摘要：文化體制改革后的今天，全國有很多戲劇院團(tuán)經(jīng)過改革和重組，戲劇院團(tuán)的生命力煥發(fā)出勃勃生機(jī)與活力，取得社會效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收，這與黨的正確領(lǐng)導(dǎo)、大政方針和英明決策是分不開的。弘揚(yáng)民族文化，戲曲作為文化瑰寶也要推陳出新，與時代合拍，與時代接軌。經(jīng)過真刀真槍的改革，戲曲才能剔除糟粕，去掉陳規(guī)陋習(xí)，通過創(chuàng)新，戲曲才能與時俱進(jìn)，才能更好地向前發(fā)展。沐浴改革春風(fēng)，戲曲得到很大程度上的革新與空前發(fā)展，通過一次次的展演，新的劇目如雨后春筍，展現(xiàn)在觀眾面前，很多戲迷又能重新走進(jìn)劇院觀看演出，甚至，有很多年輕戲迷也從此選擇走向戲劇舞臺。

關(guān)鍵詞：演員；基本素質(zhì)；藝術(shù)修養(yǎng)

戲劇，它是一門綜合的表演藝術(shù)，是通過戲曲演員站在舞臺上，來演繹現(xiàn)實(shí)生活，反映社會矛盾，細(xì)品人生百味，唱響主旋律，謳歌新時代，實(shí)現(xiàn)自我的人生價值。那么，作為當(dāng)下的戲曲演員，應(yīng)該具備哪些基本素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)呢？接下來，我就談?wù)剰乃噹资甑男牡门c體會。

自從1990年9月就讀廣西藝術(shù)學(xué)校桂劇班四年，我就是一個從不會唱桂劇的新學(xué)員開始學(xué)習(xí)桂劇，當(dāng)然，有很多同學(xué)也是一樣，學(xué)習(xí)戲曲都是從零開始。只不過，那時的我因?yàn)槭前嗬锬昙o(jì)最大，嗓子也是班里最好之一。所以，根據(jù)我本人的外在形象、自己具備的藝術(shù)條件以及通過考試留給老師的印象等，桂劇老師就把我安排學(xué)桂劇老生行當(dāng)！師從朱將昌老師。印象最深刻的是，剛開始第一節(jié)課，老師在教我們桂劇念白之前，朱老師就先教我們做人的基本道理，也就是“師父領(lǐng)進(jìn)門，修行在個人”“尊師重教”“三人行必有我?guī)熝伞钡取蚯且婚T綜合的表演藝術(shù)，學(xué)桂劇念白、唱腔、基本功、身段、形體、舞蹈、演戲等，戲曲通常有句俗話：千斤念白四兩唱，由此可見戲曲念白的重要性。然而，學(xué)戲曲四功五法，四功：唱、念、做、打，唱又必須放在第一位，所謂：一唱遮百丑，唱得好聽可以讓觀眾閉著眼睛聽?wèi)?，欣賞戲曲韻味達(dá)到耳油都滴去。五法：“手、眼、身、法、步”，戲曲中的五法，對于演員的要求也很高，特別在身段、眼神、腳步的輕重尤為重要。手：一招一式。眼：不能死魚眼，身：身段不能僵硬，法：整個人的身體要有機(jī)統(tǒng)一，身體動作不能亂，步：腳下的功夫要扎實(shí)。行如風(fēng)，坐如松！演角色不能浮躁、稚嫩，必須有分量。 戲曲基本功又分為軟毯功、硬毯功、把子功等等，軟毯功又分為壓腿、踢腿、拉三膀、跑圓場等，硬毯功又分為：按頭、加關(guān)、前趴虎、后趴虎、踢飛腿、翻出場、小翻、前空翻、后空翻、云里翻、360度旋子翻等。把子功分為：小快搶、單刀槍、大刀槍、云帚、走鞭等。由此可見，學(xué)戲曲總體給我的感覺是，學(xué)戲曲真難，作為當(dāng)下的年輕戲曲演員，更應(yīng)該迎難而上，笨鳥先飛！

學(xué)戲曲由淺入深，關(guān)鍵在于戲曲基本功的扎實(shí)程度和藝術(shù)修養(yǎng)的深淺、高低。有些演員基本功很扎實(shí)，但是，如果藝術(shù)修養(yǎng)欠缺，很容易進(jìn)入高高在上、目中無人、瞧不起人的誤區(qū)：眾星捧月！必須有很多人圍著她（他）轉(zhuǎn)，只要有某個人對她（他）稍有不敬，她（他）就會感覺周身不爽，排戲想排就排，不想排就不排，更有甚者，是想來就來，不想來就不來，耍大牌！這就是素養(yǎng)極低的人。而有些基本功很好，戲也演得好、唱也唱得好的演員，她（他）們無論在任何場合都很謙虛、都很低調(diào)、都很和得人，與人隨和，與人為善，排戲很自覺，揣摩角色、人物很到位，刻畫人物形象栩栩如生，讓導(dǎo)演很省心，演出讓觀眾很滿意、掌聲不斷、久久不相離去，這樣的演員既是角又是大牌，方能稱得上“德藝雙馨”的藝術(shù)家！因?yàn)樗ㄋ﹤兊乃囆g(shù)審美已經(jīng)達(dá)到藝術(shù)修養(yǎng)的最高境界，這就充分體現(xiàn)一個戲曲演員的基本素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)的高低、深淺。那么，戲曲演員的基本素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)又分為那些呢？

一、戲曲演員的基本素質(zhì)分為：敬業(yè)精神、責(zé)任感

（一）敬業(yè)精神

戲曲演員是一種職業(yè)，敬業(yè)，是每一個戲曲演員必須具備的最基本的素質(zhì)和職業(yè)操守，排戲必須認(rèn)真排，演戲必須認(rèn)真演，如果平時排戲散漫、懶惰、吊兒郎當(dāng)，演戲也不會好到哪里去，演戲也只是為了應(yīng)付了事，忽悠觀眾，那就失去了做為戲曲演員最起碼的職業(yè)操守----專業(yè)，反之，那就是業(yè)余，演出時如果遭到觀眾的謾罵、砸東西那就是活該！我們所從事的職業(yè)是戲曲表演專業(yè)，是中華民族優(yōu)秀的民族文化瑰寶，是黨和政府高度重視的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)！從專業(yè)的角度上看，正如斯坦尼斯拉夫斯基所說的：“演員創(chuàng)作的有機(jī)天性，從實(shí)質(zhì)上看就是演員在創(chuàng)作時所應(yīng)具備的心理素質(zhì)”。我們所說的戲曲演員創(chuàng)作的專業(yè)素質(zhì)，就是指戲曲演員能夠去適應(yīng)表演創(chuàng)作所需要的內(nèi)在和外在的專業(yè)素質(zhì)。只有專業(yè)，才能贏得尊重，才能贏得社會認(rèn)可。當(dāng)下的戲曲演員，應(yīng)當(dāng)多一些機(jī)會去培訓(xùn)、去學(xué)習(xí)、去接受新鮮事物，才能讓自己更專業(yè)、更敬業(yè)！

（二）責(zé)任感

作為戲曲演員，角色不分大小，舞臺上演好角色演好戲就是我們的責(zé)任。如果要排演一出大戲，今天我演主角你配戲，說不定，明天你演主角我也來為你配戲，大家都是你中有我、我中有你、相輔相成、缺一不可的綜合體！說大一點(diǎn)，那也是對自己、對家人、對朋友、對單位、對社會、對國家必須擔(dān)當(dāng)?shù)囊环N責(zé)任。

二、戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)分為：演員魅力、藝術(shù)審美

（一）演員魅力

一個戲曲演員是否有魅力，不單只靠天生的內(nèi)在條件和外在條件，比如一副好嗓子、一個好身材。判斷一個戲曲演員是否優(yōu)秀，關(guān)鍵在于自己的人格魅力、氣質(zhì)與風(fēng)度。有些戲曲演員天生就是漂亮、英俊，具備天生麗質(zhì)、風(fēng)流倜儻，也有些戲曲演員天生就是相貌丑陋（特型演員）。戲曲演員的人格魅力、氣質(zhì)與風(fēng)度，關(guān)鍵在于戲曲演員的思想品格和道德情操。一個戲曲演員，如果他（她）能把自己完全融入到國家、民族、人民的感情當(dāng)中，也就是把自己愛國、愛人民、愛社會主義完全的有機(jī)統(tǒng)一，演戲就不會空、不會虛。我們所說的戲曲演員的道德情操，其實(shí)就是戲曲界老前輩常說的“戲德”，就是現(xiàn)在人們常說的“職業(yè)道德”，尊老愛幼，互幫互助，為人謙虛，團(tuán)結(jié)友愛。對長輩的尊敬，對同輩寬容，對后輩的提攜，扶人上馬，再送一程。

（二）藝術(shù)審美

唱腔美、臉譜美、身段美、表演美。戲曲美就美在它的綜合性、程式性、虛擬性，這應(yīng)該是中國戲曲的主要美學(xué)特征。

1、唱腔美：委婉細(xì)膩，猶如行云流水，高亢嘹亮，穿透力強(qiáng)，一腔一調(diào)，一板一眼。

2、臉譜美：美在俊俏、美在詼諧、美在夸張、美在靚麗。豐富人物形象，豐富人物性格，達(dá)到眉目傳神，個性鮮明。

3、身段美：戲曲演員的表演身段主要依靠水袖、水發(fā)、翎子、髯口、帽翅等來加強(qiáng)演員表演的，也是用來美化演員動作、刻畫人物性格、表現(xiàn)人物形象、表現(xiàn)人物微妙心理變化的重要工具，同時也是戲曲演員表演的獨(dú)有特點(diǎn)。

4、表演美：戲曲演員通過表演來刻畫人物形象。

戲曲基本功又分為軟毯功、硬毯功、把子功等等，軟毯功又分為壓腿、踢腿、拉三膀、跑圓場等，硬毯功又分為：按頭、加關(guān)、前趴虎、后趴虎、踢飛腿、翻出場、小翻、前空翻、后空翻、云里翻、360度旋子翻等。把子功分為：小快搶、單刀槍、大刀槍、云帚、走鞭等。

很多時候，戲曲演員對于簡譜還有不會唱的，可見，以前學(xué)戲都是口傳心授，手把手教的。戲曲，其特點(diǎn)是唱、念、做、打、手、眼、身、法、步為整體配合運(yùn)用，由演員扮演角色，在舞臺上表演有一定情節(jié)的故事。演員以動作，包括語言、表情、肢體動作（身段）等手段，配合司鼓、樂隊(duì)、音樂、燈光、音響、道具、舞美（場景置換）來完成的綜合體。不同的演員在觀眾心目中的印象是不一樣的，這既有演員的自身因素，也有外界的客觀因素，但歸根到底是演員自身的基本素質(zhì)與自身修養(yǎng)的因素。例如：如果人品差，給你去塑造“柳宗元”“雷鋒”等人物形象，自己內(nèi)心都貼不近、靠不住人物形象，肯定會讓觀眾笑掉大牙。

戲曲有句行話“臺上一分鐘，臺下十年功”。基本功是每位戲曲演員最起碼要掌握的最基礎(chǔ)知識，就像爬山一樣，得腳踏實(shí)地一步一步往上爬。比如2005年度，柳州市桂劇團(tuán)參加廣西第五屆戲劇展演，榮獲廣西“銅鼓”獎、桂花金獎，參加湖北省武漢市主辦的第八屆全國地方戲展演，大型新編歷史桂劇《柳宗元》榮獲第八屆全國地方戲展演三等獎。柳州市委宣傳部組織的桂劇《柳宗元》全市巡演活動。不僅學(xué)生喜歡，而且青年、中老年人也喜歡。大家認(rèn)為，柳宗元是我們柳州的老市長，為柳州百姓做了諸如“辦學(xué)挖井”“種柑植柳”“重修文廟”“釋放奴婢”幾件大事，深受百姓愛戴。桂劇《柳宗元》貼近群眾、貼近現(xiàn)實(shí)，貼近生活，反映時代，應(yīng)該成為我們這個時代包括戲曲在內(nèi)的文藝的主旋律，這符合黨和國家文藝政策的要求，也是廣大人民群眾的希望和審美選擇，更是戲曲自身發(fā)展的需要。因?yàn)橐粋€劇種如果不能貼近現(xiàn)實(shí)生活，遠(yuǎn)離了時代，難免會衰落，甚至?xí)?。戲曲演員也只有不斷地注入新的現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容，以及在形式上不斷追求新穎的表現(xiàn)手法乃至樣式，才能夠使之煥發(fā)出新的生命力，才能以嶄新的精神風(fēng)貌而被人民群眾喜愛和接受，才能真正體現(xiàn)出一個戲曲演員的個人品德和修養(yǎng)。

每一位成熟的戲曲演員談到塑造人物形象，都有他自己獨(dú)特的一套方法。但是不管用哪種方法，其目的都是為了讓自己走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，并把他很好地呈現(xiàn)給觀眾。這就要求戲曲演員不僅要掌握扎實(shí)地唱、念、做、打等戲曲程式的基本功和表演技巧，還要有足夠的文學(xué)修養(yǎng)以方便更準(zhǔn)確、深刻地理解人物，走入人物內(nèi)心世界，體驗(yàn)人物的內(nèi)心情感，由內(nèi)而外塑造出來的人物，才是鮮活的，才更能打動觀眾！

戲曲演員對文化和歷史的了解，對人生的感悟與體驗(yàn)，將直接透過其表演反映在舞臺上，表達(dá)在唱腔中。例如桂劇《柳宗元》，演員如果對人民群眾的生活沒有強(qiáng)烈感悟，如何能將劇中的柳宗元刺史表現(xiàn)得如此鮮活生動，暢快淋漓。倡導(dǎo)文史教育并不難，難的是如何貫徹始終。

所以，當(dāng)今時代，每位戲曲演員一定要不斷地為自己充電，提高文學(xué)與史學(xué)修養(yǎng)，充實(shí)自己。