段曉銘

摘要：《夕陽簫鼓》原本為古曲《春江花月夜》，中國鋼琴曲《夕陽簫鼓》是由黎英海先生之后改編而來的，本文分為三部分，分別從作品結(jié)構(gòu)分析、技法分析、情感分析三方面進(jìn)行整理剖析，感受中國樂曲與西方樂器的完美融合。鋼琴曲《夕陽簫鼓》的改編不但豐富了鋼琴音樂，還對民族文化的繼承和發(fā)展起到重要的作用。

關(guān)鍵詞：鋼琴改編曲? 《夕陽簫鼓》? 民族特色? 演奏特征

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）08-0001-02

《夕陽簫鼓》是中國十大古曲之一，后經(jīng)黎英海先生改編為鋼琴曲，本文以鋼琴曲《夕陽簫鼓》為例，從創(chuàng)作背景、民族樂器在作品中的模仿及運(yùn)用，作品的演奏特點(diǎn)等幾個(gè)方面入手，剖析探討中國作品的獨(dú)道之處。

一、作品簡介

（一）作曲家簡介

黎英海，著名作曲家。1927年出生于四川富順。1948年畢業(yè)于南京國立音樂學(xué)院理論作曲系。建國后在上海音樂學(xué)院及中國音樂學(xué)院任教。一生致力于音樂創(chuàng)作。著有《五聲音調(diào)鋼琴指法練習(xí)》《多聲部寫作基礎(chǔ)》等論著。對我國多聲部音樂問題進(jìn)行了深入的研究分析。

（二）創(chuàng)作背景簡介

鋼琴曲《夕陽簫鼓》創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代，正值文革后期，經(jīng)過文革的洗禮文藝作品大受挫折，文革后期作曲家們將積累已久的作品都展現(xiàn)到大眾的視野，尤其是在鋼琴改編曲方面，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的鋼琴改編作品，這就出現(xiàn)了黎英海先生的經(jīng)典之作《夕陽簫鼓》，它的原曲是琵琶曲，這是一首很古老的琵琶音樂曲，意境深遠(yuǎn)，樂音悠長。但是此曲具體地創(chuàng)作年代及作者各類書籍都有不同解釋和記載，無論怎樣都不能否認(rèn)《夕陽簫鼓》在我國音樂作品中的地位。

二、民族樂器在作品中的模仿及運(yùn)用

在此曲中存在著許多的中國元素，處處透露著中國民族樂器的影子。在模仿中國樂器進(jìn)行演奏時(shí)要掌握其演奏技巧，并在練習(xí)時(shí)反復(fù)推敲。筆者進(jìn)行了以下簡要分析。

（一）民族樂器“鼓”的模仿

這一部分為樂曲的引子部分，模仿了我國鐘鼓的演奏方式，從疏到密，由強(qiáng)到弱，手指通過不同的力度演奏出這樣一個(gè)效果，在此段彈奏中要把漸強(qiáng)漸快漸弱漸慢的時(shí)間安排得當(dāng)，強(qiáng)弱快慢要明顯，漸慢漸弱后仿佛鐘聲回蕩在江面，用江樓鐘鼓聲拉開此曲的序幕。詳見譜例1。

（二）民族樂器“箏”的模仿

這一行中的倚音部分開始是在模仿古箏，像是古箏的撥弦，堅(jiān)定，抑揚(yáng)頓挫，將引子部分引入一串連續(xù)的琶音中，彈奏中要注意到連貫性，可以多聽多感受箏的音樂特征，配合踏板去呈現(xiàn)行云流水般的美好畫卷，為主題的引出做鋪墊。詳見譜例2。

通過對每一部分民族樂器的模仿分析，演奏者在練習(xí)過程中就要仔細(xì)研究在彈奏中如何讓每件樂器的模仿更加淋漓盡致，每個(gè)音符要用怎樣的力度彈奏，每個(gè)音符彈奏出來要達(dá)到怎樣的效果。以及在此模仿中要用中國元素表達(dá)出怎樣的意境，從而進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)、揣摩，盡可能將中國樂曲和西方樂器完美融合。

三、作品的演奏特點(diǎn)

（一）作品結(jié)構(gòu)分析

《夕陽簫鼓》全曲可分為十個(gè)標(biāo)題，黎英海先生的鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》延續(xù)了古曲的曲式結(jié)構(gòu)，但是沒有采用小標(biāo)題，而是通過變奏曲的方式完美的演繹了此曲，用鋼琴模仿了琵琶的演奏效果，所有的情感表達(dá)都體現(xiàn)在音樂中，讓人聽著意猶未盡。

（二）作品技法分析及情感處理

鋼琴曲《夕陽簫鼓》的音樂聽起來渾然天成。大致描寫一幅畫面，江樓鐘鼓下，有一群悠閑自在的人在休養(yǎng)身心，傍晚時(shí)分，夕陽西下，江邊的鐘鼓聲交響齊鳴，江面倒影著斜陽，水波粼粼，漁民在江中劃著漁船，一幅悠然自得的優(yōu)美畫卷浮現(xiàn)在眼前。聽這樣的音樂猶如身處其中。給人一種安寧幽靜的感覺。

1.引子部分

第一句用一個(gè)連續(xù)的音符表達(dá)，采用敲打漸快的演奏方式，模擬出由遠(yuǎn)到近由疏而密的鐘聲，這里的音符可以采用左右手輪指的方式演奏，在彈奏過程中要保證力量沉下去，其次要用耳朵聽每一音符都要富有彈性，并控制彈奏的音量，漸弱漸強(qiáng)漸快再到漸慢都要有布局安排。緊接著出現(xiàn)五個(gè)連續(xù)的倚音，與左手的和弦連接，模仿簫的聲音效果。之后就出現(xiàn)了雙手琶音，在演奏雙手琶音時(shí)一定要保證連貫，左右手銜接要緊密，在上行部分稍作漸強(qiáng)。這一組琶音的出現(xiàn)表現(xiàn)出江面與夕陽交相輝映的美景。引子部分結(jié)束。

2.主題部分

優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律出現(xiàn)，在演奏這一段的時(shí)候一定要突出主題，不要被裝飾音搶了風(fēng)頭，手指要貼鍵，并有粘鍵的感覺，力量沉下去，旋律線不能斷掉。演奏者在演奏這一部分時(shí)一定要從容鎮(zhèn)靜，用聲音去表達(dá)最真摯的感情。

3.變奏部分

（1）變奏1。左手的琶音配合右手移高四度的主題，將旋律再次呈現(xiàn)在大眾眼前。這一段在彈奏時(shí)一定要注意將右手的旋律突出，不能被左手的琶音帶著走，并且要注意右手旋律的句子，手腕的起伏要小，踏板要換干凈。

（2）變奏2。這一部分在原來的主題中加入新材料，旋律先慢慢進(jìn)入，逐漸加快速度，在彈奏中一定要注意句子與句子的銜接要自然，彈出明亮優(yōu)美的感覺。右手依然要粘鍵彈奏。演奏時(shí)要輕快自如。

（3）變奏3。“花影層疊”，開頭的散板可以隨意處理，演奏時(shí)要注意顫音的輕快明亮，不要太重或者顯得太笨，在演奏時(shí)要盡量沉下心來，感受其中的氣韻，一氣呵成，卻又不顯緊張。接著在四連音、六連音、八連音中引入之后的一段漸快旋律，這一段旋律在彈奏中依然要注意聲部清晰。通過速度的變化烘托情緒的高漲，從而進(jìn)入此曲的高潮部分。

（4）變奏4?！八钤齐H”，這一段首先由左手一個(gè)五度雙音引出，筆者認(rèn)為這一部分可踩弱音踏板，將此段的沉穩(wěn)空靈之感演奏出來，緊接著進(jìn)入PP部分，顫音在此段依舊運(yùn)用很多。

（5）變奏5。這一變奏將“漁歌唱晚”“徊瀾拍岸” “撓鳴遠(yuǎn)懶”進(jìn)行了整合。大量的運(yùn)用到了顫音、左右手琶音及對琵琶彈撥演奏的模仿，在演奏這一部分時(shí)可能會(huì)將顫音琶音連成一片，那么可以在彈奏時(shí)去找主干音，將這一部分分聲部，找出旋律，便于演奏出其熱烈的情緒。Largamente部分要演奏出寬廣的感覺，左右手交替演奏，旋律線在左手上，不能斷掉或被右手的十連音搶了風(fēng)頭，重音不能落在十連音的最后一個(gè)音上。在又一次主題延伸中進(jìn)去尾聲。

（6）尾聲。與主題呼應(yīng)。在彈奏這一部分時(shí)要安靜下來，在彈奏開始時(shí)的5連音旋律在左手，所以5連音在彈奏時(shí)要一帶而過，尾音不要停留，而且手指要粘鍵，雙手配合要緊密，銜接要自然，在彈奏中要有不同的力度對比，層次要分明。不光有力度的變化還要有節(jié)奏的變化，不能忽快忽慢。尾聲部分先是有力的旋律，最后安靜的收尾給人余音繚繞的感覺，讓人沉醉。

古曲改編成的中國曲通過音樂本身去傳達(dá)每一段要描寫的情景及要表達(dá)的情感，給演奏者留出了很多創(chuàng)作空間，演奏者可以通過自己對樂曲的理解和把握去演繹作品，在樂曲的演奏中不光要有嫻熟高超的技巧，還要注重情感的融入，才能讓樂曲聽起來有靈魂，讓每個(gè)表演者和聆聽者都去挖掘《夕陽簫鼓》內(nèi)在的不同的美。

四、結(jié)語

鋼琴曲《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作，融合了我們傳統(tǒng)樂器的演奏內(nèi)容，豐富了鋼琴的表演形式，挖掘出不同的鋼琴表現(xiàn)技法，體現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)土人情。通過對鋼琴曲《夕陽簫鼓》民族特色與演奏特征的淺析，可以看出，我們只有不斷了解中國傳統(tǒng)樂器的演奏特點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合對樂曲的深層次的分析了解，再加上在鋼琴演奏中高超的演奏技巧，樂曲的精髓才能淋漓盡致的挖掘出來。

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