摘 要：隨著人民生活水平的不斷提高以及綜合國(guó)力的不斷增強(qiáng)，人民對(duì)于生活中的要求也逐漸變得更高，對(duì)于藝術(shù)要而逐漸有了更高的審美尤其是對(duì)于其中的秦腔。為滿足人民這一需求研究打擊樂在秦腔中的應(yīng)用就顯得尤為重要了。因此本文通過分析秦腔打擊樂在戲曲中的作用，進(jìn)而研究打擊樂在秦腔中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：秦腔；打擊樂；應(yīng)用

秦腔打擊樂作為我國(guó)戲曲樂曲中重要的組成部分，得以千年傳承必定有一定的優(yōu)勢(shì)可以長(zhǎng)時(shí)間吸引更多的人。秦腔作為我國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化，該技術(shù)具有鮮明的地域性，現(xiàn)如今主要在我國(guó)的西北等地流傳，在其流傳中依舊保持著原有的語(yǔ)言與發(fā)音。打擊樂具有節(jié)奏感較強(qiáng)、聲響教熾烈的特點(diǎn)，正因如此打擊樂在秦腔的應(yīng)用中才可以幫助表演者在唱、念、坐、打、舞等表演中將情感烘托得更加強(qiáng)烈，故而為促進(jìn)戲曲藝術(shù)的發(fā)展、提高秦腔表演質(zhì)量應(yīng)該將打擊樂合理地融入在秦腔之中。

一、秦腔打擊樂在戲曲中的作用

秦腔打擊樂在戲曲中最胡政堯的作用就是伴奏與造型。就伴奏作用而言，隨著打擊樂的傳承與演變，在秦腔中的應(yīng)用也逐漸變得純純熟，并在該過程中形成了一套系統(tǒng)的應(yīng)用體系。該體系由于特定的規(guī)范逐漸被更多的人所接受，在兩一方面也為舞臺(tái)表演打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。例如，小豹子頭主要適用于旦角與文生類人物的上場(chǎng)、說詩(shī)，為了選人分為也可以同時(shí)加入干鼓、牙子領(lǐng)奏，只有這樣才可以將這類人物中平緩的情緒表達(dá)完美。又如“小硬五錘”主要適用于小旦、小生、酒保或者是小丑等人物上場(chǎng)、下場(chǎng)、說詩(shī)、進(jìn)門、出門以及念白等，這樣有助于表現(xiàn)出該類人物輕快形象的表現(xiàn)。秦腔打擊樂為演員的舞臺(tái)表演創(chuàng)造了一個(gè)適合戲曲性質(zhì)的環(huán)境，并有助于演員對(duì)角色的開發(fā)，進(jìn)而提高其演繹水平。但是同時(shí)打擊樂的應(yīng)用也對(duì)演員的表演具有一定的約束性，演員應(yīng)該根據(jù)不同性質(zhì)的戲曲、不同戲曲的內(nèi)容選擇不同的樂器。就造型作用而言，秦腔打擊樂在戲曲中的造型作用主要體現(xiàn)在造景作用和造型作用兩方面。造景作用是通過在演員上場(chǎng)之前使用打擊樂歲戲曲進(jìn)行鋪墊來(lái)體現(xiàn)出來(lái)的，打擊樂使用的曲目應(yīng)該根據(jù)不同戲曲的性質(zhì)來(lái)選擇，例如打擊樂的節(jié)奏較快且是鑼鼓齊鳴式的，一般在舞臺(tái)上渲染的是戰(zhàn)場(chǎng)緊張的氣氛，同時(shí)這也意味著接下來(lái)上場(chǎng)的演員一般是武將。造情作用是通過打擊樂在戲曲中的伴奏作用表現(xiàn)出來(lái)，這也成為了戲曲中不可替代的一部分。

二、打擊樂在秦腔戲曲中的應(yīng)用

演員作為秦腔舞臺(tái)上直接面對(duì)觀眾的主角，在秦腔藝術(shù)中將其分為了生旦凈末丑五個(gè)行當(dāng)，并將其在舞臺(tái)上的活動(dòng)歸結(jié)為唱念做打以及手眼身法步，也就是四功與五法。打擊樂服務(wù)于演員的這種活動(dòng)，手法多樣、自有妙招。以下內(nèi)容就打擊樂分析其在秦腔中的具體應(yīng)用。

（一）約束演員表演

戲曲樂隊(duì)在表演中起著伴奏的作用，也就是輔助演員表演，因?yàn)檠輪T只有在樂隊(duì)的伴奏下才可以成功地完成人物塑造。打擊樂在大量的表演中積累經(jīng)驗(yàn)，并逐漸在表演中形成了特定的規(guī)則，幸運(yùn)使得廣大觀眾比較認(rèn)可這種規(guī)則。尤其對(duì)于秦腔藝術(shù)的表演者而言，將打擊樂應(yīng)用其中可以不斷地完善表演過程，由于表演者的表演受到了一定的約束性，如果將戲曲內(nèi)容完美地呈現(xiàn)出來(lái)就必須按照既定的規(guī)則來(lái)進(jìn)行。例如，銅器的應(yīng)用應(yīng)該根據(jù)不同的戲曲劇情、不同的人物形象來(lái)進(jìn)行選擇，單豹子頭銅器比較適用于表功、說詩(shī)、念白等的表演，而雙豹子頭銅器比較適用于大人物的上場(chǎng)與說詩(shī)的表演等。通常情況下，打擊樂技術(shù)在秦腔中應(yīng)用是在演員上臺(tái)表演的空擋中插入的，這也那個(gè)不僅不影響演員的表演，更加不會(huì)出現(xiàn)表演空檔中的尷尬場(chǎng)面，反而可以讓觀眾覺得打擊樂在其中的插入是必不可少的。但是，打擊樂在其中的插入并不具有隨意性，而是根據(jù)戲曲的曲目性質(zhì)經(jīng)過精挑細(xì)選知乎才確定的。至于宣則與戲曲曲目性質(zhì)相一致的打擊樂才可以渲染表演氛圍、塑造人物形象。例如，在竇娥冤的表演中，必定應(yīng)該采用那些可以將現(xiàn)場(chǎng)中殺氣體現(xiàn)出來(lái)的配樂，激進(jìn)打擊樂在其中的應(yīng)用正好可以符合監(jiān)斬官員入場(chǎng)的氣氛，也只有這樣才可以將戲曲中肅殺的氣氛營(yíng)造出來(lái)。

（二）創(chuàng)造表演環(huán)境

創(chuàng)造表演環(huán)境正好是打擊樂在秦腔藝術(shù)中一個(gè)造景作用的完美體現(xiàn)，將打擊樂應(yīng)用于秦腔之中往往會(huì)起到“朱唇未啟聲先到”的作用，并可以在第一時(shí)間帶給觀眾以身臨其境的感受。秦腔戲曲表演具有虛擬性與寫意性的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)想要在舞臺(tái)上帶給觀眾也以切身體驗(yàn)，必定需要演員具備高超的表演技術(shù)，只有這樣才可以幫助觀眾更好的理解秦腔所表達(dá)的內(nèi)容。但是，如果演員的表演技術(shù)不到家，不能很好地將其中的意思變達(dá)出來(lái)，這時(shí)就需要借助于外界的力量來(lái)講所要求的效果渲染出來(lái)，而打擊樂技術(shù)在其中的應(yīng)用就可以將戲曲所要表達(dá)的意思真實(shí)化、具體化，表演者也可以在整個(gè)過程中借助該技術(shù)更加深入地將自身情感融入其中，以更好地將情感傳遞給觀眾。戲曲本身的內(nèi)容、演員的表演功底以及打擊樂創(chuàng)造的邊表演環(huán)境三者的有機(jī)結(jié)合，可以帶給觀眾以美的享受。

（三）加強(qiáng)演繹效果

節(jié)奏作為打擊樂唯一的表現(xiàn)手法，秦腔可以利用該優(yōu)勢(shì)可以在很大程度上加強(qiáng)演繹效果。秦腔打擊樂的內(nèi)容包括長(zhǎng)度、高度、強(qiáng)弱以及音色四個(gè)方面，在戲曲的表演中應(yīng)該將這四者合理的融入其中，以達(dá)到強(qiáng)化表演效果、塑造戲曲角色的目的。例如，錘銅器在表演中具有創(chuàng)造表演環(huán)境的作用，但是如果只是利用單音節(jié)并不能很好地將情感變達(dá)出來(lái)，同時(shí)在任務(wù)形象塑造方面也不能起到很好的作用。但是武銅就可以避開這些單音節(jié)的缺陷，在表達(dá)戲曲內(nèi)容、創(chuàng)造表演環(huán)境、塑造戲曲人物等多個(gè)方面都有很好的效果。因此，戲曲藝術(shù)工作者應(yīng)該突破傳統(tǒng)的觀念、緊跟時(shí)代發(fā)展潮流、勇于創(chuàng)新，不斷地將新元素應(yīng)用其中，以推動(dòng)戲曲事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

三、結(jié)束語(yǔ)

總之，由于戲曲藝術(shù)的綜合性使得打擊樂所具有的作用在秦腔表演中占據(jù)著很重要的地位，打擊樂在秦腔中的應(yīng)用不僅可以幫助表演者豐富唱腔、塑造優(yōu)美的身段，而且也有助于戲曲表演水平的整體提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]武松松.打擊樂在秦腔中的應(yīng)用探討[J].戲劇之家，2017（21）.