齊偉 劉學華

年終歲末，中國電影市場拉開賀歲檔大幕的同時也開啟了對過往一年的收官盤點?！半娪芭判邪瘛弊鳛槠渲幸环N重要的內(nèi)容呈現(xiàn)方式，廣泛地進入我們的視野中。理論層面上，電影排行榜是“電影研究的經(jīng)驗和智慧”，滿足觀眾的切實需求[1]，帶有明顯的精英趣味。伴隨互聯(lián)網(wǎng)的滲透，新媒介平臺、互聯(lián)網(wǎng)用戶的能動性和話語權(quán)逐漸增大，傳統(tǒng)標準和經(jīng)典電影榜單遭遇挑戰(zhàn)，更為多元的電影榜單文化生態(tài)正在形成。

無疑，在傳統(tǒng)媒介語境下，關于“什么是好電影？”“電影觀眾的趣味是什么？”這些問題從來沒有遭遇今天這般復雜的境況。在傳統(tǒng)的“經(jīng)典電影”生產(chǎn)系統(tǒng)中，學院派和從業(yè)人是生產(chǎn)者和闡釋者;而影迷和普通觀眾是消費者與接受者。在新媒介語境下，經(jīng)典電影遴選的權(quán)力“下放”，普通觀眾打破單向的內(nèi)容接受，廣泛地參與到這一生產(chǎn)系統(tǒng)中來。正如李道新所言，在連篇累牘的影人評介和汗牛充棟的影片排名中，學院里的電影史寫作者跟互聯(lián)網(wǎng)中“沉默的大多數(shù)”一起，“合謀”了電影的“封神榜”及其經(jīng)典化運作。[2]換句話說，盡管“什么是好電影”的提問依然有效，但在大眾被網(wǎng)絡部落化和分眾化的今天，辨析關于“誰評選出的好電影及其評選機制”，以及這背后輻射了怎么樣的電影文化及觀影趣味顯得更有價值。

一、豆瓣Top250榜單的生成與特征

在眾多的互聯(lián)網(wǎng)電影榜單中，“豆瓣電影Top250榜單”（以下簡稱“豆瓣Top250”）是頗具代表性的。豆瓣網(wǎng)平臺擁有龐大的用戶基數(shù)，豆瓣電影是網(wǎng)站流量第一大的子模塊。一方面，基于這樣的平臺優(yōu)勢和用戶基數(shù)，另一方面作為豆瓣電影“榜單”項目中的核心呈現(xiàn)，豆瓣Top250成為了考察互聯(lián)網(wǎng)電影榜單中的典型文本。就目前的觀察來看，豆瓣Top250形成了以引導電影審美需求為中心的趣味聚集和傳導功能，具備某種解釋當今互聯(lián)網(wǎng)用戶主流影趣核心構(gòu)成的有效性。隨著互聯(lián)網(wǎng)電影榜單的重要性逐漸凸顯，它同時也為我們描摹當下電影產(chǎn)業(yè)與文化、乃至書寫電影史提供了新的可能與方向。

（一）域外經(jīng)驗的“在地性”呈現(xiàn)

眾所周知，在線電影數(shù)據(jù)庫IMDB（Internet Movie Database）自1990年正式創(chuàng)建以來，已逐步發(fā)展為全世界影響力最大的電影網(wǎng)站。IMDB推出的Top250佳片榜單也是當下網(wǎng)站類電影榜單最常被引用的參照系，被視作“大眾審美趣味的晴雨表”[3]。豆瓣Top250的構(gòu)建首先是征引了域外成功經(jīng)驗“IMDB Top250”的榜單范式，同時也是對IMDB作為英語系網(wǎng)站內(nèi)容生成的華語“在地性”呈現(xiàn)。

以豆瓣Top250為代表的華語電影榜單對域外經(jīng)驗的征引主要體現(xiàn)在兩方面。從生產(chǎn)機制上，最早有據(jù)可查、開始整理并傳播電影信息的是rec.arts.movies網(wǎng)絡討論組，現(xiàn)其內(nèi)容存檔收錄在IMDB網(wǎng)站上。該討論組早在1989年便以“眼睛”為主題，開列了首個電影榜單，以達到觀影交流和佳片評選目的[4]。此外，IMDB也最早開始借助數(shù)據(jù)庫的搭建與共享，廣泛吸納趣緣關系用戶，并賦予用戶在這一平臺中發(fā)表見解和參與內(nèi)容生產(chǎn)的權(quán)力。而豆瓣電影平臺與Top250榜單正是借鑒了這樣的生產(chǎn)機制經(jīng)驗。從呈現(xiàn)樣式上來看，豆瓣Top250的主界面樣式也延用了IMD榜單的列表式和250部的體量。具體呈現(xiàn)為：IMDB Top250以列表式降序排列第1位到第250位的影片，主要顯示內(nèi)容為電影海報、片名和評分三部分，用戶點擊進入每部影片可獲取更多相關信息。豆瓣Top250基本樣式與之相同，但主頁面中與排名和評分同時顯示的還有電影的上映時間、導演、主演、類型標簽和評價人數(shù)等信息。

如果說豆瓣Top250對域外經(jīng)驗的借鑒主要體現(xiàn)在生產(chǎn)機制和呈現(xiàn)形式上，那么其“在地性”則集中體現(xiàn)在評價主體與算法機制上。從評價主體上，豆瓣電影與IMDB的評價主體文化背景和觀影需求存在明顯差異。（豆瓣電影的評價主體是中國影迷群體，既不同于美國IMDB用戶，又與中國普通觀影群體有著分明差異。）作為一家英文網(wǎng)站，IMDB的用戶主要來自美國、加拿大、歐洲及其他國家和地區(qū)的英語系用戶，因而它更多地被視為北美地區(qū)受眾的電影趣味。也正因如此，IMDB Top250中鮮有東歐和亞洲電影。[5]因此，基于已有的IMDB Top250，豆瓣Top250的再生成既是域外經(jīng)驗的本土化，也是華語電影文化的自我表達。從算法機制上，IMDB Top250采用貝葉斯統(tǒng)計的算法得出的加權(quán)分（Weighted Rank-WR），較強地保障了算法結(jié)論的科學性和權(quán)威性。豆瓣Top250并未采用此算法，而是基于實際網(wǎng)絡環(huán)境，網(wǎng)站整體對“惡意差評”和“水軍好評”做出了盡可能地規(guī)避。豆瓣網(wǎng)雖未明確公布算法細節(jié)，但觀察類比可知，其中對于影片的“評分”和“參與評價人次”兩方面具有一定的權(quán)重。

（二）泛精英化“中介人”的影趣聚集性

無疑，豆瓣電影將IMDB的域外經(jīng)驗與中國實際相結(jié)合，提供了華語用戶群體個性化的發(fā)聲渠道。同時，豆瓣電影作為中國影響力最大、最權(quán)威的電影分享與評論社區(qū)，也形成了獨特的影趣聚集平臺。如果說豆瓣Top250最初是源自于某種域外經(jīng)驗以及隨后而至的本土化的話，那么它在國內(nèi)被稱為“華語圈的IMDB”，更多是與聚集在這個平臺上的用戶及其影趣有關。進一步說，豆瓣Top250的第二個顯著特征與參與主體的泛精英化“中介人”身份，以及與其背后顯露的影趣聚集有關。

首先，盡管豆瓣Top250的參與主體內(nèi)部廣泛容納了從“精英”到“草根”等各個審美階層，但其主體為80后、學歷高、收入高的互聯(lián)網(wǎng)用戶[6]，同時與中國電影消費的主力人群具有較大重合[7]。其次，通過對評論區(qū)的觀察可見，參與打分和評價的用戶與普通的電影觀眾不同，他們大多具有一定的閱片量、鑒賞能力和理論基礎。這類群體部分彌合了傳統(tǒng)意義上“精英”與“草根”的界限，形成泛精英化“中介人”的身份。

在互聯(lián)網(wǎng)這一“中介層”的新媒介語境下，這一“中介人”的身份一方面有力突破了“精英”與“草根”之間因藝術理解力、審美力和鑒賞力的差異而形成的對話壁壘。另一方面，由該參與主體貢獻的豆瓣Top250既輻射了普通電影觀眾的趣味，又不失對電影美學趣味的堅持。

豆瓣電影提供了影迷群體的聚集平臺，用戶群體幾乎不受自身條件和地域限制，其社區(qū)內(nèi)的行為也高度自由。他們因趣緣、偏好或需求聚合，形成更多意義層面的“虛擬域”小組矩陣。用戶間基于相同或相近的影趣發(fā)展網(wǎng)絡人際關系，同時因“虛擬域”的存在，影迷群體的能動性體現(xiàn)在催生用戶的身份感和專業(yè)感，源源不斷地生產(chǎn)帶有一定審美性和專業(yè)性的信息數(shù)據(jù)，區(qū)別于部分購票平臺龐雜的電影消費群體間的“口水評價”。最終，“中介人”的影趣話語將在豆瓣Top250得以量化和體現(xiàn)。

（三）互聯(lián)網(wǎng)電影趣味呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)指標性

坦率地講，電影趣味不是一個新話題和新視角。不過，隨著新媒體技術與大數(shù)據(jù)的廣泛介入，原本散落的電影趣味具有了聚合的便利和依托平臺，且得以數(shù)據(jù)化顯現(xiàn)?；ヂ?lián)網(wǎng)中“沉默的大多數(shù)”逐漸掌握“投票權(quán)”，這股力量的參與使電影評價標準更為豐富，諸如“票房高低”“是否獲獎”和“學界話語”都無法單獨作為“好電影”的進階門檻，網(wǎng)絡“星級”和“評分”成為電影評價機制無法回避的參考項。由此，當下重談電影趣味，其不再是主觀的感性存在，而是基于得以數(shù)據(jù)化和指標化的新媒介平臺大數(shù)據(jù)運算。

榜單數(shù)據(jù)排行的實質(zhì)是影趣置換成互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)的運算結(jié)論，其合理性和有效性來自對榜單數(shù)據(jù)呈現(xiàn)和特征的闡釋解讀。豆瓣Top250是聚合了評論、評分和參與評價人次等信息的綜合數(shù)據(jù)排行榜單，且豆瓣電影用戶基數(shù)和年齡分布與當下電影觀眾主體構(gòu)成相對契合。因此，榜單對上榜“好電影”的篩選具有一定的可信度和權(quán)威性，同時形成了以數(shù)據(jù)呈現(xiàn)影趣的指標性特征。豆瓣相信大眾的力量，多數(shù)人的判斷和數(shù)字的智慧，通過網(wǎng)站背后不斷完善的算法，有序和有益的結(jié)構(gòu)會從無數(shù)特異而可愛的個性中產(chǎn)生。[8]

二、數(shù)據(jù)賦能與影趣的指標顯現(xiàn)

豆瓣Top250的上榜影片數(shù)據(jù)是大眾與分眾、主流文化與亞文化的辯證統(tǒng)一集合，其最直接的表現(xiàn)是參與主體電影趣味的數(shù)據(jù)指標性呈現(xiàn)。豆瓣Top250通過對用戶在互聯(lián)網(wǎng)行為中的趣味偏好進行數(shù)據(jù)量化，具體從“評分”“討論熱度”“排名分布”“影片類型”“獲獎情況”等諸多標準下提供解讀視角和意義呈現(xiàn)。由于互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)實時更新，以下是筆者通過對2018年12月24日的樣本數(shù)據(jù)分析，觀察列舉豆瓣Top250的相關數(shù)據(jù)呈現(xiàn)及其特征。

（一）排名分布相關性因素數(shù)據(jù)分析

就目前的觀察來看，豆瓣Top250在顯示上榜影片基本信息以外，突出顯示了電影的在線“評分”與“參與評價人次”兩項數(shù)據(jù)。這兩項數(shù)據(jù)指標也構(gòu)成影響電影排名分布的核心數(shù)據(jù)參考。

綜合豆瓣Top250整體數(shù)據(jù)而言，在線評分數(shù)值范圍為9.6～8.3（分），9.0分以上73部，平均值為8.8分;參與評價人次數(shù)值范圍為123萬～5萬（人），100萬以上2部，平均值為32.45萬。在此機制、數(shù)據(jù)統(tǒng)計和平均值參照下，不難印證其中存在的基本規(guī)律是：評分和參與評價人次共同作用于影片在榜排名位次。并且排列組合形成以下四種基本情況：①例如《肖申克的救贖》評分與參與評價人次“雙高”的影片，榜單排名居于較前位次;②例如《讓子彈飛》評分相對較低，參與評價人次較多的影片，榜單排名居于中上位次;③例如《城市之光》評分高，參與評價人次相對較少的影片，榜單排名居于中下位次;④例如《槍火》評分與參與評價人次（相對）“雙低”影片，榜單排名居于較后位次。

另外，通過對以上四種情況分類的分析過程中發(fā)現(xiàn)，豆瓣Top250在綜合排名的算法中具有向“參與評價人次”偏重的現(xiàn)象。這一點在《讓子彈飛》與《槍火》兩部影片“相同評分，參與評價人次多的排名居前”的現(xiàn)象中得以體現(xiàn)。

（二）豆瓣Top250與影趣的指標顯現(xiàn)

從上榜影片的上映時間分布數(shù)據(jù)來看，影片上映距今的時間跨度直接影響電影評論熱度。近年上映的電影往往被迷影群體拿來熱議，而上映時間相對久遠的經(jīng)典片目則相對較少地形成密集討論。這在豆瓣Top250中上榜的影片年份分布數(shù)據(jù)中有所體現(xiàn)：上榜影片總量中，1930-2000的70年間-共計102部，2000年以后的18年間共計148部;近30年間數(shù)量明顯增多且集中。

從上榜影片的所屬地區(qū)分布數(shù)據(jù)來看，美國影片123部，占比49%，幾乎占據(jù)總量的一半;中國影片35部，占比14%;日本影片32部，占比13%;其他地區(qū)影片共60部，占比24%。

從上榜影片的類型標簽頻次數(shù)據(jù)來看，愛情、喜劇、冒險、犯罪、動作、科幻等類型標簽出現(xiàn)頻次遠高于情色、古裝、歌舞等，成為其中突出受到偏愛的電影類型。

從上榜導演的作品數(shù)據(jù)來看，克里斯托弗·諾蘭、宮崎駿、史蒂文·斯皮爾伯格、王家衛(wèi)、大衛(wèi)·芬奇上榜作品均在5部以上，數(shù)量突出高于其他導演，且以美國電影導演居多。

與全球電影視角不同，華語電影上榜影片的數(shù)據(jù)呈現(xiàn)頗具玩味。首先，豆瓣Top250中上榜華語電影的上映年代集中出現(xiàn)在1990-1999年間，共20部，占總量的57%。其中，最早期上榜影片是1961年萬籟鳴導演動畫作品《大鬧天宮》;最近上榜影片是2015年郭柯導演紀錄片作品《二十二》。

就華語電影上榜影片的具體地區(qū)所屬而言，香港電影14部，占華語影片上榜總量40%，以王家衛(wèi)導演作品為主;大陸電影6部，占華語影片上榜總量17%，以姜文導演作品為主;臺灣電影4部，占華語影片上榜總量12%，主要為楊德昌導演作品;合拍片11部，占華語影片上榜總量的31%。

（三）上榜影片排名波動的數(shù)據(jù)分析

除以上單項數(shù)據(jù)分析之外，筆者選取豆瓣Top250的2018年10月25日和12月24日兩日數(shù)據(jù)進行了對比分析。間隔60天后，上榜影片排名波動較突出的三部影片分別是《無敵破壞王》《末代皇帝》和《哈利波特與死亡圣器》，分別對應提升37位、16位和13位。

與“突出波動”相反的，是豆瓣Top250前16位影片的“無波動”。整體觀察“無波動”影片的共性，毋庸置疑，其電影敘事表達和美學展現(xiàn)堪稱“經(jīng)典”;同時，詳見其中前十位的影片，均在國際知名電影節(jié)獲得提名或獎項。

豆瓣Top250的每部影片中仍有如“評論高頻詞標簽”“F型評分數(shù)據(jù)分布”“上榜影片主演陣容”等諸多信息呈現(xiàn)，提供了多口徑、多維度、多層次的數(shù)據(jù)指標性信息內(nèi)容和探究渠道。

三、榜單背后的影趣傾向與文化邏輯

以上的數(shù)據(jù)化描述相對清晰地為我們勾勒了豆瓣Top250的現(xiàn)象特征，但僅僅討論至此是不夠的。這些特征背后顯露出了更多當下互聯(lián)網(wǎng)語境下電影觀眾的審美趣味和文化傾向。

（一）核心影趣的構(gòu)成與形成

在全球范圍內(nèi)，美國電影依然是全球影迷電影趣味的核心構(gòu)成，在中國也不例外。美國參與制作的影片在IMDB Top250中占比62%[9]，在豆瓣Top250中占比49%（圖5）。美國電影在全球電影觀眾觀影趣味的核心地位不僅體現(xiàn)在達到一半左右的占比份額，而且相比其他任何地區(qū)都具有突出的優(yōu)勢。即使是在中國本土生成的豆瓣Top250中，美國電影占比仍然是華語電影的3倍以上。

從榜單具體信息判斷，這一核心影趣的主要構(gòu)成是好萊塢類型片。從類型標簽顯示來看，類型雜糅的商業(yè)大片更受電影觀眾的青睞。例如排名第9位的《盜夢空間》和第10位的《機器人總動員》的類型標簽都在3個以上。除了商業(yè)類型片對觀眾的吸引力以外，通過對上榜影片導演信息的分析，克里斯托弗·諾蘭、史蒂芬·斯皮爾伯格和大衛(wèi)·芬奇等國際知名導演均有5部作品上榜，由此推斷，導演的品質(zhì)保障和票房感召力也是核心影趣的形成因素。

從更宏觀的角度來看不難發(fā)現(xiàn)，電影工業(yè)的發(fā)展水平提供了影片被關注和被接受的可能性，決定了輸出規(guī)模和頻率。美國好萊塢電影正是在電影產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達的基礎上，搭乘工業(yè)和商業(yè)的巨輪暢行世界，將印有美國精神和美國價值的電影藝術大規(guī)模、高頻次、源源不斷地推銷給全世界電影觀眾，并以此影響著廣大觀眾的觀影趣味，形成了“可見”的影響力。好

萊塢電影將對全球電影的類型風格、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)以及消費群體的觀影偏好產(chǎn)生影響?？梢哉f，對這一現(xiàn)象的思考，我們必須跳出好萊塢電影稱霸全球的意識形態(tài)動機和霸權(quán)批判，轉(zhuǎn)而在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展邏輯、發(fā)展路線等根本性問題上尋找更為基礎性的文化闡釋。[10]

（二）藝術之維的共性與共通

豆瓣Top250中的華語趣味不僅體現(xiàn)在本土化的個性偏好上，同時存在著藝術之維的共性與共通。共性之處體現(xiàn)在國際電影節(jié)開列的“獲獎榜單”依然是左右中國電影觀眾觀影選擇的重要標識。國際電影節(jié)在藝術之維提供了面向全球電影觀眾的共性“推薦”，賦予了獲獎影片在傳播和“可見”層面上更大的可能性。結(jié)合統(tǒng)計信息，豆瓣Top250前十位影片均在國際電影節(jié)獲得獎項或提名，目前始終保持著高評分，在短時期內(nèi)排名未發(fā)生變化，且同樣位列于美國IMDB Top250榜單之中。這一現(xiàn)象表明，傳統(tǒng)評價機制下產(chǎn)生的國際電影節(jié)評選結(jié)果，經(jīng)過時間的沉淀和更廣泛群體的評價之后，仍然與當下的互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)運算結(jié)果形成共鳴。由此合理推論，國際電影節(jié)作為“經(jīng)典電影”的傳統(tǒng)評價機制，其“推薦”作用始終有效，同時主要從藝術層面對新媒介語境中的電影觀眾參與評價的主動性起到指向作用，間接影響互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)的生成。

豆瓣Top250的體量相較于世界電影總數(shù)而言量小勢微，但集中于少量經(jīng)典作品之中的藝術和文化內(nèi)涵，在一定程度上也體現(xiàn)了全球電影觀眾在藝術欣賞和價值判斷層面的共通之處。例如《阿甘正傳》中對于勇敢和堅韌品質(zhì)的頌揚，《盜夢空間》中對于敘事美學的追求等，在不同時代的價值體系中，始終占據(jù)主導地位，同時在不同語境中，形成共通的語義核心。

整體來看，即使是新媒介語境下，傳統(tǒng)評價機制及其生成的“經(jīng)典電影榜單”，在藝術層面上依然是“好電影”的全球通行標準。豆瓣Top250作為“影趣”的數(shù)據(jù)化呈現(xiàn)，啟發(fā)電影產(chǎn)業(yè)和電影文化共同建構(gòu)出新的“好電影”榜單秩序的同時，仍然要對傳統(tǒng)標準在藝術之維的作用給予關注和肯定。

（三）華語經(jīng)典的當下性和時代印記

豆瓣Top250的上榜影片具有明顯的當下性和時代印記。當下性體現(xiàn)在早期華語經(jīng)典電影的榜單缺席。首先，受到豆瓣電影用戶群體自身年齡層次、觀影經(jīng)歷和偏好的影響，其對早期華語電影的關注度相對低弱;其次，觀察豆瓣電影平臺的討論行為，其主要集聚在當下帶有話題性的影片上;最后結(jié)合豆瓣Top250的遴選機制對于“參與評價人次”的相對權(quán)重。以上三方面共同導致了早期華語經(jīng)典電影的榜單缺席。例如1948年上映的費穆導演作品《小城之春》，載入影史經(jīng)典，位列2005年金像獎評選的百年百部大電影首位。但目前豆瓣電影在線評分8.6分，參與討論人數(shù)僅2.5萬余人，并未進入豆瓣Top250。

其次，豆瓣Top250中的時代印記體現(xiàn)在華語電影數(shù)據(jù)凸顯出的“港片情結(jié)”。華語電影共上榜35部，其中香港電影14部，占總量的40%;合拍片11部，占總量的31%。且上榜影片集中在1990-1999年間，共20部，占總量的57%。這一數(shù)據(jù)的形成與上個世紀八九十年代香港電影迎來的的輝煌時代具有明顯的因果關聯(lián)?！案燮x煌時代”的價值不僅僅體現(xiàn)為電影品質(zhì)本身，更多的是帶有電影觀眾集體觀賞與情感傾注的意義。這也直接促使“港片一代”的審美標準和評價體系的形成。豆瓣電影用戶與“港片一代”存在群體重合，并將其時代印記融入了榜單之中。具體表現(xiàn)為港片和大陸香港合拍片的高占比，以及八九十年代經(jīng)典港片時代的作品占據(jù)了上榜華語影片的主體等特征。

上榜華語影片所體現(xiàn)的當下性和時代印記不是一成不變的，會受到電影現(xiàn)象、電影話題和評價主體變化的綜合影響。豆瓣Top250同樣將伴隨華語電影的發(fā)展做出反應，成為華語經(jīng)典的時代注腳。

（四）動態(tài)影趣的及時反饋

豆瓣Top250是一份極具交互性、實時性和數(shù)據(jù)性的，帶有互聯(lián)網(wǎng)特質(zhì)的，符合現(xiàn)代人信息獲取規(guī)律的動態(tài)“好電影”綜合數(shù)據(jù)排行榜。動態(tài)影趣的呈現(xiàn)帶有新陳代謝的文化生態(tài)功能和對經(jīng)典電影系列作品的再喚醒能力。

豆瓣Top250要求上榜影片必須滿足距離上映時間滿1年的時間要求，因此，伴隨時間的推移不斷有優(yōu)質(zhì)新作上榜，同時有時代性較強的經(jīng)典“好電影”與歷史一同被珍藏。例如，相比2018年10月25日，在12月24日豆瓣Top250之中，1980年加美·尤伊斯導演作品《上帝也瘋狂》、2002年易智言導演作品《藍色大門》以及2003年艾倫·帕克導演作品《大衛(wèi)·戈爾的一生》退出榜單，取而代之的是2017年李·昂克里奇導演的動畫電影《尋夢環(huán)游記》、1983年王樹忱導演作品《天書奇譚》和2015年阿蘭·葛斯彭納導演作品《海蒂與爺爺》。這一動態(tài)現(xiàn)象正體現(xiàn)著互聯(lián)網(wǎng)榜單更新時效的優(yōu)越性，時間對電影的篩選和沉淀作用也得以彰顯。

同樣對比發(fā)現(xiàn)，在榜影片排名發(fā)生變化較大的有《無敵破壞王》《末代皇帝》和《哈利波特與死亡圣器》三部作品。分析其原因不難發(fā)現(xiàn)，動畫電影《無敵破壞王2》作為《無敵破壞王》的續(xù)集，于11月23日在中國內(nèi)地上映，借此引起觀眾對《無敵破壞王》一片的互聯(lián)網(wǎng)觀看和再度觀看行為;《末代皇帝》在上映31年后，因其導演貝納爾多·貝托魯奇于11月26日逝世，引發(fā)影迷對導演及其作品的集中追念;《神奇動物在哪里2》作為哈利·波特系列的“番外片”于11月25日在中國內(nèi)地上映，也同樣作為“話題”或“現(xiàn)象”引起了電影觀眾對哈利·波特系列影片的討論和再定義。這同樣體現(xiàn)出豆瓣Top250作為有效榜單對電影事件和相關文化事件作出的實時反應，也暴露了其中影趣的不穩(wěn)定性和臨時發(fā)生性的特征。

無疑，榜單有限的體量范圍決定了新生電影的上榜，必然導致在榜影片的讓位。為避免經(jīng)典電影的成功經(jīng)驗被忽視和埋沒，仍然需要融合技術與規(guī)律，在優(yōu)化榜單生成算法的同時，逐漸形成電影榜單文化研究體系。充分利用互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)基因優(yōu)勢，發(fā)揮有效榜單對動態(tài)影趣的準確反應，形成多元化評價體系和文化邏輯。

結(jié)論

雖然以豆瓣電影用戶比擬中國廣大電影觀眾的觀影偏好略顯偏頗，但通過以上論證不難發(fā)現(xiàn)，豆瓣電影用戶的影趣表達與傳播具有相當分量的能動與權(quán)重。同時，以豆瓣Top250為代表的互聯(lián)網(wǎng)電影榜單文化，正在成為中國當代電影文化的重要組成部分?；ヂ?lián)網(wǎng)語境下的電影榜單，并不是試圖要覆蓋傳統(tǒng)“經(jīng)典電影”的生產(chǎn)秩序，而更多地呈現(xiàn)為即時性的不斷分化的大眾審美趣味。但互聯(lián)網(wǎng)榜單是否能成為未來電影史的書寫中可征引的資源仍待思考。