譚雯心

[摘 要]

曼努埃爾·德·法雅的《西班牙花園之夜》是作者最為經(jīng)典的代表作品之一。筆者主要從曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)式調(diào)性兩方面入手對(duì)西班牙民間音樂(lè)元素做詳細(xì)的分析和探討，希望能夠使讀者更準(zhǔn)確地把握法雅作曲中的西班牙風(fēng)格，并且也能意識(shí)到民族的就是世界的深刻含義。

[關(guān)鍵詞]《西班牙花園之夜》;民間音樂(lè)元素;曲式結(jié)構(gòu);調(diào)性分析

[中圖分類號(hào)]J614 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)] 1007-2233（2019）08-0122-04

曼努埃爾·德·法雅是近代西班牙最具代表性的作曲家之一，他的音樂(lè)體現(xiàn)了西班牙音樂(lè)中最富有色彩的一面。法雅的作品保持著浪漫主義和民族主義傳統(tǒng)，并且具有印象派的特征。這首1915年完成的《西班牙花園之夜》主題基于西班牙的民間音樂(lè)，表現(xiàn)出了該國(guó)特有樂(lè)器的效果。全曲總共有三個(gè)樂(lè)章：《在格內(nèi)拉里弗》（#c小調(diào)、單三部曲式結(jié)構(gòu)）、《遠(yuǎn)方的舞蹈》（d小調(diào)、三部—五部曲式）、《在科爾多瓦山脈的花園里》（d小調(diào)、回旋曲式結(jié)構(gòu)）。法雅在這部作品里面充分運(yùn)用了各種西班牙民族民間音樂(lè)素材，旋律、調(diào)性布局、曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、配器等，在這部作品中都得到了充分的發(fā)展，一首具有強(qiáng)烈西班牙風(fēng)格的曲目在我們面前呈現(xiàn)。本文重點(diǎn)對(duì)曲式結(jié)構(gòu)以及調(diào)性布局兩個(gè)音樂(lè)元素進(jìn)行詳細(xì)的歸納和分析。

一、第一樂(lè)章曲式與調(diào)性分析

第一樂(lè)章是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，其整體曲式結(jié)構(gòu)如下：

（一）首部

首部是一首對(duì)比中部的單三部曲式結(jié)構(gòu)。

1A部分（1-38小節(jié)）是首部的呈示性樂(lè)段，這是由7個(gè)樂(lè)句所構(gòu)成的樂(lè)段。其中每一次主題a的重復(fù)都不是原樣重復(fù)，而是在主題基礎(chǔ)上的變化發(fā)展，其調(diào)性布局是#c小調(diào)—d多利亞調(diào)式—#c小調(diào)—b小調(diào)。將傳統(tǒng)的作曲技法與中古調(diào)式相融合，以此來(lái)營(yíng)造一種獨(dú)特的異國(guó)情調(diào)風(fēng)格。

2.B部分（39-71小節(jié)）為首部的對(duì)比中部樂(lè)段，6個(gè)樂(lè)句組成。其中，每?jī)蓚€(gè)樂(lè)句為一個(gè)小的組成部分，其調(diào)性布局為b小調(diào)—#c小調(diào)—d小調(diào)，調(diào)性之間的關(guān)系是大二度到小二度的調(diào)性布局，[1]法雅打破傳統(tǒng)的四五度調(diào)性布局，突出調(diào)性色彩感，多用二度的調(diào)性布局來(lái)完成，非常具有西班牙民族音樂(lè)特有的調(diào)性效果。

3.再現(xiàn)部A（72-79小節(jié)），縮減再現(xiàn)了主要主題。雖然只有八小節(jié)再現(xiàn)，但是我們可以清楚地從這8小節(jié)中看到主題的旋律特征。再現(xiàn)部的調(diào)式調(diào)性并沒(méi)有回歸，落在了主調(diào)#c小調(diào)上方的小三度e小調(diào)上（半音中音調(diào)），并且前一樂(lè)段是由d小調(diào)過(guò)渡到e小調(diào)，其調(diào)式關(guān)系也是二度關(guān)系，再次鞏固西班牙常用的二度調(diào)性布局。

從整體上來(lái)分析首部的調(diào)性布局，我們可以發(fā)現(xiàn)d小調(diào)是在d多利亞調(diào)式的基礎(chǔ)上降低音級(jí)的第六級(jí)，同樣是以d為主音的調(diào)式，法雅通過(guò)同主音的調(diào)式與中古調(diào)式的轉(zhuǎn)換，讓整個(gè)作品充滿神秘色彩和魅力。

（二）中部

中部是樂(lè)句最多的一個(gè)部分，由八個(gè)樂(lè)句所組成，并且每一個(gè)樂(lè)句又由2～3個(gè)小樂(lè)句構(gòu)成。這是第一樂(lè)章調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)換最頻繁的一個(gè)部分。以下對(duì)B部分的調(diào)性布局用兩種方法進(jìn)行分析：

1法雅在這里用三度調(diào)即半音中音調(diào)的轉(zhuǎn)換來(lái)替換傳統(tǒng)的四五度調(diào)性布局，同時(shí)伴隨著同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換和二度調(diào)關(guān)系的使用，打破傳統(tǒng)調(diào)性功能的用法，調(diào)性色彩也更加模糊。

2.有意思的是，法雅用e小調(diào)作為調(diào)式中心，向兩邊擴(kuò)散，形成三度—五度—三度的調(diào)性對(duì)置，這是法雅本人非常獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

（三）再現(xiàn)部、尾聲

再現(xiàn)部縮減了主題，主要再現(xiàn)首部中的第一部分A，共由六個(gè)樂(lè)句組成，尾聲由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，是在主題A的基礎(chǔ)上進(jìn)行的擴(kuò)展。這一部分的調(diào)性布局相比首部和中部簡(jiǎn)單了許多。從中部的最后c小調(diào)到再現(xiàn)部的主調(diào)#c小調(diào)是一個(gè)重同名調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，中間經(jīng)過(guò)了增二度bb小調(diào)的離調(diào)之后，回到了主調(diào)#c小調(diào)，統(tǒng)一了整個(gè)樂(lè)章的調(diào)式調(diào)性，而增二度調(diào)和小三度調(diào)式則是等音調(diào)，和上例一樣，法雅在這個(gè)樂(lè)章中以三度調(diào)為主，這在西班牙民族音樂(lè)中很常見(jiàn)。

二、第二樂(lè)章曲式與調(diào)性分析

第二樂(lè)章是由A與B兩個(gè)素材交替呈現(xiàn)構(gòu)成的三部—五部曲式，但多少綜合了回旋的性質(zhì)，[2]這和第三樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)有一定的呼應(yīng)關(guān)系。其整體曲式結(jié)構(gòu)如下：

這一樂(lè)章中，每個(gè)樂(lè)段和樂(lè)句的劃分都非常清晰。第一部分A（1-50小節(jié)）由8個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，每一個(gè)樂(lè)句都是在主題a基礎(chǔ)上變化發(fā)展;通過(guò)5個(gè)小節(jié)（46-50小節(jié)）的連接，進(jìn)入到B部分（51-106小節(jié)），B部分的8個(gè)樂(lè)句在新的材料b（51-58小節(jié)）基礎(chǔ)上變化發(fā)展;第一次再現(xiàn)的A（107-128小節(jié)）沒(méi)有完全再現(xiàn);第四部分是對(duì)B的重復(fù)（129-150小節(jié)），在保留B部分素材的基礎(chǔ)上做了簡(jiǎn)短的縮減再現(xiàn);第五部分A（151-180小節(jié)）再現(xiàn)后通過(guò)8小節(jié)的連接，直接進(jìn)入到第三樂(lè)章。

這一樂(lè)章的調(diào)性布局非常清晰，并且傳統(tǒng)化：

第二樂(lè)章是在傳統(tǒng)的調(diào)性布局基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，即T-D-S-T的進(jìn)行，四五度關(guān)系調(diào)用得比較多。在這里回歸了傳統(tǒng)的調(diào)性布局，通過(guò)這種樂(lè)章與樂(lè)章之間調(diào)性的對(duì)比，也是西班牙風(fēng)格與傳統(tǒng)調(diào)性布局的對(duì)比，在第二樂(lè)章起到了很好的銜接作用，為第三樂(lè)章的西班牙風(fēng)格呈示起到很好的過(guò)渡作用。

三、第三樂(lè)章曲式與調(diào)性分析

第三樂(lè)章是帶回旋性的曲式結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)的回旋曲式不同之處在于最后的主題A并沒(méi)有再現(xiàn)，只是在最后尾聲的部分以主題材料的變化為基礎(chǔ)結(jié)束全曲。其整體曲式結(jié)構(gòu)如下：

回旋曲式的第一部分A（1-38小節(jié)）是由8個(gè)樂(lè)句組成，仔細(xì)分析我們可以將這一部分看作是帶有再現(xiàn)因素的曲式結(jié)構(gòu)：其中（1-8小節(jié)）的兩個(gè)樂(lè)句是第一部分a的呈示，（18-33小節(jié)）4個(gè)樂(lè)句是a的變化再現(xiàn);中間的b部分（9-17小節(jié)）是與兩端a的對(duì)比;插部一的B樂(lè)段（39-63小節(jié)）主題統(tǒng)一在新的材料c上發(fā)展，有完整的前奏和樂(lè)句陳述，和A樂(lè)段形成鮮明的對(duì)比;再現(xiàn)部的A（64-89小節(jié)）同樣是對(duì)第一部分A的縮減再現(xiàn)，5個(gè)樂(lè)句，調(diào)性統(tǒng)一在主調(diào)d小調(diào)的屬方向a小調(diào)上;插部二C（90-214小節(jié)）樂(lè)句比較多，并且調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換非常頻繁，共由8個(gè)大的樂(lè)句所構(gòu)成，見(jiàn)下圖，每一個(gè)樂(lè)句下方又包含了許多小樂(lè)句。樂(lè)句之間非常獨(dú)立，沒(méi)有必然聯(lián)系，只是第8個(gè)樂(lè)句H是對(duì)第5個(gè)樂(lè)句H的回應(yīng)。調(diào)式調(diào)性的發(fā)展在這一部分非常自由，充分將西班牙風(fēng)格的調(diào)式發(fā)揮得淋漓盡致。最后通過(guò)12個(gè)小節(jié)的尾聲（215-226小節(jié)），結(jié)束整個(gè)第三樂(lè)章的陳述。

整體分析這個(gè)樂(lè)章的調(diào)性布局我們可以發(fā)現(xiàn)第三樂(lè)章是前兩個(gè)樂(lè)章調(diào)性布局的大綜合，西班牙民族音樂(lè)風(fēng)格與傳統(tǒng)音樂(lè)的大綜合。

法雅在最后一個(gè)樂(lè)章將傳統(tǒng)的四五度調(diào)性布局、同主音大小調(diào)和常用的西班牙風(fēng)格的二度調(diào)自然結(jié)合在一起。第一次主題再現(xiàn)時(shí)向?qū)俜较蜣D(zhuǎn)調(diào);第二次主題再現(xiàn)時(shí)，調(diào)式調(diào)性落在其同主音大調(diào)上D調(diào)上結(jié)束全曲。

當(dāng)然法雅對(duì)西班牙民間音樂(lè)元素的運(yùn)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止曲式與調(diào)性布局這兩個(gè)方面，在節(jié)奏節(jié)拍、主題旋律、配器手法等方向都很有研究?jī)r(jià)值，并且無(wú)不隱藏地表現(xiàn)出西班牙特有的民族風(fēng)格。在欣賞或者演奏法雅的作品時(shí)，如果只是單純地演奏或模仿，不注重西班牙民族音樂(lè)的獨(dú)特性，那么這個(gè)作品就失去了它本來(lái)的價(jià)值。法雅的作品并不多，但是每一首作品都是融合了強(qiáng)烈的民族氣息和西班牙音樂(lè)特征。只要聽(tīng)過(guò)法雅的作品，都會(huì)被他對(duì)祖國(guó)和民族的熱愛(ài)所深深地感動(dòng)。

法雅在一次論民間音樂(lè)時(shí)說(shuō)過(guò)：“我們的音樂(lè)必須以人民的音樂(lè)為基礎(chǔ)，以民間的音樂(lè)為基礎(chǔ)。很多人說(shuō)我們沒(méi)有西班牙自己的傳統(tǒng)音樂(lè)，事實(shí)上，我們有。雖然沒(méi)有完整地被記錄下來(lái)，我們卻有著非常深厚的、無(wú)法抹去的傳統(tǒng)。并且我們有一種與生俱來(lái)的自由品性，是我們寶貴的創(chuàng)作之源?！盵3]

法雅在三個(gè)樂(lè)章中綜合了大小調(diào)體系和中古調(diào)式體系以及西班牙特色調(diào)式，將調(diào)式和聲布局通過(guò)重同名大小調(diào)以及二度調(diào)性布局發(fā)展到極限，準(zhǔn)確地抓住了西班牙民族民間音樂(lè)的風(fēng)格特征。[4]我們只有了解了西班牙的音樂(lè)風(fēng)格特征才能更深刻地去體會(huì)西班牙的文化背景，在每個(gè)音樂(lè)元素的運(yùn)用里，我們都能體會(huì)到西班牙的文化氣息，只有深入了解了每個(gè)民族的音樂(lè)文化特征，我們才可能更好地去欣賞和體會(huì)世界各民族的音樂(lè)文化，這也是我們?yōu)槭裁匆芯棵褡逡魳?lè)的重要性之一。法雅的作品的確為西班牙民族音樂(lè)注入了鮮活的生命力。他的創(chuàng)作理念不僅為自己的音樂(lè)增加了西班牙民族風(fēng)情，也對(duì)后人在西班牙民族民間音樂(lè)的研究上提供了非常寶貴的研究?jī)r(jià)值，他的作曲技法的確值得我們細(xì)細(xì)地研究。