王哲

【摘 要】戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇是戰(zhàn)爭(zhēng)劇中的一種重要類(lèi)型，這類(lèi)作品不僅用喜劇化的敘事風(fēng)格來(lái)描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，給觀(guān)眾帶來(lái)全新的審美體驗(yàn)，同時(shí)也激勵(lì)著創(chuàng)作者們?nèi)タ偨Y(jié)相關(guān)作品在劇作上的得失，并且運(yùn)用到自己的創(chuàng)作實(shí)踐中去。戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇中的喜劇性與戲劇情境密切相關(guān)，本文從情境的三要素——環(huán)境、事件和人物關(guān)系入手，具體論述在戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇的創(chuàng)作中，是如何設(shè)置喜劇情境的。

【關(guān)鍵詞】戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇;喜劇情境;情境設(shè)置

中圖分類(lèi)號(hào)：J9 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0101-02

一、戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇中喜劇情境設(shè)置的重要性

一位蘇聯(lián)電影理論家在探討喜劇的秘密時(shí)說(shuō)過(guò)：“為了認(rèn)識(shí)和解釋笑的由來(lái)，最好還是去尋找不協(xié)調(diào)?！薄胺彩悄芤税l(fā)笑的重大的不協(xié)調(diào)，都能成為喜劇藝術(shù)的對(duì)象?！盵1]所謂“不協(xié)調(diào)”的表現(xiàn)是多方面的，例如內(nèi)容與形式的不協(xié)調(diào)、意圖與實(shí)際效果的不協(xié)調(diào)，諸如此類(lèi)的不協(xié)調(diào)，都可以成為喜劇的內(nèi)容。而人物的行動(dòng)與其處境的不協(xié)調(diào)，則是喜劇性的重要源泉。正因?yàn)槿绱耍矂⌒钥偸呛蛻騽∏榫秤兄芮械穆?lián)系[2]。

戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇呈現(xiàn)出喜劇片與戰(zhàn)爭(zhēng)片相結(jié)合的特色，所以在情境的設(shè)置上，它有著自己的特點(diǎn)，要想解決劇本中關(guān)于“喜劇性”的問(wèn)題，必須在喜劇情境的設(shè)置上下功夫。

二、戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇中喜劇情境的設(shè)置方法

戲劇情境主要包含這樣一些因素：具體的環(huán)境，諸如劇中人物活動(dòng)的具體的時(shí)空環(huán)境;特定的情況——事件;特定的人物關(guān)系[3]。

環(huán)境、事件、人物關(guān)系構(gòu)成了情境的“三要素”。譚霈生先生的“戲劇情境說(shuō)”對(duì)于劇本創(chuàng)作有著指導(dǎo)意義，在創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于喜劇情境的設(shè)置，應(yīng)從這三方面思考。

（一）戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇中環(huán)境的設(shè)置

在戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇中，很少正面描寫(xiě)大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，故事發(fā)生的主要地點(diǎn)常常集中在某個(gè)或某幾個(gè)固定的環(huán)境中，并且?guī)в忻黠@的地域特色，空間的相對(duì)集中和“特殊”為喜劇情境的設(shè)置奠定了基礎(chǔ)。

電視劇《民兵葛二蛋》中，整部劇集中在葛家村、小街鎮(zhèn)和塔灣村三個(gè)地方。劇中，方言、口頭禪、歇后語(yǔ)的大量運(yùn)用使主人公的性格特點(diǎn)更加鮮明，也更接“地氣兒”，一些俚語(yǔ)、俗語(yǔ)也使人物更具喜感。

（二）戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇中的事件

斯坦尼斯拉夫斯基在講授其演劇體系時(shí)曾說(shuō)過(guò)，“事件——是體系中很重要的概念”“沒(méi)有事件，沒(méi)有事件的連鎖，即沒(méi)有戲劇，不管屬于哪種體裁的戲劇?！盵4]事件是構(gòu)成情節(jié)的基礎(chǔ)。

1.整體上，事件具有豐富性、傳奇性。

（1）豐富性。在戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇中，事件應(yīng)該相對(duì)豐富，這里的“豐富”不是體現(xiàn)在對(duì)戰(zhàn)役數(shù)量的增加或戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)的復(fù)雜上，而是應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加一些對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)以外的日常生活和人物感情生活的描寫(xiě)，甚至形成完整的情節(jié)線(xiàn)。如果僅僅側(cè)重寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，那么喜劇性就很難體現(xiàn)出來(lái)。例如，電視劇《民兵葛二蛋》中，和發(fā)生在小街鎮(zhèn)的情節(jié)相比，在塔灣村的故事更具喜感。又如，《歡迎來(lái)到東莫村》這部影片的前半部分，三撥與部隊(duì)失去聯(lián)系的士兵先后來(lái)到東莫村，這里偏遠(yuǎn)閉塞，與世隔絕，士兵們與完全不知戰(zhàn)爭(zhēng)為何物的村民之間發(fā)生了很多生活趣事。

（2）傳奇性。戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇中的事件可以有夸張的成分，甚至具有一定的傳奇色彩，這需要編劇在創(chuàng)作時(shí)打開(kāi)想象力，不要被生活邏輯束縛住。影片《斗?！分?，以一個(gè)人和一頭牛串聯(lián)起了全劇，牛二為了娶九兒，答應(yīng)照看共產(chǎn)國(guó)際給根據(jù)地送來(lái)的一頭奶牛，不料，這頭牛卻引來(lái)了鬼子、土匪、國(guó)軍，也給他帶來(lái)了殺身之禍，逼得他不得不一再逃亡。劇中，奶牛和牛二的相處方式極具喜劇色彩，編劇和導(dǎo)演將牛賦予了人的感情，它不僅僅是一只動(dòng)物，更像是一個(gè)“角色”，它與牛二相濡以沫，結(jié)下了深厚的“革命友誼”。這也許不一定非常符合生活邏輯，但具有較強(qiáng)的戲劇性。正是在與奶牛相處的過(guò)程中，牛二體會(huì)到動(dòng)物的善良，從而更加凸顯出人性中的丑惡面?！斑B牛都可以舍身救人，為什么人卻要互相殘殺”，這是牛二一直想不明白的問(wèn)題，也是影片留給觀(guān)眾去思考的問(wèn)題。

2.具體某個(gè)事件中，可以適當(dāng)運(yùn)用“巧合”“誤會(huì)”“弄巧成拙”“陰差陽(yáng)錯(cuò)”等偶然性敘事技巧。

在喜劇中，“偶然性”往往是構(gòu)成喜劇性情境的不可缺少的因素。因?yàn)檫\(yùn)用‘巧合與‘誤會(huì)之類(lèi)的偶然性因素，可構(gòu)成迅速展現(xiàn)那種形象運(yùn)動(dòng)的假定情境，變?nèi)宋锩\(yùn)于須臾之間，轄人物安危于彈丸之地;能較大程度地滿(mǎn)足戲劇這一特殊藝術(shù)樣式的審美要求[5]?！?影片《虎口脫險(xiǎn)》便是運(yùn)用此手法的代表之作，奧古斯汀和納福先生分別代替兩名傘兵前往土耳其浴室與中隊(duì)長(zhǎng)匯合，以及在環(huán)球旅館奧古斯汀和德軍上校走錯(cuò)房間這兩場(chǎng)戲都非常經(jīng)典。

（三）人物性格與人物關(guān)系

1.人物本身所具有的喜劇性格。

在戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇中，主要角色通常不是高大全的革命將領(lǐng)，而是平凡生活中的“小人物”，他們并非具備崇高的革命理想和民族大義，在加入革命隊(duì)伍之前，能過(guò)一個(gè)安逸舒適的生活就是最大的滿(mǎn)足。由于某個(gè)突發(fā)事件，他們陰差陽(yáng)錯(cuò)投身革命，有的甚至是誤打誤撞，完全背離了自己原來(lái)的計(jì)劃。

編劇在創(chuàng)作喜劇時(shí)，通常會(huì)在人物小傳階段就給主要人物設(shè)置一些喜劇性格，使得人物本身就具備一定的喜感，這些性格特點(diǎn)通常都與所處的大的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境看起來(lái)“格格不入”。比如《民兵葛二蛋》中的葛二蛋，全劇的第一場(chǎng)戲就充分展現(xiàn)出了他的人物形象，愛(ài)賭博，頭腦靈活但愛(ài)耍小聰明，愛(ài)耍賴(lài)又特別注重兄弟情誼。性格特點(diǎn)決定了他思考問(wèn)題和做事情的方式方法，這些是構(gòu)成這部戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇的關(guān)鍵。

2.具有喜劇色彩的人物關(guān)系設(shè)置。

人物關(guān)系是情境中最具活力的因素。人物關(guān)系的設(shè)置可以增加喜劇性，可以彌補(bǔ)由于人物喜劇性格欠缺造成的喜感不足的問(wèn)題。在這里，具體分析一下電視劇《民兵葛二蛋》中幾組人物關(guān)系的設(shè)置。

葛二蛋與孟喜子——典型的歡喜冤家，兩人第一次見(jiàn)面，孟喜子就將葛二蛋當(dāng)成流氓打了出去，葛二蛋逢人便說(shuō)孟喜子是他媳婦，但孟喜子早就有了心上人，根本看不上他。兩人因躲避鬼子被迫在地道一起過(guò)了一夜，很快就被屎蛋娘傳得滿(mǎn)村皆知，一個(gè)處之泰然，一個(gè)避之不及。在兩人打打鬧鬧的過(guò)程中，孟喜子逐漸改變了對(duì)葛二蛋的看法，最后終于嫁給了他。

葛二蛋與民兵隊(duì)長(zhǎng)王喜寬——這組人物關(guān)系設(shè)立的有趣之處在于兩人在民兵隊(duì)時(shí)的爭(zhēng)風(fēng)吃醋，因?yàn)槊舷沧樱麄兓ハ嗫磳?duì)方都不順眼，將彼此視為情敵，但實(shí)際上，孟喜子當(dāng)時(shí)真正喜歡的人是劉晉水，他倆可以說(shuō)是在“瞎較勁”，是男版的“歡喜冤家”。

村長(zhǎng)孟富貴與屎蛋娘——孟富貴這個(gè)人物很有意思，他喜歡屎蛋娘，先是不敢讓屎蛋娘知道，后又不敢讓其他人知道，可是，他的那點(diǎn)心思，早就已經(jīng)被所有人都知道了，只有他自己還傻乎乎地藏著掖著。

在戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇中，人物與人物之間的關(guān)系還是應(yīng)該落到情感關(guān)系中去。人物關(guān)系隨環(huán)境的變化，在事件中不斷洗牌、異位，數(shù)量不多的人物進(jìn)行排列組合形成多組人物關(guān)系，主要人物的結(jié)局應(yīng)該到最后才揭曉，甚至是開(kāi)放性結(jié)局，最后也不說(shuō)明。

三、喜劇情境是三要素的構(gòu)成的統(tǒng)一體

情境所涉及的人物關(guān)系是處于具體環(huán)境和事件中的人物關(guān)系，反之事件是具有人物關(guān)系的、在具體環(huán)境中發(fā)生的事件，環(huán)境也是被人物關(guān)系和戲劇事件填充的、賦予內(nèi)涵的環(huán)境[6]。

所以，在戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇中，設(shè)置喜劇情境時(shí)，需要綜合考慮這三個(gè)要素。假如只注重事件的“可笑性”，那么作品很容易變成一個(gè)個(gè)具有趣味性的橋段的堆積，不能稱(chēng)之為一部成功的喜劇作品，同樣，對(duì)于只注重環(huán)境和人物關(guān)系而言，也亦然。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚霈生.譚霈生文集·世界名劇賞析[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2005，132.

[2]譚霈生.譚霈生文集·世界名劇賞析[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2005，133.

[3][4]譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009，124.

[5]胡健生.論“巧合”“誤會(huì)”在戲劇創(chuàng)作中的藝術(shù)功用[J].四川戲劇，2001（2）.

[6]楊健.創(chuàng)作法[M].北京：作家出版社，2012，120.