王珊

〔摘 要〕文章以懷斯人物畫的藝術(shù)特色為研究對(duì)象，從四個(gè)方面對(duì)懷斯的繪畫進(jìn)行賞析，最重要的是以懷斯人物畫作品的感情表現(xiàn)為重點(diǎn)，他描繪的對(duì)象幾乎都是自己的鄰居或者是自己感興趣的一些身邊的人，這樣畫家本人獨(dú)特的藝術(shù)思想便能與其畫面相融合，感受他的情感魅力。

〔關(guān)鍵詞〕疏遠(yuǎn)；孤寂；情感表達(dá)

安德魯·懷斯是二十世紀(jì)美國(guó)一位很重要的新寫實(shí)主義巨匠，他的水彩畫和蛋彩畫作品居多，他的作品主題大多是為貼近平民生活而作。懷斯用細(xì)膩而又真實(shí)的表現(xiàn)手法描繪自己的家鄉(xiāng)賓夕法尼亞和緬因州的一草一木。通過對(duì)自然的深刻描繪，并且以獨(dú)特的藝術(shù)觀念加入自己的創(chuàng)作過程中，最終形成了屬于自己的獨(dú)特的繪畫藝術(shù)。

一、安德魯·懷斯人物畫的藝術(shù)風(fēng)格

（一）懷斯的生平簡(jiǎn)介及所處生活背景

懷斯沒有上過專業(yè)的美術(shù)院校，而是從小在父親的教育下長(zhǎng)大并且學(xué)習(xí)繪畫。懷斯的父親是一名著名的插畫師，平時(shí)創(chuàng)作的繪畫主題也都是以描繪社會(huì)自然為主，懷斯的父親并沒有一味讓他進(jìn)行臨摹，進(jìn)行強(qiáng)加式的教育，而是放手讓懷斯自己去觀察去感受，時(shí)時(shí)刻刻啟發(fā)他，這也為他在今后的作畫中找到屬于自己的那份獨(dú)特打下基礎(chǔ)。

一個(gè)畫家要形成屬于自己的獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，那一定是與自己的家庭背景以及生活經(jīng)歷相關(guān)。安德魯·懷斯一生都沒有離開過自己的故鄉(xiāng)，他筆下的人物幾乎都是自己的鄰居或者是一些他感興趣的人，父親是他的第一位老師，也是對(duì)他影響最大的老師。父親的突然逝世，對(duì)懷斯的沖擊很大，以至于懷斯在后期作畫中深深地表現(xiàn)出他對(duì)于死亡與生命的思考，這也是造成他繪畫中獨(dú)特性的最大的原因。

（二）懷斯畫面的構(gòu)圖形式及相關(guān)處理

懷斯的繪畫作品中最大的特性就在他對(duì)于地平線的處理，地平線幾乎成了懷斯的個(gè)人特征所在，地平線的不同以及相關(guān)視角或大或小，都會(huì)對(duì)觀者造成巨大的視覺沖擊力，當(dāng)然，這也是作者表達(dá)思想感情的一大特征，觀看過懷斯作品的人都會(huì)被他構(gòu)圖的形式深深地吸引并以此感受作畫者的心情。

在《閣樓里》這幅作品中，畫家描述了一名退伍軍人躺在閣樓里的情形，畫中的軍人奄奄一息躺在床上，躺著的視角與后面背景的地平線近乎平行，令觀者感受到畫面的協(xié)調(diào)性。在這幅作品中，畫家表現(xiàn)了一位瘦弱而又無(wú)不呈現(xiàn)病態(tài)的一位退伍軍人，老人衣服上的大片藍(lán)色與后面墻壁的藍(lán)色相呼應(yīng)，在畫面中，色彩的表現(xiàn)也顯得十分協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。令人物與背景相融在一起，畫面中床單上的橫向線條十分出眾，畫家描繪的橫向塊面以及線條帶給畫面強(qiáng)烈的縱深感，線條的使用使得這幅作品充滿生動(dòng)氣氛。當(dāng)然，從畫面中老人的形象以及環(huán)境顏色的襯托，使得觀者對(duì)退伍軍人的處境表現(xiàn)出強(qiáng)烈的同情和悲涼。這也是懷斯繪畫特征所在，他總是能描繪一些他感興趣的人物，使得他的畫面涌現(xiàn)出一股凄涼與孤寂的情感。

二、安德魯·懷斯人物畫的情感表達(dá)

（一）懷斯人物作品創(chuàng)作的題材選擇

每一位藝術(shù)家對(duì)自己的繪畫創(chuàng)作題材都有一定的定位，題材選擇的不同代表著畫家創(chuàng)作的情感方向，甚至有一些畫家他們一生都在尋找并且研究屬于自己的創(chuàng)作題材。懷斯創(chuàng)作的題材都是一些平凡的事物平凡的人，但是就是因?yàn)檫@樣卻造就了他不平凡的一生。懷斯曾經(jīng)說(shuō)過：“一個(gè)人不僅要觀察生活，而且還要感悟其中的內(nèi)涵。表面上的東西很平凡，但是越平凡的東西卻不容易去感悟，所以你要相信這種平凡，并且對(duì)它付出感情，那么這種平凡將會(huì)變得獨(dú)特?！睉阉沟囊簧紝?duì)身邊的無(wú)數(shù)平凡事物進(jìn)行思考，正因如此也為他的創(chuàng)作提供了許多靈感和獨(dú)到之處。

當(dāng)然如果一位藝術(shù)家的題材一旦發(fā)生改變，或者其畫面效果突然發(fā)生改變，那么他一定是受到了什么巨大的影響。懷斯父親的突然去世令懷斯的繪畫發(fā)生了改變，也使得他確立了自己繪畫藝術(shù)的本質(zhì)。懷斯對(duì)于生命的思考，全都體現(xiàn)在他關(guān)于死亡的主題之下所做的繪畫創(chuàng)作。例如在《春天》這幅作品中，懷斯描繪了自己的朋友卡納病重即將去世的情景，當(dāng)時(shí)正處于冬季將過春天即將來(lái)臨的時(shí)節(jié)，我想名字的寓意可能有一層這個(gè)意思吧。在這幅作品中，懷斯把畫面的主人公與背景完美地融合到一起，讓時(shí)間永遠(yuǎn)定格在那一瞬間讓觀者感受到了那一瞬間的生命的偉大。畫家懷斯題材的選擇，充分顯示出自己豐富的內(nèi)心情感世界以及無(wú)限的想象力。

（二）懷斯人物作品情感的表達(dá)方式

《克里斯蒂娜的世界》是畫家1948年的代表作。畫中的小女孩是克里斯蒂娜，她是一位患有小兒麻痹癥的女孩。她正費(fèi)力地托著自己的身子慢慢地一步一步向前移動(dòng)。她所呈現(xiàn)的孤寂與堅(jiān)強(qiáng)令人倍受感動(dòng)。懷斯生前回憶：“她就像一只蟹一樣?！彼且晃涣钊司磁宥謺?huì)使人產(chǎn)生同情的女孩，她不愿意坐輪椅，她更是一位寧愿弄臟自己身上的全部也不需要人們幫助的女孩。女孩的堅(jiān)強(qiáng)令人同情。其實(shí)畫中的模特是懷斯自己構(gòu)造出來(lái)的，現(xiàn)實(shí)中的她已經(jīng)是一位上了年紀(jì)的老婦人，雖然人物是虛構(gòu)的，可是感情是最真實(shí)的，懷斯通過構(gòu)造這個(gè)人設(shè)借以表達(dá)自己內(nèi)心無(wú)限的情感特征。懷斯的繪畫作品受到世人的深愛，他的家鄉(xiāng)也成了一個(gè)著名的旅游景點(diǎn)，可是當(dāng)大批人群去參觀時(shí)卻無(wú)比的失望，他們覺得都是最普通的環(huán)境，但是懷斯就是在最平凡的環(huán)境中創(chuàng)作出不平凡的人生。

三、懷斯的思想與情感追求對(duì)我的影響

在懷斯的繪畫創(chuàng)作中，對(duì)于“生命”與“永恒”還有“死亡”的思考感觸頗深，當(dāng)然這與他的生活背景和個(gè)人經(jīng)歷是分不開的。懷斯所創(chuàng)作的無(wú)數(shù)作品都是他對(duì)生命的無(wú)限思考和感悟，父親的突然去世以及自己肺部的大手術(shù)更使得畫家加深了對(duì)生命與死亡的思考，他的鄰居、任何他感興趣的人都是他了解所熟悉的人，他可以從許多平凡的人身上發(fā)現(xiàn)不平凡的事物。在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，考驗(yàn)的是每一位藝術(shù)家對(duì)自己生活的觀察、感悟，并利用自己的生活及感悟?qū)⒆约旱睦L畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)變成一件真正藝術(shù)作品的過程。

懷斯的人物畫作品對(duì)我的影響很深，我對(duì)《克里斯蒂娜的世界》這幅作品中感觸頗深。我知道人物雖然是畫家自己構(gòu)造出來(lái)的，卻絲毫沒有影響我對(duì)這幅作品的感動(dòng)。當(dāng)我第一眼在書中看到懷斯這幅作品時(shí)，我就久久不能平復(fù)我的心情。畫家的無(wú)限底蘊(yùn)與造詣令我折服，畫面除了主人公克里斯蒂娜，還有那一片茫茫無(wú)際的荒野，那所房子以及那一根根直立的煙囪使我思緒萬(wàn)千，人的生命是有限的，人的精力也是有限的，在這片望不到邊際的荒原上，一條殘疾的生命顯得極其脆弱和渺小，可就是這條脆弱的生命，卻迸發(fā)出無(wú)可抗拒的力量。她要征服一切病體的不適、精神的無(wú)奈、懦弱的憂郁，每個(gè)人都會(huì)有逝去的一天，可是我們卻要努力每一天做一個(gè)全新的自己，不荒廢生活，不浪費(fèi)生命的無(wú)限美好，努力感受生命的意義。

（責(zé)任編輯：楊建）

參考文獻(xiàn)：

[1] 安德魯·懷斯原版畫冊(cè)，Andrew Wyeth：Looking Out，Looking In[M].2014（05）

[2] 楊建飛著，500年大師經(jīng)典水彩畫[M].2016（10）

[3] N.C.Wyeth Newell Convers 懷斯畫冊(cè)[M]. 2005（07）

[4] E.H.貢布里希著，范景中譯.藝術(shù)的故事[M]，南寧：廣西美術(shù)出版社，2015

[5] 世界素描經(jīng)典[M]，河北美術(shù)出版社，2013（07）

[6] 安德魯·懷斯海爾格系列Andrew Wyeths Helga Pictures[M].長(zhǎng)春：吉林美術(shù)出版社，2010（07