摘要：埃德加·愛倫·坡，是美國乃至世界文學(xué)史上獨樹一幟的作家，他大量運用了哥特元素來架構(gòu)擴充故事情節(jié)，烘托氛圍，表現(xiàn)人物，突出心理，力求將哥特元素和其獨特的效果美學(xué)完美的實踐于極具創(chuàng)造性的作品中。

關(guān)鍵詞：埃德加·愛倫·坡哥特美學(xué)

中圖分類號：1712. 074

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1672 -1578（ 2019） 08 - 0263 - 01

1.埃德加·愛倫·坡

埃德加·愛倫·坡（ 1809 - 1849），美國著名作家，文藝評論家，偵探小說鼻祖，恐怖小說大師和科幻小說的先驅(qū)。他的小說風(fēng)格怪異離奇，充滿恐怖神秘，死亡，黑暗，在語言和形式上精致優(yōu)美，內(nèi)容上更是豐富多彩，他獨特豐富的創(chuàng)作風(fēng)格已使之成為十九世紀(jì)初美國文學(xué)的開創(chuàng)者之一。

2.埃德加·愛倫·坡的哥特美學(xué)

2.1死亡

在坡的作品中，死亡是一個最不容忽視的哥特美學(xué)，在坡的小說中描繪了多種死亡形式和多樣的死亡場景，坡大膽的打破傳統(tǒng)的審美觀念，將死亡的恐怖神秘納入審美范疇，力圖在死亡中尋找美的蹤跡。坡作品中對死亡的恐怖描寫和營造更是把人們對于死亡的恐懼徹底激發(fā)了出來，強烈的觸動著讀者內(nèi)心深處的情感之弦，在激起讀者對死亡的自體保存意識的同時，還給讀者以閱讀快感以及心靈震撼。因此坡作品中的死亡有著其可探尋的哥特美學(xué)。

例如《厄舍古屋的倒塌》和《貝蕾妮絲》中厄舍的妹妹瑪?shù)铝招〗愫汀拔摇钡谋砻秘惱倌萁z都是因為異常的疾病和突然而至的致命疾病而死，以及瑪?shù)铝招〗闼蓝鴱?fù)生后再次同厄舍雙雙撲倒而死?！尔悑I婭》和《莫雷娜》中“我”的完美妻子和莫雷娜不屈的死，《泄密的心》中“我”出于莫名其妙的理由將和我同住的無辜老人殺死?！逗谪垺分械谝恢粣圬埰蒸斖斜槐┡摹拔摇庇H手吊死，以及后來當(dāng)“我”又向那只酷似普魯托的第二只愛貓舉起了斧頭并順勢砍死了試圖伸手阻攔的妻子。所有的這些死亡使讀者在恐懼中窒息，在沉寂中心跳，從而獲得一種死亡迫近壓抑的痛感，但卻明白僅僅是作為一個旁觀者去欣賞時又對死亡產(chǎn)生了從痛感到快感的哥特美學(xué)的審美。

2.2黑暗

黑暗作為重要的哥特美學(xué)體現(xiàn)在坡的眾多作品當(dāng)中的很多方面，例如黑夜的時間氛圍營造，人物模糊不清的精神狀態(tài)和模糊的超自然存在，人性的陰暗面。所有這些黑暗總是與坡作品中所極力構(gòu)造的哥特美學(xué)效果相伴而生。

（1）黑夜

縱觀坡的小說和詩歌，似乎找不到明媚的陽光，生機盎然的春天，似乎坡只有在孤寂的黑夜中才能找到創(chuàng)作的靈感，寫出震撼心靈的篇章，黑夜毫無疑問是坡故事中是最常營造的基調(diào)。漆黑的夜往往最容易令人聯(lián)想到恐怖，陰森和神秘，這為故事的發(fā)展也鋪墊了恐怖氛圍和制造了懸念。如在坡最為滿意的詩歌《烏鴉》中，一位剛剛痛失愛人的男子在一個陰郁憂愁的子夜獨自沉思，讀者會疑惑他經(jīng)歷了什么，他在這樣一個午夜在沉思著什么。還有《麗姬婭》中借尸還魂的故事也發(fā)生在陰森恐怖的漆黑夜晚等等。

（2）模糊

模糊在坡的作品中，一方面是故事的敘述者或者主人公處于一種清醒與夢境的模糊交界地帶，如在《麗姬婭》中“我”因為吸食鴉片，經(jīng)常夢幻般地在寺院的房間看到鬼魂般的身影或者聽到怪異的聲音，有好幾次都夢幻般地看見哭羅維娜尸體上有著起死回生的征兆。這樣模糊性的敘述同樣也給讀者傳遞出一種清醒和夢境的交界地帶中所特有的恐怖魅力。另一方面是超自然的模糊存在，坡對于這個超自然，怪異的影子“死蔭”的種種模糊不清的刻畫把恐怖和怪誕推向了極致，極大的給讀者帶來了惶惶不安的感覺。

（3）人性的陰暗面

人性的陰暗面是黑暗的一部分，更是坡作品中一個重要的哥特美學(xué)體現(xiàn)。如在《一杯蒙特亞白葡萄酒》中，沒落貴族蒙特利瑟僅因忍受不了白大的弗圖納多對他的侮辱，就懷恨在心，發(fā)誓報復(fù)。他哄騙弗圖納多到自家的地窖中將其殘忍殺死，他在實施犯罪時，沒有一絲的局促不安，殺死人后無任何悔意，甚至為自己的手段而沾沾自喜，作品通過謀殺者的視角來敘述殺人的理由和過程，人物罪惡的內(nèi)心和人性的陰暗面展露無疑。

2.3精神崩潰

埃德加·愛倫·坡以其獨具一格的創(chuàng)作手法在其作品中塑造了眾多“坡式人物”，這些“坡式人物”也是坡作品中最具特色的哥特美學(xué)體現(xiàn)之一。在這些坡式人物的塑造中，坡賦予他們極具理智與癲狂的兩面，在本能和理性之間掙扎徘徊，神經(jīng)敏感，多愁善感，喜怒無常，理性全無。如《泄密的心》和《黑貓》中的人物是精神變態(tài)者，也可以看作是反英雄式的人物形象，在極端的矛盾轉(zhuǎn)變中，他們變得多愁善感，神經(jīng)過敏，最后精神奔潰。坡多選擇了第一人稱“我”作為故事的敘述者的同時，又賦予“我”以故事的積極參與者和推動者的身份，讀者跟隨著敘述者故事的進展仿佛身臨其境感同身受的進入了故事人物的心理狀態(tài)，并領(lǐng)略了一場驚心動魄，險象環(huán)生的謀殺故事。

3.結(jié)語

埃德加·愛倫·坡的作品中有很多哥特美學(xué)的體現(xiàn)，如他精心營造的哥特環(huán)境氛圍，驚悚駭人的哥特情節(jié)，反英雄式的人物內(nèi)心世界的挖掘以及具有魔術(shù)奇幻性的敘述等無不流溢著哥特美學(xué)的吸引力。最具典型的有死亡，黑暗，和其坡式人物的精神崩潰這三方面。這體現(xiàn)坡哥特美學(xué)的典型三方面無不激起讀者對死亡，神秘陰暗，恐怖和心靈震撼等情感的白體保存意識，基于這種白體保存的心理需求便自然產(chǎn)生了對悲劇感的敬畏和對崇高感的渴求。

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作者簡介：李慧（1993 -），碩士，主要研究方向：英美文學(xué)。