【摘要】于2018年在全球發(fā)行的電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》作為一部非傳統(tǒng)意義上的懸疑劇情電影，一經(jīng)上映便收獲了影迷們的廣泛好評(píng)。不同于其他懸疑電影、甚至當(dāng)今絕大多數(shù)電影的是，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》事實(shí)上是一部“桌面電影”。身處當(dāng)今數(shù)字時(shí)代，電影藝術(shù)的表達(dá)內(nèi)容與表現(xiàn)形式正不斷發(fā)展更新，而《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》這一桌面電影毫無(wú)疑問(wèn)便是數(shù)字電影時(shí)代的絕佳代表之作。本文以電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》為例，淺析“桌面電影”這一電影新形式的諸多特征，并對(duì)其未來(lái)發(fā)展提出一些個(gè)人觀點(diǎn)及相關(guān)思考。

【關(guān)鍵詞】《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》;桌面電影;淺析

一、《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》簡(jiǎn)介

《網(wǎng)絡(luò)謎蹤（Searching）》是由導(dǎo)演阿尼什·查甘蒂（ Aneesh Chaganty）執(zhí)導(dǎo)的一部懸疑劇情電影，它完美融合了全新的電影敘事語(yǔ)言、嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)設(shè)置、跌宕起伏的情節(jié)發(fā)展及呼應(yīng)時(shí)代的中心主旨，受到了廣大影迷的熱情追捧，被譽(yù)為“年度最大黑馬”。

影片故事發(fā)生于一個(gè)剛搬至美國(guó)加州圣荷西的韓裔金姓家庭中，是一個(gè)由爸爸David Kim、媽媽Pamela NamKim與他們唯一的女兒Margot組成的三口之家。然而，在幸福美滿的幾年共同生活后，媽媽因患重病不幸離世，爸爸從此與女兒相依為命。在16歲的某天，Margot突然失蹤，爸爸David焦急之下報(bào)警找尋愛(ài)女。在協(xié)助尋找Mar-got的女警探Rosemary Vick辦案的同時(shí)，David也用女兒平時(shí)使用的筆記本電腦打開(kāi)社交網(wǎng)站，于互聯(lián)網(wǎng)中抽絲剝繭追尋愛(ài)女的下落。在找尋Margot的途中，David鎖定的一條條線索總在進(jìn)一步的追查時(shí)被判定無(wú)效;他亦驚訝地發(fā)覺(jué)在妻子Pamela去世后的這些年里，自己原來(lái)從未真正了解過(guò)女兒Margot，他們?cè)缢瘸蔀榱吮舜俗钍煜さ哪吧?。正?dāng)幾乎所有的可能性都被排除而似乎只能接受一名罪犯無(wú)緣由地殺死了Margot并將其推入湖底的“事實(shí)”時(shí)，是David的敏銳直覺(jué)、高超洞察力與對(duì)Margot永不放棄的希望讓他發(fā)現(xiàn)了案件最關(guān)鍵的破綻，查出幕后真兇居然是警探Rosemary與她的兒子Robert，并最終成功營(yíng)救了已躺在懸崖之下足足五天、奄奄一息的愛(ài)女Margot。

《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》在上映之后受到了來(lái)自各方的如潮點(diǎn)評(píng)。有人評(píng)價(jià)其為“網(wǎng)絡(luò)犯罪片”，亦有人稱其為“亞裔驚悚片”，而筆者認(rèn)為，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》絕非為了“懸疑”而“懸疑”、“驚悚”而“驚悚”，其事實(shí)上是使用懸疑電影處理的方式呈現(xiàn)出了眾多引入深思的社會(huì)現(xiàn)象及十分現(xiàn)實(shí)而深刻的主題。

首先，在爸爸David通過(guò)破解女兒Margot各類社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)賬號(hào)及重訪她的頁(yè)面瀏覽記錄等方式尋找相關(guān)線索時(shí)，影片告訴了我們這樣一個(gè)重要事實(shí)，即身處于當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，電腦“記得”一切。在如今這個(gè)以數(shù)字物為表現(xiàn)內(nèi)容及形式的虛擬世界里，到處都是我們留下的數(shù)字痕跡，這些數(shù)字痕跡記錄著我們?cè)谔摂M世界中的所行所思，亦在某種層面上悄然顯現(xiàn)著我們?cè)谖锢硎澜缰胁⒉灰欢〞?huì)表達(dá)出來(lái)的心中所想。換種方式說(shuō)，這些數(shù)字痕跡有可能泄露大眾的個(gè)人隱私，其安全性與隱密性是生活在這個(gè)時(shí)代的所有人所應(yīng)關(guān)注的重點(diǎn)及基本保障。

其次，影片中Margot的失蹤被眾人周知后，網(wǎng)絡(luò)中出現(xiàn)的眾多熱點(diǎn)推測(cè)與相關(guān)話題，及一些由原先同Margot關(guān)系不太好之人發(fā)表的對(duì)Margot表示同情的視頻等，都隱射了現(xiàn)實(shí)生活中一系列光怪陸離的消費(fèi)熱點(diǎn)事件的社會(huì)現(xiàn)象。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，當(dāng)今時(shí)代亦是一個(gè)新媒體時(shí)代，新媒體的互動(dòng)性、實(shí)時(shí)性等特征使得網(wǎng)絡(luò)中的信息過(guò)度豐富。在這片一望無(wú)際的信息海洋中，人們一方面享受著信息資源充足、交流方式選擇范圍廣的便捷，另一方面又面臨著信息真?zhèn)涡耘c準(zhǔn)確性考證的焦慮。在虛擬世界里，為了從海量信息中脫穎而出，信息編碼者必須創(chuàng)造更醒目的符號(hào)吸引人們的注意，而人們?cè)诖罅坷淄畔⒅袑ふ腋信d趣的信息困難加大[1]。因而一些實(shí)時(shí)性強(qiáng)、內(nèi)容具有爆發(fā)性與強(qiáng)大吸引力的信息便會(huì)引發(fā)大眾集中的關(guān)注，而人們出于擴(kuò)大自身影響力或是自我滿足等目的，所形成的對(duì)此類信息的關(guān)注、傳播與見(jiàn)解發(fā)表都是一次次對(duì)于熱點(diǎn)事件的消費(fèi)。

再者，是《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》中展現(xiàn)的現(xiàn)代家庭中家人之間的相處方式與相關(guān)反思使得該片的主題得到升華。爸爸David自從妻子Pamela去世之后便在同女兒Margot談話時(shí)處處避免提及此事，在潛意識(shí)中希望M argot以遺忘的方式盡快走出悲傷，體現(xiàn)了家人中存在的“回避”與“溝通”兩種對(duì)立的相處方式。又由于爸爸David工作較忙，日常生活中僅有較少時(shí)間同女兒Margot進(jìn)行當(dāng)面交流，體現(xiàn)出了現(xiàn)代家人之間由于彼此生活日漸忙碌而于現(xiàn)實(shí)生活中日益疏遠(yuǎn)、進(jìn)而將彼此之間的大部分交流置于冰冷的聊天對(duì)話框中的趨勢(shì)。而警探Rosemary在得知兒子Robert錯(cuò)將Margot推下懸崖后，并未選擇盡快撥打電話請(qǐng)求救援幫助，而是選擇包庇其犯下的過(guò)錯(cuò)，更是體現(xiàn)了父母對(duì)于孩子的“保護(hù)”與“溺愛(ài)”二者之間一步之差的區(qū)別。此三者都是家庭生活中的經(jīng)典話題，皆引起了各年齡層觀眾們的深刻思索與反思。

最后，無(wú)論是支持還是反抗，每個(gè)人都被時(shí)代洪流襄挾著不斷向前。技術(shù)在不斷改變著現(xiàn)代人們的生活方式、交往方式，甚至是對(duì)于這個(gè)世界的認(rèn)知方式。當(dāng)今數(shù)字時(shí)代，有時(shí)候我們需要用互聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)，隨時(shí)記錄生活中的美好點(diǎn)滴，與遠(yuǎn)方的親朋好友保持聯(lián)系;而有些時(shí)候，我們也需要關(guān)機(jī)，體會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中有溫度的感情。對(duì)于現(xiàn)代人們而言，虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界早已缺一不可，妥善處理二者在生活中的所占比重、隨時(shí)關(guān)注二者對(duì)于人們自身的影響是當(dāng)今所有人都應(yīng)深思的重要問(wèn)題。 二、淺析“桌面電影” “這是一部非常典型的懸疑片，卻用了一種非常不典型的方式呈現(xiàn)出來(lái)。”導(dǎo)演阿尼什·查甘蒂對(duì)《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》進(jìn)行了十分精妙恰當(dāng)?shù)目偨Y(jié)?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》在內(nèi)容上是一部非常典型的懸疑電影，達(dá)到了“出乎意料之外，又在情理之中”的精彩劇情效果，但其最大的亮點(diǎn)實(shí)際上是創(chuàng)新性地采用了一種世界電影史上未曾出現(xiàn)過(guò)的全新形式作為敘述方式。正是基于這種獨(dú)一無(wú)二的影片敘述方式，人們將此類影片概括為一個(gè)新的電影類別，即“桌面電影”。

（一）從屏幕視角呈現(xiàn)整部電影

影視技術(shù)與電影制作技術(shù)發(fā)展至今已有一百多年的歷史，而應(yīng)用這些技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)屏幕視角的呈現(xiàn)則是“桌面電影”的首創(chuàng)。

在“桌面電影”中，影片所有鏡頭皆由電腦、手機(jī)、電視等電子產(chǎn)品的截屏圖片與錄屏視頻構(gòu)成，角色之間的溝通、交流及角色本身的情感流露皆以在屏幕中打字、視頻聊天、鼠標(biāo)位置移動(dòng)及屏幕顯示頁(yè)面比例的縮放等方式呈現(xiàn)，演員的動(dòng)作也都以操作電腦、瀏覽網(wǎng)頁(yè)為主。與其他電影不同的是，屏幕上的一個(gè)個(gè)互聯(lián)網(wǎng)窗口即為”桌面電影”的影片場(chǎng)景，窗口的不斷切換就相當(dāng)于場(chǎng)景的不斷切換，不斷推動(dòng)著影片情節(jié)深入發(fā)展，觀眾們?cè)谶@過(guò)程中則被指引著在不同的窗口之間來(lái)回移動(dòng)視角。在觀感層面，當(dāng)觀眾使用電腦全屏觀看“桌面電影”的時(shí)候，他們會(huì)感覺(jué)仿佛就在看自己的電腦桌面，影片的沉浸感和代入感也由此被挖掘到了極致。

與此同時(shí)，“桌面電影”巧妙玩轉(zhuǎn)“蒙太奇”剪輯手法，對(duì)電影的鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行了全新的解讀與重構(gòu)，顛覆了人們對(duì)電影的常規(guī)認(rèn)識(shí)。以《網(wǎng)絡(luò)謎蹤>為例，電影開(kāi)場(chǎng)的前五分鐘本質(zhì)上就是一個(gè)蒙太奇片段，通過(guò)“交叉蒙太奇”的手法將大量具有豐富信息的鏡頭以越來(lái)越快的節(jié)奏剪輯組合在一起，一家三口的三條不同線索不斷交替地出現(xiàn)在銀幕中，使觀眾的感官隨著影片節(jié)奏的愈發(fā)加強(qiáng)而被快速激活。同時(shí)，整部影片的鏡頭語(yǔ)言亦突破了傳統(tǒng)電影鏡頭語(yǔ)言的界限，開(kāi)辟了一條完全嶄新的道路。整部電影本質(zhì)上都屬于近距離特寫(xiě)，“在屏幕前去表演”便是主演警探Rosemary Vick的美籍演員黛博拉·梅辛（Debra Mess-ing）提及的于她而言的最大挑戰(zhàn);鏡頭角度由于幾乎全為電腦視頻聊天的視角，所以基本上以正面角度為主：電影的鏡頭移動(dòng)形式從“為了還原活動(dòng)的人在活動(dòng)的世界中的視覺(jué)感受”轉(zhuǎn)換成“為了還原坐在屏幕前的人在虛擬世界中的點(diǎn)滴行蹤”，在影片的很多部分，鏡頭的移動(dòng)是隨著鼠標(biāo)位置的移動(dòng)而發(fā)生相應(yīng)變化;鏡頭的長(zhǎng)度考量更是以普通人瀏覽各類頁(yè)面所需時(shí)間為主要參考依據(jù)……“桌面電影”對(duì)電影的鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行了全方位改寫(xiě)與重構(gòu)，其十足的創(chuàng)新性為當(dāng)代電影的發(fā)展提供了很好的靈感與借鑒。

（二）“參演演員”及表演形式發(fā)生重大變化

于“桌面電影”而言，“參演演員”將不再限于現(xiàn)實(shí)世界中的眾多男女演員本身，其范圍將進(jìn)一步擴(kuò)展，就連屏幕中的鼠標(biāo)光標(biāo)都要會(huì)“演戲”。除了視頻聊天部分及以其他形式出現(xiàn)的視頻是由演員本身出演以外，剩下的單純?yōu)槠聊簧细黝惔翱谇袚Q的影片部分實(shí)際上皆由鼠標(biāo)光標(biāo)來(lái)完成。例如鼠標(biāo)光標(biāo)在移動(dòng)過(guò)程中突然變慢而停留在某一處，或在點(diǎn)擊按鈕的前一秒鐘猶豫等，都在導(dǎo)演的設(shè)計(jì)之中。同時(shí)，這也意味著影片幕后制作人員本身必將以屏幕中的鼠標(biāo)光標(biāo)等形式參演到電影中來(lái)。在這臺(tái)電腦背后，他們既是選角師又是置景師，甚至也必須是一個(gè)合格的演員。

而對(duì)于男女演員的表演而言，其表演形式亦發(fā)生了重大變化。由于演員基本上是在屏幕前對(duì)著屏幕演戲，因而整部電影幾乎全為近景與特寫(xiě)，十分強(qiáng)調(diào)人物的瞬間反應(yīng)與其情感變化在面部表情上的體現(xiàn)，進(jìn)而使影片蘊(yùn)含了巨大的情感沖擊力。

此外，除了男女演員的對(duì)白，鍵盤(pán)的敲擊聲及鼠標(biāo)的點(diǎn)擊聲亦成為了“桌面電影”中“屏幕演員”別具特色的言語(yǔ)表達(dá)。例如當(dāng)現(xiàn)實(shí)演員在屏幕聊天框中打字時(shí)，同時(shí)出現(xiàn)的音效一定為相應(yīng)的鍵盤(pán)敲擊聲;在進(jìn)行場(chǎng)景切換即屏幕上窗口之間的切換時(shí)，鼠標(biāo)的點(diǎn)擊聲亦必將配合鼠標(biāo)的相關(guān)動(dòng)作而出現(xiàn)。當(dāng)然，在這種情況下，影片一般不再插入其他音效，而是希望營(yíng)造一個(gè)相對(duì)安靜沉默的整體氛圍，使觀眾的注意力集中到“屏幕演員”上來(lái)。

（三）制片過(guò)程實(shí)屬不易

“桌面電影”的制作亦實(shí)屬不易。以《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》為例，電影的拍攝共計(jì)用時(shí)13天，后期制作卻足足耗費(fèi)了兩年多時(shí)間。

首先，“桌面電影”的所需素材量十分龐大。為了理順?biāo)杷夭牧?，?dǎo)演阿尼什·查甘蒂在開(kāi)拍《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》之前，就借用了谷歌公司的“原型制作”系統(tǒng)，自導(dǎo)自拍自剪，通過(guò)自己一個(gè)人出演“父親”“女兒”“警探”等影片中的所有關(guān)鍵角色，預(yù)先完成了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)100分鐘的臨時(shí)版本。阿尼什相當(dāng)于把電影已經(jīng)提前制作了一遍，使后來(lái)的演員實(shí)拍和后期剪輯更加便捷。

接著，“桌面電影”的場(chǎng)景設(shè)計(jì)變得更加復(fù)雜。由于《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》在內(nèi)容方面具有時(shí)間上的跨度，而伴隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)實(shí)生活中電腦的操作系統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)的變化也年年更迭，因此制片團(tuán)隊(duì)為了更好地營(yíng)造影片的沉浸感與代入感，用了一年半時(shí)間還原了近16年來(lái)的電腦操作系統(tǒng)及各類軟件的界面?！捌鋵?shí)我的方法很笨，是在搜集了不同時(shí)期電腦界面和軟件的樣子后，再依照它的模板一個(gè)個(gè)重新做圖。”阿尼什在描述制作過(guò)程時(shí)這樣回憶道。同時(shí)，為了讓觀眾信服，每個(gè)影片角色都需要分別準(zhǔn)備嚴(yán)密貼合時(shí)間線的個(gè)人網(wǎng)上資料。每個(gè)角色的個(gè)人資料在準(zhǔn)備與計(jì)劃時(shí)幾乎都要精確到分秒，例如Facebook頁(yè)面、Twit-ter時(shí)間線等數(shù)據(jù)設(shè)置都要貼合角色本身的生活時(shí)間線;甚至屏幕上每一個(gè)對(duì)話編輯的速度，都要加以控制、張弛有度。

此外，“桌面電影”的所需圖層數(shù)也更多。通常一般電影的后期制作最多需要3、4個(gè)圖層，而桌面電影由于通過(guò)二維的屏幕視角來(lái)呈現(xiàn)，在細(xì)節(jié)處理上便更需要有所注意，才能使劇情更好地發(fā)展下去。如《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》為了將懸念和細(xì)節(jié)做到極致，屏幕內(nèi)一度超過(guò)30個(gè)圖層。每個(gè)被打開(kāi)的網(wǎng)站，每個(gè)出現(xiàn)的相關(guān)信息，都不是隨意的，而是同后續(xù)情節(jié)相關(guān)聯(lián)的。

（四）通過(guò)“真實(shí)”來(lái)還原真實(shí)

相較于當(dāng)今眾多利用新興AR與VR技術(shù)呈現(xiàn)電影的新形式，“桌面電影”具有自己非常特殊的意義。在筆者看來(lái)，“桌面電影”并非通過(guò)構(gòu)建“虛擬”來(lái)模擬真實(shí)，它是通過(guò)“真實(shí)”來(lái)還原真實(shí)。VR與AR技術(shù)通過(guò)構(gòu)建一個(gè)特定的虛擬空間來(lái)選擇性模擬現(xiàn)實(shí)中的某些“真實(shí)”，而“桌面電影”則是通過(guò)展現(xiàn)人們?cè)谔摂M世界中那些真實(shí)的言語(yǔ)行為來(lái)還原人們真實(shí)的心理情感及所思所想。學(xué)者劉友古認(rèn)為，虛擬世界事實(shí)上仍是一種生存世界，只不過(guò)是一種通過(guò)數(shù)字技術(shù)把人類理性的世界圖景轉(zhuǎn)化為一種可感的、具有虛擬性的生存世界[2]。因而虛擬世界并不是虛幻的，而是實(shí)然的，就如同自然物所構(gòu)成的物理世界一樣真實(shí)：人們?cè)谔摂M世界中所展現(xiàn)的言行舉止亦同在現(xiàn)實(shí)世界中一樣真實(shí)，只是有時(shí)候可能體現(xiàn)的是同現(xiàn)實(shí)世界中不同的一面罷了?！白烂骐娪啊闭墙橛贏R、VR等電影新形式與傳統(tǒng)電影形式二者之間的一種特殊形式，選擇了一種區(qū)別于傳統(tǒng)電影形式的全新敘事方式，仍舊敘述著這個(gè)時(shí)代的“真實(shí)”。

（五）小成本制作電影類的成功典范

此外，“桌面電影”亦為小成本制作電影的一個(gè)成功典范。《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》是好萊塢中拍攝周期非常短的影片，對(duì)于影片中演員參演部分的拍攝僅用了13天，剩下的網(wǎng)絡(luò)素材制作、鏡頭剪輯等工作則由導(dǎo)演、編劇及幾位剪輯師耗時(shí)兩年多共同完成。這部電影雖然在影片制作人的個(gè)人精力方面投入較大，但是在經(jīng)濟(jì)成本上耗資遠(yuǎn)不如其他“好萊塢大片”，可以說(shuō)為當(dāng)今小成本制作電影“成功出道”提供了相應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)借鑒。

三、“桌面電影”未來(lái)發(fā)展思考

縱觀電影發(fā)展史，從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從模擬到數(shù)字，電影的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漸進(jìn)的演變過(guò)程。而在這過(guò)程中，技術(shù)的進(jìn)步起到了舉足輕重的作用，可以說(shuō)電影藝術(shù)的每一次理論革新與美學(xué)革命都離不開(kāi)技術(shù)的發(fā)展與支撐[3]。

對(duì)于傳統(tǒng)電影的拍攝，我們多采用膠片為載體記錄影像。在這一時(shí)期，影像的呈現(xiàn)需要經(jīng)過(guò)膠片的沖洗、拷貝等多道復(fù)雜工序。而隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)將電影從膠片中解放出來(lái)，從此電影不再局限于對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)再現(xiàn)，影像亦不再是完全由攝影機(jī)拍攝、被膠片所記錄的光影，不再是被復(fù)制技術(shù)所“復(fù)原”的“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)”，而都發(fā)生了根本性變化，電影“影像”的表現(xiàn)空間和敘事手段皆得到了極大的豐富與拓展。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的革新亦對(duì)電影行業(yè)進(jìn)行著相應(yīng)的改造。電影的觀看不再局限于影院，播放渠道得到空前拓寬，在各種移動(dòng)端屏幕上觀賞電影早已成為人們生活中的常態(tài);電影的發(fā)行方式與傳播途徑也得到了相當(dāng)程度的改變，首發(fā)于各門(mén)戶網(wǎng)站而非線下的電影越來(lái)越多，電影在大眾之間的傳播更是變得前所未有的方便與快捷。

但與此同時(shí)，于傳統(tǒng)電影而言，由于技術(shù)受限，內(nèi)容便尤為受到重視，尤其是許多著名的黑白電影由世界名著改編而來(lái)，注重故事情節(jié)的發(fā)展與主題的展現(xiàn)，十分經(jīng)典而耐人回味。而當(dāng)今大多電影在技術(shù)方面具有相當(dāng)程度的重視，“數(shù)字化”是其最顯著特征，卻常容易出現(xiàn)重金打造的畫(huà)面特效反而喧賓奪主、影響內(nèi)容完整度的現(xiàn)象。電影從傳統(tǒng)情況下對(duì)“內(nèi)容為王”的堅(jiān)守，竟逐漸衍生出“技術(shù)大過(guò)內(nèi)容”的現(xiàn)象趨勢(shì)。

身處當(dāng)今數(shù)字時(shí)代，電影藝術(shù)的表達(dá)內(nèi)容與表現(xiàn)形式與傳統(tǒng)電影藝術(shù)都有了較大區(qū)別，而“桌面電影”毫無(wú)疑問(wèn)便是數(shù)字電影時(shí)代的絕佳代表之一。“桌面電影”在內(nèi)容方面的影片素材多數(shù)為“數(shù)字物”，由計(jì)算機(jī)進(jìn)行制作，直接從電腦界面中產(chǎn)生并截取而來(lái)，與傳統(tǒng)電影拍攝時(shí)使用膠卷來(lái)記錄大部分制片所需素材截然不同：在形式上，它亦以“真實(shí)”還原真實(shí)，通過(guò)屏幕展現(xiàn)真實(shí)的數(shù)字化虛擬世界來(lái)還原現(xiàn)代人們的真實(shí)生活及心理，巧妙呼應(yīng)了當(dāng)今數(shù)字時(shí)代的鮮明主題?？梢哉f(shuō)，“桌面電影”本身就是數(shù)字時(shí)代的產(chǎn)物，沒(méi)有數(shù)字技術(shù)的發(fā)展就不會(huì)有“桌面電影”的誕生。

作為順應(yīng)時(shí)代發(fā)展而誕生的新興事物，“桌面電影”的創(chuàng)新特性及其所獲得的初步成功亦給數(shù)字時(shí)代電影的發(fā)展帶來(lái)了許多靈感與思索。一方面，其全新的敘事語(yǔ)言堪稱“2018年一大壯舉”，的的確確將對(duì)今后電影的敘事語(yǔ)言產(chǎn)生重要影響：另一方面，作為小成本制作的電影，它否定了對(duì)高投資、大場(chǎng)面、新興技術(shù)、高級(jí)特效的一味追求，在成本較低的情況下卻收獲了優(yōu)良口碑與廣泛好評(píng)，既為小成本制作電影的成功提供了經(jīng)驗(yàn)借鑒，亦使大投入制作而口碡不佳的電影制片人有所警醒與反思。

在當(dāng)今數(shù)字時(shí)代，若一部電影內(nèi)容尚佳，技術(shù)不足，則較難以吸引觀眾們的觀影興趣;若其技術(shù)尚佳，內(nèi)容不足，則更是會(huì)在互聯(lián)網(wǎng)上招致大量“差評(píng)”。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，于電影本身而言，其實(shí)質(zhì)就是技術(shù)與內(nèi)容不斷相互作用的過(guò)程，內(nèi)容與技術(shù)二者間的關(guān)系在這一過(guò)程中不斷地被解構(gòu)、建構(gòu)及重構(gòu)。技術(shù)的革命帶來(lái)了電影內(nèi)容創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)變，甚至是內(nèi)容本身的轉(zhuǎn)變;內(nèi)容呈現(xiàn)的需求亦不斷呼喚新技術(shù)的誕生及應(yīng)用。但內(nèi)容及內(nèi)容呈現(xiàn)的藝術(shù)性始終是電影藝術(shù)的根本基礎(chǔ)與最終目標(biāo)，無(wú)論技術(shù)如何革新，其始終不能大過(guò)內(nèi)容，而應(yīng)始終作為一種輔助的存在，用于更好地詮釋內(nèi)容。

因而對(duì)于“桌面電影”的未來(lái)，筆者認(rèn)為最關(guān)鍵的一點(diǎn)是要繼續(xù)堅(jiān)守“內(nèi)容為王”的原則，同時(shí)亦努力做到“內(nèi)容”與“技術(shù)”的深度融合?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》導(dǎo)演阿尼什·查甘蒂曾這樣說(shuō)：“最大的挑戰(zhàn)是，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》是基于傳統(tǒng)故事改編而來(lái)，而我們需要在它和反傳統(tǒng)拍攝手法之間尋找平衡點(diǎn)?！边@個(gè)“平衡點(diǎn)”，即指技術(shù)與內(nèi)容之間的最佳平衡?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》之所以如此成功，正是因?yàn)樗鼘?shí)現(xiàn)了“內(nèi)容”與“技術(shù)”的深度融合，甚至達(dá)到了合二為一的極高境界。影片中，社交網(wǎng)絡(luò)既是女孩Margot失蹤的根本原因，也是找尋她的唯一途徑，因而以屏幕視角呈現(xiàn)整部電影是最合適于內(nèi)容的、亦使內(nèi)容呈現(xiàn)效果最好的技術(shù)形式。從某種層面而言，技術(shù)在此片中甚至已經(jīng)融合成為了影片內(nèi)容的一部分，進(jìn)一步呈現(xiàn)著內(nèi)容本身——正是技術(shù)與內(nèi)容的深度融合，使《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》成功地獲得了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人們的共鳴。對(duì)于今后“桌面電影”的發(fā)展，其亦需重點(diǎn)關(guān)注技術(shù)與內(nèi)容二者之間的關(guān)系，在保持自身技術(shù)新穎性的同時(shí)亦注重內(nèi)容的表達(dá)與呈現(xiàn)，努力制成更高品質(zhì)的數(shù)字時(shí)代電影。

結(jié)語(yǔ)

本文以電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》為例，淺析了“桌面電影”這一電影新形式的諸多特征?！白烂骐娪啊睆钠聊灰暯浅尸F(xiàn)整部電影，其“參演演員”及表演形式發(fā)生重大變化，制片過(guò)程實(shí)屬不易，通過(guò)“真實(shí)”來(lái)還原真實(shí)，且是小成本制作電影類的成功典范。對(duì)于“桌面電影”的未來(lái)發(fā)展，筆者認(rèn)為，其需繼續(xù)堅(jiān)守“內(nèi)容為王”的原則，亦需努力做到“內(nèi)容”與“技術(shù)”的深度融合，為大眾提供更高品質(zhì)的數(shù)字時(shí)代電影作品。

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【作者簡(jiǎn)介】孫冉冉，上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)本科生;研究方向：新媒體與傳播學(xué)、管理學(xué)。