王俊 浙江理工大學(xué)科技與藝術(shù)學(xué)院

在近些年的傳統(tǒng)工藝復(fù)興浪潮中，越來越多的產(chǎn)品設(shè)計(jì)教學(xué)在融入傳統(tǒng)工藝，努力使傳統(tǒng)工藝融入到日常的生活體驗(yàn)中。而同時(shí)區(qū)別于工藝美術(shù)品的教學(xué)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)的教學(xué)需要我們關(guān)注更多的產(chǎn)品體驗(yàn)設(shè)計(jì)，只有更加合理的產(chǎn)品體驗(yàn)規(guī)劃，才能使得傳統(tǒng)工藝的應(yīng)用良性循環(huán)。

一、從工藝載體到產(chǎn)品定位

大漆工藝所使用的漆來自于自然界的漆樹。而漆樹樹汁中最主要的成分為漆酚，經(jīng)氧化后漆酚會(huì)硬化，可廣泛作為涂料以及黏合制劑。大漆擁有其他現(xiàn)代涂料所沒有的特質(zhì)，從古至今，世界各地的人們都在傳承和發(fā)展這一特性。大漆可以作為安全防護(hù)涂料，除此之外大漆的漆膜耐腐蝕，即使接觸鹽酸、等酸性物質(zhì)也不會(huì)發(fā)生變形變質(zhì)。其強(qiáng)度與用于家具涂裝的聚酯樹脂涂料基本一致，但漆能夠締造出韻味悠長(zhǎng)的光澤，這是現(xiàn)代化學(xué)合成涂料無法比擬的效果。大漆的生漆具有極強(qiáng)的黏合力，在修繕陶制器具時(shí)也能發(fā)揮功效。漆膜的表面硬度極強(qiáng)，髹涂漆層后放置數(shù)日之后即可不易受損，并且伴隨長(zhǎng)時(shí)間的使用，大漆將會(huì)散發(fā)出柔和美麗的光感。在整理大漆工藝的特質(zhì)后，我們可以從素胎到髹漆兩個(gè)過程進(jìn)行探析。

大漆在固化前都是液體的形態(tài)，如果沒有可依附的實(shí)體將無法使用。因此在準(zhǔn)備好生漆之后，我們還需要適配的素胎作為大漆工藝的依附實(shí)體。而各地的大漆器物的素胎用材以木材、竹子、紙、布、皮、陶瓷器、金屬、植物藤曼、合成樹脂等等。隨著科技發(fā)展，素胎的材質(zhì)工藝的多樣性使得大漆工藝有了更多的應(yīng)用延展可能。我們以木制素胎，木制素胎的主要用途為：盛器、家具等等。反之，我們也可以將盛器、家具視作是大漆工藝的應(yīng)用載體。

從作為支撐結(jié)構(gòu)的素胎確定應(yīng)用載體到作為表面處理的髹漆工藝，我們可以看到，素胎的應(yīng)用定位對(duì)于髹漆工藝的定位的影響。如何合理地尋找應(yīng)用載體一直以來是大漆工藝的現(xiàn)代產(chǎn)品化的困擾。在當(dāng)前的應(yīng)用載體嘗試中，往往分成兩個(gè)方向：經(jīng)典傳承、古材新用。

在經(jīng)典傳承的方向中，人們通常會(huì)以以往的經(jīng)典產(chǎn)品作為應(yīng)用載體，強(qiáng)調(diào)對(duì)于傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品的高度還原。這一過程中，需要消耗較為多的時(shí)間和精力在人工工時(shí)以及天然原材料的收集上。大漆的髹漆技法，主要可以分類為透木紋涂、不透明涂、利用漆的特點(diǎn)發(fā)展的變涂等。1.展現(xiàn)木紋的髹涂方法。2.不透明涂。3.蠟色推光。4.變涂。髹漆的工藝選擇主要依據(jù)為素胎的實(shí)體構(gòu)造以及所構(gòu)想的使用體驗(yàn)。

在古材新用的方向中，人們通常會(huì)以現(xiàn)代產(chǎn)品作為應(yīng)用載體，強(qiáng)調(diào)對(duì)于傳統(tǒng)工藝工藝特質(zhì)的合理應(yīng)用。這一過程，需要精準(zhǔn)地篩選傳統(tǒng)工藝的特質(zhì)（原理，效果，成本），并對(duì)比現(xiàn)代產(chǎn)品目前的工藝需求（原理，效果，成本）。平衡產(chǎn)品的效果和成本，一直以來都是在產(chǎn)品設(shè)計(jì)過程中尤為重要的環(huán)節(jié)。在相似效果的情況下，我們則可以選擇更為高性價(jià)比的工藝；而在相似成本的情況下，我們則會(huì)選擇擁有更加優(yōu)質(zhì)效果表現(xiàn)的工藝。而在古材新用的方向中，很多產(chǎn)品都獲得了超乎意外的產(chǎn)品效果體驗(yàn)。而正是這些產(chǎn)品效果體驗(yàn)的需求的不斷擴(kuò)大，我們也需要更加深入的多元定位。

二、價(jià)值訴求到產(chǎn)品使用體驗(yàn)

在當(dāng)下產(chǎn)品設(shè)計(jì)教學(xué)中，常常會(huì)專注于提高學(xué)生的專業(yè)技能以及專業(yè)素養(yǎng)，我們往往會(huì)對(duì)于產(chǎn)品的精準(zhǔn)定位有所欠缺。在主流的常規(guī)的產(chǎn)品定位中通常涵蓋了：用戶人群定位、使用需求定位、價(jià)格區(qū)間定位、風(fēng)格化定位、生命周期定位。但是我們又常常會(huì)忽略對(duì)于產(chǎn)品的真實(shí)的一種感受，對(duì)于產(chǎn)品使用體驗(yàn)的定位。產(chǎn)品設(shè)計(jì)師作為消費(fèi)者在未來的某一時(shí)空的生活體驗(yàn)規(guī)劃者。諸多的產(chǎn)品設(shè)計(jì)充滿了設(shè)計(jì)者本人的設(shè)計(jì)語言與符號(hào)以及個(gè)人風(fēng)格化。產(chǎn)品的視覺體驗(yàn)、觸覺體驗(yàn)、聽覺體驗(yàn)、嗅覺體驗(yàn)、味覺體驗(yàn)。針對(duì)于大漆工藝的應(yīng)用教學(xué)以木質(zhì)素胎的大漆素髹紅碗為例，我們可以主要集中分析在視覺體驗(yàn)以及觸覺體驗(yàn)。在視覺體驗(yàn)層面，天然木材的木紋理與大漆漆色具有顯而易見的傳統(tǒng)價(jià)值感。而在觸覺體驗(yàn)層面，觸覺使用的價(jià)值感是基于一次又一次的合理舒適的使用體驗(yàn)，通過時(shí)間的沉淀，獲得對(duì)于物體本身的使用的喜悅感。

從純天然原生材料與大量的人工成本的結(jié)合的工藝品價(jià)值訴求轉(zhuǎn)向?yàn)橐约兲烊辉牧蠟橹髋c大量機(jī)械化數(shù)控化成本的產(chǎn)品價(jià)值訴求。從工藝品方向的觀賞性體驗(yàn)到日常家居生活的剛性需求使用體驗(yàn)的轉(zhuǎn)變趨勢(shì)。我們可以看到如果能夠使得傳統(tǒng)工藝的應(yīng)用載體以及使用體驗(yàn)日常家居化，那么大漆工藝應(yīng)用的實(shí)踐將會(huì)有量的提升，而當(dāng)一定的量級(jí)積累之后，必然能夠使得大漆工藝獲得更多的活化機(jī)會(huì)。與此同時(shí)，也能夠使得產(chǎn)品設(shè)計(jì)教學(xué)方面有諸多的嘗試可能。產(chǎn)品設(shè)計(jì)的教育需要持續(xù)關(guān)注一線的設(shè)計(jì)趨勢(shì)，并且平衡好設(shè)計(jì)教育的實(shí)驗(yàn)性和設(shè)計(jì)應(yīng)用的可能性。

三、結(jié)語與展望

從素胎到到髹漆，我們可以看到如何尋找到針對(duì)傳統(tǒng)工藝自身的應(yīng)用載體對(duì)于提升產(chǎn)品設(shè)計(jì)教學(xué)效果的重要性。小到應(yīng)用載體的具體的一個(gè)面處理，大到產(chǎn)品使用體驗(yàn)的優(yōu)化，我們也應(yīng)該做到實(shí)事求是地根據(jù)真實(shí)使用需求，而不是為了應(yīng)用傳統(tǒng)工藝而應(yīng)用傳統(tǒng)工藝。如同古人治學(xué)的態(tài)度——“學(xué)、問、思、辨、行”。在試圖保留傳統(tǒng)工藝精湛的技藝的同時(shí)，更應(yīng)該活學(xué)活用。作為設(shè)計(jì)者，更應(yīng)該合理地平衡產(chǎn)品的價(jià)值訴求和使用體驗(yàn)，注重產(chǎn)品生產(chǎn)成本的，在設(shè)計(jì)的構(gòu)思環(huán)節(jié)深入了解影響工藝應(yīng)用的重要環(huán)節(jié)之后，進(jìn)行合理地定位。