崔新宇?

摘 要：電視劇的情境給予了故事展開的時(shí)空背景，為劇中的人物行動(dòng)進(jìn)行了設(shè)定。近年來傳奇劇的熱播，也使電視劇在創(chuàng)作中更多地加入了傳奇敘事的創(chuàng)作手法，對(duì)電視劇的情境設(shè)置進(jìn)行了傳奇化的處理，為故事展開和人物行動(dòng)提供了更多創(chuàng)作空間。本文主要分析了傳奇劇中通過弱化時(shí)代背景、架空歷史和傳奇事件建構(gòu)三種方式對(duì)于傳奇情境設(shè)置，分析了傳奇劇在情境設(shè)置中的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：傳奇電視?。粋髌鏀⑹拢磺榫吃O(shè)置

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）07-0093-02

電視劇是虛構(gòu)的藝術(shù)，故事所發(fā)生的情境的設(shè)置，給予了故事展開的背景，將人物的活動(dòng)、事件的發(fā)生和人物關(guān)系的發(fā)展進(jìn)行了一個(gè)限定，劇情的發(fā)展并不是憑空產(chǎn)生的，都有屬于它的時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境，同樣的故事，發(fā)生在不同的情境中，會(huì)產(chǎn)生不同的效果。對(duì)于情境譚霈生這樣指出，情境是“促使戲劇沖突爆發(fā)、發(fā)展的契機(jī)，是使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的條件。[1]”情境原為戲劇中的重要元素，戲劇中的規(guī)定情境指的是事件、人物行動(dòng)發(fā)生的特殊環(huán)境，包括人物生存的環(huán)境、事件發(fā)生的環(huán)境以及特定的人物關(guān)系，情境的設(shè)置對(duì)于激化矛盾沖突、增強(qiáng)戲劇效果有十分重要的作用。在電視劇創(chuàng)作中，戲劇情境的設(shè)置同樣舉足輕重，情境的設(shè)置為人物的成長提供了一個(gè)生存的環(huán)境、為人物行動(dòng)和沖突的發(fā)展提供了一個(gè)背景。近年來，火爆熒屏的傳奇劇在電視劇創(chuàng)作中加入傳奇敘事的手法，為劇情的開展搭建起一個(gè)個(gè)“盡設(shè)幻語”、“作意好奇”的虛構(gòu)情境，除了講述發(fā)生在真實(shí)時(shí)空中的故事，還善于弱化時(shí)空、利用時(shí)空的“變形”，來營造出虛幻的時(shí)空環(huán)境。傳奇敘事的手法在電視劇創(chuàng)作中的使用，為電視劇敘事創(chuàng)造了更大的敘事空間，在情境和場(chǎng)景設(shè)計(jì)上突出傳奇敘事所具有的“盡設(shè)幻語”、“作意好奇”的敘事特色，創(chuàng)造出具有傳奇色彩的故事背景，為電視劇的創(chuàng)作開辟了更多的創(chuàng)作空間。

一、弱化時(shí)代背景建構(gòu)情境

情境是故事展開敘事的基礎(chǔ)，他所設(shè)定的時(shí)間、空間和人物關(guān)系，對(duì)事件的發(fā)展起到了限定的條件。而在傳奇中，善于將故事發(fā)展的情境放在特定的歷史時(shí)空中，弱化時(shí)代背景帶來的限制，為“無奇不傳”、“無傳不奇”的敘事情節(jié)提供了更加廣闊的敘事空間，將現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生的事情以戲劇化的方式呈現(xiàn)在作品之中，增強(qiáng)了故事的傳奇色彩，同時(shí)也增加劇作的戲劇張力。

近代傳奇劇善于將故事放置在清末民初這一特殊的歷史時(shí)期，清末民初到解放戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，這是一個(gè)動(dòng)蕩的不定的歷史時(shí)期，中國的社會(huì)發(fā)生著劇烈的變化。辛亥革命、民國初建、新文化運(yùn)動(dòng)，軍閥割據(jù)、戰(zhàn)亂不斷。可謂“亂世出英雄”，不同尋常的社會(huì)環(huán)境，為英雄人物的誕生、傳奇故事的發(fā)生提供了特殊的背景。在電視劇創(chuàng)作中，傳奇敘事的加入正好利用這一特殊的歷史時(shí)期，將個(gè)人命運(yùn)與國家命運(yùn)相互交織，在這個(gè)不同尋常的社會(huì)背景中，給予了人物更大的發(fā)展空間，使人物命運(yùn)充滿傳奇色彩，故事情節(jié)跌宕起伏，塑造出不同于常的傳奇人生?！半m然劇中有一些歷史人物和歷史事件，但真實(shí)的歷史只是作為背景存在。淡化歷史，把觀眾的注意力集中到虛幻的故事中，用引人入勝的情節(jié)和形象鮮明的角色給觀眾創(chuàng)造快感是近代傳奇劇采用的手段。[2]”在電視劇《闖關(guān)東》《大宅門》等一批以中國近代戰(zhàn)亂時(shí)代為背景的電視劇中，傳奇敘事正是利用了這一不同尋常社會(huì)背景，給平淡生活無法演繹的傳奇故事以施展的舞臺(tái)，塑造出一個(gè)個(gè)英雄人物不同尋常的傳奇人生?！蛾J關(guān)東》將故事發(fā)展的情境放置在清末到九·一八事變爆發(fā)前，以主人公朱開山的復(fù)雜、坎坷的一生為線索，穿插了朱開山的三個(gè)性格不同的日子的人生，務(wù)農(nóng)的傳文、從軍的傳武、經(jīng)商傳杰，這個(gè)戰(zhàn)亂的年代，為人物性格的塑造提供了充分的發(fā)展空間。一家人背井離鄉(xiāng)闖關(guān)東，一路遭遇種種坎坷與磨難，不同性格的三個(gè)兒子，在各自的命運(yùn)際遇中有著不同的傳奇人生。

近代傳奇電視劇將故事放置在不同尋常的社會(huì)背景之中，戰(zhàn)爭(zhēng)、軍閥割據(jù)、社會(huì)變革、思想撞擊，每一個(gè)都有著它的特殊性，亂世出英雄，在這一時(shí)期發(fā)生的事情是不平凡的，在這一時(shí)期涌現(xiàn)的人物也充滿了傳奇色彩。近代傳奇電視選擇這一時(shí)期，為人物塑造和情節(jié)的展開提供了更加開闊的敘事空間，也將傳奇賦予更加深刻的含義。

二、架空歷史建構(gòu)情境

傳奇敘事還善于將故事發(fā)生的情境放置在弱化歷史時(shí)期或架空的歷史時(shí)空之中，歷史傳奇劇，借歷史的外衣，將故事放置在歷史的大環(huán)境之中，淡化歷史所帶來的局限性，以現(xiàn)代人的視點(diǎn)來展開劇情，同時(shí)發(fā)揮歷史環(huán)境的優(yōu)勢(shì)，將現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)生活無法發(fā)生的事情，將其傳奇化、戲劇化后，放置在歷史情境之下，演繹出傳奇動(dòng)人的故事。

架空歷史的發(fā)展離不開網(wǎng)絡(luò)的日新月異，架空小說已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中較為成熟的一類，近年來，在電視劇創(chuàng)作中也選擇將故事發(fā)展的情境設(shè)置在架空的歷史之中。這類電視劇在創(chuàng)作時(shí)，不是以某一時(shí)期的歷史事件和人物為藍(lán)本進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作、反映歷史，而是借助歷史背景，將富有傳奇色彩的故事置于其中，增強(qiáng)情節(jié)設(shè)置的懸念、以種種傳奇的事件為中心，增強(qiáng)故事的娛樂性和傳奇性。在架空歷史的故事中，對(duì)主人公的設(shè)置往往歷盡艱難坎坷，但人物性格堅(jiān)韌不拔，對(duì)自己的理想信念堅(jiān)定不移，同時(shí)主人公擁有著他人所沒有的能力，或才智過人，或武力超群。在情節(jié)設(shè)置上，多通過巧合、偶然等因素來過渡情節(jié)，使故事情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)，節(jié)節(jié)生奇，充滿傳奇色彩。

在近幾年熱播的古裝傳奇劇中，《瑯琊榜》好評(píng)如潮，該劇在對(duì)其劇情的情境設(shè)置時(shí)，將事件發(fā)生的時(shí)間、空間放置在架空的歷史之中，架空意味著虛構(gòu)的歷史時(shí)期，這一時(shí)期，給劇作者提供了更大的想象空間，對(duì)于人物的塑造也可以使其更加具有傳奇色彩。在這個(gè)架空歷史中，主人公被賦予了更大的能量，擁有比常人更過人的智慧、更堅(jiān)韌的性格，更復(fù)雜的身世背景?！冬樼鸢瘛分袑v史架空于魏晉南北朝時(shí)期的一個(gè)國家，弱化背景因素帶來的局限，在劇情展開中不局限于某一個(gè)朝代的發(fā)展，而是展現(xiàn)出古意盎然的中國古代氣韻，為人物塑造和劇情開展提供了更加廣闊的空間。塑造出一個(gè)才冠絕倫的“麒麟才子”梅長蘇，使得這位“麒麟才子”才智過人，身世離奇，能夠以病弱之軀攪動(dòng)朝堂風(fēng)云，有足夠的毅力和信念為昭雪十二年前赤焰舊案而堅(jiān)定不移，在自己籌謀之下，用自己的才智在這場(chǎng)漩渦中步步為營，化險(xiǎn)為夷，對(duì)事件的發(fā)展掌控于自己的股掌之中，扶持新君上位，實(shí)現(xiàn)了“麒麟才子，得之可得天下”的預(yù)言。架空的歷史為梅長蘇多年夙愿的實(shí)現(xiàn)提供了可能。

三、傳奇事件建構(gòu)情境

譚霈生在《論戲劇性》中之處“情境包含這樣一些因素：具體的環(huán)境，諸如劇中人物活動(dòng)的具體的時(shí)空環(huán)境；特定的情況——事件；特定的人物關(guān)系。[1]”對(duì)于情境的建構(gòu)，除了要對(duì)其敘事時(shí)空建構(gòu)之外，對(duì)于劇情發(fā)展的具體的事件和人物關(guān)系的建構(gòu)也尤為重要，事件的發(fā)生必然是在特定的時(shí)空之中，情境的特殊性也造就了事件的不同尋常?！笆录侨宋飫?dòng)作的來源，是激發(fā)人物產(chǎn)生某種思想和感情的條件，甚至往往成為人物一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。[1]”正是特殊的情境設(shè)置，才能激發(fā)主人公做出不同于平淡生活所做出的行為。

事件是情境建構(gòu)的重要組成部分，事件的發(fā)生是人物動(dòng)作的來源，具體事件的發(fā)生為人物行動(dòng)提供了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，而在充滿傳奇題材的電視劇中，由事件所構(gòu)成的情境充滿了傳奇的色彩。在這一類電視劇情境的設(shè)置中，事件的發(fā)生多具有巧合、奇特、撲朔迷離等特點(diǎn)，

熱播劇《瑯琊榜》將時(shí)空設(shè)定在一個(gè)架空的歷史之中，不僅在敘事時(shí)空的設(shè)置中發(fā)揮了傳奇敘事所具有的“盡設(shè)幻語”、“作意好奇”的虛構(gòu)特點(diǎn)，在事件的設(shè)置上也充分傳奇敘事所具有的“無奇不傳，無傳不奇”的情節(jié)化取向，在梅長蘇的夢(mèng)境中將十二年前的赤焰一戰(zhàn)展現(xiàn)，戰(zhàn)況慘烈，尸橫遍野，七萬將士埋骨梅嶺，一片血色中梅長蘇從夢(mèng)中驚醒，而正是這梅嶺一役，改變了眾人的命運(yùn)，祁王含冤自殺、林燮戰(zhàn)死沙場(chǎng)、夏冬喪父、林殊身受火寒之毒，易容重生，成為天下第一大幫江左盟的宗主。這一情境的設(shè)定，為矛盾沖突的爆發(fā)提供了充分的條件，人物關(guān)系也發(fā)生了巨大的變化?！拔覀兯f的戲劇情境，包含這兩方面的內(nèi)容：特定的情況、環(huán)境和特定的人物關(guān)系。特定的環(huán)境和情況作用于劇中人物，使人物之間潛在的矛盾關(guān)系被揭露出來，這樣，矛盾中的人物產(chǎn)生特定的動(dòng)作，使矛盾爆發(fā)為沖突。[1]”沉冤十二年之久的赤焰舊案所爆發(fā)的沖突和所改變的人物關(guān)系所構(gòu)成的情境成為電視劇《瑯琊榜》的開端，成為矛盾爆發(fā)的起點(diǎn)，為人物的行動(dòng)提供了強(qiáng)有力的支撐和推動(dòng)力。

將傳奇敘事“盡設(shè)幻語”、“作意好奇”的敘事特色融入到電視劇創(chuàng)作中，為電視劇創(chuàng)作開辟了更多的創(chuàng)作空間，利用特殊的時(shí)代背景，弱化歷史因素對(duì)電視劇創(chuàng)作帶來的局限性，不同尋常的情境設(shè)置，為傳奇故事的講述提供了時(shí)間、空間上實(shí)現(xiàn)的可能。特殊的歷史背景，創(chuàng)造出日常的生活所沒有的傳奇故事，通過種種神奇因素的效應(yīng)相加，創(chuàng)造出具有傳奇色彩的故事。

參考文獻(xiàn)：

[1] 譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學(xué)出版社，1981.

[2] 付李琢.多元價(jià)值融合視角下近代傳奇題材電視劇的價(jià)值建構(gòu)[J].美與時(shí)代，2005（12）.

[責(zé)任編輯：傳馨]