【摘要】在長(zhǎng)號(hào)演奏的過程中，成功的演奏需要重點(diǎn)展現(xiàn)和控制好音色，而如何在演奏中實(shí)現(xiàn)對(duì)優(yōu)美音色的實(shí)現(xiàn)是這一領(lǐng)域所研究的重要內(nèi)容?；诖?，本文先闡述了長(zhǎng)號(hào)的起源與發(fā)展，并探析了影響長(zhǎng)號(hào)演奏優(yōu)美音色實(shí)現(xiàn)的幾方面因素以及實(shí)現(xiàn)優(yōu)美音色的相關(guān)要求，希望可以為相關(guān)從業(yè)者提供一定的參考。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)號(hào)；演奏；音色

【中圖分類號(hào)】J621.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

長(zhǎng)號(hào)作為管弦樂器中的一個(gè)重要種類，在人們生活水平不斷提高的背景下有了更多的受眾，在演出和各類合奏中也有著廣泛的應(yīng)用，在器樂合奏中具有非常重要的地位。相比其他吹奏管樂器，長(zhǎng)號(hào)除了在音量上具有一定的優(yōu)勢(shì)外，還有著獨(dú)特的音色，不過在長(zhǎng)號(hào)演奏的過程中，不同于音量容易把握，音色的控制以及展現(xiàn)需要演奏者具有非常強(qiáng)的專業(yè)性，所以，如何在長(zhǎng)號(hào)演奏中實(shí)現(xiàn)優(yōu)美音色的呈現(xiàn)值得相關(guān)專業(yè)人員進(jìn)行更多的研究與分析。

一、長(zhǎng)號(hào)的起源與發(fā)展

長(zhǎng)號(hào)屬于鋼管類演奏樂器，又被稱之為伸縮號(hào)或者拉管，從誕生到現(xiàn)如今沒有大規(guī)模改進(jìn)過外形及結(jié)構(gòu)。長(zhǎng)號(hào)起源于公元前，當(dāng)時(shí)主要是被應(yīng)用于歌劇或者教堂的演奏中。進(jìn)入十九世紀(jì)，長(zhǎng)號(hào)開始逐漸被應(yīng)用到交響樂的演奏中，因?yàn)殚L(zhǎng)號(hào)的音色獨(dú)特、音量洪亮，可以展現(xiàn)出雄闊有力、慷慨激昂的氣勢(shì)，也被應(yīng)用到軍樂隊(duì)的演奏當(dāng)中。同時(shí)，在爵士樂當(dāng)中也開始出現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)的身影，甚至還被稱為“爵士樂之王”。長(zhǎng)號(hào)誕生之初主要分為低音長(zhǎng)號(hào)、次音長(zhǎng)號(hào)、中音長(zhǎng)號(hào)以及高音長(zhǎng)號(hào)等，不過在音樂演奏藝術(shù)的不斷發(fā)展中，長(zhǎng)號(hào)的類別只有次音長(zhǎng)號(hào)和低音長(zhǎng)號(hào)被保留下來，而當(dāng)前，長(zhǎng)號(hào)演奏已經(jīng)作為一種相對(duì)成熟的演奏樂器，被廣大音樂演奏愛好者所認(rèn)可，并在管樂器演奏中具有不可或缺的作用。

二、影響長(zhǎng)號(hào)演奏優(yōu)美音色實(shí)現(xiàn)的因素

（一）正確口型是優(yōu)美音色實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)

在長(zhǎng)號(hào)演奏過程中，優(yōu)美音色能夠得以實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵因素之一就是演奏者是否能夠掌握正確的口型。對(duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏者來說，一般需要經(jīng)過長(zhǎng)期的刻苦訓(xùn)練才可以演奏出優(yōu)美的音色，不過并不是每一個(gè)刻苦訓(xùn)練的人都可以達(dá)到這一目標(biāo)，這是因?yàn)檠葑嗾咴谟?xùn)練時(shí)要注意口型，如果口型不正確，訓(xùn)練時(shí)間的長(zhǎng)短以及后續(xù)的訓(xùn)練都無法提升演奏者的個(gè)人能力。從當(dāng)前長(zhǎng)號(hào)演奏中的現(xiàn)狀來看，演奏的正確口型應(yīng)該是微笑和縮攏相互抵消的口型，微笑加壓型的口型在演奏的過程中會(huì)出現(xiàn)整體音偏高的情況，其原因是演奏者不容易控制和把握音準(zhǔn)以及音量，特別是利用長(zhǎng)號(hào)演奏一些浪漫樂或者古典樂時(shí)，音色不夠圓潤(rùn)，與其他樂器的協(xié)同比較困難。而采取比較集中的口型，則會(huì)導(dǎo)致音色比較暗淡，沒有良好的表現(xiàn)力。因此，就當(dāng)前來講，微笑和縮攏相互抵消的口型符合大多數(shù)演奏的需求，對(duì)于實(shí)現(xiàn)優(yōu)美音色具有良好的效果。

（二）呼吸對(duì)優(yōu)美音色的實(shí)現(xiàn)具有重要作用

除了口型之外，在長(zhǎng)號(hào)演奏的過程中呼吸也會(huì)導(dǎo)致音色的變化，主要是來自于呼吸過程中氣流運(yùn)行的速度以及產(chǎn)生的嘴唇振動(dòng)。具體來講，我們的氣息可以當(dāng)做是汽車的油門，如果演奏者氣息控制不好，就跟駕駛者不能很好掌控油門一樣，駕駛情況就較為不穩(wěn)定和不可靠。在管樂器演奏中，一般演奏者主要有兩種呼吸方式：腹式呼吸和胸式呼吸。腹式呼吸是演奏者通過腹部的氣息力量來進(jìn)行演奏，不過這種呼吸方式對(duì)于提升吸氣值不是特別有效，無法最大化實(shí)現(xiàn)吸氣。而胸式呼吸一般吸氣量較少，比較容易使演奏者在演奏中出現(xiàn)疲勞，不能有效做好力量支撐和氣息調(diào)節(jié)。根據(jù)目前長(zhǎng)號(hào)演奏的呼吸運(yùn)用情況來看，主要是采用胸腹式呼吸方式，結(jié)合兩種呼吸方式的優(yōu)點(diǎn)，使兩種呼吸方式的不足得到了有效彌補(bǔ)，不僅可以平穩(wěn)控制氣息，也能夠達(dá)到最大化呼吸。

（三）長(zhǎng)號(hào)的質(zhì)量對(duì)優(yōu)美音色的影響

在長(zhǎng)號(hào)演奏過程中，演奏者除了要掌握正確的口型和呼吸方式，影響長(zhǎng)號(hào)演奏實(shí)現(xiàn)優(yōu)美音色的另一個(gè)關(guān)鍵因素就是長(zhǎng)號(hào)的質(zhì)量。通過長(zhǎng)號(hào)的種類是比較多的，演奏者需要結(jié)合所演奏的曲目以及自身的專業(yè)素質(zhì)能力選擇合適的長(zhǎng)號(hào)。具體來講，首先演奏者需要選擇合適的號(hào)嘴，號(hào)嘴有錐形號(hào)嘴和杯型號(hào)嘴，不同的號(hào)嘴產(chǎn)生不同的音色，錐形號(hào)嘴演奏的音色比較強(qiáng)勁有力，而杯型號(hào)嘴則相對(duì)較為圓潤(rùn)。同時(shí)，號(hào)嘴的制作材料和工藝也有著一定的差異，如鍍銀號(hào)嘴和鍍金號(hào)嘴就存在概念的差異，鍍金的號(hào)嘴所演奏的音色就比較柔和一點(diǎn)；其次，是喇叭口的選擇，黃銅喇叭口與玫瑰銅喇叭口所產(chǎn)生的音色是不一樣的，由于玫瑰銅喇叭口在電鍍中有一定量金的添加，所產(chǎn)生的聲音就相對(duì)比較集中，可以使比較遠(yuǎn)的聽眾聽到演奏者所演出的曲目。另外，喇叭口的制作工藝也會(huì)對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏的音色有一定的影響，比如卷邊的喇叭口在演奏中就比較耗費(fèi)體力，但是在演奏中所產(chǎn)生的集中振動(dòng)不容易破壞這種卷邊喇叭體。而不卷邊的喇叭口演奏中就比較省力，所產(chǎn)生的聲音也比較擴(kuò)散。

（四）演奏者的專業(yè)能力和心理素質(zhì)

對(duì)于演奏者來說，平時(shí)的訓(xùn)練與正式演奏有著較大的差別，一些演奏者在日常訓(xùn)練中可以演奏出優(yōu)美的音色，但是在正式演出時(shí)就會(huì)由于緊張等心理因素的影響，導(dǎo)致演奏的效果不是太理想。所以，對(duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏優(yōu)美音色的實(shí)現(xiàn)，演奏者除了要重視專業(yè)能力上的提升與刻苦訓(xùn)練外，還應(yīng)該加強(qiáng)心理素質(zhì)的提高，要在演奏中保持一個(gè)良好的心態(tài)。優(yōu)美音色的產(chǎn)生往往都是伴隨著演奏者良好的心理狀態(tài)，只有口型、氣息以及心理素質(zhì)穩(wěn)定后，演奏者才可以淋漓盡致地呈現(xiàn)出自己的專業(yè)能力，演奏出優(yōu)美的音色，給觀眾美的享受。

三、優(yōu)美音色的實(shí)現(xiàn)在技術(shù)上的要求

（一）演奏者需要正確認(rèn)識(shí)長(zhǎng)號(hào)演奏優(yōu)美音色的概念

對(duì)于演奏者而言，正確認(rèn)識(shí)長(zhǎng)號(hào)演奏優(yōu)美音色的概念是非常重要的。音色通常又被稱為音品，不同的泛音會(huì)產(chǎn)生不同的音色，不同的人、樂器或者所有可以發(fā)聲的物體，所發(fā)出的聲音除了基本的音之外，還有許多不同振動(dòng)速度的泛音，而正是由于泛音的不同才使我們可以有效辨別不同人或者樂器所發(fā)生的聲音，在日常生活中我們就可以根據(jù)音色的不同來辨識(shí)不同的人。一般我們可以通過所理解或者認(rèn)知的詞匯來形容音色，如柔和、優(yōu)美等，但不管是人的音色還是樂器演奏的音色，都是有著非常細(xì)膩的變化，具有非常鮮明的個(gè)人色彩和抽象性。所以，如果我們只從簡(jiǎn)單的某個(gè)器樂演奏來形容音色或者解釋音色是不能完全成立的，這是由于音色在器樂的演奏中是由演奏者的水平、思想情感、審美以及境界等因素所決定。由此可見，演奏者如果缺少對(duì)這一概念的正確認(rèn)識(shí)，就無法實(shí)現(xiàn)在長(zhǎng)號(hào)演奏中優(yōu)美音色的實(shí)現(xiàn)。具體來講，演奏者是否具有高規(guī)格的審美概念，是否具有足夠高境界的藝術(shù)修養(yǎng)以及對(duì)優(yōu)美音色的認(rèn)識(shí)等，都決定著演奏者是否可以最終實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)演奏優(yōu)美音色的實(shí)現(xiàn)。這是因?yàn)殚L(zhǎng)號(hào)演奏，對(duì)于演奏者而言具有比較大的自我發(fā)揮和掌控空間，演奏者能夠有著高度的音色敏感度，這是長(zhǎng)號(hào)演奏優(yōu)美音色實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)條件。

（二）正確的、良好的呼吸與氣息運(yùn)用方式是長(zhǎng)號(hào)演奏優(yōu)美音色實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵

根據(jù)上述內(nèi)容可知，演奏者的呼吸與氣息運(yùn)用方式是長(zhǎng)號(hào)演奏過程中優(yōu)美音色實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵內(nèi)容，與其他的吹奏類管樂器相比，長(zhǎng)號(hào)的演奏既有不同之處，也有共同之處。相同的地方在于，無論是哪種類型的樂器演奏，都對(duì)氣息的運(yùn)用具有非常高的要求，這是實(shí)現(xiàn)優(yōu)美音色的關(guān)鍵。無論是吹奏樂器或者人聲，聲音的產(chǎn)生基礎(chǔ)是其氣息，如果我們將長(zhǎng)號(hào)演奏的音色當(dāng)做一條船，那么氣息就是水流，是決定音色變化的關(guān)鍵因素。由此可見，對(duì)于演奏者來說，掌握正確的、良好的呼吸與氣息運(yùn)用方式是非常重要的，需要演奏者在實(shí)際的演奏過程中不斷去體會(huì)和探索，只有能夠正確處理和運(yùn)用呼吸與氣息運(yùn)用，才能最終實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)演奏的優(yōu)美音色。

（三）口型與嘴部肌肉的協(xié)調(diào)是長(zhǎng)號(hào)演奏優(yōu)美音色實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵

口型與嘴部肌肉的技能同樣是長(zhǎng)號(hào)演奏優(yōu)美音色的關(guān)鍵，在這方面我們很難用某個(gè)標(biāo)準(zhǔn)或者量化式要求對(duì)此進(jìn)行闡述，比如演奏低聲是口型一般比較大，嘴部肌肉較為松弛，而演奏高音區(qū)口型相對(duì)較小，嘴部的肌肉比較緊張，雖然形成文字比較簡(jiǎn)單，但是演奏者要想準(zhǔn)確理解和把握，需要在不斷的練習(xí)中體會(huì)，尤其是對(duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏而言，如果缺少持續(xù)性的練習(xí)，就會(huì)導(dǎo)致一些技能消失，即便演奏口型正確，但缺少良好控制，也不能有效體現(xiàn)對(duì)音色的掌控力。

四、結(jié)語

綜上所述，長(zhǎng)號(hào)作為一種具有鮮明特色以及廣泛應(yīng)用的管弦樂器，不僅有著獨(dú)特的演奏方式，在音色的變化上也非常多樣化，可以使觀眾深切感受到它的藝術(shù)魅力。不過長(zhǎng)號(hào)演奏優(yōu)美音色的實(shí)現(xiàn)對(duì)于演奏者而言也具有非常高的要求，演奏者必須要正確認(rèn)識(shí)到長(zhǎng)號(hào)演奏優(yōu)美音色的概念，并以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去處理技術(shù)環(huán)節(jié)，這樣才可以最終實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)演奏的完美音色，為我國長(zhǎng)號(hào)藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。

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作者簡(jiǎn)介：陳渝果（1983-），男，浙江寧波，研究生，講師，重慶藝術(shù)學(xué)校，研究方向：管樂教學(xué)，長(zhǎng)號(hào)教學(xué)。