孔楠楠

摘要：包山楚簡的文化內(nèi)涵極為廣泛，筆法簡單，中鋒行筆，用力均勻，略存古風(fēng)，字勢傾斜，體態(tài)扁方，結(jié)體排疊綿密，呈現(xiàn)圓實沉郁之感，并且風(fēng)格具有多樣性：粗曠豪邁，墨色濃重，結(jié)體方正;自由浪漫，纖巧柔媚，娟秀細(xì)膩;平易含蓄，神采爽朗，含蓄蘊藉等等。本篇論文主要說明了研究包山楚簡的時代背景，列舉出包山楚簡中的一些用筆的特點，進一步分析了包山楚簡的書法風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：包山楚簡? ?風(fēng)格特征? ?章法

中圖分類號：J292.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）08-0013-02

一、包山楚簡書法特色

根據(jù)我們對包山楚簡的研究可以了解到，先秦時期無紙張，書寫記錄多以竹片、木櫝、帛作為書寫承載實物，書寫時皆是左手持竹簡，右手用筆的方式進行。因木、竹尺寸所限，故此這種方式書寫對于書寫者書寫時將會有更高的要求，需以右手手腕為中心進行活動，而書寫者右手腕要在竹簡上保持相對固定，左右之間，動靜相宜，如此亦能表現(xiàn)出于書法之外的藝術(shù)美感。這樣的書寫方式與后世伏案而書的書法，無論是在整體風(fēng)貌或是在點畫之間都會存在諸多差異。伏案而書，肩膀平直與案相平，故書寫時字勢多中正平和。但由于歷史社會條件的制約，包山楚簡字形多以扁方的形式出現(xiàn)，而且以左低右高的格局為主。這些都是與后代不同書寫方式和承載物之下形成的穩(wěn)定且有別與其時代的藝術(shù)風(fēng)格。書譜言：“篆貴婉而通”。包山楚簡文字是未被秦小篆統(tǒng)一之前的六國文字，其文字相對于后世通行的秦小篆字形奇崛而富有變化，加之書寫時多取橫勢和倚側(cè)之勢，所以更加凸顯出其輕盈飄逸的筆意，書寫時使用的先秦文字，其書風(fēng)有粗服亂發(fā)與不計工拙之草創(chuàng)，亦有追求精致和飄逸兩種。所以包山楚簡的藝術(shù)風(fēng)格也是具有多樣性與獨到性。在探討其藝術(shù)特色不能一言蔽之。對其進行藝術(shù)分析時應(yīng)當(dāng)注意其不同書風(fēng)之間存在的固有差異，同樣不能忽視其因所處同一時代，歷史、社會、文化、經(jīng)濟等因素大體相近的情況下所表現(xiàn)出來的本質(zhì)上的共通點，當(dāng)于異同之間來看藝術(shù)特點。

（一）用筆

1.起筆

包山楚簡其單個木條寬度均不超過一厘米，究其用筆而言多中鋒用筆，轉(zhuǎn)折之處會夾雜側(cè)鋒之勢，起筆之時或直接露鋒起筆，如“少”字，筆勢突顯而使人深感其流暢，頓筆后再行筆。頓筆重之處如“其”，其區(qū)別在于頓筆本身并不能完全算作為之中筆法，只是想與露鋒起筆的有一種變化，且多于無意之中為之，并沒有成為所有書家默認(rèn)的書法規(guī)則，而是像“少”這樣字是側(cè)鋒起筆，行筆時則變?yōu)橹袖h。便可以證明，在此時頓筆起筆與露鋒起筆只是一種由主觀審美傾向與當(dāng)時社會條件制約下特殊的書寫方式兩方面相互參雜而形成導(dǎo)致的結(jié)果。

2.行筆

上言，包山楚簡寬不足一厘米，觀其實物用筆之意因過于微茫不易觀察體會，當(dāng)?shù)靡庥诂F(xiàn)代拍照技術(shù)，將微觀字形放大數(shù)倍在究其行筆，便顯得容易許多。楚篆當(dāng)屬與篆書以大體系之中，仍然追求婉轉(zhuǎn)而流暢之意。行筆之中仍然以中鋒為主，但線條之中卻有變化，入筆勢輕行筆至線條中部逐漸加重，到達(dá)線條末端提筆露鋒而出，多有橄欖球之狀，墨聚于中部而向兩邊發(fā)散，強化字形動態(tài)變化與天真爛漫的藝術(shù)特色。其如梭狀之線條雖然不在少數(shù)，但如皆若此則會顯得平淡無華。

3.筆畫形態(tài)

筆畫形態(tài)在包山楚簡總也是極其豐富，總體以弧線居多，造成了一種柔而不媚之感，因其結(jié)字以扁方為主多橫勢，與用筆畫流暢相互補，故柔而不媚之意。有因其弧形各不相同，筆畫形態(tài)多似“梭”呈現(xiàn)出橄欖球之狀，故其呈現(xiàn)了爽利、平淡、稚拙、剛勁等風(fēng)格。

（二）書風(fēng)類型

1.率意而為

其起筆、行筆、收筆力度一貫到底，字形大小不一，輕重緩尤為強烈，一改文書中中和雅致之意一股雄壯的氣概勃然而出。體勢騰挪跳蕩，橫沖直撞，斬釘截鐵，率意恣肆，顯示出一種激蕩的豪情。撇捺自由舒展，無拘無束隨意書寫，粗服亂法，不計工拙，結(jié)體依照竹簡的寬窄之形狀變換字型的大小與結(jié)構(gòu)，隨意而適，充分體現(xiàn)了書寫者的書寫時急促之狀態(tài)。多率性而為，書寫時用筆夸大橫畫，顯得粗壯濃重，同時在結(jié)體上，使同一方向上數(shù)筆互相平行。這種方向的一致性和橫畫的突出，產(chǎn)生強烈的整體感，于不規(guī)整之木條之上微微帶有統(tǒng)一之意，整飭美觀，饒有趣味。

2.娟秀細(xì)膩

包山楚簡的總體風(fēng)格因其圓轉(zhuǎn)之用筆而形成的以弧形為主的線條，本身就呈現(xiàn)一種陰柔之美，加之扁方的結(jié)字特點，字字獨立且相互之間距離遠(yuǎn)，字勢舒朗，空靈遼闊，前四列的筆畫相對細(xì)勁，中鋒用筆，用筆圓熟迅疾，乍一看就像是無窮無盡的纏繞，撇捺悠然自得，粗細(xì)停勻，線條飄拂，很是別致，根據(jù)書寫者的方便以及字組關(guān)系，字距各不相同，但并非致密排列，在整體書法風(fēng)格之上體現(xiàn)出空疏淡遠(yuǎn)的感覺。加之先秦文字的使用在氣息上給人一種高古淡雅之意。

3.平易含蓄

此作之中，整體線條相差不大，皆豐滿而不乏骨力之線條，線條弧形角度相比較更加小，導(dǎo)致整體字更加平正，其中輕重的得宜重之處可透風(fēng)，疏之處不可走馬，有后代長沙馬王堆簡書于風(fēng)格之上多有相似之處。中鋒用筆轉(zhuǎn)折處偶見側(cè)縫用筆擔(dān)任豐腴見古，繞有風(fēng)趣。用筆或重按輕出，或輕入重收，隨意多變不激不歷，含蓄蘊藉，和穩(wěn)安詳，顯示出平淡天真的意趣。行筆自由，筆畫疏疏落落，結(jié)體用筆都稚拙浪漫，趣味盎然。

（三）書法特色分析

其一，包山楚簡非一家一人所書，其書風(fēng)于不同的簡牘之上大有區(qū)別，縱觀同一時期書風(fēng)之下，墨跡與碑刻差距無如此之大者，同時期碑版書法，點畫平均線條平直且無變化，結(jié)體以瘦長為主刻蝕之意明顯，多于青銅器之上為銘文即為金文，具有強烈的裝飾性意味，墨跡之中筆勢連帶，俯仰向背，率性而為，碑版之中卻是整齊劃一，平直方正一絲不茍。根據(jù)楚簡的文字分布格局看，楚簡具有不同于春秋時期晉國盟書的特點，楚簡在書寫過程中對于筆法的使用更為靈活多樣，相比于盟書，竹簡的長度較長，左右狹窄，所以楚簡上寫字更能展示出字體之間在上下間距方面較為充足，左右則盡量撐開的特色。

其二，由于楚簡為地下挖掘而出，就埋地下，木條材質(zhì)吸收水分將墨色暈染開來，形成聚集墨色之處，厚重且有層次質(zhì)感，所幸地下環(huán)境隔絕氧氣使得木頭并未腐爛，其中仍有大部分完整保留下來，筆跡清晰之簡。在一幅完整的系列之中，墨暈染而形成的墨塊與其他清晰可見之筆畫形成獨立與字形結(jié)構(gòu)之外的對比，為其增加了輕重聚散，精致細(xì)膩與不計工拙之間的對比，成為反映其率性而為之書風(fēng)中不可或缺之點。

其三，包山楚簡中的字，書寫是呈現(xiàn)出長條形，但是整體看起來還是明顯具有橫寫的特點，后來直到漢代還保持這種特點。著名的漢碑體書法也可以看出與楚簡關(guān)系密切，具有很強的傳承性。包山楚簡內(nèi)容豐富，整體的章法構(gòu)思巧妙，布局極盡變化，或舒展開闊，或騰挪跳蕩，或緊密相連。渾然天成，看似沒有規(guī)律可循，實際匠心獨具。

二、對包山楚簡的取法

第一，在取法包山楚簡時，筆法并不是完全照抄包山楚簡，而是要以楚簡的筆法為基礎(chǔ)，并糅合其他書體的藝術(shù)特點，側(cè)重于書法的自由性和流暢度。

第二，學(xué)習(xí)篆書雖然是以小篆為基礎(chǔ)，但在作為創(chuàng)作作品在藝術(shù)展覽中，卻都不是精工細(xì)描的小篆。楚簡帛書的出土，使我們對篆書的創(chuàng)作靈感煥然一新，新穎的書體樣式深深的打動了當(dāng)代書家，所以在創(chuàng)作中力求表現(xiàn)自然揮灑的爛漫，追求豐富的變化，同時不拘泥于原型。

第三，楚簡在我國書法形成和演變的歷史中發(fā)揮了不可替代的作用。包山楚簡內(nèi)容豐富多彩，風(fēng)格各有特色，紀(jì)年明確，為我們研究戰(zhàn)國時期楚國乃至于其他國家的文字學(xué)、書法學(xué)和考古學(xué)等都提供了十分寶貴的物質(zhì)資料。在我們現(xiàn)當(dāng)代的書法創(chuàng)作中，許多風(fēng)格特征，都可以在包山楚簡中找到源頭，所以，包山楚簡的藝術(shù)價值，值得我們更加深入的去探索和思考。

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