摘 要：古典吉他是獨(dú)奏的樂(lè)器之一，其能夠在很大程度上模仿出古典樂(lè)曲的韻味和情感，所以在進(jìn)入中國(guó)只收，古典吉他受到了音樂(lè)家的喜愛(ài)，在演奏過(guò)程中有著非常重要的地位。如何把古典吉他進(jìn)行極致的演奏，就需要演奏者的左右手配合，特別是右手演奏技術(shù)，對(duì)于古典吉他演奏人員有著非常重要的影響。所以，本文也針對(duì)古典吉他演奏過(guò)程中，右手演奏的重要性進(jìn)行分析，希望能夠通過(guò)本文的論證，使學(xué)習(xí)者和演奏者意識(shí)到右手演奏的重要作用，以此更好地發(fā)揮出自己的演奏能力。

關(guān)鍵詞：古典吉他；右手演奏；基本要領(lǐng)

在古典吉他的演奏過(guò)程中，想要其能夠發(fā)揮出自己的音色特點(diǎn)，就要求演奏者能夠注重使用一定的技巧。其中右手演奏的技巧，有著非常重要的作用，要求演奏者能夠?qū)唧w的操作有著詳細(xì)的了解，這樣才能夠始終提前發(fā)揮出自己的優(yōu)勢(shì)，在曲目演奏中，突出自身的特點(diǎn)，符合演奏的要求。所以本文也針對(duì)古典吉他演奏過(guò)程中，右手演奏的操作重要性進(jìn)行分析，希望能夠?yàn)楣诺浼葑嗾呒夹g(shù)的學(xué)習(xí)提供一定的理論支持。

一、古典吉他簡(jiǎn)介

古典吉他也被人們稱為是西班牙的吉他，尼龍吉他，或者是弗蘭明哥吉他，其主要就是在指板上，通過(guò)弦枕到琴柄與琴箱結(jié)合處是12品格，其主要的特點(diǎn)就是指板比較寬，能夠發(fā)出的聲音純厚。一般情況下，這也吉他本應(yīng)用在古典樂(lè)曲的演奏之中，在演奏階段，對(duì)于演奏人員的身體姿勢(shì)，以及手指的角弦都有著非常嚴(yán)格的要求，需要人員的技藝精湛，并且能夠體現(xiàn)出這一吉他的特色和美感。古典吉他在樂(lè)器的發(fā)展過(guò)程中，被人們稱作是吉他藝術(shù)體現(xiàn)的最高形式，其中包含著一個(gè)共鳴的箱，在這個(gè)箱體的中間位置，有一個(gè)孔，被人們稱作是音孔，所以在彈奏的過(guò)程中，右手的位置一般都會(huì)放在音孔附近的位置，稍微偏厚，這能夠彈奏出最佳的音樂(lè)，但是右手的位置不同，彈出的音樂(lè)聲音和效果也是不相同的，所以在古典吉他受到關(guān)注的同時(shí)，右手演奏被提出了更高的要求，需要人們?cè)谶M(jìn)行古典吉他演奏的過(guò)程中，認(rèn)真的感受右手演奏這一技巧的重要性，從而提高整個(gè)提琴的演奏水平。

二、古典吉他右手演奏的基本要領(lǐng)

（一）放松撥弦

右手手指不是簡(jiǎn)單地觸碰琴弦而讓其振動(dòng)就可以了，右手地運(yùn)指撥弦運(yùn)動(dòng)包括觸弦、壓弦、繃弦和放弦四個(gè)過(guò)程，其中觸弦最關(guān)鍵的一步就是要為右手手指、手掌、手臂選擇一個(gè)合適的角度和位置，才能保證右手食指、中指、無(wú)名指三個(gè)手指能夠以指甲、指肉同時(shí)觸弦。其所撥弦的核心都要求演奏者手部不能夠僵硬，肌肉需要適當(dāng)?shù)谋３址潘?，在用弦的過(guò)程中，也需要順暢和自然，這樣才能夠保證古典吉他的聲音清晰，減少雜音的出現(xiàn)。

針對(duì)右手演奏首先是要把右手伸出，做出小指和拇指屈伸的動(dòng)作，這也是右手撥弦非常關(guān)鍵的一項(xiàng)技巧，所以在進(jìn)行操作的過(guò)程中，就可以首先進(jìn)行空手屈伸動(dòng)作的訓(xùn)練，也可以用鉛筆或其他物品進(jìn)行撥弦練習(xí)。但是，因?yàn)殂U筆重量比較輕，所以在進(jìn)行撥弦訓(xùn)練的時(shí)候，可以用手握雞蛋來(lái)類比，保證手的狀態(tài)達(dá)到最放松的效果。只有演奏人員能夠合理地把握好撥弦的度，才能夠保證后期演奏出美妙的和諧的音色。因?yàn)楣诺浼那袤w相對(duì)比較大，弦弦也比較長(zhǎng)，所以在學(xué)習(xí)與右手演奏的時(shí)候，需要和身體產(chǎn)生一定的距離，這也會(huì)讓古典吉他的弦變得更加粗，而是想要使其發(fā)聲，就要求保證右手撥弦的位置能夠水平上移，提高演奏的準(zhǔn)確性和專業(yè)性。

（二）合理分配及使用

很大一部分古典吉他的初學(xué)者在學(xué)習(xí)之初都會(huì)有一個(gè)疑惑，一拍的時(shí)值是一樣的，但是為什么有些時(shí)候就需要把整個(gè)弦拉滿，而有些時(shí)候僅需要拉半弦，實(shí)際上如果是一拍，并且這一拍在音樂(lè)作品中屬于最小的一個(gè)節(jié)奏，那么使用滿弦就可以達(dá)到演奏的效果。但如果不是最小的節(jié)奏單位，則需要根據(jù)弦的順暢程度，以及樂(lè)曲的具體情況進(jìn)行確定。不同樂(lè)曲的刻畫(huà)主題，以及抒發(fā)的情感是不相同的，所以在古典吉他演奏過(guò)程中，對(duì)其分配和處理時(shí)，也須要按照作品的內(nèi)容和作者的理解進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)。演奏者需要把自己演奏的作品進(jìn)行全方位的審視，在心里進(jìn)行樂(lè)曲進(jìn)度的良好掌控，然后適當(dāng)?shù)拈_(kāi)展詳細(xì)的教學(xué)分配。在觀看樂(lè)曲的樂(lè)譜過(guò)程中，也需要對(duì)其音樂(lè)符號(hào)進(jìn)行分析，按照具體的強(qiáng)弱變化來(lái)確定演奏過(guò)程中實(shí)際的弦長(zhǎng)。因?yàn)楣诺浼l(fā)出的聲音比較柔和，具有一定的共

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鳴性，所以不適合速度非?？旌图ち业淖髌罚栽谘葑嗟倪^(guò)程中，一般的運(yùn)功都會(huì)傾向于平靜和婉轉(zhuǎn)，要求每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都在演奏者的掌控之中，對(duì)其進(jìn)行合理的分配，這樣才能夠保證用弦的平整和均勻。

（三）撥弦發(fā)力的自然銜接

在古典吉他演奏過(guò)程中，撥弦的銜接是很多演奏人員都相對(duì)比較難克服的一種問(wèn)題，在撥弦的過(guò)程中，很容易出現(xiàn)并不是非常和諧的情況發(fā)生，特別是古典吉他，因?yàn)楣诺浼南蚁鄬?duì)比較重，所以在撥弦的時(shí)候，演奏者很難控制其節(jié)奏，如此就會(huì)導(dǎo)致因?yàn)檠葑嗾卟蛔杂X(jué)的失利，造成的旋律不圓潤(rùn)，使音樂(lè)美感受到破壞。在進(jìn)行撥弦的時(shí)候，弦的方向轉(zhuǎn)變的時(shí)會(huì)停住，這從物理學(xué)來(lái)看弦的速度降為零，然后在相反方向運(yùn)動(dòng)，而整個(gè)速度如何瞬間，就要求演奏者自身對(duì)于右手演奏的掌握情況?？梢詫⒏呖諕伹蜃鳛槔?，先向上拋一個(gè)球，等到到了最高點(diǎn)，球會(huì)下落，但是在球升到的最高處，也就是臨界點(diǎn)，球并沒(méi)有發(fā)生真正的停留，這時(shí)候如果有外力的干涉就會(huì)導(dǎo)致自然銜接遭到破壞，需要保證演奏者能夠在撥弦處理的時(shí)候，克服自己的心理障礙，保證右手自然的放松，然后進(jìn)行慢速度地?fù)芟揖毩?xí)，靈活地運(yùn)用自己的手腕，這樣才能夠達(dá)到最佳的效果。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，我國(guó)有著幾千年的發(fā)展歷史，在這樣的發(fā)展過(guò)程中，越來(lái)越多的文化、思想、藝術(shù)被流傳下來(lái)，這也是我國(guó)古人的思想，值得現(xiàn)代人們傳承和歌頌。而音樂(lè)是世界上最美妙的聲音，也是人類幾千年文明的歷史積淀，是我國(guó)古人在勞作生活和學(xué)習(xí)中非常重要的精神糧食。樂(lè)器是音樂(lè)演奏非常重要的一個(gè)工具，不同樂(lè)器發(fā)出的聲音是不同的，也代表著不同的含義，甚至在一首歌曲中不同樂(lè)器的不同聲音有著不同的角色分配。在古典吉他節(jié)奏中，右手演奏是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，有效地掌握右手演奏的技巧可以使古典吉他發(fā)出優(yōu)美的旋律，因此需要我們?cè)谶M(jìn)行古典吉他練習(xí)時(shí)多加思考，注意撥弦方法，充分理解并且掌握右手演奏技巧，從而更好地完成古典吉他樂(lè)曲的演奏。

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