王冠慈

摘 要：《紅燈記》這一首鋼琴伴唱作品在國(guó)內(nèi)有著非常特殊的魅力，這一鋼琴作品在我國(guó)的鋼琴發(fā)展史當(dāng)中有著非常重要的意義。此文就通過(guò)鋼琴伴唱《紅燈記》當(dāng)中的創(chuàng)作背景、特點(diǎn)、演奏技巧、創(chuàng)作意義等來(lái)進(jìn)行探討，從而更好的去了解到這一鋼琴作品的深刻含義。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴唱；《紅燈記》；創(chuàng)作和演奏

《紅燈記》這一鋼琴伴唱作品完成于60年代末期，是由殷承宗先生創(chuàng)作的，它是國(guó)內(nèi)鋼琴發(fā)展歷史當(dāng)中最具影響力的鋼琴伴唱作品。在這一個(gè)伴唱作品當(dāng)中將西方的樂(lè)器和我國(guó)的京劇進(jìn)行了很好的結(jié)合，從而在這當(dāng)中實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的創(chuàng)新，這部作品一問(wèn)世，就得到了一致的好評(píng)，同時(shí)也取得了非常好的成就。這一鋼琴伴唱作品的誕生簡(jiǎn)直就是藝術(shù)界的一次創(chuàng)舉。

一、鋼琴伴唱《紅燈記》創(chuàng)作背景

在國(guó)內(nèi)鋼琴這一種藝術(shù)形式60年代才得到了很好的關(guān)注，熱愛(ài)鋼琴、音樂(lè)的殷承宗先生就下定決心一定要挽救國(guó)內(nèi)的鋼琴藝術(shù)，從而讓國(guó)人都正確的去看待鋼琴這一種藝術(shù)，他在這一基礎(chǔ)上就想到了使用鋼琴來(lái)為革命歌曲進(jìn)行伴奏，在當(dāng)時(shí)因?yàn)榫﹦‘?dāng)中的《紅燈記》非常的受歡迎，殷承宗就產(chǎn)生了使用鋼琴來(lái)為《紅燈記》伴奏的想法。因此，這個(gè)中西合璧的藝術(shù)作品就誕生了。

二、鋼琴伴唱《紅燈記》的創(chuàng)作特點(diǎn)

1.中西合璧的創(chuàng)新。

在《紅燈記》這一鋼琴伴唱作品當(dāng)中，使用鋼琴來(lái)為京劇伴奏的方式在以往的舞臺(tái)上是從來(lái)都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的。這兩種藝術(shù)的融合，在保留京劇原有的韻味上，還將西方的藝術(shù)進(jìn)行了很好的體現(xiàn)，這兩類(lèi)不同的律制和思維，讓我國(guó)的國(guó)粹京劇和西方的音樂(lè)產(chǎn)生了非常好的共鳴。

在這當(dāng)中京劇的曲調(diào)被給予了全新的韻味；鋼琴也體現(xiàn)出了戲曲藝術(shù)當(dāng)中獨(dú)具特點(diǎn)的旋律。在進(jìn)行伴奏期間并沒(méi)有對(duì)京劇當(dāng)中獨(dú)有的唱腔進(jìn)行改變，這樣才可以讓觀看的人有著更加親切的感覺(jué)；在這一種旋律當(dāng)中對(duì)中國(guó)語(yǔ)言文化獨(dú)有的特點(diǎn)進(jìn)行了很好的展示；將這兩種藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，使用鋼琴來(lái)進(jìn)行伴奏可以取代以往數(shù)量龐大的伴奏樂(lè)隊(duì)，也更加方便民眾們進(jìn)行藝術(shù)的欣賞。

2.作曲的技法創(chuàng)新。

（1）在鋼琴伴奏曲《紅燈記》當(dāng)中，使用了西方的作曲技法，并且還有著民族特色，同時(shí)也可以很好的進(jìn)行氣氛的烘托。比如使用鋼琴當(dāng)中的小倚音和波音來(lái)模仿中胡琴揉弦的聲音；使用單音的自由重復(fù)來(lái)進(jìn)行彈撥樂(lè)器輪指音色的模仿。

（2）在鋼琴伴奏曲《紅燈記》當(dāng)中，使用了很多西方浪漫主義的音樂(lè)元素。比如李斯特和拉赫瑪尼諾夫曲目當(dāng)中的柱式和弦之間的連接，并且在同一對(duì)雙音上重復(fù)了很多次，此外，雙手在不同八度演奏相同音名、相同節(jié)奏的連續(xù)八分音符和十六分音符等旋律。這兩個(gè)作曲家的作品當(dāng)中一般都會(huì)使用到震音，根據(jù)這樣的特點(diǎn)殷承宗先生在進(jìn)行《紅燈記》作曲時(shí)將這一種特點(diǎn)發(fā)揮到了極致，在當(dāng)中間奏和尾聲的地方使用了這種音樂(lè)語(yǔ)言。

（3）在鋼琴伴奏曲《紅燈記》當(dāng)中，使用前奏、間奏、尾聲來(lái)對(duì)京劇當(dāng)中動(dòng)作表演和念白進(jìn)行替代，這些成分的加入，不僅使作品有著濃厚的西方浪漫主義色彩，也使得伴奏結(jié)構(gòu)更加的完整，還可以對(duì)鋼琴獨(dú)有的音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行展示。

三、鋼琴伴唱《紅燈記》的演奏技巧和特點(diǎn)

在鋼琴伴唱曲《紅燈記》當(dāng)中，使用的演奏技巧繁多，當(dāng)中包含了十六分音符的跑動(dòng)、八度音程的彈奏、震音、波音、倚音等等。所以，使用適合的鋼琴演奏技巧才是完整表現(xiàn)作品含義的關(guān)鍵所在。由此可見(jiàn)，在進(jìn)行鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)也必須要有著較強(qiáng)的功底。如果是沒(méi)有很好的音樂(lè)內(nèi)涵和技巧那么就無(wú)法對(duì)音樂(lè)作品當(dāng)中的含義和內(nèi)涵進(jìn)行體現(xiàn)，沒(méi)有很好的技巧就無(wú)法彈奏出生動(dòng)形象的音樂(lè)作品。

四、鋼琴伴唱《紅燈記》的創(chuàng)作意義

在藝術(shù)的世界里必須要不斷的創(chuàng)新，只有不斷的創(chuàng)新才有活力。鋼琴伴唱曲《紅燈記》是國(guó)內(nèi)第一部和唯一一部以鋼琴來(lái)對(duì)京劇進(jìn)行伴奏的作品。這首作品的創(chuàng)作使鋼琴在國(guó)內(nèi)的發(fā)展邁出了巨大的一步，讓國(guó)內(nèi)很多的人都了解到了鋼琴，認(rèn)識(shí)到了鋼琴，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)出了一種全新的藝術(shù)形式。這一種中西合璧的藝術(shù)形式，對(duì)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展和民族化都有著非常重要的意義。

鋼琴伴唱《紅燈記》的走紅，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)簡(jiǎn)直就是鋼琴改編曲當(dāng)中的巔峰，殷承宗先生通過(guò)鋼琴改編的藝術(shù)手法來(lái)讓我國(guó)鋼琴藝術(shù)進(jìn)入到了一個(gè)全新的階段，為后來(lái)的黃河大合唱打下了良好的基礎(chǔ)。鋼琴伴唱《紅燈記》這一部鋼琴伴唱作品是非常具有中國(guó)特色的鋼琴伴唱曲，它對(duì)后來(lái)學(xué)生們進(jìn)行鋼琴學(xué)習(xí)有著非常好的幫助，能讓他們的各項(xiàng)能力都能得到提升，因此可以看出這一部作品在鋼琴的教學(xué)當(dāng)中有著非常重要的價(jià)值，在提升學(xué)生們學(xué)習(xí)能力的同時(shí)還對(duì)當(dāng)前教學(xué)的革新和教學(xué)內(nèi)容的創(chuàng)新有著特殊的意義。

五、結(jié)束語(yǔ)

此文使用《紅燈記》這一部鋼琴伴唱作品作為探討的對(duì)象，對(duì)這一部作品當(dāng)中創(chuàng)作的背景、創(chuàng)作的特點(diǎn)、演奏的技巧、創(chuàng)作的意義進(jìn)行了較為完善的分析，尤其是對(duì)當(dāng)中三種非常重要的演奏技巧進(jìn)行了詳細(xì)的探討和分析。本人希望能通過(guò)這一次的對(duì)鋼琴伴唱《紅燈記》這一部作品的探討，讓更多的人了解這一部鋼琴伴唱作品的重要意義。

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