馬悅琪

摘要：本文以鏡像理論為理論指導(dǎo)，分析美劇中《殺死伊芙（Killing Eve）》中主要女性角色Eve的人物成長(zhǎng)和自我認(rèn)知變化。在劇中Eve經(jīng)歷了生活工作中的一系列變化并與世界產(chǎn)生了新的連接，本文從同事、另一主要女性角色Villanelle以及社會(huì)這三個(gè)他者的角度，對(duì)Eve的自我認(rèn)知變化進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：鏡像理論;女性;自我認(rèn)知

一、引言

本文意圖探究鏡像理論視角下美劇人物中的性格特點(diǎn)。目前研究領(lǐng)域中，有對(duì)文學(xué)作品、電影中人物的鏡像階段理論分析，或?qū)ψ髌分信匀宋锏奶攸c(diǎn)進(jìn)行分析，但是沒有對(duì)美劇中的人物進(jìn)行鏡像理論方面的心理分析。本文從拉康的鏡像理論中自我與他者關(guān)系入手，對(duì)美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》中女主角Eve的自我認(rèn)知進(jìn)行分析。

二、關(guān)于雅克·拉康鏡像理論的闡述

雅克·拉康（Jacques Lacan）是法國(guó)著名的精神分析學(xué)家。拉康的思想及理論很大程度上受到弗洛伊德理論的影響，但其理論并不是對(duì)弗洛伊德理論的單純繼承，而是在其基礎(chǔ)上形成了自己獨(dú)特的觀點(diǎn)。1936 年，拉康出席了在馬林巴德舉行的第十四屆國(guó)際精神分析學(xué)會(huì)年會(huì)，首次發(fā)表了《鏡像階段》（The Looking-glass phase），標(biāo)志著他精神分析學(xué)家生涯的開端。

鏡像階段是鏡像理論的核心。作為拉康理論的起點(diǎn)，鏡像階段闡述了實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)知的過程，即他者在認(rèn)知過程中對(duì)自我認(rèn)同的作用。鏡像階段描述的是嬰兒時(shí)期自我身份確認(rèn)之初的心理狀況。從以出生到6個(gè)月左右，處于前鏡像階段的嬰兒對(duì)自己的身體還不能形成統(tǒng)一的意識(shí)，只能夠感知到一些零散的身體片段。但從6個(gè)月到18個(gè)月期間，嬰兒就開始辨認(rèn)出鏡子里的自己的完整形象了。在這個(gè)自我認(rèn)出的瞬間大約也經(jīng)歷了三個(gè)步驟：最先嬰兒與大人同時(shí)出現(xiàn)在鏡前，這時(shí)嬰兒對(duì)鏡像與自己、對(duì)自己的鏡像與大人的鏡像還不能區(qū)分;稍后可以區(qū)別鏡像與自己的身體;最后覺察出鏡像是自己的，并不斷為這一發(fā)現(xiàn)而歡喜。

鏡像理論不只是適用于描述人類在嬰兒時(shí)期的自我認(rèn)知狀態(tài)，而凸顯出“他者”對(duì)人類塑造和影響。拉康認(rèn)為，自我身份的形成必須依賴于對(duì)他者的參照，只有以他者形象作為媒介，主動(dòng)的自我形象建構(gòu)才可能完成。根據(jù)拉康的鏡像理論，主體對(duì)自我的認(rèn)識(shí)需要借助他人的反饋，否則對(duì)自我的認(rèn)知是模糊、不準(zhǔn)確的。主體只有通過鏡像階段，只有將自己還原到外部世界的他人之間，才能在他人中認(rèn)識(shí)自己，自我是在他者中生存，只有在他者中才能發(fā)現(xiàn)自我

三、美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》中女主角Eve自我認(rèn)知的變化

在美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》第一季中，兩位女主角之一的Eve是英國(guó)MI5的一名后勤人員，在遇到另一個(gè)女主角Villanelle之前，Eve的工作和生活本身并不存在太多的刺激和危險(xiǎn)。在劇情發(fā)展之前，Eve對(duì)自我的認(rèn)知建立在與他人，即丈夫、同事及朋友和社會(huì)的交互過程中，此時(shí)Eve對(duì)自我的認(rèn)識(shí)還來源于固定的他者，產(chǎn)生了對(duì)自我形象的基礎(chǔ)認(rèn)知。但隨著劇情的推進(jìn)，Eve與更多的他者產(chǎn)生了交互和聯(lián)系，形成了新的自我認(rèn)知。

（一）同事對(duì)Eve自我認(rèn)知的影響

工作中的同事幫助Eve建立了與世界新的連接。在工作中，Eve作為外勤人員主要在辦公室里進(jìn)行線索的整理和推理，不參與實(shí)地任務(wù)的執(zhí)行。但她以及展現(xiàn)出敏銳的觀察力和異乎常人的直覺，在第一集就為她贏得了MI6俄羅斯辦事處高級(jí)特工Carolyn Martens的關(guān)注。上級(jí)同事的肯定讓Eve意識(shí)到她的直覺和調(diào)查方向是準(zhǔn)確的，進(jìn)一步堅(jiān)定了Eve的自我認(rèn)知——自己適合從事這份工作。Eve敏銳的觀察和對(duì)工作的熱情逐漸帶領(lǐng)她走進(jìn)真相，但觸及真相破壞了MI5內(nèi)部殺手組織臥底的利益，Eve被上司Frank開除。Frank的舉動(dòng)進(jìn)一步印證了Eve對(duì)真相的猜測(cè)。隨即，Eve被Carolyn Martens招募開始了對(duì)殺手組織的秘密調(diào)查。至此，所有外部的他者幫助Eve創(chuàng)造了與這個(gè)世界潛在的新連接。因?yàn)檫@份新工作，Eve得以繼續(xù)自己對(duì)殺手組織及其成員Villanelle的調(diào)查，在調(diào)查中過程中，獲得了另一女主角Villanelle的關(guān)注與追殺。

（二）Villanelle對(duì)Eve自我認(rèn)知的影響

因?yàn)榕cVillanelle逐漸接近，彼此了解以及后續(xù)的正面交鋒，Eve通過“他者”的眼睛又完成了一次對(duì)“自我”的認(rèn)知。在劇集中段，兩位女主Eve和Vilannelle之間正式開始一段追殺與被追殺，調(diào)查與反調(diào)查的關(guān)系。Vilannelle的出現(xiàn)象征著生活中新的“他者”的產(chǎn)生，打破了Eve規(guī)律平淡的生活，為她自我認(rèn)識(shí)提供了更豐富的場(chǎng)景。劇中，在調(diào)查Villanelle的殺人過程中，Eve在嘗試從Villanelle的角度思考問題，在細(xì)節(jié)中尋找Villanelle這個(gè)不存在的殺手的蛛絲馬跡。當(dāng)Eve越接近真相，她越靠近危險(xiǎn)。在這個(gè)過程中Eve一方面面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)極度恐懼幾乎無法應(yīng)對(duì)，但在下一次可能遇到危險(xiǎn)時(shí)內(nèi)心又是雀躍的向往的。在復(fù)雜的新情況下，Eve發(fā)現(xiàn)了自己“隱藏人格”。Eve發(fā)現(xiàn)自己看似是正義一方的真相追尋者，卻與所追查的殺手Villanelle之間有種莫名的情感上的聯(lián)系。Eve在Villanelle的身上發(fā)現(xiàn)了自己身上向往刺激、渴望挑戰(zhàn)的潛在性格。

（三）社會(huì)對(duì)Eve自我認(rèn)知的影響

在劇中，Eve是英籍韓裔的身份，她的丈夫擁有波蘭血統(tǒng)，但在劇中對(duì)Eve影響最深遠(yuǎn)的是她的女性身份。整個(gè)社會(huì)通過長(zhǎng)時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)積累級(jí)探索，對(duì)男性和女性在世界中的角色有一定的預(yù)設(shè)，例如男性在需要力量、速度、智力的活動(dòng)中具有一定的優(yōu)勢(shì)。但這部劇中，女性的身份幫助Eve突破社會(huì)和原有的自我認(rèn)知。Eve的丈夫希望自己的妻子是個(gè)“正?！钡钠拮?，而不是會(huì)把殺手引入家中的瘋子;Eve在MI5的上司Frank希望Eve只是個(gè)普通的調(diào)查人員，沒有敏銳的直覺和鍥而不舍的工作熱情去拆穿他臥底的身份;殺手組織認(rèn)為Eve只是擋在自己道路上的一個(gè)普通的情報(bào)人員，想不到Eve可以影響該組織最成功的女性殺手。Eve在案件調(diào)查過程中的最大武器是直覺，而劇中如幽靈般的女殺手Villanelle略有神經(jīng)質(zhì)而有趣的殺人手段沒有留給調(diào)查者足夠的證據(jù)去推斷，此時(shí)Eve的女性直覺做出的推理就具備了一定的合理性?！稓⑺酪淋剑↘illing Eve）》這部美劇改編自Luke Jennings的系列小說，原本劇中的兩位主角身份都是男性，編劇在改編過程中，建議將主角全部換成女性。

四、結(jié)語(yǔ)

拉康的鏡像理論幫助我們更好的識(shí)別欲望和他人對(duì)等對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的影響。了解他者對(duì)自我以及自我認(rèn)知的影響，可以激發(fā)人類對(duì)生活工作一系列行為及思考。拉康的鏡像理論意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止在心理分析方面，而應(yīng)指導(dǎo)人類對(duì)自我的本質(zhì)、人類身份的建構(gòu)以及人類知識(shí)進(jìn)行更深的思考。

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