《殺掉電玩怪物/撿起寶藏/再來一次Shoot/GetTreasure/Repeat》劇評：我們?yōu)楹稳绱四唬?/h1>
2019-04-29 00:00:00吳芳禹
藝術(shù)大觀 2019年2期
摘 要：此為《殺掉電玩怪物/撿起寶藏/再來一次Shoot/Get Treasure/Repeat》的演出劇評。這次的演出中，導(dǎo)演大膽嘗試了直面戲劇和三面式舞臺，也使用劇本中描述的電玩與生活之沖突，以絕望的幽默的方式呈現(xiàn)陰暗、悲觀的畫面。
舞臺和燈光設(shè)計劇本出發(fā)，戰(zhàn)爭與生活的和直面戲劇的本質(zhì)作為設(shè)計基本概念，在三面臺上呈現(xiàn)顏色、明暗與角度的沖突對比，挑戰(zhàn)觀眾對于非寫實、高彩度的畫面感受。
關(guān)鍵詞：電玩；直面戲?。粵_突；三面臺；Game；Survive；Groundbreaking
《殺掉電玩怪物/撿起寶藏/再來一次Shoot/GetTreasure/Repeat》劇評：我們?yōu)楹稳绱四唬?/p>
中國戲劇廳
撰寫日期：2019年 1月10日
（演員：Victor Ngo Qi Yuan）
今時今日，有誰會察覺其實我們身處在電玩當(dāng)中呢？在現(xiàn)今的社會里，哪里都可以是電玩：電玩其實是可以存在于生活中的每一個大小細(xì)節(jié)。
劇作家在電玩游戲當(dāng)中啟發(fā)了對《殺掉電玩怪物/撿起寶藏/再來一次Shoot/Get Treasure/Repeat》的戲劇寫作。這部劇本是英國劇作家Mark Ravenhill一系列作品的其中一部。Mark Ravenhill的成名作品包括Shopping
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and Fucking （1996）， Some Explicit Polaroids （1999） 和The Cut （2006）?！稓⒌綦娡婀治?撿起寶藏/再來一次Shoot/Get Treasure/Repeat》首演于英國愛丁堡藝術(shù)戲劇節(jié)，作家更榮獲冠軍之殊榮。
透過劇情的展開，我們會慢慢地了解其實在生活當(dāng)中，『生存』也是一種游戲模式；而游戲世界中，只要具備以下三樣基本元素：『SHOOT-打?qū)κ只蚬治铩? 『 GET TREAUSURE- 撿起尸骸拿寶藏』/ 『RE PEAT-再重新來過一次』，就足以符合當(dāng)代的游戲元素。
此舞臺劇作品的舞臺設(shè)計跳脫了傳統(tǒng)框架，表現(xiàn)極為獨特。它跳脫出我們近年戲劇廳演出鏡框式舞臺的框架，加入了三面式舞臺。在我的觀察當(dāng)中，這不僅是一種非寫實的概念，導(dǎo)演更選擇在讓劇本在一個不寫實的地方發(fā)生。
原戲劇廳的所有觀眾席都被拆散，重新地安排在舞臺的三個側(cè)邊。透過演出當(dāng)中，我們更可以有趣的發(fā)現(xiàn)：觀眾席不再是觀眾席，即是舞臺；觀眾不再只是觀眾，即是演員。故事的結(jié)構(gòu)圍繞在于舞臺劇專業(yè)演員李飛（Lee Fei）和吳祈延（Victor Ngo Qi Yuan）兩角，他們有時候瘋狂大笑，有時候冷酷無情，有時候癱軟，我們就這樣跟隨著以上兩位演員進入了各種思緒和情緒里。在這精彩的表演當(dāng)中，我們看出了演員的功力與巧思著實令人嘆為觀止，更透過演員們的眼睛看見了現(xiàn)今社會的真實寫照。
在劇中的一段角色讀白里，演員吳祈延不僅展現(xiàn)出全能情緒的轉(zhuǎn)化多變性，我們在此之中也與他融為一體。他指尖和雙腳的顫抖就有如向觀眾發(fā)出求救訊號，更暗示了坐在觀眾席的我們選擇原地不動，漠視著這一切的發(fā)生。此劇也讓我們不禁反思，當(dāng)我們目擊生活中所發(fā)出的求救訊號，卻不愿挺身而出的人，其實這也是一種暴力。您是否想過：我們或許也是施暴的人呢？
參考文獻(xiàn)：
[1]Mark Ravenhill. 2008. Shoot / Get Treasure / Repeat. London： Methuen Drama. ISBN：9781408110041.
[2]施懿芹.去你的：莎拉·肯恩《摧毀》中的暴力.臺北，淡江外語論叢，2011.
[3]J. Michael Gillette. 2013. Designing with Light：An Introduction to Stage Lighting. New York： McGraw-Hill.
摘 要：此為《殺掉電玩怪物/撿起寶藏/再來一次Shoot/Get Treasure/Repeat》的演出劇評。這次的演出中，導(dǎo)演大膽嘗試了直面戲劇和三面式舞臺，也使用劇本中描述的電玩與生活之沖突，以絕望的幽默的方式呈現(xiàn)陰暗、悲觀的畫面。
舞臺和燈光設(shè)計劇本出發(fā)，戰(zhàn)爭與生活的和直面戲劇的本質(zhì)作為設(shè)計基本概念，在三面臺上呈現(xiàn)顏色、明暗與角度的沖突對比，挑戰(zhàn)觀眾對于非寫實、高彩度的畫面感受。
關(guān)鍵詞：電玩；直面戲?。粵_突；三面臺；Game；Survive；Groundbreaking
《殺掉電玩怪物/撿起寶藏/再來一次Shoot/GetTreasure/Repeat》劇評：我們?yōu)楹稳绱四唬?/p>
中國戲劇廳
撰寫日期：2019年 1月10日
（演員：Victor Ngo Qi Yuan）
今時今日，有誰會察覺其實我們身處在電玩當(dāng)中呢？在現(xiàn)今的社會里，哪里都可以是電玩：電玩其實是可以存在于生活中的每一個大小細(xì)節(jié)。
劇作家在電玩游戲當(dāng)中啟發(fā)了對《殺掉電玩怪物/撿起寶藏/再來一次Shoot/Get Treasure/Repeat》的戲劇寫作。這部劇本是英國劇作家Mark Ravenhill一系列作品的其中一部。Mark Ravenhill的成名作品包括Shopping
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and Fucking （1996）， Some Explicit Polaroids （1999） 和The Cut （2006）?！稓⒌綦娡婀治?撿起寶藏/再來一次Shoot/Get Treasure/Repeat》首演于英國愛丁堡藝術(shù)戲劇節(jié)，作家更榮獲冠軍之殊榮。
透過劇情的展開，我們會慢慢地了解其實在生活當(dāng)中，『生存』也是一種游戲模式；而游戲世界中，只要具備以下三樣基本元素：『SHOOT-打?qū)κ只蚬治铩? 『 GET TREAUSURE- 撿起尸骸拿寶藏』/ 『RE PEAT-再重新來過一次』，就足以符合當(dāng)代的游戲元素。
此舞臺劇作品的舞臺設(shè)計跳脫了傳統(tǒng)框架，表現(xiàn)極為獨特。它跳脫出我們近年戲劇廳演出鏡框式舞臺的框架，加入了三面式舞臺。在我的觀察當(dāng)中，這不僅是一種非寫實的概念，導(dǎo)演更選擇在讓劇本在一個不寫實的地方發(fā)生。
原戲劇廳的所有觀眾席都被拆散，重新地安排在舞臺的三個側(cè)邊。透過演出當(dāng)中，我們更可以有趣的發(fā)現(xiàn)：觀眾席不再是觀眾席，即是舞臺；觀眾不再只是觀眾，即是演員。故事的結(jié)構(gòu)圍繞在于舞臺劇專業(yè)演員李飛（Lee Fei）和吳祈延（Victor Ngo Qi Yuan）兩角，他們有時候瘋狂大笑，有時候冷酷無情，有時候癱軟，我們就這樣跟隨著以上兩位演員進入了各種思緒和情緒里。在這精彩的表演當(dāng)中，我們看出了演員的功力與巧思著實令人嘆為觀止，更透過演員們的眼睛看見了現(xiàn)今社會的真實寫照。
在劇中的一段角色讀白里，演員吳祈延不僅展現(xiàn)出全能情緒的轉(zhuǎn)化多變性，我們在此之中也與他融為一體。他指尖和雙腳的顫抖就有如向觀眾發(fā)出求救訊號，更暗示了坐在觀眾席的我們選擇原地不動，漠視著這一切的發(fā)生。此劇也讓我們不禁反思，當(dāng)我們目擊生活中所發(fā)出的求救訊號，卻不愿挺身而出的人，其實這也是一種暴力。您是否想過：我們或許也是施暴的人呢？
參考文獻(xiàn)：
[1]Mark Ravenhill. 2008. Shoot / Get Treasure / Repeat. London： Methuen Drama. ISBN：9781408110041.
[2]施懿芹.去你的：莎拉·肯恩《摧毀》中的暴力.臺北，淡江外語論叢，2011.
[3]J. Michael Gillette. 2013. Designing with Light：An Introduction to Stage Lighting. New York： McGraw-Hill.
