盧雅丹

（江西師范大學音樂學院，江西 南昌 330022）

貝多芬在晚期的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作過程里，由于受時代背景及其他的因素的影響。使他在創(chuàng)作時對于作品的構成和發(fā)展發(fā)生了一些變化，最能體現(xiàn)出變化的部分為他晚期創(chuàng)作的奏鳴曲展開部的部分。筆者將從結構、材料及調性三個方面與早、中期他所創(chuàng)作奏鳴曲的展開部進行對比分析，來以此闡述晚期奏鳴曲中展開部的創(chuàng)作特征。

一、結構

結構是奏鳴曲式的大框架，是其音樂思想的外在表露。展開部一般由引入、基本發(fā)展和再現(xiàn)準備三個部分構成。從篇幅上來說，中間的基本發(fā)展占的比例較大。引入在調性和材料中都較為接近呈示部，在結構中引入的主要作用就是過渡；基本發(fā)展在調性和材料上都距呈示部較遠，其主要作用則為發(fā)展；而再現(xiàn)準備在調性和材料上距呈示部較為接近，主要起到回歸過渡的作用。

（一）引入

引入的材料在貝多芬晚期奏鳴曲展開部中也是代表性的特點之一，引入的材料會選擇呈示部最末尾的材料，而這就與結束部的結尾部分形成一體。用結束部末尾延續(xù)部分形成一兩小節(jié)的極其短小的“引入”，體現(xiàn)出貝多芬晚期創(chuàng)作與以前三部結構創(chuàng)作風格不同。

Op.106《降B大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：第124-234小節(jié)共111小節(jié)，引入部分的材料大約占到展開部整體材料的15%。

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Op.110《降A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：第39-55小節(jié)共17小節(jié)，引入部分的材料大約占到展開部整體材料的6%。

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這里的引入也可以看作是呈示部和展開部的中間的鏈接部分，把結束部的最后一個小節(jié)材料在另一個調上反復，并引出展開部。

Op.2 No.2《A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：121-224小節(jié)共103小節(jié)，引入部分的材料大約占到展開部整體材料的8%。

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Op.7《降E大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：137-188小節(jié)共52小節(jié)，引入部分的材料來自于引子部分，是引子部分材料的重復再現(xiàn)，大約占到展開部整體材料的8%。

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從中可知，貝多芬的創(chuàng)作前期展開部的引入部分材料一般來自于引子，而到了創(chuàng)作晚期展開部的引入部分材料一般來自于結束部。引入部分的材料占展開部整體材料的比重也少于前期的創(chuàng)作，單從這一方面上可以看出，創(chuàng)作晚期貝多芬的創(chuàng)作特點正在發(fā)生改變。

（二）發(fā)展主體

發(fā)展主體也叫“基本發(fā)展”。發(fā)展主體應該是整個展開部分最為激烈的部分，也是占展開部最大的一個部分，通常會根據(jù)調性和材料的變化分出幾個部分。晚期作品中展開部的發(fā)展主體與以前相比更凸顯主部材料性。

Op.2 No.3《C大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：90-139小節(jié)共48小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開部整體材料的67%。

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Op.79《G大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：50-123小節(jié)共73小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開部整體材料的81%。

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發(fā)展主體的開始部分第52-59小節(jié)完全再現(xiàn)了主部主題，只是音高位置發(fā)生了變化。第59-74小節(jié)則出現(xiàn)新的材料，并且運用了主部主題的第7小節(jié)為原型進行了變化，從原來的右手旋律位置變成左手旋律位置。

Op.101《A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：33-57小節(jié)共25小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開部整體材料的80%。

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第1-4小節(jié)為樂章開始部分，體現(xiàn)出主部主題。發(fā)展主體部分是由主體材料部分發(fā)展而來的。從織體和旋律方面來看，都體現(xiàn)出了主部色彩。

Op.110《降A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：39-55小節(jié)共17小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開部整體材料的94%。

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發(fā)展主體部分是由引子的旋律和主部的織體結合發(fā)展的。

從中可知，貝多芬創(chuàng)作晚期展開部的發(fā)展主體部分的材料一般由主部或主部和引子組成。發(fā)展主體部分的材料占展開部整體材料的比重也多于早、中期的創(chuàng)作。

（三）再現(xiàn)準備

再現(xiàn)準備也通常被稱為“屬準備”，指用主調的屬持續(xù)音，屬和弦等發(fā)展而成的準備性段落，是為呈示部的再現(xiàn)準備。由于其在調性和材料上都離呈示部較近，起過渡作用。一般分為屬準備和材料準備兩種基本類型，在晚期中材料準備體現(xiàn)的較為明顯。材料準備指僅通過使用主部主題較為突出的材料，引起對主部主題的期待。

Op.101《A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：33-57小節(jié)共25小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開部整體材料的12%。

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第1-4小節(jié)為樂章的主部開始，第55-57小節(jié)為再現(xiàn)準備由三小節(jié)的材料準備構成。再現(xiàn)準備其實是主部開始的前三個小節(jié)材料的原樣再現(xiàn)。在和聲上，是一種材料引起的再現(xiàn)。

Op.106《降B大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：124-234小節(jié)共111小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開部整體材料的7%。

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第227-234小節(jié)為再現(xiàn)準備，在材料上運用了引子和主部的材料進行了變化發(fā)展。在整個過程中幾乎沒有強調過主調的屬和弦或是屬音，從構成上來說不具備屬準備的特征，所以在這里還是為材料準備。

Op.2 No.3《C大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：90-139小節(jié)共48小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開部整體材料的7%。

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第129-134小節(jié)屬和弦持續(xù)音一直存在，這里的再現(xiàn)準備是以屬準備的形式出現(xiàn)的。

Op.81a《降E大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：70-109小節(jié)共40小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開部整體材料的40%。

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第94-109小節(jié)這里的再現(xiàn)準備比較特殊為下屬準備。C音在左手聲部持續(xù)進行，特別是在第98小節(jié)后，這個音是主調降E大調IV級六和弦的低音，可以說是在為主部的再現(xiàn)做準備。

從中可知，貝多芬創(chuàng)作晚期展開部的再現(xiàn)準備一般是材料再現(xiàn)。再現(xiàn)準備占展開部整體材料的比重與前期相比，有所增加。從上述引入、發(fā)展主體和再現(xiàn)準備三部分可以看出，創(chuàng)作晚期貝多芬的創(chuàng)作特點正在發(fā)生改變。

二、材料

在貝多芬鋼琴奏鳴曲中，展開部可以使用來自呈示部的主部、副部、連接部、結束部和引子中的任意一個部分，有時也可能使用多個部分的材料。我們分別稱之為“單個部分材料”和“多個部分材料”。

（一）以單個部分材料為展開部的主要材料

在貝多芬奏鳴曲中，使用單個部分的材料一般來自于主部或副部。但在其晚期奏鳴曲的展開部創(chuàng)作時，所使用的材料全部或者大部分都來自于主部，這就使其展開部具有一定的“主部色彩”。

Op.109《E大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：17-50小節(jié)共33小節(jié)。

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此樂章的展開部基本上都是由主部的材料和在其之上發(fā)展的材料構成的，從織體上可以看出展開部基本上是使用了主部的主要節(jié)奏型。

（二）以多個部分材料為展開部的主要材料

展開部材料使用多個部分，指從引子、主部、副部、連接部和結束部中選取兩個或兩個以上部分為材料進行發(fā)展。根據(jù)各部分出現(xiàn)在展開部中的前后順序，又可以分為“有序分布”和“無序分布”。

在貝多芬晚期奏鳴曲展開部的創(chuàng)作過程中，展開部的材料通常以“無序分布”為主?！盁o序分布”指在展開部中對于來自呈示部各部分的材料，不按照呈示部的順序進行分布。通常有兩種表現(xiàn)：①幾個部分的材料融合在一起出現(xiàn)。②幾個部分的材料在展開部出現(xiàn)的前后順序與呈示部的分布不同。

Op.106《降B大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：124-234小節(jié)共111小節(jié)，為無序分布。

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Op.110《降A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部：39-55小節(jié)共17小節(jié)，為無序分布。

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在展開部材料的運用里，無論是單個的材料和是多個的材料都存在于三個時期里，晚期作品中可能比前兩個時期的作品運用的多一些，但在大體上并無太大的改變。

三、調性

展開部的調性布局往往是兩頭的調性與主調關系較近，中間部分的調性與主調關系較遠，具有一定對稱性。展開部的調性布局呈現(xiàn)出由近到遠再到近的特點。

Op.110《降A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部調性布局：f--降D--降b--降A，各調與主調的關系可以表示為：主調的關系小調----主調的下屬調（相差一個調號）---主調下屬調的關系小調（相差一個調號）----主調回歸。這個例子反映出近—遠—近的變化過程。

Op.101《A大調奏鳴曲》第一樂章，展開部調性布局：E--A—升f—D—b—升f—B—E(e)-a-e。

三個時期展開部中的調性主要是以近-遠-近的規(guī)律進行。

貝多芬晚期奏鳴曲中展開部的創(chuàng)作特征，從結構上看，整體外部結構呈現(xiàn)出了三個基本部分，即引入-發(fā)展主體-再現(xiàn)的準備。創(chuàng)作晚期展開部的引入部分材料一般來自于結束部，引入部分的材料占展開部整體材料的比重也少于前期的創(chuàng)作。

從材料上看，一般來說，展開部開始部分的材料來源于主部或結束部分。它們通過原材料的直接引用發(fā)展；原材料與原材料的結合發(fā)展；新材料的直接插入發(fā)展；新材料和原材料的結合發(fā)展四種發(fā)展方式來進行發(fā)展。在展開部材料的運用里，無論是單個的材料和是多個的材料都存在于三個時期里，晚期作品中可能比前兩個時期的作品運用的多一些，但在大體上并無太大的改變。

從調性上看，展開部具有與呈示部調性的對比原則和自身調性布局的原則。展開部的調性可歸納為避免主調、頻繁轉調和末尾回歸三大特征。展開部自身的調性布局成拱形原則，展開部的調性與主調的關系呈現(xiàn)出由近到遠再到近的一個變化過程，同時在此期間里呈現(xiàn)出了一點調性的對稱性。各調與主調的關系可以表示為：主調的關系小調——主調的下屬調（相差一個調號）——主調下屬調的關系小調（相差一個調號）——主調回歸，三個時期展開部中的調性主要是以近-遠-近的規(guī)律進行。