摘? 要：人體速寫(xiě)是美術(shù)創(chuàng)作方面的重要組成部分，人體速寫(xiě)代表了美術(shù)創(chuàng)作方面思維和想象的集中表達(dá)，主要是將藝術(shù)語(yǔ)言作為重要的載體，使用美術(shù)創(chuàng)作的方式將作者內(nèi)心世界以藝術(shù)化的語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)。本文將美術(shù)創(chuàng)作中人體速寫(xiě)作為研究對(duì)象，對(duì)人體速寫(xiě)的技巧和方法進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析，主要希望能為美術(shù)創(chuàng)作提供相應(yīng)的理論參考。

關(guān)鍵詞：美術(shù)創(chuàng)作;人體速寫(xiě);創(chuàng)作方法

速寫(xiě)是美術(shù)創(chuàng)作方面快速的寫(xiě)生手法，在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域可以歸屬到素描范疇中。速寫(xiě)是造型藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，也能作為獨(dú)立的藝術(shù)形式存在，在美術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中可以將速寫(xiě)作為畫(huà)家創(chuàng)作的記錄手段和準(zhǔn)備方法。人體速寫(xiě)是將人體作為主題的速寫(xiě)形式，人體速寫(xiě)能通過(guò)簡(jiǎn)約的方法綜合表現(xiàn)人體特征，展現(xiàn)創(chuàng)作者獨(dú)特的繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格，好的速寫(xiě)本身可以作為特殊的美術(shù)藝術(shù)作品。在研究實(shí)踐中將美術(shù)創(chuàng)作中人體速寫(xiě)作為研究對(duì)象，對(duì)速寫(xiě)的方法進(jìn)行解析，能更加全面系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)美術(shù)創(chuàng)作中人體速寫(xiě)，為美術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量的提升提供有價(jià)值的參考。

一、線條表現(xiàn)方法

在美術(shù)創(chuàng)作人體速寫(xiě)中，通過(guò)線條表現(xiàn)體積的方法一般相對(duì)較多，在實(shí)際創(chuàng)作方面較為常見(jiàn)的方法主要有以下幾個(gè)方面：

其一，線條表現(xiàn)頭部體積的方法。對(duì)于人體速寫(xiě)而言要想對(duì)頭部的體積進(jìn)行表現(xiàn)，就要形成立方體的意識(shí)，融入圍度思想，即在速寫(xiě)過(guò)程中可以采用明暗素描的方式將頭部體積相對(duì)直觀的表現(xiàn)出來(lái)，但是要想完全依靠線條手法表現(xiàn)頭部體積，難度更大。如經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，唐代人物畫(huà)創(chuàng)作方面逐漸發(fā)現(xiàn)了表現(xiàn)頭部體積的三維關(guān)系程式，即應(yīng)用“八分面”圖式使用線條構(gòu)造頭部正面、側(cè)面和底面之間的關(guān)系，在頭部體積表現(xiàn)方面能借助線條完成對(duì)頭部的架構(gòu)，表現(xiàn)手法相對(duì)較為成熟。

其二，線條表現(xiàn)頸部體積的方法。在使用線條對(duì)人體速寫(xiě)中頸部體積進(jìn)行繪畫(huà)的過(guò)程中，首先要確定頸部圓柱體的概念，對(duì)頸部與頭部連接點(diǎn)準(zhǔn)確位置進(jìn)行確定，同時(shí)也要注意合理使用線條將脖子下部分的連接點(diǎn)、消失點(diǎn)等變化情況充分表現(xiàn)出來(lái)，如抬高連接肩部一線位置的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，拉低鎖骨中心位置的消失點(diǎn)，還要重視連接北部的線要盡量使用粗重、濃密的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出來(lái)。

其三，線條表現(xiàn)胸腔體積的方法。使用線條表現(xiàn)胸腔體積，較為重要的一點(diǎn)就是要在人體速寫(xiě)方面形成立體空間觀念，即要同時(shí)完成正面、側(cè)面、背面和肩面的繪制，形成立體結(jié)構(gòu)。值得一提的是，在女性人體速寫(xiě)過(guò)程中，使用線條表現(xiàn)胸腔體積應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注乳房邊緣線外側(cè)與腋下厚度關(guān)系的體現(xiàn)，同時(shí)要將重點(diǎn)放置到乳房大小的設(shè)置、乳頭高低位置的調(diào)整以及對(duì)透視關(guān)系的表現(xiàn)等不同的方面，提高線條表現(xiàn)胸腔體積的藝術(shù)性。

二、畫(huà)面處理方法

在美術(shù)創(chuàng)作中人體速寫(xiě)方面，畫(huà)面處理是較為重要的工作內(nèi)容，科學(xué)合理的對(duì)畫(huà)面進(jìn)行處理、優(yōu)化畫(huà)面布局，能增強(qiáng)人體速寫(xiě)的整體質(zhì)量。具體分析，人體速寫(xiě)中畫(huà)面處理的方法主要涉及到以下方面：

其一，形體與比例的處理。形體與比例的設(shè)置準(zhǔn)確度、舒服度關(guān)系到人體速寫(xiě)的整體質(zhì)量，只有能按照美術(shù)創(chuàng)作主題思想對(duì)人體速寫(xiě)形體和比例進(jìn)行合理的處理，才能提升綜合創(chuàng)作效果。如阿普爾頓在創(chuàng)作經(jīng)典肖像的過(guò)程中，就針對(duì)形體與比例結(jié)構(gòu)進(jìn)行了深層次的剖析，其在人體速寫(xiě)基礎(chǔ)上塑造的人物一般具有較強(qiáng)的真實(shí)感，作品能展現(xiàn)人物個(gè)性。所以要加強(qiáng)對(duì)人體內(nèi)部結(jié)構(gòu)研究的重視，通過(guò)深層次的探究對(duì)形體與比例進(jìn)行科學(xué)的處理，提升處理綜合效果。

其二，內(nèi)容的取舍方法。在人體速寫(xiě)過(guò)程中，為了能夠獲取具有審美情趣并符合創(chuàng)作構(gòu)圖需求的人體速寫(xiě)形象，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中要有意識(shí)的舍棄部分與主體聯(lián)系不夠緊密的形象或者會(huì)對(duì)主題表達(dá)產(chǎn)生消極影響的形象。在速寫(xiě)實(shí)踐中要注意對(duì)客觀的對(duì)象進(jìn)行系統(tǒng)的分析，并科學(xué)進(jìn)行取舍，確保能將畫(huà)面的內(nèi)容充分的展現(xiàn)出來(lái)，在顯現(xiàn)畫(huà)面藝術(shù)魅力的同時(shí)突出創(chuàng)作特色，并在畫(huà)面上快速的完成對(duì)形體結(jié)構(gòu)的記錄和表達(dá)，提高速寫(xiě)效果。

其三，光影明暗設(shè)置方法。在人體速寫(xiě)中光影的設(shè)置是調(diào)整畫(huà)面明暗關(guān)系的主要影響因素，只有能對(duì)光影進(jìn)行合理的解讀和搭配，才能實(shí)現(xiàn)對(duì)人物形象的生動(dòng)刻畫(huà)，將所要表現(xiàn)的對(duì)象快速的展現(xiàn)在畫(huà)面上。一般情況下，在人體速寫(xiě)中創(chuàng)作者合理對(duì)光照的強(qiáng)度、光的明暗變化以及光影的起伏情況等進(jìn)行藝術(shù)化的處理，能賦予創(chuàng)作對(duì)象特殊的審美意趣，增強(qiáng)人體速寫(xiě)的生動(dòng)性和體量感，使人體速寫(xiě)的藝術(shù)性得到進(jìn)一步彰顯。

三、手腳透視變形方法

對(duì)于人體速寫(xiě)來(lái)說(shuō)，手腳的表現(xiàn)是難度最高、復(fù)雜程度最高的部分，在創(chuàng)作過(guò)程中為了能更好的表現(xiàn)手腳部分的藝術(shù)性，可以采用適當(dāng)變形和夸張的方式，增強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)性和形象性。創(chuàng)作者在創(chuàng)作實(shí)踐中，可以采用變形透視的技巧完成創(chuàng)作，即按照透視的方法對(duì)手腳部分身體部位視圖進(jìn)行變化和調(diào)整，在畫(huà)面上建立簡(jiǎn)單的姿勢(shì)形體形象，利用輔助線或者其他多種不同的視覺(jué)手段將所看到的內(nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)，降低人體速寫(xiě)難度。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，美術(shù)創(chuàng)作中的人體速寫(xiě)涉及到多方面的內(nèi)容，在研究中將人體速寫(xiě)作為研究對(duì)象，從不同的角度針對(duì)人體速寫(xiě)進(jìn)行探究，能對(duì)美術(shù)創(chuàng)作思想形成更為深刻的認(rèn)識(shí)，對(duì)于創(chuàng)作者豐富美術(shù)作品的內(nèi)涵、在美術(shù)創(chuàng)作中表達(dá)思想情感產(chǎn)生積極的影響，值得進(jìn)行深入系統(tǒng)的探究。

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作者簡(jiǎn)介

陳瀛（1993—），男，研究生，研究方向：中國(guó)畫(huà)。