韓巖嶺

摘 要：小提琴作為最富巴洛克精神的樂(lè)器，其音樂(lè)形式在巴洛克時(shí)期取得了快速發(fā)展?；谶@種認(rèn)識(shí)，本文在分析巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)發(fā)展背景和情況的基礎(chǔ)上，從節(jié)奏、力度、旋律和裝飾音等方面對(duì)巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)演奏的主要特征展開(kāi)了分析，從而為關(guān)注這一話(huà)題的人們提供參考。

關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期 小提琴音樂(lè)演奏 舞蹈式節(jié)奏 對(duì)比式力度 裝飾音

面對(duì)巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)作品，一些現(xiàn)代演奏者未能較好地掌握該時(shí)期音樂(lè)作品演奏的特征，以至于演奏出的作品缺少巴洛克風(fēng)格。因此，還應(yīng)加強(qiáng)對(duì)巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)演奏的主要特征分析，以便幫助人們突破思維局限，更好欣賞和表現(xiàn)巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)。

一、 巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)的發(fā)展

想要加強(qiáng)對(duì)巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)演奏特征的把握，還要了解該時(shí)期小提琴音樂(lè)的發(fā)展背景和發(fā)展情況，以便通過(guò)深入理解該時(shí)期小提琴音樂(lè)更好的研究小提琴演奏問(wèn)題。

1.發(fā)展背景

在巴洛克時(shí)期，器樂(lè)的地位一度超越了聲樂(lè)。結(jié)合特定樂(lè)器和技術(shù)特點(diǎn)，巴洛克器樂(lè)得以形成。而在巴洛克器樂(lè)音樂(lè)中，小提琴音樂(lè)發(fā)揮了推動(dòng)器樂(lè)真正獨(dú)立的作用，在巴洛克時(shí)期得到空前發(fā)展。在巴洛克時(shí)期，小提琴發(fā)生了構(gòu)造變化，成為了一門(mén)適合獨(dú)奏的樂(lè)器。指板的加長(zhǎng)，為小提琴換把技巧的提升提供了支撐。琴馬的加高，也為琴弦張力的增大提供了幫助。低音梁厚度和長(zhǎng)度的增加，則使得小提琴的聲音表現(xiàn)變得更加豐富。此外，小提琴的弓桿也由凸形變直，長(zhǎng)度隨之增加，弓毛隨之增多，為小提琴音樂(lè)演奏技術(shù)運(yùn)用提供了更大的發(fā)揮空間。伴隨著小提琴制造工藝的發(fā)展，小提琴音樂(lè)演奏家們對(duì)小提琴的音樂(lè)潛力產(chǎn)生了更深層的認(rèn)識(shí)，從而推動(dòng)了音樂(lè)演奏技巧的發(fā)展。

2.發(fā)展情況

在巴洛克時(shí)期，由于小提琴制造業(yè)取得了發(fā)展，更多的作曲家開(kāi)始關(guān)注小提琴音樂(lè)及其演奏技法。被世人稱(chēng)之為巴洛克奏鳴曲奠基人的科雷利在肯定小提琴演奏歌唱性特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，通過(guò)重新提煉和發(fā)掘小提琴音樂(lè)精華元素，創(chuàng)作了三重奏鳴曲，同時(shí)也創(chuàng)作了《12首教堂奏鳴曲》等小提琴奏鳴曲。此外，塔爾蒂尼、吉米尼亞尼、畢貝爾、詹金斯等作曲家們，也都完成了大量對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的小提琴作品的創(chuàng)作。在這些作品中，小提琴音樂(lè)演奏技法得到了快速發(fā)展。如蒙特威爾首創(chuàng)的顫弓、普格納尼首創(chuàng)的“寬闊弓法”、塔爾蒂尼創(chuàng)造的雙顫音技巧等等。通過(guò)對(duì)小提琴音樂(lè)演奏技術(shù)進(jìn)行不斷革新，巴洛克時(shí)期誕生了諸多富有成就的小提琴演奏家，如塔爾蒂尼、普格納尼和索米斯等等，為小提琴音樂(lè)演奏技術(shù)的發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。不同于現(xiàn)今的小提琴音樂(lè)演奏技巧，巴洛克時(shí)期小提琴演奏具有一定的特征。例如，巴洛克時(shí)期的換把技巧需避免在低音弦上進(jìn)行高把位替換，除拉分解和弦，可在低弦按高把位或利用高音弦空弦進(jìn)行不同音色轉(zhuǎn)換，所以能夠得到特殊的演奏效果①。該時(shí)期小提琴演奏強(qiáng)調(diào)采用羊腸弦溫暖特殊音色，需采用大量空弦，如在巴赫六首小提琴無(wú)伴奏組曲和奏鳴曲中，經(jīng)常進(jìn)行一把位加空弦演奏。在現(xiàn)代小提琴演奏中，演奏者則大多使用換把指法避免尖銳刺耳e弦空弦，以至于演奏效果并不符合巴赫原本的意思。因此，加強(qiáng)對(duì)巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)演奏主要特征的把握，有助于更好的理解該時(shí)期的音樂(lè)作品，從而更好的進(jìn)行作品演奏。

二、 巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)演奏的主要特征

結(jié)合巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)發(fā)展情況來(lái)看，該時(shí)期音樂(lè)帶有明顯巴洛克風(fēng)格。在小提琴音樂(lè)演奏中，這樣的風(fēng)格也能從舞蹈式節(jié)奏、對(duì)比式力度、多聲部旋律和裝飾音符號(hào)等方面得到體現(xiàn)。

1.體現(xiàn)舞蹈式節(jié)奏

在巴洛克時(shí)期，小提琴音樂(lè)演奏大多能夠體現(xiàn)舞蹈式節(jié)奏，所以該時(shí)期音樂(lè)作品往往具有較強(qiáng)的活躍性，能夠更好體現(xiàn)小提琴表現(xiàn)節(jié)奏的能力。而加入的節(jié)奏主要包含歐洲宮廷舞曲和各國(guó)民間舞曲，在演奏前需對(duì)作曲家采用的舞曲形式進(jìn)行了解，以掌握音樂(lè)節(jié)奏特征，把握作品旋律走向重點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，演奏者才能把握規(guī)律性重復(fù)重音，從而演奏出帶有巴洛克風(fēng)格的小提琴音樂(lè)。以小提琴協(xié)奏曲《四季》中春的樂(lè)章為例，作者在音樂(lè)中加入了利都奈羅意大利舞曲節(jié)奏。而該種舞蹈節(jié)奏早先時(shí)期在民間流行詩(shī)文中廣泛運(yùn)用，能夠通過(guò)全奏和齊奏方式進(jìn)行作品內(nèi)容的歡快性展現(xiàn)。通過(guò)改良，作者利用齊奏或合奏方式進(jìn)行春樂(lè)章主題材料展現(xiàn)，并在齊奏結(jié)束后插入獨(dú)奏，從而給予了小提琴演奏家炫技演奏的空間，充分體現(xiàn)了作品巴洛克時(shí)期的即興演奏特點(diǎn)。值得注意的是，該部分獨(dú)奏需要采用左手演奏技術(shù)，需加強(qiáng)高把位音準(zhǔn)的把控，并確保換把準(zhǔn)確性。但如果過(guò)于關(guān)注這兩點(diǎn)，則容易出現(xiàn)演奏越來(lái)越快的問(wèn)題。因此在演奏的過(guò)程中，還應(yīng)注重把握音量和旋律，利用樂(lè)句分段完成層層遞進(jìn)，以體現(xiàn)樂(lè)曲節(jié)奏律動(dòng)特征。在巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)中，經(jīng)常出現(xiàn)類(lèi)似音階旋律的重復(fù)重音，能夠?yàn)橐魳?lè)增添動(dòng)力。在演奏這種旋律時(shí)，還應(yīng)把握樂(lè)句第一個(gè)音，著重突出音樂(lè)旋律走向，并在最后高音E音上進(jìn)行力量集中，以達(dá)到音樂(lè)演奏高潮。為此，還要將弓段拉長(zhǎng)，集中力量將音拋空中，同時(shí)進(jìn)行揉弦，從而演奏出結(jié)實(shí)、柔美的音色，使音樂(lè)作品顯得充滿(mǎn)生機(jī)。因此在演奏巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)時(shí)，還應(yīng)注重把握舞蹈式節(jié)奏特征，以體現(xiàn)音樂(lè)獨(dú)特的韻律特征。

2.展現(xiàn)對(duì)比式力度

因?yàn)樽⑷肓酥T多的動(dòng)力節(jié)奏，巴洛克時(shí)期的小提琴音樂(lè)總是富有活力和生機(jī)。與此同時(shí)，該時(shí)期音樂(lè)也帶有對(duì)比式力度特征，用于展現(xiàn)作品豐富情感。具體在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，作曲家通過(guò)采用相對(duì)穩(wěn)定的音量，比如在響亮樂(lè)段后跟進(jìn)低柔樂(lè)段，以形成明暗對(duì)比，形成階梯式音樂(lè)表現(xiàn)力度。相較于古典音樂(lè)，該時(shí)期音樂(lè)擁有更多的樂(lè)器演奏數(shù)量，可以通過(guò)音量調(diào)節(jié)構(gòu)成不同色彩區(qū)域。通過(guò)加強(qiáng)前后樂(lè)段響度對(duì)比，則能使音樂(lè)的色彩得到突出體現(xiàn)。如果不改變樂(lè)器演奏數(shù)量，巴洛克時(shí)期小提琴演奏家則會(huì)進(jìn)行強(qiáng)奏和弱奏表情記號(hào)的標(biāo)注，演奏者則要在音樂(lè)演奏時(shí)加強(qiáng)右手對(duì)弓子的控制。例如在進(jìn)行兩段相同旋律的音樂(lè)演奏時(shí)，如果樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏采用齊奏方式，缺乏力度對(duì)比將導(dǎo)致樂(lè)曲旋律平淡、枯燥。針對(duì)這一情況，在未改變樂(lè)器數(shù)量的情況下，還應(yīng)在第一次旋律音符出現(xiàn)時(shí)進(jìn)行強(qiáng)奏，隨后出現(xiàn)相同旋律進(jìn)行弱奏②。采用該種演奏技巧，演奏者可以通過(guò)音量對(duì)比增強(qiáng)作品演奏豐富性。但值得注意的是，采用齊奏方式基本較難實(shí)現(xiàn)弱奏，所以尤其需要注重音色改變。為此，在第一次演奏旋律時(shí)，還應(yīng)使弓子靠近琴馬，確保琴弦、琴箱充分震動(dòng)，以發(fā)出響亮音色。第二次演奏時(shí)，可使弓子靠近指板，從而使琴弦震動(dòng)幅度增加，發(fā)出相對(duì)黯淡的音色。通過(guò)采用該種演奏技巧，則能突出體現(xiàn)巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)演奏的對(duì)比式力度特征，進(jìn)而給受眾帶來(lái)更加強(qiáng)烈的音響效果體驗(yàn)。

3.擁有多聲部旋律

不同于其他時(shí)期的小提琴音樂(lè)，巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)大多由高音聲部和低音聲部構(gòu)成，追求實(shí)現(xiàn)內(nèi)部旋律淡化，以達(dá)到突出某個(gè)聲部的目的。利用小提琴演奏帶有多聲部旋律特征的音樂(lè)作品，考慮到利用小提琴主要可以進(jìn)行單聲部旋律演奏，還要通過(guò)演奏雙音及和弦方式進(jìn)行多個(gè)聲部旋律的演奏。為突破這種限制，巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)演奏家采用了復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法，對(duì)小提琴音樂(lè)的織體進(jìn)行了豐富，從而利用單聲部旋律進(jìn)行多聲部旋律的表現(xiàn)③。實(shí)現(xiàn)復(fù)調(diào)演奏，需同時(shí)演奏多個(gè)聲部，并確保聲部間保持和諧，確保音樂(lè)形象能夠得到完整塑造。巴赫就經(jīng)常采用復(fù)調(diào)手法進(jìn)行小提琴演奏，所以其作品大多能夠傳遞出深刻的思想內(nèi)涵。但受小提琴演奏旋律單調(diào)性的限制，小提琴演奏往往無(wú)法進(jìn)行各聲部的詮釋?zhuān)鑼?duì)一些非主調(diào)旋律進(jìn)行處理，如進(jìn)行簡(jiǎn)化或“隱藏”，以加強(qiáng)各聲部對(duì)比。因此演奏者在演奏巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)作品時(shí)，首先需要學(xué)會(huì)找到音樂(lè)主要旋律聲部，然后對(duì)不必要的聲部進(jìn)行處理。例如，在演奏巴赫《6首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》的第四樂(lè)章片段時(shí)，樂(lè)章主要由16分音符構(gòu)成，同時(shí)完成了急板的標(biāo)定，節(jié)奏為不間斷快速連續(xù)類(lèi)型。在演奏時(shí)，還應(yīng)注意各聲部關(guān)系，通過(guò)延長(zhǎng)隱藏聲部時(shí)值突出這些聲部，如第9小結(jié)第一個(gè)音上就隱藏著旋律聲部，并且這些聲部為高音聲部，需先延長(zhǎng)演奏時(shí)值進(jìn)行聲部特征體現(xiàn)，然后通過(guò)縮短后續(xù)音完成時(shí)值隱藏，以完成音樂(lè)復(fù)調(diào)演奏。掌握巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)該種多聲部旋律特征，則能更好的掌握復(fù)調(diào)演奏方法，突出體現(xiàn)作品的深刻內(nèi)涵。

4.帶有裝飾音符號(hào)

巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)帶有較多的裝飾音符號(hào)，以用于進(jìn)行音樂(lè)旋律裝飾和標(biāo)記，突出體現(xiàn)音樂(lè)旋律特征。在小提琴音樂(lè)中，常見(jiàn)的為顫音，其擁有多變演奏特征。能夠領(lǐng)會(huì)巴洛克時(shí)期音樂(lè)的即興演奏特征，則能在演奏裝飾音時(shí)使其占正常音符時(shí)值，通過(guò)較慢的模仿演奏體現(xiàn)音樂(lè)獨(dú)特風(fēng)格。除了顫音，巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)作品也常常帶有波音符號(hào)。波音在兩個(gè)主音間，多為上方音或下方音的輔助音， 在演奏時(shí)需對(duì)主音的時(shí)值進(jìn)行占用，且需進(jìn)行短促表現(xiàn)。在巴赫小提琴音樂(lè)作品中，譜面上通常帶有裝飾音的即興演奏標(biāo)注，以確保裝飾音可以融入整個(gè)作品旋律。例如在巴赫第一奏鳴的第一樂(lè)章中，采用的節(jié)奏類(lèi)型以32分音符為主。而巴赫通過(guò)在片頭進(jìn)行柔板標(biāo)記，對(duì)演奏速度進(jìn)行了限制。由于巴赫作品大多為宗教音樂(lè)，作品內(nèi)容大多莊嚴(yán)、肅穆，因此在演奏時(shí)需加強(qiáng)肢體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。采用裝飾音進(jìn)行緩慢演奏，可與樂(lè)曲速度較好融合在一起，更好地完成莊嚴(yán)音樂(lè)形象的塑造，所以能夠起到錦上添花的作用④。但是，巴赫將即興演奏體現(xiàn)在譜面，盡管能夠使演奏者全心投入音樂(lè)演奏，卻也對(duì)音樂(lè)的即興創(chuàng)作進(jìn)行了限制。因此演奏者在實(shí)際理解裝飾音部分時(shí)，還應(yīng)避免過(guò)多關(guān)注，以便更好地進(jìn)行音樂(lè)旋律音的強(qiáng)調(diào)，從而更好地完成巴洛克時(shí)期小提琴音樂(lè)演奏。

通過(guò)分析可以發(fā)現(xiàn)，巴洛克時(shí)期的小提琴音樂(lè)取得了繁榮發(fā)展，從而有效推動(dòng)了小提琴音樂(lè)演奏技巧的提升。而在現(xiàn)代演奏者們進(jìn)行該時(shí)期小提琴音樂(lè)演奏時(shí)，還應(yīng)從節(jié)奏、聲部、旋律等多方面掌握該時(shí)期音樂(lè)的獨(dú)特演奏特征，以確保演奏出的作品帶有巴洛克風(fēng)格，更好地實(shí)現(xiàn)作曲家創(chuàng)作意思和情感的傳達(dá)。

注釋?zhuān)?/p>

①蘇振華. 巴洛克時(shí)期意大利小提琴音樂(lè)對(duì)歐洲器樂(lè)音樂(lè)發(fā)展的影響[J]. 藝術(shù)教育，2012，（10）：83-84.

②高源. 論巴洛克時(shí)期小提琴的演奏技術(shù)的創(chuàng)新[J]. 中小企業(yè)管理與科技（下旬刊），2014，（03）：138.

③馬毅，青彥言，崔紅霞. 巴洛克時(shí)期小提琴的技法特點(diǎn)研究[J]. 音樂(lè)時(shí)空，2016，（02）：39-40.

④殷帥帥. 論巴洛克音樂(lè)風(fēng)格——以《a小調(diào)協(xié)奏曲》第一樂(lè)章為例[J]. 大學(xué)教育，2013，（15）：54-56.