馬 強(qiáng)

（廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院音樂(lè)舞蹈系，廣東 湛江 524094）

簡(jiǎn)述竹笛裝飾音在一般歌（樂(lè)）曲中的運(yùn)用

馬 強(qiáng)

（廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院音樂(lè)舞蹈系，廣東 湛江 524094）

竹笛裝飾音在實(shí)際演奏使用中非常靈活，但目前仍缺乏一個(gè)系統(tǒng)的總結(jié)。筆者從竹笛的實(shí)際演奏經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，對(duì)竹笛裝飾音在一般歌（樂(lè)）曲中的運(yùn)用方法做一個(gè)簡(jiǎn)要總結(jié)。

竹笛；裝飾音；運(yùn)用

竹笛是一件深受我國(guó)人民喜愛的樂(lè)器，有著非常廣泛的群眾基礎(chǔ)。竹笛藝術(shù)發(fā)展至今日，其技術(shù)紛繁復(fù)雜。想要演奏好一首歌曲或樂(lè)曲，裝飾音的運(yùn)用是十分重要的。竹笛演奏長(zhǎng)久以來(lái)受民間音樂(lè)的影響，裝飾音的用法十分靈活，在專業(yè)笛曲曲譜中，大量裝飾音并不能詳細(xì)標(biāo)出，而在演奏一首歌曲時(shí)，我們常常面對(duì)的是一份無(wú)任何裝飾音的“干凈譜子”。面對(duì)這樣一份“干凈譜子”，我們?nèi)绻稽c(diǎn)裝飾音不加，演奏出的音樂(lè)就會(huì)“索然無(wú)味”，但是，如果加錯(cuò)裝飾音又會(huì)破壞音樂(lè)本身的效果。那么，我們?cè)谘葑嘁话愀瑁?lè)）曲時(shí)有沒(méi)有一個(gè)“通用的”裝飾音手法呢？

這個(gè)答案是肯定的。但是，關(guān)于如何恰當(dāng)?shù)卦谝皇赘瑁?lè)）曲運(yùn)用裝飾音，或者說(shuō)對(duì)于裝飾音的使用經(jīng)驗(yàn)的介紹卻鮮有教材提及。這個(gè)經(jīng)驗(yàn)往往是由老師在教授具體曲目中逐步傳授，或者學(xué)生從大量的演奏經(jīng)驗(yàn)中積累而來(lái)，缺乏一個(gè)系統(tǒng)的總結(jié)。在此，筆者從竹笛的實(shí)際演奏經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，對(duì)竹笛裝飾音在一般歌（樂(lè)）曲中的運(yùn)用方法做一個(gè)簡(jiǎn)要總結(jié)，對(duì)裝飾音的使用經(jīng)驗(yàn)探個(gè)究竟。

一、吐音與連音

吐音與連音是笛子吹奏的兩種基本發(fā)音方式，面對(duì)一份樂(lè)譜，哪個(gè)音要吹吐音，哪個(gè)該吹連音，是首要的問(wèn)題。我們知道，吐音的作用是“斷開”，連音的作用是“連貫”。那么，一般在悠緩、抒情的歌曲中，往往使用連音演奏，如《茉莉花》、《我和你》、《月亮代表我的心》等，而在歡快、跳躍的曲目往往使用跳音，如《瑪依拉》、《我是一個(gè)兵》、《喜洋洋》等。有時(shí)，為了斷開，在連貫性的旋律中也會(huì)使用吐音，如貝多芬的《歡樂(lè)頌》。

有時(shí)，在一個(gè)樂(lè)句內(nèi)會(huì)有連有吐，這是往往是由樂(lè)句內(nèi)部的“詞組”控制的。音樂(lè)的句子也像我們?nèi)苏f(shuō)話的語(yǔ)言一樣，一個(gè)句子內(nèi)還可以分成幾個(gè)詞組，那么屬于一個(gè)“詞組”的就連在一起，“詞組”的開頭吐一下，例如《牧民新歌》的演奏：

二、手指上的裝飾音

想要把簡(jiǎn)單的旋律裝飾得更有味道，手指上的裝飾技巧是最為關(guān)鍵的。手指上常用的技法有：波音、疊音、打音、倚音等。其中，前三種是應(yīng)用頻率最高的，在這里我們著重講解這三種手指裝飾音常見的使用方式。

波音，是在本音的上方二度輕輕顫動(dòng)一下，然后回到本音上。波音常用的方式有兩種，一是使用在樂(lè)句或半句的開頭音，或一個(gè)“詞組”的開頭音；其次是用在向下進(jìn)行的音上，如、，有時(shí)波音也可用在同度音，但這種情況較少。

打音，主要是用于兩個(gè)同樣的音連在一起時(shí)，在第二個(gè)音前面快速加入一個(gè)本音下方的二度音，用手指快速打一下，如，目的是把兩個(gè)相同的音隔開。不過(guò)，有時(shí)兩個(gè)相同的音也可以使用吐音隔開，看具體音樂(lè)的需要而選擇。

以上三種裝飾音使用的位置非常固定，在學(xué)習(xí)時(shí)需要記住這三種裝飾音的最常用的出現(xiàn)位置。

倚音，是在主音上附加的一個(gè)小音符，在竹笛上的具體使用要參照歌（樂(lè)）曲的原版處理，如歌曲《美麗的神話》，這里的倚音使用是跟原曲的處理有關(guān)：

三、其他常用裝飾音的應(yīng)用

指顫音，一般是從本音開始，與上方的二度音交替快速出現(xiàn)，最后落回本音，他常常用于對(duì)長(zhǎng)音的修飾，增添活潑跳躍的動(dòng)感。如歌曲《高山青》、《瑪依拉》中的一些樂(lè)句結(jié)束長(zhǎng)音，樂(lè)曲《彩云追月》切分重音位置上的顫音，都起到很好的裝飾效果。

氣震音，一般在演奏長(zhǎng)音時(shí)廣泛使用，它是通過(guò)腹部富有彈性的均勻的小范圍內(nèi)來(lái)回收放，使吹出的音產(chǎn)生“吟唱”的感覺，帶有歌唱性。氣震音的運(yùn)用比指顫音運(yùn)用更加廣泛，指顫音往往加在時(shí)值較長(zhǎng)的單音中，而氣震音則可以加在相對(duì)較短的音符里，如附點(diǎn)音符等，而且腹震音的使用可以使樂(lè)曲演奏更接近人的情感，在情感打動(dòng)方面有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

滑音，是手指并不直接落下，而是慢慢滑動(dòng)落下，使兩個(gè)音之間產(chǎn)生了一個(gè)明顯的音高移動(dòng)過(guò)程，滑音的應(yīng)用可以使得音樂(lè)更加柔美，其中do-la、sol-mi三度滑音應(yīng)用非常廣泛，下滑音的使用比上滑音使用要多。

四、裝飾音使用時(shí)注意要點(diǎn)

首先，裝飾音的加入應(yīng)考慮樂(lè)曲的風(fēng)格，如在演奏古曲時(shí)，不適宜加入太多的裝飾音，整體風(fēng)格以簡(jiǎn)樸平淡為好。當(dāng)演奏一些外國(guó)音樂(lè)應(yīng)注意遵從原作的風(fēng)格，西方專業(yè)創(chuàng)作的音樂(lè)對(duì)于裝飾音是有明確標(biāo)記的，這需要我們按照譜面標(biāo)記準(zhǔn)確演奏，不可隨意加裝飾音，如巴赫《小步舞曲》、貝多芬《歡樂(lè)頌》、薩拉薩蒂《流浪者之歌》等。

其次，裝飾音使用的頻率要適度。裝飾音的使用是為了避免旋律的直白，但過(guò)多的裝飾會(huì)擾亂旋律本身的美，所以裝飾應(yīng)該要適度。不加裝飾以及過(guò)多裝飾都不可取。過(guò)多裝飾及連續(xù)的不加裝飾都不可取。在樂(lè)曲速度快時(shí)可以減少裝飾頻率，反之，則可增加裝飾頻率。

總之，在竹笛演奏一般歌（樂(lè)）曲時(shí)，裝飾音的運(yùn)用總是要與所表現(xiàn)的音樂(lè)風(fēng)格相緊密結(jié)合，與要表現(xiàn)的音樂(lè)形象相協(xié)調(diào)統(tǒng)一。裝飾是一種手段，它并不是美的本質(zhì)。恰當(dāng)?shù)氖褂醚b飾音能夠使音樂(lè)豐富多彩，而胡亂的裝飾，不結(jié)合音樂(lè)的具體風(fēng)格和內(nèi)涵，也會(huì)產(chǎn)生相反的結(jié)果，使音樂(lè)花哨而流俗。裝飾音在樂(lè)曲實(shí)際演奏中運(yùn)用非常自由，靈活多變，不同的演奏家在具體的演奏處理中并不相同，但仍有一定之規(guī)。我們?cè)诎盐找话阋?guī)律的同時(shí)，還應(yīng)該多聽錄音吸取不同的處理方式，最終取得良好的效果?！?/p>