方妙玲

摘要：戲曲化妝屬于舞臺(tái)藝術(shù)中重要的組成部分，是舞臺(tái)美術(shù)中的造型藝術(shù)之一。戲曲化妝屬于演員上臺(tái)前最后的工序，戲曲化妝是戲曲角色形象塑造的重要手段，能夠充分地體現(xiàn)出戲曲風(fēng)格。本文主要探討戲曲化妝對(duì)于戲曲人物形象塑造的重要作用與意義。

關(guān)鍵詞：戲曲化妝;人物塑造;人物形象

中國(guó)戲曲文化有著悠久的歷史，近年來(lái)，隨著國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的更加重視，對(duì)傳統(tǒng)文化的宣傳力度不斷增加，很多優(yōu)秀的戲曲表演得以在影視舞臺(tái)上展現(xiàn)，給人們一場(chǎng)華麗的視覺(jué)盛宴，但是不得不說(shuō)戲曲展現(xiàn)的舞臺(tái)效果最讓人印象深刻的是戲曲的化妝，戲曲的化妝讓演員在塑造角色的時(shí)候有更多的可能性。我們都知道，現(xiàn)代的演員和戲曲劇本的角色所處的時(shí)代、生活背景、文化素養(yǎng)、風(fēng)俗習(xí)慣都不一樣，因此如果僅憑演員的肢體表演是難以讓觀眾信服的，但是通過(guò)戲曲化妝，可以給角色賦予靈魂，讓觀眾流連忘返、記憶深刻。正如由張豐毅、張國(guó)榮領(lǐng)銜主演的《霸王別姬》電視劇，由于兩位演員精湛的演技以及唯美的扮相，雖然這么多年過(guò)去了，張豐毅扮演的霸王和張國(guó)榮扮演的虞姬，還時(shí)常被人提起。

一、戲曲化妝的重要作用

（一）有助于戲曲演員的塑造

戲曲演員的塑造需要道具的支撐、需要背景的搭建，更需要戲曲化妝。首先，化妝可以塑造獨(dú)特的演員外貌，滿足于戲曲人物的需求，增加表演效果，彌補(bǔ)與改變戲曲演員自身與戲曲角色不符的地方，讓化妝能夠充分地發(fā)揮外在形象塑造的重要作用;其次，在戲曲演員的面部運(yùn)用精準(zhǔn)、自然以及柔和的油彩，可以彌補(bǔ)其面部強(qiáng)光沖淡的位置;最后，對(duì)演員本身來(lái)說(shuō)，戲曲化妝也有情境設(shè)置的作用，當(dāng)演員穿戴好角色服飾以后，不單單是觀眾覺(jué)得與劇本的角色神似，對(duì)于演員本身來(lái)說(shuō)，也會(huì)產(chǎn)生巨大的創(chuàng)作欲望，讓自己行為舉止、思想狀態(tài)與劇本角色貼合，極大地激發(fā)了戲曲演員的創(chuàng)作欲望，以至于最后為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)精彩的舞臺(tái)表演[1]。

（二）戲曲化妝能夠刻畫人物，烘托劇情

戲曲化妝不僅有利于 戲曲演員的角色塑造，而且能夠烘托劇情。我們都知道戲曲最迷人的部分，也就是臉譜，在《三國(guó)演義》戲曲舞臺(tái)的演出中，當(dāng)演員帶上白色的臉譜是，我們都知道這是代表奸詐的曹操，當(dāng)演員帶上黑色的臉譜時(shí)，觀眾也明白這是在扮演張飛，所以“白臉的曹操”“黑臉的張飛”已經(jīng)成了我們心目中的固有形象，這就是戲曲化妝的魅力所在，因?yàn)閼蚯瘖y，能夠?qū)⑷宋镄蜗罂坍嫷蔫蜩蛉缟⒒铎`活現(xiàn)。同時(shí)，戲曲化妝也能夠更好地烘托劇情，化妝師可以結(jié)合燈光的效果，通過(guò)對(duì)戲曲演員臉上抹白、黑、紅等各種顏色修飾任務(wù)的表面，在針對(duì)青年戲曲人物化妝時(shí)，可以運(yùn)用眼紅、腮紅將鼻梁與眼眉完美勾勒出來(lái)，使人物形象變得更為清晰，尤其在燈光的配合下，可以實(shí)現(xiàn)劇本想要達(dá)到的效果[2]。

二、戲曲化妝塑造戲曲人物形象

（一）運(yùn)用合理色彩

戲曲的化妝的最大魅力就是可以通過(guò)為演員上各種顏色，通過(guò)化妝師精湛的技術(shù)，使演員最大程度去貼合角色，賦予角色生命力，同時(shí)讓觀眾在觀看戲曲表演或者觀看影視片段的過(guò)程中，一眼就可以輕松辨別角色的忠奸。因此，戲曲化妝效果的好壞與戲曲化妝師對(duì)色彩的使用技巧有很大關(guān)系，作為戲曲化妝師應(yīng)該尊重原著，根據(jù)劇本角色，合理運(yùn)用色彩，為演員更好地塑造角色形象添磚加瓦[3]。

（二）利用舞臺(tái)燈光

戲曲化妝是舞臺(tái)、色彩與燈光完美融合的一門藝術(shù)，舞臺(tái)、色彩、燈光對(duì)演員的角色塑造，對(duì)戲曲呈現(xiàn)出來(lái)的舞臺(tái)效果都至關(guān)重要，簡(jiǎn)言之，要想為觀眾奉獻(xiàn)一場(chǎng)精彩的戲曲表演，僅舞臺(tái)、色彩也不能達(dá)到，必須要有燈光的配合，看過(guò)戲曲的人都知道，在一場(chǎng)戲曲表演中，舞臺(tái)燈光會(huì)出現(xiàn)多次的變化。之所以會(huì)出現(xiàn)燈光的變化，主要考慮到以下方面的效果。一方面，舞臺(tái)燈光的投射有利于突出劇情的層次感，讓觀眾清晰地看出演員的面部表情的變化，增加劇情的吸引力，另一方面，通過(guò)燈光的作用，可以給予演員補(bǔ)妝的時(shí)間。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的表演，戲曲演員的妝容難免會(huì)逐漸變淡，因此，當(dāng)燈光師發(fā)現(xiàn)戲曲演員需要補(bǔ)妝的時(shí)候，就可以通過(guò)燈光效果，將演員所站的舞臺(tái)部分區(qū)域變得模糊，這樣一來(lái)，戲曲演員就可以通過(guò)利用燈光暗淡的這段時(shí)間來(lái)進(jìn)行補(bǔ)妝。這種補(bǔ)妝方式，既可以給戲曲演員提供補(bǔ)妝的時(shí)間，而且也不影響舞臺(tái)展示效果[4]。

三、戲曲化妝的基本原則為民族傳統(tǒng)的傳承與創(chuàng)新發(fā)展

（一）尊重戲曲藝術(shù)的基本規(guī)律

事物都是不斷變化發(fā)展的，傳統(tǒng)文化也一樣，必須在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中傳承。但是，無(wú)論怎樣創(chuàng)新，都必須尊重戲曲藝術(shù)的規(guī)律。因此，戲曲化妝屬于藝術(shù)的一個(gè)門類，應(yīng)該尊重藝術(shù)的規(guī)律，雖然通過(guò)戲曲化妝有利于塑造人物形象，但是不可以生硬地的修辭人物形象。因此戲曲舞臺(tái)的化妝人員應(yīng)該針對(duì)工作以及生活進(jìn)行深入的思考，多多觀察生活中出現(xiàn)的人物形象，找出生活中的男女老少在形象上的差異性，其眼睛、眉毛、嘴巴等人體器官凸顯出個(gè)人鮮明的特征，而這些都能夠幫助化妝人員更好地完成戲曲人物的化妝。

（二）尊重戲曲劇本

戲曲劇本是戲曲演員創(chuàng)作的基礎(chǔ)，任何戲曲演員的塑造都是根據(jù)劇本描述的原型來(lái)進(jìn)行再創(chuàng)作再加工，不能憑空想象、隨意捏造，必須尊重劇本。眾所周知，藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活，這就是說(shuō)，我們戲曲劇本要么是戲曲創(chuàng)作者所處時(shí)代的真實(shí)寫照，另一種可能就是，戲曲劇本是戲曲創(chuàng)作者根據(jù)歷史記載來(lái)加以編撰的。但是無(wú)論哪一種情況，戲曲劇本都是記載一個(gè)時(shí)代的風(fēng)土人情、飲食習(xí)慣、服飾裝扮的一種藝術(shù)形式，因此，我們必須尊重戲曲劇本，尊重歷史。因?yàn)?，近幾年?lái)，隨著國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的重視，人們對(duì)戲曲的認(rèn)識(shí)逐漸加深，加上戲曲影視劇市場(chǎng)的潛力不斷地挖掘，很多制作人就把目光投向了戲曲舞臺(tái)劇的市場(chǎng)，但是由于考慮到觀眾需要的視覺(jué)效果，增加網(wǎng)民們的關(guān)注度，很多影視劇演員在塑造傳統(tǒng)戲曲形象時(shí)，脫離了戲曲劇本，以搞笑、戲謔的形式對(duì)傳統(tǒng)戲曲經(jīng)典形象進(jìn)行角色塑造。這種脫離劇本的表演從目前來(lái)說(shuō)，可能會(huì)在一定程度上博取觀眾的眼球，但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，不尊重劇本的表演不僅不會(huì)給觀眾們留下深刻的影響，讓觀眾真正地被戲曲的魅力所吸引，而且，這樣浮夸的表演會(huì)顛覆了觀眾心目中經(jīng)典的人物形象，尤其對(duì)于青少年來(lái)說(shuō)，影響特別深遠(yuǎn)。如果這種浮夸、戲謔的表演長(zhǎng)此以往的存在，不利于我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承[5]。

四、結(jié)束語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，戲曲化妝是戲曲演員塑造角色的重要組成部分，通過(guò)精湛的戲曲化妝技術(shù)，不僅能夠讓演員為角色賦予靈魂，激發(fā)演員的創(chuàng)作激情與創(chuàng)作欲望，而且，戲曲演員通過(guò)戲曲化妝以后，在燈光的投射下，能夠?qū)⒂^眾心目中的戲曲經(jīng)典形象再現(xiàn)，讓觀眾更加被戲曲舞臺(tái)魅力所吸引。因此，應(yīng)該對(duì)戲曲化妝這門藝術(shù)加以重視，不斷在傳承中創(chuàng)新、創(chuàng)新中傳承。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁煦.試論戲曲化妝對(duì)塑造人物形象重要性[J].魅力中國(guó)，2013（4）：108.

[2]瓦倬.論戲曲化妝對(duì)人物形象的精準(zhǔn)塑造[J].戲劇之家，2018（33）：39.

[3]王典文.淺談潮劇化妝造型對(duì)塑造人物形象的重要性[J].大眾文藝，2018（8）：159-160.

[4]王賽賽.戲曲表演中人物形象的塑造研究與探索[J].青春歲月，2017（29）：79.

[5]顧瑛.人物形象設(shè)計(jì)對(duì)人物塑造的影響[J].宿州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，21（5）：33-35.