梅鵬程

摘要：中阮藝術(shù)隨著時間的延長得到了較好的傳承，且近年來，也實現(xiàn)了創(chuàng)新和發(fā)展，現(xiàn)代中阮藝術(shù)也逐漸形成且逐步被重視。中阮音樂藝術(shù)具有音域?qū)拸V、音色獨特、表現(xiàn)形式豐富多樣等特征，尤其在民族器樂文化藝術(shù)中，發(fā)揮著極其重要的作用。本次研究對現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)形式及演奏技巧進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代中阮藝術(shù);表現(xiàn)特性;演奏技巧;音色;表現(xiàn)形式

在中國民族器樂中，中阮發(fā)揮著極其重要的作用，也有人將中阮比作“璀璨的明珠”，其音色質(zhì)樸圓潤，音域?qū)拸V，并且優(yōu)美動聽，層次感極強，且近年來，現(xiàn)代中阮藝術(shù)的創(chuàng)新及發(fā)展也促使中阮演奏技巧呈現(xiàn)出了多變化的特征，這也在一定程度上提高了中阮藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力。在民族管弦樂隊中，中阮極具包容性的音色能夠把其他高音樂器及低音樂器相互融合起來，猶如高樓里面的柱子，有力的支撐著整個樂隊，使得整個樂隊的音響效果飽滿而有力。目前，不論是合奏、獨奏，還是伴奏，中阮已經(jīng)越來越被重用，且具有不可被替代的地位。

一、中阮的闡述

中阮起源于秦漢時期，是比較傳統(tǒng)的一種彈撥樂器，屬于阮族樂器中的次中音樂器。一般情況下，標(biāo)準(zhǔn)的中阮包括琴頭、琴桿、共鳴箱、琴碼、音窗等結(jié)構(gòu)，有四根弦、二十四品。在伴奏的過程中，中阮各種節(jié)奏的變換也能夠?qū)非娘L(fēng)格特點更加明顯地凸顯出來。因此，在樂隊的實際演奏過程中，會適當(dāng)?shù)夭捎脙蓚€或者兩個以上的中阮，由其來完成樂曲和聲部分的演奏，進(jìn)而提高中音聲部的效果。

二、現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特征及演奏形式

（一）音色處理

中阮在樂曲的演奏過程中，整體音樂的表現(xiàn)通常會運用音色的改變來進(jìn)行推動，中阮不但能夠給觀眾帶來與眾不同的情感體驗，還能給觀眾帶來更加豐富的聆聽感受。所以說，在中阮的學(xué)習(xí)與表演等過程中，要正確地認(rèn)識到中阮的各種不同特征音色，并熟練掌握各種音色的使用方法。如演奏中阮時，右手所持撥片靠近琴頸指板、與琴品位置相近的地方演奏時所發(fā)出的音色更加渾厚圓潤，鏗鏘有力;撥片靠近琴碼演奏時音色清脆明亮。在演奏的過程中，還要與樂曲的情感、內(nèi)涵等充分的結(jié)合在一起，進(jìn)行不同音色的使用，保證音色與演奏的樂曲意境、風(fēng)格能夠更加匹配。另外，為了使中阮演奏中所發(fā)出的音色更加完美，還需要正確的使用撥片。如演奏者在演奏的過程中右手大拇指和食指捏撥片過于用力，則會明顯降低中阮演奏的美感，音色就會緊張生硬。如手指捏撥片過于放松，則會明顯降低聲音的質(zhì)感，音色虛弱，甚至還會導(dǎo)致音樂節(jié)奏出現(xiàn)混亂。在使用撥片演奏時，還要控制好撥片入弦的深度，一般將撥片深度控制在撥片的1/6位置處，向左微微傾斜。另外，撥片入弦的角度也會對樂曲的音色產(chǎn)生較大的影響，且當(dāng)撥片與中阮琴弦之間的角度逐漸減少時，所發(fā)出來的音響效果也更加圓潤。

（二）演奏力度與層次變化

在演奏力度上，演奏的力度對中阮演奏效果的影響也是非常大的。演奏者要掌握好演奏的力度，在提高演奏效果的基礎(chǔ)上，提高觀眾的聆聽體驗?？傊?，在中阮演奏的過程中，為了有效實現(xiàn)對演奏力度的控制，演奏者要提前對所演奏樂曲的特點進(jìn)行分析，劃分不同樂句之間的內(nèi)容與情感變化，保證實際演奏過程中力度的準(zhǔn)確把控。一般情況下，作曲家對于力度的劃分會有以下幾個層次，由強到弱分別有：f f f、f f、f、m f、m p、p、p p、p p p等，除此之外，根據(jù)音樂情緒的變化，還會出現(xiàn)s f、s p、s f p、pp等。為了提高樂曲演奏的效果，演奏者要在不同的力度之間進(jìn)行拿捏變化，對各級之間的力度進(jìn)行合理的控制，保證演奏力度變化的連貫性、層次性，讓聽眾能夠感受到樂曲所帶來的高低回落等感覺，實現(xiàn)對觀眾情感體驗的改善，體會到現(xiàn)代中阮藝術(shù)所帶來的魅力。

（三）演奏速度

演奏者在中阮演奏的過程中，還要注意控制好演奏的速度，保證演奏速度的平穩(wěn)性，進(jìn)而提高觀眾的聆聽需求。樂曲不同的演奏速度能夠在一定程度上豐富樂曲的內(nèi)涵，引發(fā)聽眾出現(xiàn)歡喜、悲傷等情緒。但是在實際演奏時，如果出現(xiàn)錯誤的情緒，則極易造成速度與樂曲的表達(dá)不符，嚴(yán)重的還會導(dǎo)致演奏失敗。因此，演奏者一定要在演奏前對樂曲進(jìn)行詳細(xì)的分析，把握好樂曲的情感，提高演奏的效果。

三、中阮演奏技巧的分析

在進(jìn)行中阮演奏的過程中，要求演奏者具備嫻熟的演奏技巧，這樣也才能滿足中阮演奏樂曲的質(zhì)量與效果。嫻熟的演奏技巧能夠使樂曲具備更高的感染力，隨之增強的還有樂曲的表現(xiàn)力。因此，中阮演奏者要通過大量的練習(xí)，從而增強自身的演奏技巧，提高自身的演奏能力，不斷提高中阮演奏的吸引力，進(jìn)而推動現(xiàn)代中阮藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

（一）左右手演奏技巧

由于中阮屬于彈撥樂器中的一種，所以，右手的演奏技巧是最區(qū)別于其他種類民族樂器的，如右手的傳統(tǒng)演奏技巧有彈、挑、小輪、長輪、掃、拂、遮弦、帶弦等方式，隨著不斷地發(fā)展，中阮的演奏技巧也逐漸吸收與借鑒了琵琶、吉他等樂器的演奏技巧，形成了中阮的現(xiàn)代演奏藝術(shù)，其演奏技巧也出現(xiàn)了創(chuàng)新，如橫按、提弦等方式，此技巧在劉星先生創(chuàng)作的中阮協(xié)奏曲《云南回憶》中就被多次運用，其所發(fā)出的音響效果與吉他就極為相似。如在快速推拉弦時，所發(fā)出的聲音情感較為充沛，情緒通常比較激動。揉弦則常用于慢速進(jìn)行時的某一稍長時間停留的單音，揉弦的運用能夠使這一音符變得水潤，余音更加延綿。在實際演奏的過程中，演奏者還要注意將演奏技巧與情感進(jìn)行充分的融合，將樂曲中的情感內(nèi)涵充分地發(fā)揮出來，這對提高現(xiàn)代中阮藝術(shù)演奏的效果有著非常重要的作用。

（二）規(guī)范的演奏姿勢，保持良好的演奏習(xí)慣

中阮屬懷抱類彈撥樂器（其他懷抱類彈撥樂器還有柳琴、琵琶、三弦等），顧名思義，就是抱著彈奏的樂器，那么怎么抱、如何抱將直接影響到后期的演奏。因為中阮是使用撥片進(jìn)行演奏的，所以和琵琶的演奏姿勢還是有一定的區(qū)別，琵琶都是豎直的抱著，中阮則要向身體的左前方傾斜下去一些，一般傾斜下去的角度與演奏者的上半身不超過四十五度角，這樣右手所持的撥片才會輕松的垂直接觸到琴弦，右手的手腕也會更加靈活自如。除此之外，演奏者的坐姿也尤為重要，直接影響到一個人的整體形象與氣質(zhì)。不管是坐姿還是持琴的角度，整個人的一個演奏姿勢就相對規(guī)范了，在演奏的過程中會隨著樂曲的律動和情感進(jìn)行適當(dāng)?shù)那昂蠡蜃笥覔u擺，只有規(guī)范的演奏姿勢才會更有利于演奏者正常的進(jìn)行樂曲演奏，才會更好地發(fā)揮出樂曲所要表達(dá)的情緒。

四、結(jié)束語

總之，中阮藝術(shù)經(jīng)過長時間的發(fā)展和創(chuàng)新，促使了現(xiàn)代中阮藝術(shù)的形成，現(xiàn)代中阮藝術(shù)在音色的處理、演奏技巧、演奏力度及演奏速度等方面均有了明顯的改善與創(chuàng)新，與傳統(tǒng)的中阮藝術(shù)相比較，現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特征更加全面，實現(xiàn)了演奏技巧與樂曲的完美結(jié)合，提高了中阮演奏的整體效果，將樂曲的情感及內(nèi)涵也更好地展現(xiàn)給觀眾，促使現(xiàn)代中阮藝術(shù)被更多人所了解、所喜愛，從而推動現(xiàn)代中阮藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

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