在2019年6月開始的新的年鑒展中，本屆執(zhí)行策劃人徐志君決定把“中轉(zhuǎn)站”繼續(xù)在新的媒體條件之下研究展覽本身，并邀請長征空間一起來共同實驗，實驗重點“策展”問題。

“長征計劃”作為“中轉(zhuǎn)站”的特邀小組或一個“插件”，共同在同一空間內(nèi)進行工作和展示，提供一個語境來揭示藝術(shù)的生產(chǎn)過程。一個展覽項目背后的策劃過程是怎樣的？在一項活動完成后，藝術(shù)工作者會整理它留下的材料和檔案嗎？種種問題和現(xiàn)場，都會在這里發(fā)生，并因為觀眾和其他人的參與而發(fā)生不可知的變化。

這一次“長征檔案：后臺”將提煉原本2018年的“長征檔案：工作中的再展示”項目中工作現(xiàn)場的概念，在“功能”和“展示”交錯疊加的美學(xué)結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，建立一個可共享的“后臺”。視覺上，中轉(zhuǎn)站在墻面呈現(xiàn)，“長征計劃”則使用地面和桌面空間，以過往“長征計劃”項目的核心主題以關(guān)鍵詞形式組成話語的能動網(wǎng)絡(luò)。這個實驗空間在開幕當(dāng)天啟動。

“長征檔案”自成立以來，“長征計劃”的各個策展項目和行走實踐都產(chǎn)生出許多藝術(shù)家的作品以及物品，2018年的“長征檔案：工作中的再展示”項目，就是一次集合這些“長征物”的工作現(xiàn)場。在為期兩周的工作中，“長征計劃”對它們進行整理和歸檔，并將這一流水線式的檔案生產(chǎn)過程開放展示。這種挖掘陳列的過程像一次考古行動，成果即時向觀者呈現(xiàn)。

“長征檔案”是基于“長征計劃”的實踐展開的一系列開放的自我梳理、展示或?qū)懽鞯捻椖俊Ｆ涔ぷ鲗ο罂砂ㄩL征物、話語、影像、工作文件等實體材料，也觸及長征者、組織架構(gòu)、問題意識與展示形式和形態(tài)。2018年“長征檔案”的首發(fā)項目“工作中的再展示”全面集結(jié)了“長征計劃”自1999年發(fā)起以來保留的物，并以一個工作現(xiàn)場的方式和形式呈現(xiàn)出來。而本次“長征檔案：后臺”則更著重于提煉一個具備工作空間功能的展示形態(tài)，嘗試想象一個“功能”和“展示”交錯疊加的美學(xué)結(jié)構(gòu)，視覺化一個可被共享使用的“后臺”。

“后臺”的展示是伴隨“長征檔案”項目將工作過程前置的再一次嘗試。我們試圖揭示藝術(shù)項目的組織機理，讓生產(chǎn)、展示和觀看的環(huán)節(jié)相互疊加，同時成為可視的界面?！昂笈_”作為一個空間插件，主要使用地面與立體空間組織一個共享工作空間?！伴L征檔案”遴選了“長征計劃”過往項目的核心問題意識與工作方法，作為這一工作空間的主要元素，這一能動網(wǎng)絡(luò)是“長征計劃”得以不斷生發(fā)的基底所在。而建立在這一網(wǎng)絡(luò)之上的討論和事件，則為這一持續(xù)進行的藝術(shù)項目延展了新的層面。

與“長征檔案”過往項目不同，“后臺”的工作對象不再是“長征計劃”自身的檔案，而是這一展示語境中的各個生產(chǎn)者，并以詞語概念作為視覺呈現(xiàn)的載體。為了組織這一共享工作空間，“長征計劃”將提出一套空間使用的規(guī)則，并邀請參與到本次年鑒展及其他各藝術(shù)組織隨時入駐這一場域?？梢灶A(yù)期的是：展期內(nèi)各個藝術(shù)項目所預(yù)設(shè)的每個事件及其組織過程均使用這一空間，并依照統(tǒng)一協(xié)商的日程表來實施，工作中產(chǎn)生的文件隨即保留并被展示。幾組空間入駐者最終可以產(chǎn)生某種形式的集體創(chuàng)作，包括但不限于對話、論壇、工作坊、集體策劃等形式。而觀者則可以隨時進入這一工作過程，或成為其中的一環(huán)。這一空間實驗將于開幕當(dāng)天啟動。