫暖和幸福，代表著人們對某個事物、節(jié)日或人的祝福，很好地烘托活動的喜慶性，這主要是我國傳統(tǒng)文化的影響。在我國的傳統(tǒng)觀念中，紅色不僅象征著喜慶，而且經(jīng)過多年的文化傳承和深化沉淀，我國對紅色形成一種濃厚積極的情感，并且將該顏色作為我國國民奮進(jìn)團(tuán)結(jié)、熱情向上的民族品格的象征。除此之外，在我國，紅色還可表達(dá)出熱烈激情、忠誠勇敢、和諧團(tuán)圓、福祿康壽、吉祥如意、平平安安等含義，因此在中國油畫創(chuàng)作中，紅色往往表達(dá)出的是積極向上、美好和諧的意義。然而，西方的較多國家認(rèn)為，紅色象征著流血、激進(jìn)及殘暴，象征著戰(zhàn)爭和暴亂，讓人感覺到恐懼，因此在油畫創(chuàng)作的過程中，往往通過紅色向人們傳遞一種恐懼、壓抑、絕望、孤獨(dú)的負(fù)面情緒。中西方的油畫作品中，盡管使用同一種色彩進(jìn)行創(chuàng)作，但是會因為各種因素的影響導(dǎo)致色彩表達(dá)的情感不一樣，由此可看出，在油畫創(chuàng)作中，色彩在情感表達(dá)方面是十分豐富的，根據(jù)人們的不同理解可發(fā)現(xiàn)多種情感的表達(dá)。[3]

2 不同流派油畫創(chuàng)作中色彩的情感表達(dá)

2.1 點(diǎn)彩派

點(diǎn)彩派又稱為新印象派，是一種運(yùn)用點(diǎn)狀小筆觸進(jìn)行創(chuàng)作的流派，同時還結(jié)合了類似科學(xué)光色規(guī)律的創(chuàng)作手法，用無數(shù)的小色點(diǎn)混合形成鮮明的形象。[4]著名的抽象主義畫家康定斯基的《藍(lán)色的山》這一畫作就是典型的點(diǎn)彩派作品，是具有浪漫色彩的畫作。畫作中，康定斯基在平涂山和樹型輪廓組織中運(yùn)用了色點(diǎn)，畫作色彩組成主要是藍(lán)、紅和黃，其色塊邊緣不規(guī)則，運(yùn)用混合色彩在色塊間隙進(jìn)行補(bǔ)充。畫作的馬和騎士均為彩色塊，讓人們感受到一種策馬奔騰的視覺效果，賦予畫作一種音樂的律動感，營造出一種動態(tài)的效果，因而給人們表達(dá)出的情感也是動態(tài)的。畫作中的主體山脈運(yùn)用的色彩是藍(lán)色。在油畫創(chuàng)作中，藍(lán)色往往表示一種寧靜的意境，顏色越深則會使得意境越發(fā)沉重，振動感也越發(fā)顯著。而康定斯基畫作中的山脈背景色彩為深藍(lán)色，可從中感受到畫家的沉著和冷靜，讓人們肅然起敬。馬和騎士描畫中還運(yùn)用純綠色，向人們表現(xiàn)出在疲憊不堪的過程中的一絲享受，加上黃色和藍(lán)色的混合效果，表達(dá)出畫家對生活充滿熱愛的情感。通過對點(diǎn)彩派畫作的賞析，我們可清楚地明白色彩在油畫創(chuàng)作中的重要影響意義，畫家通過合理運(yùn)用色彩塑造形象，可讓人們更好地感受到畫作中蘊(yùn)含的情感，向人們表達(dá)自己在創(chuàng)作過程中的感悟。

2.2 野獸派

野獸派是色彩最強(qiáng)烈和狂野的油畫流派，可給人們視覺上強(qiáng)烈的沖擊，給人們超出常理的感覺。亨利·馬蒂斯是野獸派的創(chuàng)始人，其通過大膽的用色方式，應(yīng)用高純度的純色對比，使得色彩的表現(xiàn)力得到擴(kuò)大，從而給人們帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。在創(chuàng)作的過程中，其不僅可將純色在作品中的作用充分地展現(xiàn)出來，還可使色彩的強(qiáng)度得到增強(qiáng)，給人們帶來不一樣的視覺張力，所表達(dá)的情感也十分豐富和強(qiáng)烈。野獸派的典型作品《吶喊》的創(chuàng)作者是挪威畫家愛德華·蒙克，該畫家通過血紅色營造出一種恐懼、惡心的氛圍，并且所運(yùn)用的色彩與自然環(huán)境是一致的，確保了色彩的真實(shí)性，讓人們更真實(shí)地感受到畫家的情感。在這一幅畫中，愛德華·蒙克運(yùn)用血紅色描畫天空，用藍(lán)黑色描畫河流，同時運(yùn)用了躁動的紅黑色調(diào)，使得畫作形成一種強(qiáng)烈的色彩對比，向人們傳遞了畫家創(chuàng)作當(dāng)時的情感是極為恐懼的?！秴群啊愤@一畫作中所用的色彩給人一種郁悶感，在地平線上懸浮著血色的天空，讓人們感受到慘烈和不詳，同時與陰暗處的紫色形成一種沖突，更好地渲染充滿恐懼情感的氛圍。此外，《吶喊》通過運(yùn)用色彩線條對畫中聲波進(jìn)行圖像化，充分地展示出畫中人物尖叫時的內(nèi)心場景，將畫中人物尖叫時極度焦慮的內(nèi)心用一種抽象的意象表現(xiàn)出來，更讓人信服。同時將畫中人物的頭和手留在灰棕色部分，可使得畫作更加夸張又不失真實(shí)感，更好地襯托出畫中人物的情感，更好地對氛圍進(jìn)行渲染。

2.3 后印象派

文藝復(fù)興不僅對思想進(jìn)行解放，而且還對油畫家發(fā)展個性進(jìn)行啟發(fā)，使得畫家越來越重視色彩在油畫中的運(yùn)用，并且在作品中更好地體現(xiàn)出自己的創(chuàng)作特色及內(nèi)涵。到印象派時期，在油畫創(chuàng)作中，色彩的繪畫語言才得到充分的獨(dú)立，畫家們對在自然光下色彩的多變性進(jìn)行重新塑造，在塑造形體的過程中運(yùn)用更加明麗的色彩，更加重視事物客觀性的表達(dá)。后印象派可以說是將色彩作用發(fā)揮到極致的油畫流派，該流派畫家在創(chuàng)作的過程中幾乎不會對任何的內(nèi)容和題材進(jìn)行重視，更強(qiáng)調(diào)的是用主觀感受對客觀現(xiàn)象進(jìn)行塑造。文森特·威廉·梵高（下面稱梵高）是后印象派的代表畫家，其對色彩的駕馭達(dá)到一種登峰造極的程度。他的作品雖然與自然現(xiàn)象十分貼近，但載體還是自然中提取出的色彩，因為表現(xiàn)出來的主觀色彩十分顯著?！断蛉湛肥氰蟾叩慕?jīng)典畫作，也是后印象派的典型畫作，其主色調(diào)為明黃色，配色為正黃色、土黃色和檸檬黃，可營造出一種生機(jī)勃勃、光亮明快的氛圍。畫中的墻壁和屋子是黃色，床椅是淡黃色，陶罐是深黃色，加上絢麗的向日葵;通過運(yùn)用這些高純度的黃色和高亮度的黃色，整幅畫作的時尚感、現(xiàn)代感得到增強(qiáng)，同時使得畫作的激情更加濃郁?？梢哉f梵高在這幅畫作中將黃色運(yùn)用得出神入化，運(yùn)用激情的黃色表現(xiàn)出梵高內(nèi)心的瘋狂，使得畫作更具有個性;同時用藍(lán)綠色作為背景，使得畫作更充滿希望和光明，向人們傳達(dá)一種對生命的熱愛的情感，以及無論何時何地對生活都充滿希望的一種情感。通過運(yùn)用這些鮮明的顏色，作品的美感保持得更加長久，對畫作的張力進(jìn)行增強(qiáng)，更好地引起觀眾的情感共鳴。正如梵高所說：“顏色并不是要達(dá)到局部的真實(shí)，而是要啟示某種激情?！币簿褪钦f，在油畫創(chuàng)作中，通過對各種色彩的強(qiáng)調(diào)，可將畫家內(nèi)心情感和當(dāng)時創(chuàng)作的想法充分地展示出來，使得畫家更加充分地在畫作中表達(dá)自己的情感。

3 結(jié)語

色彩可以說是賦予畫作靈魂的重要因素，因此，油畫畫家在創(chuàng)作過程中十分重視色彩的運(yùn)用，通過科學(xué)運(yùn)用色彩的規(guī)律，可適當(dāng)增加畫作的張力，更好地突出畫作的核心思想，使得作品蘊(yùn)含的意義和情感充分地展示出來。通過本次探討，我們可以感受到色彩在油畫創(chuàng)作中的重要性。色彩不僅可對油畫畫作的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行直觀展示，還可作為畫家傳遞情感的介質(zhì)，建設(shè)與觀眾進(jìn)行交流的橋梁，對畫家與觀眾之間的情感進(jìn)行連接，讓觀眾在感受畫家的創(chuàng)作風(fēng)格的同時感受畫家的內(nèi)心情感，使畫作內(nèi)容變得更加豐滿。

參考文獻(xiàn)：

[1] 辛姝.淺談風(fēng)景油畫創(chuàng)作的色彩及其情感表達(dá)[J].美術(shù)教育研究，2019（19）：26-27.

[2] 白東凱.淺談油畫創(chuàng)作中色調(diào)的情感表達(dá)[J].發(fā)展，2019（09）：77.

[3] 劉婷.論色彩心理在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].美與時代（中），2019（08）：30-31.

[4] 陶依洋.色彩在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表達(dá)[J].美術(shù)教育研究，2019（13）：48-49.

作者簡介：余力茵（1963—），女，廣東開平人，本科，副高職稱，研究方向：繪畫。