摘 要：作為舞蹈編導(dǎo)是將舞蹈精髓進(jìn)行完美展現(xiàn)的一個(gè)非常重要的途徑，舞蹈在創(chuàng)作的過程中，只有激發(fā)出其自身的表現(xiàn)力，讓舞蹈作品更加優(yōu)秀，真正滿足觀眾審美的需求，這樣才能體現(xiàn)出創(chuàng)作的價(jià)值，而想要做到這些，必須要在準(zhǔn)確掌握舞蹈內(nèi)涵的前提下，凸顯出舞蹈獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，以此來彰顯出舞蹈的藝術(shù)魅力。因此，彰顯出舞蹈作品的藝術(shù)魅力，力求新穎獨(dú)特成為了每一位舞蹈編導(dǎo)日常工作的重點(diǎn)內(nèi)容。在本文中，就要對(duì)舞蹈編導(dǎo)如何在創(chuàng)作中力求新穎獨(dú)特進(jìn)行詳細(xì)的分析與探討。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo)；新穎獨(dú)特；創(chuàng)新

舞蹈算是形體藝術(shù)范疇的一項(xiàng)內(nèi)容，可以把語言通過形象化完美地展現(xiàn)出來，舞蹈甚至可以打破語言文字表達(dá)的局限性，可是，一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品還是離不開編導(dǎo)，必須依托于編導(dǎo)。舞蹈編導(dǎo)在舞蹈作品創(chuàng)作的整個(gè)過程當(dāng)中，從始至終都發(fā)揮著指導(dǎo)性的作用，換句話說，舞蹈編導(dǎo)就是舞蹈編排和表演的組織者。為了可以更快地追上時(shí)代發(fā)展的步伐，使舞蹈作品滿足大眾審美的要求，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí)，就要力求新穎獨(dú)特，這樣才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的舞蹈作品。

一、舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中進(jìn)行創(chuàng)新應(yīng)具備的素質(zhì)

首先，生活是所有創(chuàng)作的源泉，舞蹈作品以及形象的產(chǎn)生也都源于生活。因此，生活是取之不盡，用之不竭的創(chuàng)作根本。其次，在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中，必須要不斷積累身邊一切的舞蹈素材，這樣才能豐富舞蹈當(dāng)中需要的語匯。舞蹈編導(dǎo)也要不斷學(xué)習(xí)各方面的知識(shí)，豐富自己的想象力。這里所提到的想象力，是一種高于生活的想象，也是生活形象不斷發(fā)展的另一種體現(xiàn)，同時(shí)，也是一種升華的能力，而這種能力比生活更加的理想化。最后，對(duì)民族舞蹈的傳統(tǒng)要進(jìn)行更好的繼承。繼承并不是說只對(duì)舞蹈這種藝術(shù)形式進(jìn)行學(xué)習(xí)，而是要對(duì)舞蹈進(jìn)行不斷的創(chuàng)新。繼承傳統(tǒng)舞蹈有三種創(chuàng)作的方法：第一，對(duì)傳統(tǒng)的舞蹈進(jìn)行加工。也就是要把民間的刅進(jìn)行收集整理，將古代的舞蹈進(jìn)行復(fù)原，并且經(jīng)過整理，重新搬上舞臺(tái)的整個(gè)過程。第二，改編革新。在原有民間舞蹈的基礎(chǔ)上，對(duì)舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新，使其能夠推陳出新，最終使舞蹈煥然一新的過程。第三，借鑒創(chuàng)新。利用民間舞蹈的動(dòng)作當(dāng)作素材，展現(xiàn)出新的內(nèi)容，塑造出新的人物作品的過程。

二、力求新穎獨(dú)特在創(chuàng)作舞蹈作品過程中的重要性

（一）可以使舞蹈主題更加鮮明

藝術(shù)來源于生活，同時(shí)又高于生活。因此，創(chuàng)作的思路與日常生活之間的關(guān)系非常密切，如果舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中做到了新穎獨(dú)特，這樣創(chuàng)作出來的舞蹈才能夠與生活更加貼近，最終使舞蹈的現(xiàn)實(shí)優(yōu)勢(shì)能夠有所提升，引起觀眾的共鳴。我國的幅員遼闊，不同地區(qū)有著各自不同的文化及背景，舞蹈藝術(shù)之所以能夠被廣泛流傳，主要原因還是因?yàn)橹挝璧傅闹黝}非常的鮮明，能夠真實(shí)地反映出社會(huì)生活，這與文學(xué)作品的特點(diǎn)非常相像。雖然每個(gè)舞蹈作品最后展現(xiàn)出來的主題都不一樣，但是觀眾所喜愛并認(rèn)可的舞蹈作品，全部都是對(duì)生活充滿熱愛的主題。所以，在舞蹈創(chuàng)作的過程中如果做到了新穎獨(dú)特，這樣的舞蹈作品主題才能夠更加鮮明，通過非常優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作將現(xiàn)實(shí)的生活情感完美的展示出來。

（二）可以不斷創(chuàng)新創(chuàng)作思維

舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品的時(shí)候，通過借鑒其他優(yōu)秀的舞蹈作品，加上對(duì)這些舞蹈作品的理解，就可以創(chuàng)作出非常好的舞蹈作品，這種形式可以算是一種模仿，不過在“模仿”的過程中，舞蹈編導(dǎo)的視野也呈現(xiàn)出了更加良好的拓展趨勢(shì)，只有通過不斷地更新思路，才可以生成新的創(chuàng)作靈感?，F(xiàn)如今，各種流行的趨勢(shì)正在不斷的蔓延，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈的過程中，可以把新穎獨(dú)特作為切入點(diǎn)，就可以打破以往的定向思維，也可以讓看待問題的角度更加的豐滿，從根本上避免出現(xiàn)舞蹈作品雷同的情況發(fā)生。大眾審美正在隨著社會(huì)的不斷發(fā)展而發(fā)生著變化，這些對(duì)于舞蹈題材或舞蹈手法方面的新穎獨(dú)特都提出了更加嚴(yán)格的要求。所以，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí)，如果可以做到新穎獨(dú)特，就可以對(duì)創(chuàng)作思維進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，也會(huì)使舞蹈有更加豐富的表現(xiàn)形式。

（三）可以使舞蹈作品的新奇優(yōu)勢(shì)得到提升

舞蹈的創(chuàng)作需要一個(gè)漫長的過程，并且非常的復(fù)雜，舞蹈編導(dǎo)不但要對(duì)舞蹈作品進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，還要在創(chuàng)新當(dāng)中融入舞蹈的獨(dú)特性，這樣創(chuàng)作出來的舞蹈才會(huì)具有吸引力，也很容易被廣大觀眾所認(rèn)可和接受。舞蹈本身就具有表現(xiàn)力和感染力，當(dāng)遇到文字不能準(zhǔn)確表現(xiàn)出想法的時(shí)候，就可以通過舞蹈和音樂來彌補(bǔ)這一空缺。一般來講，越是豐富細(xì)膩的感情，越是無法用語言來表達(dá)，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中，可以借助不同的角度將新穎獨(dú)特通過形體展現(xiàn)出來。所以所，在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作舞蹈作品的過程中突出新穎獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，可以在舞蹈形式更加豐富的前提下，使舞蹈新意更加明顯地展現(xiàn)出來，進(jìn)而為觀眾帶來更加深刻的印象。

三、舞蹈編導(dǎo)怎樣在創(chuàng)作舞蹈的過程中力求新穎獨(dú)特

（一）敢于創(chuàng)新

現(xiàn)如今人們?nèi)粘Ｉ畹馁|(zhì)量隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展也逐漸提高，并且正處于大眾審美的方向不斷調(diào)整的階段，因此，作為舞蹈這種藝術(shù)形式，也必須要做到與時(shí)俱進(jìn)，要讓創(chuàng)作出來的舞蹈作品等級(jí)逐漸提升，為觀眾帶來一種全新的藝術(shù)體驗(yàn)。在這個(gè)觀眾要求不斷增加的時(shí)代，舞蹈作品如果想在本質(zhì)上做到脫穎而出，就一定要具備其他藝術(shù)形式所不具備的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。我們?cè)谄綍r(shí)所接觸的舞蹈作品很少，也很少會(huì)有人因?yàn)楹闷嫒ビ^看舞蹈表演，觀看舞蹈表演的觀眾都是對(duì)舞蹈發(fā)自內(nèi)心的喜歡，而且在觀看舞蹈表演時(shí)是抱著一種欣賞的態(tài)度。在眾多的舞蹈作品當(dāng)中，能夠走進(jìn)觀眾心里的舞蹈作品寥寥無幾，而出現(xiàn)這種狀況最主要的一個(gè)原因就是舞蹈作品非常傳統(tǒng)，沒有創(chuàng)新，這些都會(huì)使觀眾產(chǎn)生不同程度的審美疲勞。

任何一個(gè)舞蹈作品都與生活密不可分，這也就是為什么人們總說舞蹈作品就是把生活當(dāng)中的各種元素進(jìn)行藝術(shù)化，最終使這些元素具有藝術(shù)性。所以，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中，一定要結(jié)合生活當(dāng)中的實(shí)際來完成，在生活當(dāng)中要發(fā)現(xiàn)每一個(gè)能夠利用的元素，就連生活中一些微不足道的小事物，都有可能成為舞蹈創(chuàng)作的素材。另外，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)，也要加入一些情感和思想，把生活當(dāng)中所觀察到的事物的情感添加到舞蹈作品當(dāng)中?？偠灾?，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí)，切記不可模仿其他的作品，必須要結(jié)合日常生活中的實(shí)際，再把自己的情感融入到舞動(dòng)作品當(dāng)中，敢于創(chuàng)新，只有這樣，才能創(chuàng)作出更加完美、更加優(yōu)秀的舞蹈作品。

（二）打破傳統(tǒng)思維，發(fā)揮自己的想象

舞蹈如果能夠被定義為特定的藝術(shù)形式，則可以通過舞蹈表達(dá)出多種方式。從字面意思理解，舞蹈就是肢體的表現(xiàn)形式，舞蹈想要突出的也是身體的動(dòng)作和形態(tài)，所以，也可以說身體的動(dòng)作和形態(tài)就是舞蹈的靈魂，如果沒有動(dòng)作和形態(tài)，就不能被稱之為舞蹈。我們?cè)趯?duì)舞蹈進(jìn)行定義的時(shí)候，不能只限于傳統(tǒng)的思想，要站在藝術(shù)的角度來欣賞每一個(gè)舞蹈作品。

舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中，必須要具備創(chuàng)新這項(xiàng)最主要的能力。創(chuàng)新能力也等同于想象力，這是所有優(yōu)秀舞蹈作品的基礎(chǔ)，如果所創(chuàng)作的舞蹈作品當(dāng)中沒有想象，那么最終這個(gè)舞蹈也不能在眾多的舞蹈作品當(dāng)中彰顯出來，因此，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過程中，一定要發(fā)揮自己最大的現(xiàn)象，力求打破傳統(tǒng)思維，勇于創(chuàng)新。優(yōu)秀的舞蹈作品不僅要有藝術(shù)性和觀賞性，更主要的是要具備與其他舞蹈作品不一樣的展現(xiàn)方法，這樣的舞蹈作品才能夠被觀眾所認(rèn)可和喜愛。

現(xiàn)如今，有一部分的舞蹈編導(dǎo)對(duì)舞蹈創(chuàng)作過程中想象的重要性都比較認(rèn)可，并且在實(shí)際的舞蹈創(chuàng)作當(dāng)中，也有非常顯著的效果。丁偉創(chuàng)作的《依依山水情》當(dāng)中，就加入了一些雜技的戲份，這種雜技與舞蹈相結(jié)合的創(chuàng)新形式，使得這部作品成為了一步絕世佳作。同樣，張藝謀導(dǎo)演的《印象劉三姐》，將漓江的自然景色與當(dāng)?shù)氐母栉枨擅畹亟Y(jié)合在了一起，同樣受到了觀眾的認(rèn)可與喜愛。所以，想象就是在進(jìn)行舞蹈作品的創(chuàng)作過程中，運(yùn)用別人所不敢用的素材，運(yùn)用別人所不敢用的方法，這樣創(chuàng)作出來的舞蹈作品肯定會(huì)達(dá)到深入人心的效果。

（三）要使自己的風(fēng)格與特點(diǎn)更加明顯

站在舞蹈編導(dǎo)的立場(chǎng)上來講，創(chuàng)作的舞蹈作品如果具有很多的傳統(tǒng)因素，那么這位舞蹈編導(dǎo)也只能被稱為是一位舞蹈創(chuàng)作者。但是，創(chuàng)作的舞蹈作品如果同時(shí)具有了創(chuàng)新力，并且具有屬于自己的風(fēng)格特點(diǎn)，就可以稱這位舞蹈編導(dǎo)是位創(chuàng)作家。這里所提到的自己的風(fēng)格特點(diǎn)，不代表舞蹈自身的客觀屬性，而是說這個(gè)舞蹈作品與其他舞蹈作品完全不同，屬于是獨(dú)一無二的。

舞蹈是一種特殊的藝術(shù)形式，其自身所具有的風(fēng)格與特點(diǎn)是最主要的兩個(gè)因素。因此，在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí)，一定要注重舞蹈作品自己的風(fēng)格與特點(diǎn)，這樣才能使這個(gè)舞蹈作品在眾多的舞蹈作品當(dāng)中脫穎而出。而想要使舞蹈作品的風(fēng)格與特點(diǎn)更加明顯，可以從兩方面做起：第一，舞蹈語匯。舞蹈語匯就是構(gòu)成舞蹈的各種因素，一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品是由多種舞蹈語匯組成，舞蹈語匯是觀眾對(duì)舞蹈的直觀感受。因此，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中，一定要選擇合適的舞蹈語匯，這樣才能奠定一個(gè)很好的視覺基礎(chǔ)。第二，調(diào)度。調(diào)度是在表演舞蹈的過程中，空間畫面之間的相互轉(zhuǎn)換，其最終的目的就是要強(qiáng)化觀眾的情感，為觀眾帶來一種強(qiáng)大的視覺沖擊。在進(jìn)行舞蹈作品的創(chuàng)作時(shí)，隊(duì)形排列也很重要，在隊(duì)形排列的過程中，要具有獨(dú)特性，也要多加入一些變化，這樣才能為觀眾留下更加深刻的印象。

四、結(jié)束語

由于舞蹈不僅要有舞蹈演員動(dòng)作和身體形態(tài)的表現(xiàn)，還應(yīng)具有一定的藝術(shù)性質(zhì)，所以說舞蹈是一種特殊的藝術(shù)形式。一個(gè)好的舞蹈作品如果想要在眾多的舞蹈作品中脫穎而出，就必須要做到創(chuàng)新，而這種創(chuàng)新則是由舞蹈編導(dǎo)來完成的。舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí)，只有做到與其他舞蹈作品完全不同，使自己的作品具有獨(dú)特性，并且可以打破傳統(tǒng)的束縛，使自己創(chuàng)作出來的舞蹈作品具有獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)，這樣才能真正地被觀眾所喜愛和認(rèn)可。同時(shí)，舞蹈編導(dǎo)還應(yīng)在日常的生活當(dāng)中不斷地進(jìn)行深入觀察，并且要進(jìn)行借鑒和總結(jié)，通過編導(dǎo)自身的聰明智慧與豐富的想象力，最終創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的舞蹈作品。

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