汪洋

摘 要：汪曾祺《昆明的雨》表達(dá)怎樣的情感呢？為什么四十年后汪老對(duì)昆明的雨還念念不忘？筆者從雨季昆明的生活有趣、有味、有美、有情，分析昆明的雨帶給汪老淡淡的鄉(xiāng)愁，品味汪老作品雅俗完美結(jié)合的語言特色。

關(guān)鍵詞：美味;情味;文本解讀

主張“散文的感情要有所克制”的汪曾祺先生在《昆明的雨》的篇首和篇末都直接抒情：“我想念昆明的雨。”顯然，昆明的雨讓汪老的感情似乎不再克制了。那么，是什么讓汪老對(duì)昆明的雨念念不忘四十年呢？

顯然不是雨本身。因?yàn)椋似灼﹥纱螌?duì)雨的抒情外，全文并沒有直接寫雨的段落，僅有的幾句還只是如“雨下起來了”“雨下大了”這樣一些籠統(tǒng)的敘述，“雨”沒有被強(qiáng)調(diào)，更沒有被展開的具體描寫。顯然，作者只是借雨這個(gè)背景來寫雨季昆明的生活。細(xì)讀文本，不難發(fā)現(xiàn)，雨季昆明的生活有趣、有味、有美、有情。如此的雨季昆明，“教我如何不想她”。

雨季的昆明有趣、有味（有美味）是文本的顯性信息，本文不展開論述。

我們看“有美”。不難發(fā)現(xiàn)本文是一篇充滿美感的作品，其中有景物的美、滋味的美、人情的美等。這也是文本的顯性信息，本文不展開論述。筆者只提一點(diǎn)，文本所敘述和描寫的情景幾乎都能入畫?！拔业哪菑埉嬍菍憣?shí)的?！崩ッ鞯挠昙咎幪幨钱?。第5段是“雨中草木圖”。第6段是“辟邪風(fēng)俗圖”和“仙人掌籬笆圖”。第7段是“火車撿雞樅圖”。第8段是“楊梅女子圖”。第9段是“母女摘花圖”。第10段是“雨中酒店圖”。汪老用看似平淡的語言為我們描繪了一幅幅美麗的畫面，使全文如詩如畫，儼然是現(xiàn)代版的“詩中有畫”。

現(xiàn)在重點(diǎn)談一談“有情”。本文第1段到第9段中作者的感情大致是顯性的，主要是對(duì)昆明雨季景物美、風(fēng)俗美、滋味美、人情美的懷念。相對(duì)而言，第10段的敘述描寫“情味深長(zhǎng)”。筆者略作分析。

本段段首寫道：“雨，有時(shí)是會(huì)引起一點(diǎn)淡淡的鄉(xiāng)愁的?！奔?xì)讀本段，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，此處的鄉(xiāng)愁很可能不是“淡淡”的。本段每一個(gè)句子和其后的賦詩似乎都在暗示這是濃濃的鄉(xiāng)愁。

“李商隱的《夜雨寄北》是為許多久客的游子而寫的?！蓖衾鲜墙K高郵人，顯然，當(dāng)年在昆明西南聯(lián)大就讀的他因日寇入侵，有家難回，也是久客的游子?！兑褂昙谋薄贩置魇菨鉂獾泥l(xiāng)愁。當(dāng)然僅憑這一點(diǎn)還不能說明作者的鄉(xiāng)愁不是淡淡的。

這一段作者回憶了和友人朱德熙結(jié)伴去蓮花池，因雨羈絆在小酒店中飲酒的往事。朱德熙是江蘇蘇州人，兩人是同鄉(xiāng)。客居他鄉(xiāng)的游子和同鄉(xiāng)出游，這更容易觸發(fā)鄉(xiāng)愁，當(dāng)然也能排遣鄉(xiāng)愁。作者提到蓮花池邊的陳圓圓石像，還用括號(hào)里的句子交代了陳圓圓隨吳三桂到云南后出家，暮年投蓮花池而死的傳說。筆者以為這里很可能有暗示。首先，作者出游地點(diǎn)值得玩味。昆明可去的地方太多，為什么偏偏選擇前往蓮花池看陳園園石像呢？陳園園是江蘇常州人，也是作者的同鄉(xiāng)。當(dāng)時(shí)兩人遭際有相似之處：兩人都迫于戰(zhàn)事離開故鄉(xiāng)而不得返。當(dāng)年陳圓圓站在蓮花池思念家鄉(xiāng)，現(xiàn)在汪曾祺看著陳圓圓的石像亦泛起思鄉(xiāng)之情。汪曾祺看陳圓圓石像，好比白居易江州遇歌女，心中難免會(huì)發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”之嘆。其次，作者提到陳園園投蓮花池而死，似乎也并非閑筆。試想當(dāng)年汪曾祺為躲避戰(zhàn)亂，背井離鄉(xiāng)來到昆明。國(guó)仇與鄉(xiāng)愁交織在一起，怎能不使他悲痛欲絕呢？提陳圓圓的投池而死的傳說或許正是作者這種悲痛心情的無意識(shí)流露。

作者對(duì)避雨的小酒店的描寫頗有深意。作者詳細(xì)描寫了小酒店里的幾只雞和一架大木香。

酒店有幾只雞，都把腦袋反插在翅膀下面，一只腳著地，一動(dòng)也不動(dòng)地在檐下站著。

在陌生人面前，雞一般是警覺的?？墒蔷频昀锏倪@幾只雞卻旁若無人地將“腦袋反插在翅膀下面”，“一動(dòng)也不動(dòng)地”站著。由此可見它們是安穩(wěn)自在的。雞尚有家可歸，可以安穩(wěn)自在，悠閑輕松。可是作者卻在故鄉(xiāng)的千里之遙躲避戰(zhàn)亂，有家難歸。在西南聯(lián)大雖然可以追求真理，但是仍然免不了頻繁地躲敵機(jī)轟炸而跑防空洞?？途由钅挠邪卜€(wěn)？哪有悠閑？這是作者在用雞的安穩(wěn)閑適反襯人的漂泊悲傷。此處對(duì)雞的描寫與“枯藤老樹昏鴉”之意境頗為相似。黃昏到了，烏鴉尚有樹為家。游子卻人在天涯。雨下個(gè)不停，雞可以在酒店里“一動(dòng)不動(dòng)地檐下站著”，安穩(wěn)自在?？途佑巫泳共蝗珉u。另外，對(duì)雞細(xì)致入微的描寫也正是作者內(nèi)心孤獨(dú)寂寞的折射。

但是這樣大的木香卻不多見。一棵木香，爬在架上，把院子遮得嚴(yán)嚴(yán)的。密匝匝的細(xì)碎的綠葉，數(shù)不清的半開的白花和飽脹的花骨朵，都被雨水淋得濕透了。

綠葉是“密匝匝的”，白花和花骨朵是“數(shù)不清的”。密匝匝的綠葉和數(shù)不清的花把“院子遮得嚴(yán)嚴(yán)的”。然而它們“都被雨水淋得濕透了”，無一例外。這不禁讓我們想起李后主的名句“林花謝了春紅，太匆匆”。“林花”不是一朵花、一束花，是滿林的花，是整個(gè)樹林的花?！傲只ㄖx了”是整個(gè)樹林的花凋零。遮住了院子的綠葉、白花、花骨朵“都被雨水淋得濕透了”很可能暗示作者被鄉(xiāng)愁折磨得傷心透了。

四十年后，作者仍然忘記不了那天的情味，情動(dòng)于衷，不得不發(fā)，賦詩一首。詩歌的后兩句似乎也在暗示四十年前的鄉(xiāng)愁不是淡淡的，而是“沉沉”的?！皾峋埔槐爝^午，木香花濕雨沉沉?！薄皾峋埔槐弊屓寺?lián)想起范仲淹“濁酒一杯家萬里”的濃重鄉(xiāng)愁。而“雨沉沉”則很可能是“心沉沉”的情感投射。

根據(jù)以上論述，筆者認(rèn)為，作者和友人進(jìn)小酒店既是避雨，又很可能是借“半斤市酒”澆心中之鄉(xiāng)愁。有沒有借酒消愁愁更愁，作者沒有明言。但從“四十年后，我還忘不了那天的情味”來看，愁更愁是很有可能的。

根據(jù)前文論述，筆者認(rèn)為，讓作者四十年也難以釋懷的“情味”很可能就是和同鄉(xiāng)共同排遣濃濃的鄉(xiāng)愁。紀(jì)伯倫曾經(jīng)說過：和你一起笑過的人，你可能把他忘掉。但是和你一起哭過的人，你卻不會(huì)忘記。朱德熙和作者一起排解鄉(xiāng)愁，是“一起哭過的人”。 忘不了當(dāng)年的鄉(xiāng)愁，更忘不了雨中陪伴自己“一起哭過的人”。所以四十年后仍然情動(dòng)于衷，化為詩篇。

其實(shí)，文章的開篇也隱隱流露出鄉(xiāng)愁。

昆明的雨季是明亮的、豐滿的，使人動(dòng)情的。城春草木深，孟夏草木長(zhǎng)。

這里引用了杜甫“國(guó)破山河在，城春草木深”的詩句。這或多或少也流露了作者的心境。我們知道這是汪老信手拈來的引用，那他為什么偏偏拈杜甫這句呢？須知杜甫寫這兩句詩時(shí)，正是山河破碎，有家難回，這頗與作者的境地相似。信手拈來杜甫的詩句正是其心境的折射。

很可能是濃濃的鄉(xiāng)愁，可是，作者為什么要說是“一點(diǎn)點(diǎn)淡淡的鄉(xiāng)愁”呢？筆者以為，所謂“淡淡”不過是作者對(duì)生活、對(duì)苦難的態(tài)度。在文化大革命中汪老被打成“右派”，他曾調(diào)侃道：“我當(dāng)了一回右派，真是三生有幸。要不然我這一生就更平淡了?！蓖衾蠈?duì)這些磨難都能以調(diào)侃的方式一笑而過，更何況“鄉(xiāng)愁”呢？

文本最后的敘述很可能表明汪老并非樂不思蜀?！拔蚁肽罾ッ鞯挠辍?，既想念雨中無數(shù)的美好，也想念雨中曾經(jīng)的傷感。

文章前九段的感情基調(diào)基本是歡快的，第10段的鄉(xiāng)愁使這篇散文所表達(dá)的情思有了變化，從而也更有了深度。

昆明的雨給了汪老無數(shù)美好記憶，很可能也給了汪老濃濃的鄉(xiāng)愁，這教汪老如何不想她。

本文語言藝術(shù)的臻于化境又“教我們讀者如何不想她”。汪曾祺的語言藝術(shù)近年來越來越受到社會(huì)的關(guān)注。筆者以為，鮮活的口語，綴之以典雅的詩歌文言，雅和俗的完美結(jié)合是本文在語言藝術(shù)上的一大特色。汪老的另一篇散文《端午的鴨蛋》也有這個(gè)特色。一般情況下口語和典雅的文言是難以并存的，在寫作上有所謂“文白相雜”之弊說。對(duì)于語言修養(yǎng)有限的作者而言，文白在一起往往是相雜的，但對(duì)于汪老而言，則是水乳交融的完美組合。

昆明的雨季是明亮的、豐滿的，使人動(dòng)情的。城春草木深，孟夏草木長(zhǎng)。

此處第一句是接近口語的白話，第二句引用古詩。我們可以設(shè)想，如果把第二句詩歌語言改成白話，與原文相比表達(dá)效果會(huì)有怎樣的不同。結(jié)論大致都是此處用這兩句古詩是最適宜的。白話和文言可以完美地組合。這就是一個(gè)典范。

帶著雨珠的緬桂花使我的心軟軟的，不是懷人，不是思鄉(xiāng)。

“懷人”和“思鄉(xiāng)”是文言詞匯，其余都是口語。同樣，這也是文言和白話的完美組合。

文末的古詩更是為全文增添了古典的含蓄與優(yōu)美，這是任何現(xiàn)代白話都無法替代的。

該雅則雅，該俗則俗，雅和俗完美的結(jié)合。汪老的語言教我如何不想她。