摘 要：2018年觀察類綜藝節(jié)目初露頭角便取得口碑?dāng)?shù)據(jù)雙豐的業(yè)績(jī)，《我家那小子》強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲，CSM全國(guó)網(wǎng)直播收視率1.01%、酷云直播關(guān)注度1.25%，雙雙位列省級(jí)衛(wèi)視同時(shí)段第一。為中國(guó)電視綜藝業(yè)注入新的發(fā)展態(tài)勢(shì)，本文將從受眾心理角度分析觀察類綜藝節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：觀察類綜藝節(jié)目 我家那小子 受眾心理

縱觀2018年電視綜藝的發(fā)展， “慢綜藝”熱持續(xù)增溫，觀察類綜藝節(jié)目初露頭角便取得口碑?dāng)?shù)據(jù)雙豐的業(yè)績(jī)，《我家那小子》強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲，CSM全國(guó)網(wǎng)直播收視率1.01%、酷云直播關(guān)注度1.25%，雙雙位列省級(jí)衛(wèi)視同時(shí)段第一。而2019年就是觀察類綜藝節(jié)目井噴式發(fā)展，《我們長(zhǎng)大了》、《女兒們的戀愛(ài)》、《心動(dòng)的信號(hào)》、《我家小兩口》都有不錯(cuò)的收視率?？梢哉f(shuō)觀察類綜藝節(jié)目，為中國(guó)電視綜藝業(yè)注入新的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

觀察類綜藝節(jié)目是采用“現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景加演播室”的錄制手法，第一現(xiàn)場(chǎng)以真人秀為載體展示嘉賓生活，第二現(xiàn)場(chǎng)邀請(qǐng)嘉賓分析生活，兩條敘事線，多種敘事視角的綜藝節(jié)目。這種節(jié)目形式來(lái)源于日本，日本老牌節(jié)目《改變?nèi)松囊环昼娚羁碳言挕肪筒捎昧诉@樣的形式，節(jié)目2008年開(kāi)播至今，長(zhǎng)盛不衰。到近期《Heart Signal》《我家的熊孩子》《同床異夢(mèng)2》《我獨(dú)自生活》等韓國(guó)綜藝，已經(jīng)形成完整的結(jié)構(gòu)樣式，并被中國(guó)綜藝人認(rèn)知，在節(jié)目形式之上融入中國(guó)特有的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，內(nèi)容符合中國(guó)“口味”，更加打動(dòng)觀眾。

（一）窺探隱私心理

早在19世紀(jì)弗洛伊德的觀點(diǎn)就認(rèn)為，人們對(duì)別人隱私的窺探欲，來(lái)自于童年，來(lái)自對(duì)自己身世和來(lái)歷的好奇心。到現(xiàn)代多倫多作家兼社會(huì)評(píng)論家哈爾·涅茲維奇又首創(chuàng)了“窺探文化”，可見(jiàn)人類的窺探隱私心理由來(lái)已久，而真人秀節(jié)目往往帶有窺探嘉賓生活的性質(zhì)，觀察類綜藝節(jié)目甚至找被窺探者的家人或明星專家跟觀眾一起窺探。我們看到光環(huán)之外，帶給大家快樂(lè)的錢(qián)楓也有孤獨(dú)感、常常照顧別人感受的陳學(xué)冬也有不安全感、多才多藝的武藝竟然生活能力極差、報(bào)喜不報(bào)憂的徐海喬常常失眠，這種我們平時(shí)看不到的畫(huà)面這些細(xì)膩情感的流露，擊中觀察室內(nèi)的親友團(tuán)，也擊中了觀眾心理。

（二）觀眾的自我反射

觀察類綜藝節(jié)目我們到底觀察的是什么？?jī)H僅是明星的私下生活嗎？這樣的理解過(guò)于片面，我們往往在這些觀察中看到自己的影子。節(jié)目中嘉賓不再是高高在上的明星，他們?cè)谏钪芯褪瞧掌胀ㄍǖ娜耍瑫?huì)遇到你我都會(huì)遇到的煩惱問(wèn)題，錢(qián)楓會(huì)為了體重?zé)罆?huì)跟每個(gè)愛(ài)美的女孩一樣節(jié)食減肥，吳昕也會(huì)為了前途迷茫而痛苦，妻子們聚在一起也會(huì)“吐糟”自己的老公，國(guó)際巨星竟然也會(huì)喜歡吃自熱火鍋！凡此種種都是我們普通人在生活中的映照，觀眾或多或少都會(huì)有感同身受的心理自我反射。有評(píng)論稱：“觀察類綜藝就好比一面雙面鏡，每一面好像都是在演繹自己的故事?！薄熬秃孟窨吹阶约海矔?huì)害怕失去，害怕孤獨(dú)，也在努力減肥，努力生活?！?/p>

（三）親情之間的沖突及交流。

如今社會(huì)科技、手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)發(fā)展，人們交流的途徑更加便捷、成本更加低廉，但是感情交流卻變得機(jī)械和無(wú)味了。有多少人在一個(gè)桌子上吃飯卻每人抱一個(gè)手機(jī)、有多少人住在一個(gè)宿舍卻用qq、微信交流？又有多少人起床第一件事是看手機(jī)？“低頭族”、“社交恐懼”父母、夫妻“交流不暢”現(xiàn)象越來(lái)越多，也正是因?yàn)檫@些我國(guó)“離婚率”不斷攀升、“代際紛爭(zhēng)”頻頻發(fā)生。觀察類綜藝節(jié)目讓家人去通過(guò)屏幕觀察這個(gè)與自己朝夕相處的真實(shí)現(xiàn)狀和內(nèi)心活動(dòng)，通過(guò)隔空交流，更深入地了解彼此。《妻子的浪漫旅行》中包文婧被冠以“捧夫狂魔”的稱號(hào)，認(rèn)為自己老公包貝爾 “又帥、又聰明”，但是又因“自己沒(méi)工作不賺錢(qián)”、“老公不跟自己聊他的工作事業(yè)跟不上包貝爾的步伐”而感到壓力痛苦，演播廳內(nèi)觀察的包貝爾看到老婆內(nèi)心真實(shí)的想法，坦言今后要多跟老婆溝通，在節(jié)目最后一期兩人用語(yǔ)音信的方式打開(kāi)心扉，包貝爾將自己在工作中面臨的壓力向包文婧傾訴，這種有效的感情交流是更加理解彼此增進(jìn)感情的重要途徑。觀察類綜藝節(jié)目正是為這種交流搭建了一個(gè)平臺(tái)，這個(gè)平臺(tái)不僅是給嘉賓的也是給觀眾的，觀眾可以在其中不斷感受、思考進(jìn)而做出有益的改變。

（四）自我內(nèi)心的剖析。

我們身為獨(dú)立的個(gè)體，往往“當(dāng)局者迷”我行我素的沉迷在自己的生活狀態(tài)中，為自己設(shè)置了“安逸圈”，無(wú)法真正客觀的認(rèn)識(shí)自己。如何突破生活的“安逸圈”，觀察類綜藝節(jié)目給了我們一些思考，《我家那閨女》中吳昕的“養(yǎng)生法”備受關(guān)注，大量服用保健品，使用按摩椅泡腳桶，但卻將“生命在于靜止”作為人生信條，她可以在家宅一個(gè)星期也不愿意擴(kuò)大自己的交際圈，這些問(wèn)題爸爸看在眼里為他焦急，朋友看在眼里想要她改變。節(jié)目特意安排她看中醫(yī)、何老師為他介紹陪朋友帶她運(yùn)動(dòng)、學(xué)做飯的情節(jié)，她也認(rèn)識(shí)到自己的問(wèn)題，我們?cè)诠?jié)目中看到她一點(diǎn)點(diǎn)改變。武藝在節(jié)目中從床上吃外賣(mài)到給父母做飯、陳學(xué)冬從一味挑戰(zhàn)極限排解心中壓力到打開(kāi)心扉、錢(qián)楓成功減重20斤、張嘉倪學(xué)會(huì)表達(dá)自己感情……觀察類綜藝節(jié)目不僅僅是讓媽媽、老公或者專家觀察自己，還是自己對(duì)自己的審視，是為了更好的認(rèn)識(shí)自己、更好的生活，生活成真正自己想要的樣子，我們每一個(gè)人都一樣。

在中國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天，伴隨出現(xiàn)的情感、個(gè)體、代際溝通成為整個(gè)社會(huì)思考的問(wèn)題，也是觀察類綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)源。“獨(dú)生子女”問(wèn)題、“空巢青年”問(wèn)題、“恐婚”以及“催婚”問(wèn)題、“生活壓力”問(wèn)題、“單親家庭”問(wèn)題……在觀察類綜藝節(jié)目中一一展現(xiàn)，都市人常見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)焦慮，我們其實(shí)能夠循著節(jié)目找到一些具有普遍性的“都市病”樣本，觀眾在觀察中往往可以對(duì)身處其中的某些問(wèn)題進(jìn)行思考，這也就是觀察類綜藝節(jié)目的意義所在。

作者簡(jiǎn)介：房晗，女，石家莊市，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)，本科在讀。