陳蕊 段俊燚

摘 要：對于文化類節(jié)目，廣義上來說，只要含有文化元素的節(jié)目都算是文化類綜藝節(jié)目，狹義上來講，與娛樂性節(jié)目相對的，以傳播文化、解讀文化為目的，以文學文化為背景構(gòu)架的，能夠體現(xiàn)人文精神、挖掘文化內(nèi)涵當中的教育意義和價值的電視節(jié)目可以應該被稱為文化類節(jié)目。文化類綜藝節(jié)目是這兩種電視節(jié)目類型在當今時代發(fā)展的結(jié)合體，是電視節(jié)目形態(tài)融合后產(chǎn)生的一種新的電視節(jié)目形態(tài)。以傳播文化和教育學習為目的，以文化知識為主要內(nèi)容，運用多元化的電視表現(xiàn)形式和手法，帶動受眾了解文化、重新解讀文化，在對文化知識的傳播和體驗過程中，激發(fā)受眾對文化的興趣，提升受眾的文化素養(yǎng)，繼而使受眾傳承和發(fā)揚文化的一類電視節(jié)目。

關鍵詞：文化類綜藝節(jié)目 現(xiàn)狀 發(fā)展

中央電視臺從2013年起相繼推出了《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》《中國謎語大會》這幾檔大型演播室文化益智節(jié)目。2016年4月，中央電視臺第十套科教頻道自主研發(fā)推出了由著名央視主持人董卿主持的《中國詩詞大會》，這是央視首檔全民參與的詩詞節(jié)目，節(jié)目通過設置比拼環(huán)節(jié)，使大家賞析吟誦詩詞，重溫品味中國傳統(tǒng)文化的魅力。該節(jié)目播出以后收獲了很多的好評和喜愛，成為了很多家庭必看的節(jié)目和茶余飯后討論的對象。至此，越來越多的人把視線轉(zhuǎn)到了文化類綜藝節(jié)目上，文化類綜藝節(jié)目的發(fā)展道路終于可見希望之光，越來越多的電視平臺開始著眼于文化類電視綜藝節(jié)目市場，推出文化類綜藝節(jié)目。文化類綜藝節(jié)目的勢頭日漸高漲，發(fā)展愈加迅速。

2016年12月，黑龍江衛(wèi)視又推出了一檔源自英國《Letters Live》的文化傳播類綜藝《見字如面》，這是國內(nèi)首檔也是唯一一檔以明星讀信為主要形式的節(jié)目，由翟毓紅主持。節(jié)目帶領觀眾以書信的方式體驗字句段落當中的奧妙和吸引力，以其新穎的形式、樸實真誠的風格打動了觀眾。除了在節(jié)目形式上就有了其創(chuàng)新度，在節(jié)目內(nèi)容上，其選取的明星嘉賓在人品作風上都有榜樣作用，選取的稿件都符合明星的身份設定，既滿足了受眾群體對明星的期待，又達到了傳播傳統(tǒng)文化的作用。外在和內(nèi)在都兼顧讓其取得了較好的播出效果。而中央電視臺近幾年制作的一系列節(jié)目質(zhì)量也都很高。比如《中國成語大會》節(jié)目，其擁有多年研究科教的龐大資源系統(tǒng)，啟用大規(guī)模的設備和制作人員、工作人員，全程播出其海選過程，選拔的公正性、公開性都讓受眾對節(jié)目有了較強的參與感和信任感，最后進入決賽后的比拼，也不同于往常的評委選手的簡單模式，而是將選手分為“國風”“爾雅”“詩經(jīng)”三組進行合作形式的比拼，用語言描述的方式提高了其趣味性，評委也選取了著名作家畢淑敏和百家講壇著名學者酈波教授。節(jié)目從競賽的緊張感體驗感以及文化內(nèi)涵的深度上都是做到了優(yōu)質(zhì)。

在文化類節(jié)目扎堆出現(xiàn)的市場上，不免有濫竽充數(shù)的，比如黑龍江衛(wèi)視播出的《最愛中國字》，該節(jié)目的主題是文字，而其沒有在文字內(nèi)涵的挖掘上下功夫，反而太過注重娛樂效果，評委沒有特色，主持人搞笑的元素太多，自從2014年1月播出以來，收視率一直很低。這些節(jié)目持續(xù)走下坡路的原因就是其沒有真正認識到文化類綜藝節(jié)目的實質(zhì)和意義，盲目地跟風造勢，沒有創(chuàng)新沒有效果。

在文化風盛行的影響下，隨著各種文化類綜藝節(jié)目的扎堆，同質(zhì)化現(xiàn)象日漸嚴重，很多節(jié)目都是“換湯不換藥”，看似名字和外殼不完全相同，其實在內(nèi)容上都是千篇一律?！吨袊鴿h字聽寫大會》《最愛中國字》《漢字英雄》等都是以漢字為主題的節(jié)目，《中國成語大會》《成語英雄》等都是以成語為主題的節(jié)目。這種同主題形式上又沒有實質(zhì)性的創(chuàng)新的節(jié)目扎堆出現(xiàn)，不僅讓受眾產(chǎn)生審美疲勞，也浪費了很多網(wǎng)絡和電視節(jié)目的資源。有些節(jié)目甚至只是以文化為噱頭，實際上為了迎合受眾添加了大量的娛樂元素，打著文化的旗幟制作搞笑的節(jié)目。這種形式和內(nèi)容嚴重不一的節(jié)目不僅不能迎合受眾，反而拉低了節(jié)目的整體檔次，最終被受眾摒棄。文化綜藝節(jié)目的實質(zhì)不是簡單的拼湊，而是讓文化和綜藝在融合中產(chǎn)生更獨特的節(jié)目形態(tài)。所以，加強節(jié)目的質(zhì)量是當今的重中之重，這需要媒體人對自身要求和節(jié)目要求都更加嚴格，在傳統(tǒng)的節(jié)目的經(jīng)驗中找到突破口，在新的節(jié)目中汲取教訓，運用更多的制作方法和傳播手段來加強節(jié)目的質(zhì)量。

契機與阻礙并存，可謂是當下文化類綜藝的現(xiàn)狀。不管是解決同質(zhì)化嚴重的問題，還是想要在“內(nèi)容為王”時代占有一席之地。文化類綜藝節(jié)目必須掌握最關鍵的一點：把握契機，持續(xù)創(chuàng)新。《朗讀者》能成功與抓住契機分不開，前有“文化風”盛行的鋪墊，后又有受眾想要脫離娛樂至死，追求文化的心理承接。節(jié)目在這樣一個特殊的時期把握了機遇，在對節(jié)目的環(huán)節(jié)設置和內(nèi)容設置上都充分結(jié)合了社會文化大勢和受眾的心理需求。相比那些一直走下坡路的節(jié)目，《朗讀者》避開了大流，也避開了市場紅海。由此看來，真正觸動人心長久發(fā)展的節(jié)目從來不是所謂的“大流”，以文化為依托面對人心的節(jié)目市場黏性更強，受眾面積更大，才算得上是真正的主流文化。

文化熱背后反應的一定是文化自信，但我們不能過于樂觀，對于時下人們對文化綜藝的高度關注，我們獲得動力的同時一定要保持理智，既要及時把握契機，又要思考如何更加精心地設計出精彩的節(jié)目?！独首x者》是一個風向標，是一個試水者，它承載了觀眾太多的關注也背負了很多壓力。這動力也是壓力，壓力也是好現(xiàn)象。想要讓它擁有長久的生命力，還需要不斷地創(chuàng)新，不斷地探索，不斷地從已知經(jīng)驗中汲取教訓修正不足，不管是在內(nèi)容上還是形式上，有突破才有更大的發(fā)展空間，才會更大地滿足受眾的需求。