李來(lái)學(xué)

（甘肅民族語(yǔ)譯制中心，甘肅蘭州730020）

摘要：光影與明暗是影視攝影造型的核心要素，尤其是從繪畫(huà)技法中汲取的光影控制藝術(shù)，更是在影視攝影中起到了舉足輕重的作用。陰影的形狀及占比可以有效豐富攝影畫(huà)面的內(nèi)容。本文旨在探討光影的作用，研究如何在影視攝影造型中合理運(yùn)用陰影控制。

關(guān)鍵詞：影視藝術(shù);攝影造型;陰影控制

中圖分類(lèi)號(hào)：J906 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）17-0113-01

光與影的交織使影視攝影作品有了層次感和立體感，如何才能使攝影作品畫(huà)面更為和諧、影雕效果最佳？這是歷代藝術(shù)家、攝影師都在不斷思考的問(wèn)題。在創(chuàng)作影視攝影作品的時(shí)候，陰影控制對(duì)最終呈現(xiàn)出的畫(huà)面效果有巨大的影響。陰影與反光之間的關(guān)系、明暗調(diào)子的變化需要每一位藝術(shù)創(chuàng)作者去摸索、去探討。

一、對(duì)畫(huà)面的解構(gòu)與結(jié)構(gòu)

不同深淺、形狀的陰影能夠幫助豐富影視畫(huà)面。陰影相較于光亮區(qū)的亮度較低，陰影與亮區(qū)的明暗差可以加深人物和物品的輪廓，襯托亮區(qū)的色彩和形狀。比如：在電影《英雄夢(mèng)》中有一幕，當(dāng)男主角夢(mèng)醒后，屋外斜射的陽(yáng)光在他臉上形成了大小不一的光斑和陰影，讓男主的面部輪廓更為分明，畫(huà)面的構(gòu)圖也隨之豐富了。

陰影在影視攝影作品的畫(huà)面中所表現(xiàn)出的形態(tài)和質(zhì)感可以反映光源位置、解構(gòu)畫(huà)面。在一個(gè)完整的畫(huà)面中，變幻的光源能夠?qū)⒅纸獬刹煌笮〉牟糠?。各個(gè)亮區(qū)在明暗交界線(xiàn)外又形成了大小不一的新輪廓，打破原本由畫(huà)框限定的矩形畫(huà)面，豐富電影的表現(xiàn)形式和觀眾觀影體驗(yàn)。陰影的形狀和組合能夠提示觀眾光源的數(shù)量、強(qiáng)弱、方向，在實(shí)際創(chuàng)作中，可以通過(guò)軟硬光源的變化豐富畫(huà)面結(jié)構(gòu)、展現(xiàn)人物性格。同時(shí)控制陰影也能使明暗的位置達(dá)到合理分布，營(yíng)造出畫(huà)面的均衡感。

二、刻畫(huà)人物形象

現(xiàn)代的影視攝影造型作品與古典繪畫(huà)技巧在光影控制方面，有著不少共通之處，許多陰影控制和畫(huà)面表現(xiàn)手法來(lái)源于繪畫(huà)技法之中，如廣為人知的倫勃朗光線(xiàn)，強(qiáng)調(diào)削弱人物臉輪廓的明暗交界線(xiàn)，使人物的層次感更為分明，并以柔和的光影給人以遐想。類(lèi)似的運(yùn)用在影視攝影中不一而足，這是陰影為攝影藝術(shù)帶來(lái)的藝術(shù)價(jià)值。因此，在實(shí)際拍攝中，要準(zhǔn)確把握光影的形狀和深淺，把握所刻畫(huà)的人物與光線(xiàn)的關(guān)系，這樣不僅能夠使被拍攝人物的容貌更為立體，也能使其達(dá)到所要刻畫(huà)的效果。在不同的光影中，人物既可以是消瘦、遲暮的，也能是富有活力、豐滿(mǎn)的，取決于攝影者對(duì)于光影的掌握和運(yùn)用。由此可知，陰影控制不僅可以為觀眾帶來(lái)審美上的享受，也能為角色塑造增光添彩。

三、拓展畫(huà)面空間

近年來(lái)，攝影技術(shù)不斷豐富，攝影器材也在不斷更新，這為影視攝影帶來(lái)了更多樣的表現(xiàn)手法和更多元的攝影對(duì)象。但無(wú)論影視攝影如何發(fā)展，光影控制都是造型藝術(shù)中最重要的一環(huán)。如前文所述，繪畫(huà)與影視攝影是共通的，繪畫(huà)中所講求的留白以拓展畫(huà)面空間的定理在影視攝影中也同樣適用。

畫(huà)面布景能夠拓展畫(huà)面的寬度，陰影控制則能幫助畫(huà)面縱向延伸，賦予畫(huà)面靈活性。這源于巴洛克時(shí)期的繪畫(huà)技法，它強(qiáng)調(diào)運(yùn)用光影營(yíng)造畫(huà)面空間的縱深感，創(chuàng)造出“言有盡而意無(wú)窮”的情境。因此，在影視攝影中需要將陰影與布景有效結(jié)合，才能更好地呈現(xiàn)畫(huà)面的內(nèi)容、內(nèi)涵，提升畫(huà)面的表現(xiàn)力。

四、烘托畫(huà)面氛圍

影視攝影造型主要有兩大類(lèi)別：具象造型、抽象造型。前者為直觀的形象，可以被直接觀察到，比如人物、景象、動(dòng)物等等。它們是構(gòu)成影視攝影作品畫(huà)面的重要部分。后者則是難以被直接捕捉的、需要意會(huì)的。光影的作用就是塑造抽象造型，以烘托畫(huà)面氛圍，它可以在將觀影者帶入影視作品所營(yíng)造的氛圍的同時(shí)，影響影視藝術(shù)的其他環(huán)節(jié)。以電影《白樺林》為例，身為集中營(yíng)的幸存者的女主角在數(shù)年后重回故地，黑暗的牢房穿過(guò)一絲微弱光線(xiàn)，這樣的陰影控制藝術(shù)能夠很好地將當(dāng)時(shí)特定的氛圍展現(xiàn)在觀眾面前，渲染了電影的氣氛。

五、結(jié)語(yǔ)

光與影之間是相互依存的，無(wú)論在實(shí)際生活還是藝術(shù)作品中，光影都無(wú)處不在。只有在影視攝影造型中運(yùn)用好陰影控制，才能使畫(huà)面層次更為分明、更有可看性。以不同形式、不同組合呈現(xiàn)出的光線(xiàn)，對(duì)影視攝影造型對(duì)最終呈現(xiàn)效果有著舉足輕重的影響，需要被藝術(shù)創(chuàng)作者所重視。`

在影視攝影造型中，光影造型的方式各有千秋，其中，陰影是最為重要的組成要素，特別是在空間拓展、人物刻畫(huà)和氛圍渲染上，發(fā)揮著無(wú)可替代的作用。在實(shí)際攝影創(chuàng)作中，攝影師需要充分掌握、利用光影控制，拓展畫(huà)面的深度與廣度，提升畫(huà)面的表現(xiàn)力。