陳 臻

摘要：當(dāng)前，部分廣播劇創(chuàng)作存在“為完成任務(wù)敷衍塞責(zé)流于表面、創(chuàng)作不注重社會(huì)效益趨利媚俗、精品意識(shí)不強(qiáng)”等問題。尤其是“對(duì)廣播劇的情節(jié)和情節(jié)沖突設(shè)計(jì)認(rèn)識(shí)不到位”問題，如果不加以重視，將會(huì)影響廣播劇的創(chuàng)作發(fā)展和質(zhì)量提升。本文結(jié)合自身創(chuàng)作實(shí)際就廣播劇情節(jié)和情節(jié)沖突進(jìn)行論述，既解釋了什么是廣播劇情節(jié)和情節(jié)沖突，又介紹了廣播劇情節(jié)和情節(jié)沖突中比如差異、抵觸等戲劇關(guān)鍵性問題。

關(guān)鍵詞：廣播劇 情節(jié) 情節(jié)沖突

筆者參加中宣部去年9月在北京舉辦的“貫徹習(xí)近平總書記重要講話精神? 推進(jìn)全國文藝創(chuàng)作”研修班學(xué)習(xí)后，意識(shí)到有的廣播劇創(chuàng)作中確實(shí)存在比如“廣播劇創(chuàng)作為完成任務(wù)敷衍塞責(zé)流于表面、創(chuàng)作不注重社會(huì)效益趨利媚俗、精品意識(shí)不強(qiáng)”等問題。尤其是“對(duì)廣播劇的情節(jié)和情節(jié)沖突設(shè)計(jì)認(rèn)識(shí)不到位”問題，大家一致認(rèn)為“必須加以重視，才能震撼當(dāng)前略顯平庸的快餐式創(chuàng)作覺醒”，才能讓廣播劇這一社會(huì)主義精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”重要項(xiàng)目，在中國特色社會(huì)主義文藝外宣道路上，高歌奮進(jìn)。

一、廣播劇的情節(jié)

廣播劇是戲劇的一種。無論是劇作的情節(jié)內(nèi)容，還是作者所運(yùn)用的藝術(shù)手段，都具有戲劇的表現(xiàn)特點(diǎn)。因此，廣播劇必須要注重情節(jié)的安排。

（一）什么是情節(jié)

高爾基在《和青年作家談話》一文中說，“文學(xué)的第三個(gè)要素是情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系，也就是某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史?！盵1]對(duì)于廣播劇劇作者來說，情節(jié)是劇作者構(gòu)思人物形象，揭示人物之間、人物與環(huán)境之間的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，也就是通過具體事件塑造人物性格，表現(xiàn)廣播劇沖突，體現(xiàn)劇作主題思想。它既包括劇作的內(nèi)容，又是劇作的表現(xiàn)形式。

（二）廣播劇的情節(jié)及其重要因素

廣播劇的情節(jié)是劇作者構(gòu)思人物形象，揭示人物之間、人物與環(huán)境之間的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，它通過具體事件塑造人物性格，表現(xiàn)戲劇沖突，體現(xiàn)劇作主題思想。其重要因素是事件、人物關(guān)系、人物性格和沖突，即事件是情節(jié)的起點(diǎn)、人物關(guān)系是情節(jié)的重心、人物性格是情節(jié)的核心，沖突是情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)和動(dòng)力[2]。

1、事件是情節(jié)的起點(diǎn)

廣播劇劇作者在編寫劇本時(shí)，大都把事件放在開頭作為情節(jié)的開端。因?yàn)槭录鳛榍楣?jié)的一個(gè)重要因素，往往能夠產(chǎn)生矛盾，發(fā)展沖突，推動(dòng)人物行為發(fā)展，改變?nèi)宋镪P(guān)系。比如，筆者主創(chuàng)的廣播劇《永遠(yuǎn)的信仰》，事件就是90歲高齡的老人張玉林入黨。該劇全劇矛盾、沖突就是圍繞“這個(gè)已經(jīng)90歲高齡了的老人為什么要入黨”故事展開。開篇首先推出已經(jīng)90歲高齡的老人入黨事件吸引人，然后進(jìn)一步探究他為什么要入黨？入黨的目的到底為了什么？步步為營、步步深入推進(jìn)劇情發(fā)展。

2、人物關(guān)系是情節(jié)的重心

劇作者所寫的劇本是離不開塑造人物的，而人物在劇中又不是孤立的人，他與其他人物相互間一定要有關(guān)聯(lián)，或是矛盾的，或是統(tǒng)一的，或是同情的，或是反感的……這些相互之間的聯(lián)系就形成了人物之間的關(guān)系，從某種意義上說，編寫廣播劇劇本就是處理人物之間的關(guān)系。這些人物關(guān)系，主要有“家庭關(guān)系、職務(wù)關(guān)系、友敵關(guān)系”“是非關(guān)系”“愛情關(guān)系”“同志關(guān)系”等。然而，所有這些關(guān)系要能夠成為具有藝術(shù)活力的情節(jié)因素，就應(yīng)該滲透著“性格關(guān)系”。所謂“性格關(guān)系”，也就是關(guān)系雙方都應(yīng)該是有生動(dòng)個(gè)性的人物，他們遇到一起，或者發(fā)生性格的撞擊，或者是一般個(gè)性的交往。只有這樣的關(guān)系，才會(huì)真正成為“戲劇性存在的基礎(chǔ)”。比如筆者主創(chuàng)的、榮獲貴州省第十三屆五個(gè)一工程獎(jiǎng)的廣播劇《飛揚(yáng)的青春》，就是精選六盤水市“三線建設(shè)”時(shí)期的部分三線建設(shè)者的事跡，然后用群像疊加的方式，將北京熱血青年田欣、王建軍、文勝利以及老軍人田大為等人物組合在一起，把人物關(guān)系當(dāng)做全劇情節(jié)的重心，進(jìn)行人物關(guān)系設(shè)計(jì)處理，最終形成了一部能充分展示三線建設(shè)者們“獻(xiàn)了青春獻(xiàn)終身，獻(xiàn)了終身獻(xiàn)子孫”艱苦奮斗、無私奉獻(xiàn)的良好精神品質(zhì)的好廣播劇。

一個(gè)劇本中有戲或沒戲，其實(shí)指的也就是有沒有戲劇性的問題。如果我們把戲劇性比作一顆種子，那么人物關(guān)系就是培養(yǎng)這顆種子的土壤，而事件則是促使這顆種子發(fā)芽生長(zhǎng)的氣候和水分。因此說，劇中的人物關(guān)系和事件都是與戲劇性密切相關(guān)的。在構(gòu)思和處理戲劇情節(jié)時(shí)，不應(yīng)忽視人物關(guān)系，這是戲劇情節(jié)的重心，也是戲劇性的主要源泉。

3、人物性格是情節(jié)的核心

劇作者的任務(wù)是寫人，展示人的人生道路、生活命運(yùn)。在創(chuàng)作劇本時(shí)，刻畫人物性格是非常重要的。劇作者在構(gòu)思情節(jié)時(shí)要善于從人物關(guān)系中體察人物的性格是怎么發(fā)展的。人物性格是由穩(wěn)定的部分和運(yùn)動(dòng)的部分兩部分構(gòu)成，其中隱匿內(nèi)部的是穩(wěn)定的部分，形露外部的是運(yùn)動(dòng)的部分。穩(wěn)定的部分亦即傾向性，傾向性是人物對(duì)于現(xiàn)實(shí)所體驗(yàn)到的經(jīng)過選擇的態(tài)度，而這種態(tài)度可以表征他的特性，影響他的活動(dòng)。戲劇中的人物關(guān)系，主要指的是人物性格關(guān)系，也就是說，這個(gè)人物和那個(gè)人物在特定的情境中進(jìn)行交往時(shí)，雙方都具有鮮明的個(gè)性，不同性格的人物總是按照自己的立場(chǎng)、觀點(diǎn)、方法展開行動(dòng)，處理各種各樣的事件和人物關(guān)系，人物每次出場(chǎng)都能在與其他人物的交往中噴發(fā)出性格的火花。

比如筆者創(chuàng)作的廣播劇《春天的號(hào)角》，劇中的主要人物余芳與肖萬友，各自具有不同的性格特征。余芳所具有的大公無私、執(zhí)著追求、無私奉獻(xiàn)的人物性格，影響并決定著全劇事件的進(jìn)程，推動(dòng)著全劇情節(jié)的發(fā)展。肖萬友呢？筆者在劇中先把他設(shè)計(jì)成一個(gè)自私自利、一心只想自己發(fā)財(cái)、不顧群眾利益的農(nóng)村小商販，然后根據(jù)劇情需要，再結(jié)合人物性格是情節(jié)的核心原則，在后期把他設(shè)計(jì)成為因?yàn)槭苡喾嫉挠绊懀罱K變成了一個(gè)全心全意為人民服務(wù)的村干部和脫貧攻堅(jiān)致富帶頭人，最終和余芳一起共同戰(zhàn)斗、共擔(dān)全村發(fā)展大計(jì)，帶領(lǐng)爛泥村全體群眾致富奔小康。

二、廣播劇情節(jié)的沖突

對(duì)于廣播劇情節(jié)的沖突，筆者認(rèn)為除了要從“人物之間、人物與環(huán)境之間和人物自身內(nèi)心的沖突”三個(gè)方面來認(rèn)識(shí)外，還需要先掌握了解兩個(gè)詞——差異和抵觸。

（一）什么是差異

差異是矛盾的一種形態(tài)。在劇作中，由于主要人物之間的思想性格、興趣愛好等方面的不同，導(dǎo)致如活潑與文靜、嚴(yán)厲與溫和、勤快與懶散、喜愛裝飾與不修邊幅等差異存在。只有當(dāng)具有差異的人物因不同的目的或愿望發(fā)生聯(lián)系，構(gòu)成沖突或抵觸時(shí)，才能推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，產(chǎn)生戲劇性因素。從另一層意義上講，差異又是沖突或抵觸的條件及基礎(chǔ)，但還不能構(gòu)成沖突的本身。要知道，只有在穩(wěn)定的部分有差異、運(yùn)動(dòng)的部分有抵觸的沖突的廣播劇，才能算是真正意義上的好劇。一些廣播劇創(chuàng)作者，就不太注意這一點(diǎn)，為了完成任務(wù)，他們只平平淡淡的陳述、羅列事實(shí)講述了事。筆者以為，一部劇作，若只有差異而沒有沖突或抵觸，只能算是構(gòu)成不同性格色調(diào)之間的對(duì)比，很難產(chǎn)生藝術(shù)魅力。如若只是敷衍塞責(zé)，完成任務(wù)了事，不但浪費(fèi)了資源，而且還會(huì)影響廣播劇的發(fā)展，給廣播劇的發(fā)展帶來負(fù)面影響。

（二）什么是抵觸

抵觸，是矛盾未構(gòu)成正面沖突的一種比較含蓄的表現(xiàn)形態(tài)。形成抵觸是劇作中處理普通生活矛盾時(shí)最常用的一種方法。偏重抵觸形態(tài)的劇作，往往以細(xì)膩深刻地描繪人物感情、反映真實(shí)自然的生活場(chǎng)景取勝。但當(dāng)兩個(gè)人物的意志由于目的不同、行動(dòng)上相阻礙時(shí)，就要碰撞出火花，引起沖突，這種沖突才是真正的戲劇沖突。孤立的性格不成其為性格，只有把人物安排在一定的關(guān)系里，互相摩擦、比較，才能出現(xiàn)不同的個(gè)性。比如筆者在創(chuàng)作廣播劇《春天的號(hào)角》時(shí)，就故意將主要人物余芳放到村民這個(gè)群體當(dāng)中去，讓她去與村民惠珍、小玲、清河?jì)尩劝l(fā)生摩擦，形成沖突;讓她與老支書大山伯形成比較，與村支書競(jìng)選對(duì)手肖萬友形成摩擦，甚至是她的丈夫肖勁松，也列為抵觸人物。多方面的情節(jié)沖突設(shè)計(jì)，不僅形成了良好的戲劇性，而且映襯效果明顯;不僅很好地映襯出余芳全心全意為民服務(wù)的美好形象，而且較好地反襯出余芳百折不撓、不怕困難、執(zhí)著追求的善良正直個(gè)性。

（三）廣播劇情節(jié)的沖突

廣播劇作品中的情節(jié)，就是生活中矛盾沖突發(fā)展過程的藝術(shù)反映，人物的行為及其矛盾沖突構(gòu)成了情節(jié)的基礎(chǔ)和動(dòng)力。在實(shí)際創(chuàng)作中，廣播劇離開了沖突，就不可能構(gòu)成引入人勝的情節(jié);只有內(nèi)在的矛盾不斷地積累、爆發(fā)，形成對(duì)立勢(shì)力的一個(gè)又一個(gè)回合的斗爭(zhēng)，才能推動(dòng)戲劇情節(jié)的向前發(fā)展。我們每一個(gè)廣播劇創(chuàng)作者，在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該記?。簺_突是情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)和動(dòng)力[3]。它能揭示人物之間的相互關(guān)系，促使人物典型性格的形成。如果情節(jié)的進(jìn)展不是由人物性格的意志部分決定的，那么，這個(gè)情節(jié)自然就不能體現(xiàn)戲劇沖突的必然發(fā)展過程。

1、人物之間的沖突

社會(huì)生活中有各種不同類型的人物，他們的生活方式不同，地位不同，因而性格不同，思想感情、看事物和處理事物的態(tài)度也各不相同。各種不同類型的人物在一起生活，相互之間產(chǎn)生了不同的行為方式，在意志上也就必然產(chǎn)生矛盾和斗爭(zhēng)。在劇本里表現(xiàn)這些矛盾和斗爭(zhēng)，比較常見的方式是：沖突的對(duì)立面，沖突的內(nèi)容，始終基本上不變，但通過一次次交鋒，沖突越來越激化和深化，到最后的爆發(fā)點(diǎn)，雷電交加，一泄而盡。

2、人與環(huán)境的沖突

廣播劇中的人物與環(huán)境的沖突，表現(xiàn)在人物的理想、抱負(fù)、志向常常與社會(huì)環(huán)境產(chǎn)生了比較強(qiáng)烈的抵觸，形成了沖突。這種沖突，在劇中往往沒有正面的交鋒，沖突的對(duì)方在劇中也沒有出現(xiàn)，但從劇目里卻能感受到?jīng)_突的存在，甚至還比較尖銳。比較典型的廣播劇是《彭元帥故鄉(xiāng)行》，在這個(gè)劇中，沒有出現(xiàn)與彭德懷相對(duì)立的人物，當(dāng)然也不會(huì)有人與人之間的面對(duì)面的交鋒。但是，彭元帥那種實(shí)事求是、剛直不阿的性格與那種浮夸、欺騙的社會(huì)環(huán)境形成尖銳的沖突，在這種極“左”思潮占上風(fēng)的環(huán)境，又是彭德懷個(gè)人所不能抵御的，這就必然造成了被罷官和解甲歸田的悲劇性結(jié)局。

3、人物內(nèi)心的沖突

顧仲彝在《編劇自我修養(yǎng)》一書中說，“意志行動(dòng)包括采取決定和執(zhí)行決定兩個(gè)相互聯(lián)系、相互滲透的心理過程。意志行動(dòng)分簡(jiǎn)單和復(fù)雜兩種。在復(fù)雜意志行動(dòng)采取決定時(shí)，對(duì)行動(dòng)目的和方法的選擇可能產(chǎn)生種種顧慮和內(nèi)心矛盾，這反映在戲劇里就成為復(fù)雜的內(nèi)心沖突?！痹趶V播劇中，人物的內(nèi)心沖突常與人物與人物之間、人物與環(huán)境之間的沖突結(jié)合在一起進(jìn)行表現(xiàn)，較少的劇作有單獨(dú)地表現(xiàn)人物的內(nèi)心沖突。

習(xí)近平總書記多次強(qiáng)調(diào)，廣大文藝工作者要“牢固樹立精品意識(shí)，推出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，體現(xiàn)時(shí)代文化成就、代表國家文化形象的文藝精品?！惫P者以為，只有在穩(wěn)定的部分有差異、運(yùn)動(dòng)的部分有抵觸的沖突的廣播劇，才能算是真正意義、具有藝術(shù)魅力的好劇。因此，創(chuàng)作好的廣播劇精品，廣播劇情節(jié)安排及其情節(jié)沖突設(shè)計(jì)尤為重要。

參考文獻(xiàn)：

[1]葛蘭西.論文學(xué).人民文學(xué)出版社[M].1988：335.

[2]任超.狄德羅啟蒙主義戲劇理論研究[M].黑龍江：黑龍江大學(xué)，2011-3.

[3]廖高會(huì)，論張欣.對(duì)面是何人.敘事張力結(jié)構(gòu)[J].創(chuàng)作與評(píng)論，2009（2）.

（作者單位：貴州廣播電視臺(tái)）