王仕伊

由著名編劇安德魯·洛伊·韋伯（Andrew Lloyd Webber）創(chuàng)作于1981年的音樂(lè)劇《貓》（Cats）至今已有三十八年了。雖說(shuō)這幾十年間在不同的國(guó)家和地區(qū)上演了無(wú)數(shù)場(chǎng)次以及無(wú)數(shù)版本，但1998年官方錄制的《貓》卻成為了時(shí)至今日世界范圍內(nèi)流傳最廣，最受歡迎的一個(gè)版本。因?yàn)槠渲杏梢辽彙づ寮В‥laine Paige）扮演的魅力貓——葛麗茲貝拉（Grizabella）深得廣大觀眾的喜愛(ài)，她將這一角色進(jìn)行了完美地詮釋。舞臺(tái)上的她更像是用生命在演戲，魅力貓的那些痛苦過(guò)往就仿佛真的發(fā)生在她的身上一樣，自然地流露和恰到好處的情感把控將這一重要角色表現(xiàn)得淋漓盡致。據(jù)悉，音樂(lè)劇《貓》的電影版于去年11月在英國(guó)開(kāi)拍，預(yù)計(jì)將于今年12月20日在歐美地區(qū)上映。

一定有朋友和我一樣，對(duì)《貓》的了解是從《回憶》 （Memory）這個(gè)經(jīng)典曲目開(kāi)始的。這部被譽(yù)為“音樂(lè)劇史上最成功的”劇目究竟是依靠著怎樣的一種獨(dú)特魅力成為一部佳作并沉淀為一段永恒的回憶，下面我們就一同走進(jìn)《貓》的世界來(lái)一探究竟。

前世

藝術(shù)的創(chuàng)作在很大程度上都源于靈感的迸發(fā)，而《貓》的誕生就是如此。1980年的愛(ài)德蒙頓音樂(lè)節(jié)上，托馬斯·斯特爾那斯·艾略特（Thomas Stearns Eliot）贈(zèng)送了一些還未曾發(fā)表過(guò)的作品給韋伯，其中就包括這首現(xiàn)在已被改編為描寫(xiě)魅力貓的經(jīng)典之聲——《回憶》，其富有故事性的韻律總能讓平穩(wěn)的劇情出現(xiàn)些許波動(dòng)，扣人心弦的轉(zhuǎn)機(jī)推動(dòng)故事逐漸走向高潮。葛麗茲貝拉一共將這首歌曲演繹了4次，最讓我感動(dòng)的還是在第一幕快完結(jié)時(shí)魅力貓?jiān)诶辖渎刹媲暗哪嵌为?dú)唱。其他的貓見(jiàn)到她的出現(xiàn)后都紛紛地躲了起來(lái)，舞會(huì)的會(huì)場(chǎng)上只剩下她一人。當(dāng)她想要盡可能地忘掉過(guò)去，在舞臺(tái)上盡情展示自己的時(shí)候，卻又一次次地被現(xiàn)實(shí)所打擊。流浪的生活早已讓她變得傷痕累累，滄桑的歲月已經(jīng)無(wú)法依靠舊日的輝煌來(lái)填補(bǔ)。她越是裝作很有自信的樣子卻越覺(jué)得這樣其實(shí)根本沒(méi)有什么意義。一次次的重新舞動(dòng)身體就如同一次次新的傷害一般。此時(shí)的一曲《回憶》唱出了她內(nèi)心的失落與苦痛，希望重回記憶中的那段美好時(shí)光，“讓回憶，再重現(xiàn)”。

這部劇的精彩呈現(xiàn)除了經(jīng)典曲目的情感烘托之外就是《貓》中的每一個(gè)角色都有著各自的特點(diǎn)以及隱藏于故事背后的復(fù)雜關(guān)系。這在某種程度上其實(shí)更像是我們的人類(lèi)社會(huì)，再結(jié)合著貓的形象演繹就使得整部劇更具戲劇表現(xiàn)力了。

第一幕結(jié)束時(shí)，魅力貓緩慢地移動(dòng)著身子，不舍地離開(kāi)了那個(gè)光彩奪目的舞臺(tái)。而此刻老戒律伯（Old Deuteronomy）已站起身，向她深情地望去，伸出手仿佛想要挽留下這位可憐的女士，卻又一時(shí)之間不知道該說(shuō)些什么。我可以隱約地感受到這二人之間可能也存在著一種難以名狀的關(guān)系，不愿提起的往事正是曾經(jīng)的幸福時(shí)光。第二幕中的老高斯（Gus）曾是一只劇場(chǎng)貓，這一生扮演過(guò)無(wú)數(shù)的角色?？涩F(xiàn)在他老了，感嘆現(xiàn)代作品雖然都很好，但還是沒(méi)辦法與他所創(chuàng)造的那些舊時(shí)作品相提并論?？吹剿f(shuō)這些話的時(shí)候眼角泛著淚光，就像是一位老藝術(shù)家在感嘆現(xiàn)代作品較之之前的仿佛缺少了些許靈魂，缺少了愛(ài)與專(zhuān)注。還有貫穿于整個(gè)故事的部落保護(hù)者蒙克史崔普（Munkustrap）、愛(ài)作怪且總能引人注意的花花公子羅騰塔格（Rum Tum Tugger）、大反派麥卡維提（Macavity）以及重達(dá)25磅、穿著正式燕尾服，被眾人尊稱(chēng)為“圣詹姆士街的上流人士”的巴斯托佛瓊斯（Bustopher Jones）。他們都鮮明地展示了像是人類(lèi)社會(huì)中各類(lèi)不同的人的個(gè)性與特征，這不僅推動(dòng)著劇情遵照一定的邏輯性來(lái)發(fā)展，還在有限空間的舞臺(tái)上從側(cè)面展現(xiàn)著這世間百態(tài)。

外在表現(xiàn)將更有助于內(nèi)在情感的抒發(fā)。舞美風(fēng)格、舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及音樂(lè)的選擇都在很大程度上影響著整部音樂(lè)劇最終所呈現(xiàn)的效果。

為了能讓演員更好地表現(xiàn)貓的不同性格、不同的年齡階段所該有的狀態(tài)，劇組特意將三十多位演員的貓的毛發(fā)量身定做，同時(shí)外衣的樣式也是經(jīng)過(guò)細(xì)細(xì)考量的，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師納皮爾成功地設(shè)計(jì)出了不重樣的250多套演出服。精心的準(zhǔn)備讓這些“劇場(chǎng)貓”們得以在舞臺(tái)上盡情地?fù)]灑他們的演技，栩栩如生的形象為舞臺(tái)表演帶來(lái)了更加逼真的效果。為什么都說(shuō)98版的《貓》是亙古不變的經(jīng)典，其實(shí)最重要的是演員選擇上的恰到好處。正如前面提到的魅力貓就是由著名的英國(guó)音樂(lè)劇表演藝術(shù)家伊蓮·佩姬所飾，和她一樣優(yōu)秀的演員們擁有卓越的演技是一方面，而他們與角色相符的年齡更是推動(dòng)該版本《貓》走向成功并廣獲贊譽(yù)的一樣制勝法寶。1998年，伊蓮·佩姬已經(jīng)50歲了，這和她要扮演的魅力貓十分的相像，她們都已是度過(guò)了人生中最為繁盛時(shí)期的中年人了，面對(duì)身體的衰老和生活的重重打擊，往日那些美好的回憶便會(huì)自然地浮現(xiàn)于腦海之間。扮演老戒律伯的演員肯·帕吉（Ken Page）是一位有著健碩體型的中年男高音，他所扮演的角色是貓族中可敬的長(zhǎng)老，而正是像他一樣有著沉穩(wěn)氣場(chǎng)的演員才能很好地駕馭這個(gè)角色。當(dāng)我第一次在屏幕前看到老高斯的扮演者出場(chǎng)的那一刻，我驚呆了！一時(shí)間總不敢去相信自己的眼睛，眼前看到的這只“貓”好像真的已經(jīng)很老了。他脖子上一層一層的褶皺和厚厚的眼袋告訴我，這些歲月留下的痕跡是不會(huì)說(shuō)謊的。而這一角色正是由在當(dāng)時(shí)已經(jīng)90高齡的著名英國(guó)制片人（演員、導(dǎo)演）約翰·米爾斯（John Mills）所扮演的，這樣一位已將近百歲的老人為了藝術(shù)而積極地奉獻(xiàn)著自己生命最后的光和熱。他開(kāi)口的那一剎那，我的身體微微顫抖了一下，緊接著淚水不自覺(jué)地流到了眼角處，眼前就像是站著一位可敬的老藝術(shù)家在訴說(shuō)著自己回不去的過(guò)往，以及抒發(fā)出對(duì)于他那個(gè)年代的藝術(shù)造詣將被現(xiàn)代藝術(shù)所取代的惋惜之情。

在韋伯的這部音樂(lè)劇《貓》中，舞蹈成分占了很大的比重。由潔蓮·琳負(fù)責(zé)的編舞打破了傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)上的舞蹈表現(xiàn)風(fēng)格，她大膽地為每一只不同性格的貓來(lái)單獨(dú)設(shè)計(jì)獨(dú)屬于他們自己的舞蹈動(dòng)作。這不僅能夠充分地表現(xiàn)出溫順貓、傲慢貓、活潑貓、調(diào)皮貓、紳士貓等各種不同貓的獨(dú)特個(gè)性，而且也讓整個(gè)舞臺(tái)表演顯得更具有張力?！敦垺分腥诤狭硕喾N風(fēng)格的舞蹈元素，如有優(yōu)雅的芭蕾舞、動(dòng)感的爵士舞以及傳統(tǒng)的英國(guó)民間舞等。其中有些舞蹈動(dòng)作難度系數(shù)極高，也是對(duì)參演演員舞蹈功底的一種極大的考驗(yàn)。在這里潔蓮·琳并不是將它進(jìn)行簡(jiǎn)單地拼湊，而是通過(guò)不同舞蹈的肢體動(dòng)作為角色實(shí)現(xiàn)更精準(zhǔn)的刻畫(huà)，從貓們的舉手投足來(lái)窺探真實(shí)世界的人性。芭蕾讓小白貓維多利亞（Victoria）能夠在獨(dú)舞中盡顯她的柔、靜、美，而爵士舞與現(xiàn)代舞的完美結(jié)合又為搖滾貓?jiān)谘堇[中提供了更大的表現(xiàn)空間來(lái)活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛，與其他那些“中規(guī)中矩”的舞蹈形式形成鮮明的對(duì)比。這些舞蹈之間的自然銜接使得整部劇更具有可看性，并很好地迎合了不同觀眾的喜好，為觀者帶來(lái)了更加震撼的視覺(jué)體驗(yàn)。

舞臺(tái)環(huán)境的設(shè)計(jì)也是該部劇的一大亮點(diǎn)。根據(jù)貓的視野，舞臺(tái)上出現(xiàn)的一切道具都被同比例放大了，那個(gè)巨型的垃圾場(chǎng)就是謝利高貓們舞會(huì)的聚集地。破舊的洗衣機(jī)、廢棄的自行車(chē)、汽車(chē)輪胎和一摞摞堆放在角落里的手提箱都是他們活動(dòng)空間的重要組成部分，看似雜亂無(wú)章的擺放卻為貓咪們營(yíng)造出了一個(gè)個(gè)在舞臺(tái)中自由穿梭的通道。靈活的舞臺(tái)布景賦予了故事更強(qiáng)的敘述性，拉近了與觀眾之間的距離。

變幻莫測(cè)的氛圍光帶動(dòng)著全場(chǎng)情感線的波動(dòng)、起伏。神秘的冷調(diào)藍(lán)光除了敘述故事是發(fā)生在午夜時(shí)分之外，還為一些特定的故事講述增添了幾分傷感和凝重。魅力貓的出場(chǎng)就是在這樣一種環(huán)境的烘托下顯得十分孤獨(dú)和無(wú)助，而這種單一的色調(diào)也在某種程度上帶動(dòng)著觀眾的情感走向，使它變得更加清晰和明朗。當(dāng)老戒律伯出場(chǎng)時(shí)，一道金黃色的聚光燈打到他的身上，并且緊緊地跟隨他的腳步移動(dòng)到舞臺(tái)的中央。這道神圣的光束讓他看起來(lái)就像神一般威嚴(yán)，部落可敬的長(zhǎng)老形象便被瞬間刻畫(huà)出來(lái)。在群貓聚集于舞臺(tái)上一起歡鬧的時(shí)候，再次亮起的則是五彩斑斕如彩虹一般的絢麗霧燈，把觀眾迅速地從前一種情緒中帶離出來(lái)并重新?tīng)恳揭粋€(gè)新的故事中去。

在百老匯的發(fā)展歷史上，韋伯是為數(shù)不多的能將嚴(yán)肅音樂(lè)與流行音樂(lè)加以完美融合的作曲家之一。注重表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義色彩的他在作曲風(fēng)格上也十分大膽，讓流行音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)不失規(guī)整和協(xié)調(diào)，出其不意的旋律變換往往更能抓住欣賞者的內(nèi)心并產(chǎn)生共鳴。前文中多次提到的《回憶》這首歌曲是音樂(lè)劇《貓》中最為經(jīng)典的曲目，如今已經(jīng)被多位藝術(shù)家輪番演唱過(guò)。每當(dāng)重溫這首歌的時(shí)候都能感受到它帶給人們的寧?kù)o與祥和，與這部劇完美契合又讓寬容與愛(ài)的主題得以再次升華。20世紀(jì)中期是搖滾樂(lè)的萌芽時(shí)期。出生于1948年的韋伯正是因?yàn)橼s上了這樣一波搖滾熱潮，所以他那些誕生于80年代前后的作品中也就相應(yīng)地包含著大量的搖滾樂(lè)元素。搖滾貓演唱的部分就是最好的體現(xiàn)，靈動(dòng)而富有彈跳力的音階走勢(shì)在和音的配合下盡顯其獨(dú)特的魅力。在大約三個(gè)小時(shí)的劇目表演中，前后大大小小的樂(lè)曲一共有23首，每一首都反映著某一種貓的鮮明特質(zhì)。所以音樂(lè)在響起之后，觀眾便能很快知曉將要登場(chǎng)的是哪一個(gè)角色。

這部為觀眾帶來(lái)獨(dú)特審美感受、具有極高藝術(shù)造詣的音樂(lè)劇流傳至今，被越來(lái)越多的人所接受，正是我們最希望看到的結(jié)果。這一路走來(lái)，各個(gè)國(guó)家的演員在向經(jīng)典致敬的同時(shí)也在演繹形式上做著大膽的創(chuàng)新。時(shí)代在前進(jìn)，科技在發(fā)展，曾經(jīng)在舞臺(tái)上很難實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)今天都可以在我們的計(jì)算機(jī)上通過(guò)特效技術(shù)來(lái)完成。21世紀(jì)新出現(xiàn)的樂(lè)曲風(fēng)格和獨(dú)特唱法也都將逐漸融合到現(xiàn)代《貓》的演繹當(dāng)中，現(xiàn)代人用他們自己對(duì)于《貓》的理解為謝利高貓重新詮釋?zhuān)瑸橛^眾傳達(dá)一種更符合現(xiàn)代人思維的精神理念，但卻永遠(yuǎn)不會(huì)脫離“寬容與愛(ài)”的主題。2019年12月20日，我們將迎來(lái)21世紀(jì)的又一部音樂(lè)劇電影版巨制—— 《貓》。

今生

電影版《貓》是由著名導(dǎo)演湯姆·霍伯（Tom Hooper）執(zhí)導(dǎo)完成的?？催^(guò)《國(guó)王的演講》這部經(jīng)典影片的朋友應(yīng)該對(duì)霍伯不是很陌生。湯姆·霍伯于1972年出生于英國(guó)倫敦，2010年由他執(zhí)導(dǎo)的影片《國(guó)王的演講》榮獲第83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)12項(xiàng)提名。此次電影版《貓》的演員陣容相當(dāng)強(qiáng)大，各界大咖齊上陣。雖然目前僅能看到2分27秒的預(yù)告短片，但是這其中依然能夠讓我強(qiáng)烈地感受到電影版《貓》的別樣魅力！

因?yàn)闆](méi)有了舞臺(tái)的限制，還原現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景布置能夠讓演員更加切實(shí)地投入角色中去，從而在更真實(shí)的環(huán)境中揮灑技藝。在現(xiàn)代技術(shù)的幫助下，貓的妝容與演員的身體實(shí)現(xiàn)了完美地結(jié)合，逼真的毛發(fā)、能搖擺的尾巴和更加絢麗的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)都仿佛重新賦予了1981年的《貓》新的生命力一般。

在影片正式上映之前，我們所能暢談的就是在該部劇中出演的各位重量級(jí)演員了。整部劇的核心人物魅力貓——葛麗茲貝拉由詹妮弗·哈德森（Jennifer Hudson）飾演。哈德森之所以能夠在音樂(lè)及演藝這條道路上一直走到今天，這與她年輕時(shí)的苦苦堅(jiān)持是分不開(kāi)的。一次次失敗并沒(méi)有擊垮這個(gè)有夢(mèng)想的年輕女孩，前進(jìn)路上的種種艱難險(xiǎn)阻她都笑臉相迎，不到最后一刻決不能放棄，成功就在前方的不遠(yuǎn)處。果然，哈德森于2006年?duì)幦〉搅艘粋€(gè)能夠在音樂(lè)劇改編的電影中出演黑人女歌手這樣一個(gè)難得的機(jī)會(huì)。在《夢(mèng)幻女郎》這部劇中她所扮演的艾菲·懷特這一角色充分展現(xiàn)她個(gè)人的獨(dú)特魅力和那獨(dú)屬于她自己的表演風(fēng)格，而這樣有個(gè)性的表演一下子就給觀眾留下了難忘的印象，在劇中她所演唱的《我告訴你我不會(huì)離開(kāi)》一曲也因此而一炮走紅。所以，我非常期待這位年輕的演員將會(huì)塑造一只獨(dú)一無(wú)二的魅力貓。

巴斯托佛·瓊斯（Bustopher Jones）是這部劇中的一個(gè)喜劇角色，他胖胖的身體、滑稽的動(dòng)作還有那略帶有些紳士風(fēng)度的講話方式都給觀眾留下了非常深刻的印象。最終決定這個(gè)角色演繹的成不成功，看的就是這個(gè)演員能否將角色本身所特有的那種幽默詼諧巧妙地帶給觀眾，而在本部影片中紳士貓將由英國(guó)脫口秀表演者詹姆斯·柯登（James Corden）飾演。一提到柯登，很多年輕朋友們應(yīng)該就會(huì)想到他主持的《肥詹秀》和《Horne & Corden》這兩檔節(jié)目。可能他不用過(guò)多的言語(yǔ)，光靠一副帶有喜感的外表就能逗笑不少觀眾。要強(qiáng)的他正逐漸在好萊塢打出一片天地，用作品證明自己的實(shí)力。

當(dāng)年1998版《貓》中的老高斯扮演者約翰·米爾斯是當(dāng)時(shí)所有參演人員中年齡最大的一位，無(wú)論是蒼老的外表還是他為劇院貓賦予的獨(dú)特靈魂都給觀眾們留下了不可磨滅的印象。那么在此次電影版中將同樣會(huì)由一位極富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，有著80歲高齡的神級(jí)藝術(shù)家伊恩·麥克萊恩（Ian Mckellen）本色出演。自幼家人對(duì)他藝術(shù)道路上的支持是促使他今天走向成功的決定性因素。3歲那年，他的父母就帶他到曼徹斯特觀看了名劇《彼得·潘》，之后他的姐姐也經(jīng)常帶他到劇院中欣賞由業(yè)余演員表演的經(jīng)典著作《第十二夜》《麥克白》等。表演藝術(shù)的熏陶讓他對(duì)此產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是他便在演藝之路上一直走了下去。這些看似順理成章、一蹴而就的成功背后，其實(shí)只有麥克萊恩自己知道吃了多少苦。《指環(huán)王》中的甘道夫、《X戰(zhàn)警》中的老年艾瑞克、《美女與野獸》中的葛士華等這些角色被麥克萊恩生動(dòng)刻畫(huà)出來(lái)，深深地留在了我們每一個(gè)人的心中。而《貓》中的老高斯這一角色既要求演員體現(xiàn)出作為一只劇院貓所應(yīng)有的那種極強(qiáng)的舞臺(tái)吸引力（演員的出場(chǎng)或是表演能夠很快讓舞臺(tái)中的其他演員以其為中心并引起觀眾的注意），又要滲透出老高斯對(duì)于自己因年邁而不得不結(jié)束的演藝生涯的惋惜。所以這樣一個(gè)角色麥克萊恩將會(huì)如何詮釋?zhuān)覀兪媚恳源?/p>

和以往不同，老戒律伯這一角色在大部分的演出中選擇的都是男演員出演，而本次的電影版《貓》中將由英國(guó)著名女演員朱迪·丹奇（Judi Dench）飾演。如今已85歲的丹奇依然活躍于各大演藝圈中，這樣的演藝精神值得我們每一個(gè)人為之贊嘆。我想她的出演也將是全劇的第二大亮點(diǎn)，因?yàn)樽允贾两K我們還未曾在熒幕前或是舞臺(tái)上感受過(guò)一位女性的貓族長(zhǎng)老所能帶給我們的視覺(jué)體驗(yàn)和靈魂觸碰。

貓的一生雖然不是很長(zhǎng)，但音樂(lè)劇《貓》將會(huì)一直陪伴我們長(zhǎng)存于世。我們沒(méi)有像謝利高們一樣的一年一度獲得重生的機(jī)會(huì)，所以只有把握好眼前，活在當(dāng)下，才能讓未來(lái)的回憶充滿美好的瞬間，不留下任何遺憾地離開(kāi)這個(gè)世界。