摘?要：國(guó)內(nèi)首檔音樂創(chuàng)演秀《幻樂之城》開辟了電視品類的新境地。本文試圖借鑒傳播學(xué)理論，分析節(jié)目的創(chuàng)新形態(tài)表現(xiàn)，并從意見領(lǐng)袖的二次傳播、微電影的敘事特征、嘉賓角色的后區(qū)前置、跨媒體的融合傳播等方面指出其成功的原因，進(jìn)而分析其存在的問題和不足，即類型受限、節(jié)目缺乏展演、側(cè)重?cái)⑹?、故事的主題重復(fù)老套以及過分重視創(chuàng)作過程的全景展現(xiàn)，以期為電視音樂綜藝節(jié)目的創(chuàng)新提供經(jīng)驗(yàn)借鑒與啟示。

關(guān)鍵詞：《幻樂之城》;形態(tài)創(chuàng)新;意見領(lǐng)袖;后區(qū)前置;融合傳播

中圖分類號(hào)：G20????文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1672-8122（2019）09-0115-03

電視音樂綜藝節(jié)目是以音樂為主的視聽表現(xiàn)形式，不論在音樂領(lǐng)域還是在視聽媒體領(lǐng)域都占有非常重要的位置。2018年，由湖南衛(wèi)視與酷博特文化共同出品、聯(lián)合制作的國(guó)內(nèi)首檔音樂創(chuàng)演秀《幻樂之城》，突破了以往音樂綜藝節(jié)目“重唱輕演”的表現(xiàn)形式，打造了沉浸式的觀演舞臺(tái)，以戲劇、舞臺(tái)劇、音樂劇表演作為主要形式，被稱為“中國(guó)電視新物種”，并在2018年12月獲評(píng)“國(guó)家廣播電視總局2018年第三季度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目”。筆者擬從傳播學(xué)的理論視角對(duì)該節(jié)目的創(chuàng)新形態(tài)進(jìn)行分析和解讀。

一、《幻樂之城》的創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)

作為國(guó)內(nèi)首檔旨在用“光影造夢(mèng)”的音樂創(chuàng)演秀，《幻樂之城》一經(jīng)播出就獲得了極高的關(guān)注度和話題討論度。節(jié)目的創(chuàng)新之處主要表現(xiàn)為以下四個(gè)方面。

（一）首創(chuàng)“幻樂體驗(yàn)官”概念

在這檔綜藝首秀中，王菲作為

“體驗(yàn)官”參與每部幻樂之作的創(chuàng)意構(gòu)建、潛心打磨和舞臺(tái)呈現(xiàn)等環(huán)節(jié)，以多維度的全程參與、真誠(chéng)懇摯的創(chuàng)作交流以及深度投入的欣賞體驗(yàn)去見證幻樂之作的誕生。除了固定的幻樂體驗(yàn)官王菲外，每期節(jié)目王菲都會(huì)邀請(qǐng)一兩位“幻樂好友”，與她共同觀看并點(diǎn)評(píng)唱演嘉賓的舞臺(tái)呈現(xiàn)。王菲與諸位好友的活潑互動(dòng)，讓觀眾對(duì)王菲的了解越來越多，而互動(dòng)過程中制造的“來親普”“活久見”等“菲式語錄”更是引爆社交流行詞。

（二）“去剪輯化”的原創(chuàng)綜藝模式

節(jié)目最大的亮點(diǎn)就是“去剪輯化”的原創(chuàng)綜藝模式，利用電影鏡頭的表現(xiàn)形式，一氣呵成、不NG不剪輯的呈現(xiàn)唱演作品?！安唤邮芗糨嫞唤邮苷鎸?shí)”，在最大程度上保證了觀眾可以獲得沉浸式體驗(yàn)，因?yàn)椤懊恳淮纬荻际乾F(xiàn)場(chǎng)直播”。節(jié)目每期邀請(qǐng)四組搭檔，每組8分鐘的表演時(shí)間，每個(gè)作品都是由唱演嘉賓自己創(chuàng)意，同時(shí)由專業(yè)的電影團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)長(zhǎng)達(dá)32天的打磨，經(jīng)過多次排練之后，在唱演嘉賓錄制過程中，現(xiàn)場(chǎng)剪切鏡頭、現(xiàn)場(chǎng)同步配樂、實(shí)時(shí)直播唱演畫面，無后期剪輯，這一原生態(tài)的直播無疑具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和震撼效果。

（三）“音樂+電影+現(xiàn)場(chǎng)”元素的結(jié)合

《幻樂之城》的發(fā)起人梁翹柏這樣解釋它的節(jié)目形態(tài)：穿插音樂表演或?qū)ｉT以音樂為主題的電影，一場(chǎng)真實(shí)零NG的現(xiàn)場(chǎng)演出。他想把“音樂+電影+現(xiàn)場(chǎng)”這三種元素結(jié)合在一起，把一氣呵成的音樂現(xiàn)場(chǎng)，用電影的呈現(xiàn)手法直播出來。它以唱演結(jié)合、現(xiàn)場(chǎng)直播的跨界形式，對(duì)傳統(tǒng)音樂綜藝的邊界發(fā)出了挑戰(zhàn)。為了融合電視、電影和舞臺(tái)，節(jié)目不僅要調(diào)配繁復(fù)龐雜的電視、電影全工種，還要擁有以“遺憾的藝術(shù)形式”來呈現(xiàn)表演的勇氣。

（四）智能穿戴科技的加盟

深圳市愛都科技有限公司旗下的動(dòng)哈品牌，攜手IPTV登陸湖南衛(wèi)視《幻樂之城》，在沉浸于電影級(jí)的音樂故事短片的同時(shí)，讓觀眾也深切體驗(yàn)到動(dòng)哈非同一般的時(shí)尚感及科技感。節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)嘉賓及觀眾都佩戴心動(dòng)手環(huán)，實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)觀影過程中的心情曲線。在節(jié)目間隙，主持人何炅?xí)?qǐng)導(dǎo)播隨機(jī)抽取現(xiàn)場(chǎng)觀影人的心情曲線，在大屏幕上播放，以了解觀影人在觀看演出時(shí)的心情起伏。人與終端的融合趨勢(shì)正在顯現(xiàn)，不僅使人體向外界發(fā)送數(shù)據(jù)的方式得到豐富化，而且實(shí)現(xiàn)了觀眾對(duì)節(jié)目效果的真實(shí)反饋和現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)。

二、《幻樂之城》創(chuàng)新形態(tài)的傳播學(xué)解讀

節(jié)目的成功絕非偶然，從傳播學(xué)的視角來看，這與它精心選擇意見領(lǐng)袖、微電影的敘事特征、嘉賓角色的后區(qū)前置等創(chuàng)新舉措有著密切的關(guān)系。

（一）意見領(lǐng)袖的二次傳播

作為一位唱演俱佳的歌手，幻樂體驗(yàn)官王菲在節(jié)目過程中完美地承擔(dān)了“意見領(lǐng)袖”的職責(zé)?！耙庖婎I(lǐng)袖（Opinion

Leaders，又譯為輿論領(lǐng)袖），是指在信息傳遞和人際互動(dòng)過程中，少數(shù)具有某種影響力的中介角色者。[1]”作為節(jié)目方與觀眾之間的中介人，王菲主要擔(dān)負(fù)著加工與解釋、擴(kuò)散與傳播、引導(dǎo)和協(xié)調(diào)等中介功能。

在概念宣傳片中，王菲對(duì)“幻樂之城”做出了明確地闡釋，“幻，是流動(dòng)和變化;樂是比語言更自由的表達(dá);城是意念堆積出的境。這些都是心的體驗(yàn)。心、寂靜、包容、永恒”，以引導(dǎo)觀眾準(zhǔn)確把握節(jié)目的主題和內(nèi)容。她為節(jié)目錄制具有示范作用的開場(chǎng)秀《夢(mèng)中人》，短短2分鐘內(nèi)穿梭于“唱演人”的幻樂空間，再一次印證了她的唱演實(shí)力。王菲及好友的點(diǎn)評(píng)則可以引導(dǎo)觀眾更好地理解和評(píng)價(jià)幻樂之作。

（二）微電影的敘事特征

幻樂之作在敘事上具備了微電影的一些敘事特征。一是強(qiáng)高潮與短鋪墊;二是存在著后現(xiàn)代新敘事主導(dǎo)的較多近景甚至特寫敘事的特征;三是更注重于懸念式敘事。

節(jié)目第一期，黃曉明的《獨(dú)木橋》作品展現(xiàn)了一位成功人士，人到四十的矛盾與救贖。故事鋪陳較少，從一個(gè)看似成功人士的酒會(huì)開場(chǎng)，簡(jiǎn)單交代了其身份，然后他逃離餐廳，卻迷失在陰暗的走廊。誤打誤撞間，他走進(jìn)了一個(gè)神秘的房間，看到房間鏡子中有一位戴面具的男人，他們互相詢問對(duì)方究竟是誰。黃曉明無法回答，轉(zhuǎn)而跑出房間，來到一座獨(dú)木橋，接受傾盆大雨的洗禮，達(dá)到故事的高潮部分，并唱出那句點(diǎn)明主旨的歌詞“懦弱是我、堅(jiān)強(qiáng)是我、不自信是我、這些好的、壞的加起來，就是這個(gè)世界上獨(dú)一無二的我”。

作品較多地展現(xiàn)黃曉明的近景，用以細(xì)致表現(xiàn)人物形態(tài)和情緒，而展現(xiàn)他在雨中接受洗禮的場(chǎng)景時(shí)，則采用特寫鏡頭，具有高度的真實(shí)性和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。影片結(jié)尾，黃曉明唱出點(diǎn)明主旨的歌詞，才讓觀眾恍然大悟，原來鏡中人就是他的另一個(gè)我。

（三）嘉賓角色的后臺(tái)前置

美國(guó)社會(huì)學(xué)家歐文·戈夫曼認(rèn)為，社會(huì)是一個(gè)舞臺(tái)，人類在舞臺(tái)上進(jìn)行不同的角色塑造。每個(gè)社會(huì)角色都存在“前區(qū)”空間和“后區(qū)”空間兩種，就如在舞臺(tái)上進(jìn)行角色扮演一般?！扒芭_(tái)區(qū)域指作出表演的場(chǎng)所，后臺(tái)區(qū)域則是一種相對(duì)于特定表演的場(chǎng)所”[2]。

節(jié)目將幕后搬到臺(tái)前，每期節(jié)目要花上一半時(shí)間講述幕后的故事。嘉賓先跟導(dǎo)演進(jìn)行配對(duì)組合，每組抽到的資源會(huì)有A級(jí)、B級(jí)和C級(jí)之分，每個(gè)作品都在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)意溝通和創(chuàng)作，然后進(jìn)行實(shí)景搭設(shè)，最后是一鏡到底的舞臺(tái)呈現(xiàn)。

節(jié)目第四期，竇靖童攜手好友導(dǎo)演麥子，帶來自己的綜藝首秀《幻月》。正式錄制作品前，節(jié)目首先展現(xiàn)了竇靖童幕后的一些準(zhǔn)備過程，即展現(xiàn)她的“后區(qū)”行為。觀眾驚喜地看到，臺(tái)前內(nèi)向羞澀不善言辭的竇靖童，在與好友麥子接觸時(shí)，是那么的親切自然。排練時(shí)，她精益求精，不厭其煩地一次次重來。休息中，她胃口很好，經(jīng)常偷吃東西，遭到麥子的調(diào)侃。而在作品中，處于“前區(qū)”的竇靖童本色出演，用《猴子撈月》的典故展開，一切猶如幻覺循環(huán)往復(fù)，每一次循環(huán)卻總有新鮮發(fā)現(xiàn)。奇幻的舞臺(tái)設(shè)計(jì)加上竇靖童對(duì)音樂、對(duì)自我的獨(dú)特演繹，讓整部作品看起來十分驚艷。

（四）跨媒體的融合傳播

跨媒體的融合是“以電視媒體為傳播平臺(tái)，以電視的表現(xiàn)形式來承載其他媒體的形態(tài)資源，在兩個(gè)不同媒體內(nèi)容與形式的完美結(jié)合中，嫁接出新的電視節(jié)目形態(tài)。[3]”《幻樂之城》總導(dǎo)演安德勝認(rèn)為，“該節(jié)目是一個(gè)跨行業(yè)的項(xiàng)目。從表層來看，他們進(jìn)行了電視和電影的融合，用電視的播出手法、電影的制作方式來制作這檔節(jié)目。而從深層次來看，他們?cè)趪L試兩種工業(yè)形態(tài)的融合，電影強(qiáng)調(diào)的是分鏡頭的拍攝、畫面的精致、故事的完整，而電視是一檔快節(jié)奏的、以直播實(shí)時(shí)性效果為主的模式。[4]”

三、《幻樂之城》存在的問題

開播之初的《幻樂之城》收獲了無數(shù)眼淚和感動(dòng)。節(jié)目后期，觀眾似乎產(chǎn)生了審美疲勞，收視率也逐漸下滑。究其原因，筆者認(rèn)為，節(jié)目存在以下問題和不足。

（一）音樂電影缺乏展演，側(cè)重?cái)⑹?/p>

“音樂電影是以音樂為題材的一種電影藝術(shù)形式，它的組成是由普通電影和Music

Video糅合而成的新的音樂電影表現(xiàn)形式。一般會(huì)以一個(gè)單一的故事為中心，創(chuàng)作出指定主題音樂和其他輔助音樂的片段，再按照電影拍攝的邏輯順序?qū)⒁魳纷鳛橹饕獢⑹率址ㄖ谱鞫傻亩唐?。[5]”因而，它其實(shí)是一種對(duì)“形”的創(chuàng)作，要求畫面中的人做特定的、高度抽象化的角色展演，而并非過分注重?cái)⑹?。然而，?jié)目中除了王菲的《夢(mèng)中人》和《一念》以及竇靖童與麥子合作的《幻月》外，其他唱演嘉賓的作品大多都圍繞故事展開，努力表現(xiàn)“我”和“故事”的部分，并沒有服務(wù)于音樂電影本身的需求。

（二）故事主題的重復(fù)老套

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《幻樂之城》播出近5個(gè)月，共12期，每期節(jié)目包含4個(gè)八分鐘左右的唱演秀，共48個(gè)精心打造的幻樂之作。每個(gè)唱演秀皆有自己獨(dú)立的主題，根據(jù)主題展開風(fēng)格、表演、歌唱、音樂、場(chǎng)景、燈光等的統(tǒng)一制作。對(duì)故事的倚重，導(dǎo)致幻樂之作主題和內(nèi)容的老套陳舊。在12期的音樂電影中，主打的還是情懷牌，如成長(zhǎng)、青春、溫暖、追夢(mèng)、反思和時(shí)間等，煽情的故事內(nèi)容顯得平常。（三）創(chuàng)作過程的全景展現(xiàn)

盡管將幕后搬到臺(tái)前，可以滿足觀眾對(duì)唱演嘉賓后區(qū)角色的好奇心，然而對(duì)于觀眾來講，幕后采訪闡述作品的立意、技術(shù)難點(diǎn)的揭秘、錄制現(xiàn)場(chǎng)的置景與展示排練的狀態(tài)，以及唱演人和導(dǎo)演的爭(zhēng)執(zhí)交鋒和渲染呈現(xiàn)作品實(shí)現(xiàn)的難度，仍然是節(jié)目中較為無聊的部分。大部分觀眾更看重的是作品最終呈現(xiàn)的效果，而非創(chuàng)作過程的全景展現(xiàn)。節(jié)目中可以適當(dāng)選擇一些創(chuàng)作過程的展現(xiàn)作為節(jié)目花絮，但不可喧賓奪主，節(jié)目仍然要以作品最終呈現(xiàn)的效果作為展示重點(diǎn)。

四、結(jié)?語

作為一檔原創(chuàng)綜藝，《幻樂之城》的突破性在于將紀(jì)實(shí)性綜藝與場(chǎng)景化拍攝兩者結(jié)合，實(shí)時(shí)唱演、精準(zhǔn)切換、一氣呵成，這是音樂類節(jié)目的一場(chǎng)全新試驗(yàn)，同時(shí)也是電視綜藝與音樂劇、電影三者間的跨界融合。盡管后來觀眾似乎對(duì)《幻樂之城》產(chǎn)生了審美疲勞，但不可否認(rèn)，它再一次拓寬了電視真人秀可能達(dá)到的境界?！八_(dá)到了電視與電影、歌唱與表演、技術(shù)與情感的完美融合，讓長(zhǎng)鏡頭爆發(fā)出不可思議的情感穿透力，為音樂綜藝開辟了一條創(chuàng)新之路。[6]”

參考文獻(xiàn)：

[1]?邵培仁.傳播學(xué)[M].北京：高等教育出版社，2015：332.

[2]?（美）歐文·戈夫曼著.黃愛華，馮鋼譯.日常生活中的自我呈現(xiàn)[M].杭州：浙江人民出版社，1989：103+107.

[3]?張建敏.電視節(jié)目形態(tài)發(fā)展中的融合現(xiàn)象分析[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2006（5）：37.

[4]?《幻樂之城》總導(dǎo)演回應(yīng)觀眾“看不懂”[EB/OL].千龍網(wǎng)，http：//www.sohu.com/a/245017696_1616

23，2018-08-03.

[5]?王知音.音樂電影的發(fā)展前景展望[J].電影文學(xué)，2011（4）：112.

[6]?彭淵.《幻樂之城》：國(guó)內(nèi)音樂綜藝模式的新探索[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2019（1）：133.

[責(zé)任編輯：艾涓]

收稿日期：2019-05-23

作者簡(jiǎn)介：高軍梅，女，內(nèi)江師范學(xué)院范長(zhǎng)江新聞學(xué)院廣播電視學(xué)專業(yè)，主要從事傳播學(xué)與新媒體研究。