吳瓊 盛瑨

摘 要：光影和聲音在獨(dú)立的空間中完美融合，使視聽裝置整體上顯得更加完滿。沉浸性是指觀眾能夠投入到由科技手段創(chuàng)建的環(huán)境中，全身心的沉浸在這個(gè)環(huán)境中。多重感官的沖擊帶給觀眾一場(chǎng)耳目一新的視聽盛宴。

關(guān)鍵詞：視聽裝置;沉浸性;影像;形式

1 緒論

2018年3月，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館“第零空間計(jì)劃”推出了黑川良一的新媒體藝術(shù)展《反向折疊》。黑川良一很好的利用了多屏視聽裝置，營(yíng)造了一個(gè)沉浸性極強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)，帶給觀眾一場(chǎng)多重感官?zèng)_擊的視聽盛宴。這是一個(gè)藝術(shù)美感和科學(xué)技術(shù)完美結(jié)合的作品，黑川良一試圖將觀眾帶離現(xiàn)實(shí)世界，帶領(lǐng)他們進(jìn)入這個(gè)由光影、聲音構(gòu)建的另一個(gè)世界。這種以數(shù)字技術(shù)為載體的藝術(shù)作品，打破了原有的邊界，脫離了視覺、聽覺等感官的范疇，帶給觀眾的是耳目一新的感受。

隨著計(jì)算機(jī)和因特網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字媒體藝術(shù)這一技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的學(xué)科無形中滲透到社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域。數(shù)字媒體藝術(shù)相較于其他藝術(shù)形式，有著其突出的特征。比如沉浸性。傳統(tǒng)的藝術(shù)形式也能帶給觀眾感官上的享受，但觀眾和作品是兩個(gè)個(gè)體，而隨著數(shù)字技術(shù)的加入，觀眾能夠和作品產(chǎn)生交互，參與到作品中去。從而削減了觀眾與作品的距離，讓觀眾和作品融為一體，也就是逐漸打破了觀眾和作品的邊界。

視聽裝置在數(shù)字技術(shù)的幫助下，帶給觀眾的是更為強(qiáng)烈的沉浸性體驗(yàn)。這種強(qiáng)烈的沉浸性甚至可以讓觀眾忘記周圍的一切，全身心的融入到這個(gè)作品的世界，有效的模糊了觀眾與作品之間的界限。這一種沉浸性作品形式在得到大眾認(rèn)可的同時(shí)，我們更應(yīng)該去關(guān)注其作品是價(jià)值和存在意義。

本文則主要通過黑川良一的作品《反向折疊》，來探討一下視聽裝置作品中的沉浸性。

2 《反向折疊》的影像內(nèi)容

視聽裝置在數(shù)字技術(shù)的幫助下，帶給觀眾的是更為強(qiáng)烈的沉浸性體驗(yàn)。這種強(qiáng)烈的沉浸性甚至可以讓觀眾忘記周圍的一切，全身心的融入到這個(gè)作品的世界，有效的模糊了觀眾與作品之間的界限。這一種沉浸性作品形式在得到大眾認(rèn)可的同時(shí)，我們更應(yīng)該去關(guān)注其作品是價(jià)值和存在意義。

2.1 作品的主題

《反向折疊》是由日本藝術(shù)家黑川良一創(chuàng)作的一件藝術(shù)作品。作者受到天體物理學(xué)領(lǐng)域最新的研究成果啟發(fā)，以原始科學(xué)數(shù)據(jù)為起點(diǎn)，將抽象化的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為具象的視聽作品。

當(dāng)觀眾進(jìn)入到一個(gè)超過600平方米的獨(dú)立展廳時(shí)，立刻看到三塊巨大的顯示屏和一個(gè)供觀眾觀賞的小型區(qū)域。影像播放之前，現(xiàn)場(chǎng)工作人員會(huì)要求觀眾躺在觀賞區(qū)，以保證觀眾的觀賞狀態(tài)。然后由三塊巨型顯示屏播放影像。影像利用幾何形狀、像素、各種環(huán)境的剪影等元素，表現(xiàn)了分子云、核聚變這樣的宇宙形態(tài)，搭配MIDI設(shè)備創(chuàng)作的聲音，由點(diǎn)到線再到面，就像一個(gè)個(gè)宇宙爆炸的瞬間。

將數(shù)據(jù)可視化，將抽象的形態(tài)具象化，你永遠(yuǎn)無法預(yù)知下一秒的畫面。上一秒還是如瀑布般傾瀉而下的云層，下一秒就變成一塊安靜孤獨(dú)的立方體。宇宙這個(gè)主題給觀眾構(gòu)建了一個(gè)足夠大的世界，你在感受到宇宙的宏偉遼闊的同時(shí)，也在感受自身的渺小。觀眾在空曠的展廳中已經(jīng)顯得渺小，在這個(gè)構(gòu)建的宇宙世界中更顯得不值一提了。

2.2 作品的意義

雖然作者通過及其正式的方法獲取靈感，但是作品卻帶給觀眾一種獨(dú)特的浪漫感受。視覺與聽覺創(chuàng)造的美學(xué)世界，像是在代替我們向宇宙發(fā)出問詢。黑川良一的畫面帶觀眾的是無處可逃的沖擊，像是一擊又一擊的重拳直直的打在觀眾的臉上，但同時(shí)他也有溫柔的間隙，偶爾也會(huì)沉默的、安靜的，像一縷縷溫柔的風(fēng)撫摸你受到重?fù)艉蟮哪槨Ｋ麕е愦┰揭粋€(gè)又一個(gè)變化，從一塊屏幕穿越到另一塊屏幕，最終陷入黑暗里。

當(dāng)觀眾沉浸到這樣的環(huán)境時(shí)，觀眾會(huì)開始脫離自我進(jìn)行思考。數(shù)字技術(shù)的痕跡在畫面中無法抹去，同時(shí)它呈現(xiàn)出來的也是一種藝術(shù)形態(tài)，這不禁讓我們開始思考技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系，技術(shù)與藝術(shù)存在的意義，又或者在這樣宏大又靜謐的環(huán)境中，萬物都是值得我們思考的。或許黑川良一并沒有要特地指出某一點(diǎn)讓大家進(jìn)行思考，而是創(chuàng)造這樣的一個(gè)環(huán)境讓觀眾可以去思考。畢竟有時(shí)候，思考這個(gè)動(dòng)作比思考出的結(jié)果更有意義。

3 《反向折疊》的沉浸性表現(xiàn)形式

3.1 作品內(nèi)容的表現(xiàn)形式

《反向折疊》這個(gè)作品表現(xiàn)了九個(gè)場(chǎng)景，描繪了一幅恒星演變?nèi)^程的圖畫。整個(gè)衍變雖然在畫面上做了藝術(shù)化的處理，但也幾乎按照現(xiàn)實(shí)中的物理現(xiàn)象來運(yùn)行。宇宙中的氣體、灰塵經(jīng)過一系列宇宙現(xiàn)象，最終經(jīng)過撞擊形成一顆新恒星。而身處其中的我們就像進(jìn)行了一場(chǎng)宇宙變遷的大旅程。黑川良一將嚴(yán)謹(jǐn)具象的科學(xué)數(shù)據(jù)通過迷幻抽象的影像來表達(dá)，他的畫面是不按規(guī)則卻包含邏輯的藝術(shù)展示，它將畫面中的形態(tài)從原始形態(tài)中抽離出來，變得抽象化。雖然他的畫面都是從原始形態(tài)出發(fā)的，但最終充滿藝術(shù)感的呈現(xiàn)早已將觀眾帶離那個(gè)原始的世界。

3.2 作品展示的表現(xiàn)形式

超過600平方的展廳，三塊巨型的展示屏，精細(xì)的視聽設(shè)備，共同構(gòu)建了這個(gè)“影音裝置”。

作者選用了三折幕的形式，也就是三塊直幕拼接而成的屏幕，當(dāng)觀眾觀賞時(shí)，會(huì)體驗(yàn)到被畫面包裹的感受。這樣的形狀讓可視角度更寬廣，視覺沖擊效果更強(qiáng)烈，從而讓觀眾獲得更為優(yōu)異的沉浸式體驗(yàn)。

觀賞區(qū)域是一個(gè)配置了震動(dòng)裝置的臺(tái)子。臺(tái)子上只是簡(jiǎn)單的鋪設(shè)了一層毯子，躺著的時(shí)候并不會(huì)很舒適，但同時(shí)又搭配了柔軟的靠枕，讓觀眾在較為舒適的觀賞環(huán)境中又不至于舒適到忘記觀賞這件事情。配置的震動(dòng)裝置會(huì)隨著音樂節(jié)奏的起伏而起伏，音樂節(jié)奏急促時(shí)震感就較為強(qiáng)烈，音樂節(jié)奏舒緩時(shí)震感就較為微弱。

作者利用震動(dòng)裝置配以不規(guī)則的震感，最終給與觀眾視覺、聽覺、觸覺多重感觀的沖擊。封閉的空間被極具情感的迷幻噪音和不規(guī)則的抽象畫面填滿，觀眾被這樣的環(huán)境柔軟的包裹著，在不受到外界影響的同時(shí)又能留有自我思索的空間。

黑川良一的電子世界一如既往的細(xì)膩深刻，通過內(nèi)容和展示的完美結(jié)合又一次讓觀眾沉浸其中?？臻g、光、聲音這些不同的派別，在這里卻被相互觸發(fā)從而構(gòu)成了一個(gè)無懈可擊的現(xiàn)場(chǎng)。黑川良一試圖去擊碎真實(shí)世界和數(shù)字世界之間的邊界，這些獨(dú)立的媒介就像隱藏在作品中的一條條線索，觀眾通過發(fā)現(xiàn)每一個(gè)細(xì)小的線索，從而得到每一次難忘的感受，最終構(gòu)成一次難忘的旅程。

4 《反向折疊》的沉浸性拓展

黑川良一在數(shù)字技術(shù)的加持下，將采集到的聲音和圖像進(jìn)行藝術(shù)加工。通過數(shù)碼操作，所收集到的原材料逐漸脫離出原始形態(tài)，幻化出充滿自我靈魂的新的藝術(shù)形態(tài)。利用不規(guī)則的震感和催眠式的脈動(dòng)，呈現(xiàn)出視覺與聽覺完美融合的新世界。無疑，《反向折疊》是數(shù)字時(shí)代下的產(chǎn)物，同時(shí)帶給了觀眾不同以往的沉浸性體驗(yàn)。接下來我會(huì)分別從空間、情感的方面來簡(jiǎn)單闡述一下我覺得可以進(jìn)一步拓展的地方。

從空間上來說，數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新為藝術(shù)家提供了更好的創(chuàng)作條件，藝術(shù)家往往不在束縛于材料、形式，擁有了更大的選擇范圍。藝術(shù)家甚至可以打造出一個(gè)屬于自己的虛擬空間。黑川良一選擇了用折幕的形式搭建了這個(gè)虛擬空間，但我覺得如果選擇用弧幕的形式會(huì)更有沉浸感。作者可能出于實(shí)用性的考慮選擇了采用折幕，因?yàn)檎勰幌啾扔诨∧粊碚f，便于拆裝、靈活性好。但出于藝術(shù)效果考慮，我覺得弧幕能給觀眾更為完整的包裹性，因?yàn)檎勰坏钠聊慌c屏幕之間的連接處會(huì)產(chǎn)生硬邊和縫隙，可能會(huì)讓觀眾有一瞬間出神的可能。利用弧幕則可以最大程度的拓展觀眾對(duì)影片內(nèi)容的想象空間。所以在條件允許的可能下，我覺得弧幕是更優(yōu)于折幕的選擇。

從情感上來說，視聽裝置帶給觀眾的是更加全情的投入。感官的刺激度往往控制了沉浸感的強(qiáng)弱。利用數(shù)字技術(shù)不斷地刺激觀眾的感官，從而讓觀眾把一個(gè)虛擬的世界想象成“真實(shí)”的世界。作者選擇了震動(dòng)裝置來刺激觀眾的感官，我覺得這種方式較為單一，可以同時(shí)搭配一些其他形式。因?yàn)樽髡邘ьI(lǐng)著觀眾參觀的是一場(chǎng)宇宙星際間來回穿梭的旅程，所以可以搭配一些風(fēng)力的作用，根據(jù)控制風(fēng)力的強(qiáng)弱產(chǎn)生真實(shí)飛行的錯(cuò)覺，讓觀眾更加的產(chǎn)生共鳴。而這種共鳴放在藝術(shù)裝置上，也就是這里所說的沉浸性。同樣作者通過控制作品中的顏色、形狀、聲音等等，都是可以讓觀眾真實(shí)的進(jìn)入到自己所創(chuàng)建的世界中的。

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展?jié)u漸改變了藝術(shù)作品帶給人的感受方式，同時(shí)藝術(shù)的沉浸性也在發(fā)生著深刻的變革。這種改變無論是對(duì)作者、作品還是觀眾，都有著巨大的影響。隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，我相信這種影響還會(huì)逐步擴(kuò)散，一路發(fā)揮著它最大的價(jià)值。

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