姚潮

【摘 要】戲曲人物在劇中是無實體的文學形象，只有通過演員結合劇本、戲曲程式行表演并對劇中人物分析與塑造才能演繹出活的舞臺形象，演員想把劇中人物體現得惟妙惟肖、栩栩如生就必須人物創(chuàng)造上鉆研。

【關鍵詞】瓊劇;《圓夢》;簡聊《圓夢》;人物分析;塑造人物

中圖分類號：J825?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0040-01

一、簡聊《圓夢》

瓊劇《圓夢》以聚焦當代青年“共謀農村新發(fā)展，共建美好新海南”這一時代主題，反映了當今農村發(fā)展變化過程，將保護環(huán)境，綠水青山就是金山銀山的理念傳遞給大眾。該劇主要講述了海南天水村青年勞思福、鵑子、符燕、王小瑞自學生時代就懷有報答鄉(xiāng)恩的遠大抱負，走上社會以后，勞思福當了村委會主任，鵑子成為普通村民，符燕成了私營老板，王小瑞在縣城企業(yè)當技術員，不同的道路經歷，也使他們有著不同的人生價值觀，他們之間經過磨合，最終達成了共同的目標：報答鄉(xiāng)恩，幫助家鄉(xiāng)脫貧致富、建設美好新農村。

該劇以打造出新戲，出新人為宗旨，結合海南地方特色環(huán)境，海南省瓊劇院特邀戲曲界著名編劇林文祥老師、著名導演周冰老師為主創(chuàng)隊伍，以瓊劇院一團為演出單位。林文祥老師在該劇本中以重創(chuàng)新、承認傳統(tǒng)為方向，在傳統(tǒng)以場次為組合劇本的基礎上賦予了創(chuàng)新的手法，原有七場戲的劇本變成十段節(jié)戲。其在創(chuàng)新的基礎上也注重渲染傳統(tǒng)劇作色彩，在創(chuàng)作過程中添加了許多具有海南瓊劇劇本的特色元素，如海南民謠《雞姆飼仔孵冷熱》。

《圓夢》劇本是結合海南本土文化編寫的，所以在導演的二度創(chuàng)排中，也很注重本土文化的色彩建設，結合了當代海南鄉(xiāng)村生活方式，以歌舞演戲劇為鋪墊，以傳統(tǒng)唱念做打為載體，打造出了一部海南觀眾喜見樂聞的瓊劇作品。

二、人物分析是基礎

戲曲人物形象的分析與塑造是一部劇作的基礎，像老前輩藝術家，涉足舞臺多年的演員，會根據多年的舞臺經驗、藝術實踐，總結出許多對分析角色的方法和創(chuàng)造角色的經驗。如明代文學家戲曲家馮夢龍總結演員創(chuàng)造時，指出：一是知劇本之“精神”;二是認角色之“主義”;三是描人物之“光景”。對這句話可從本意上去歸納：一是先宏觀后微觀。先了解劇本發(fā)展的過程后，在進行劇中人物研究分析;二是由外部到內部，從分析人物歷史，境遇轉向思想性格的研究;三是由共性到個性，對行當或同類型的角色作比較，創(chuàng)造這個形象的獨特性，其中包括表演手段的獨特性。

在戲曲表演中，臺詞是劇本的主體，是介紹劇情、展開矛盾沖突、推進劇情發(fā)展、揭示主題思想的重要手段。也是角色之間交流認識的重要橋梁。所以具體了解劇中人物要從臺詞進行分析?！秷A夢》是一部述寫當代鄉(xiāng)村的綠色題材，我在該劇中擔演的是王小瑞一角，從劇本臺詞上去解剖他，王小瑞是一位有理想、有志向的當代青年人，成熟穩(wěn)重、明辨事理，他為人憨厚老實、善解人意、正直，是個樂于助人的好鄉(xiāng)民，體現他是這樣一個人物性格，在于第三段選舉村官一場戲中。在處理符燕占農耕地造私宅、村農作物找不到銷路等戲中，體現出王小瑞是個守法、公私分明、剛正不阿的形象，他處處為鄉(xiāng)親著想，是一名實干的村干部。從現代題材的戲劇角度來說，王小瑞是一個正面人物，所以根據他的性格來分析他所擁有的心理活動，是飾演這個角色的重中之重。

三、塑造人物是表演靈魂

塑造人物是表演靈魂，戲曲演員的表演必須具有真實感。這才是塑造人物的基礎，也是塑造人物的靈魂。作為演員，他的表演如果給人感覺虛假，他所塑造的人物也一定是很蒼白、無力的。演員塑造人物的真實感，不單單是表演技巧問題，還體現了演員的功力。在表演時，假定中的真實，才是戲曲所追求的美。

戲曲演員在舞臺上塑造人物的藝術手段是相當豐富的，有唱腔、有道白身段、 表演程式等。但是一個演員僅僅利用“唱、念、做、打”來向觀眾演繹一部劇本是遠遠不夠的，還必須對劇本立意、對人物的典型性有著深層把握，對人物的心理活動，與其彰顯的行為態(tài)度，必須濃談適度、個性鮮明，與全劇彌合。所以在塑造王小瑞這一人物中我采取的是結合戲曲的技術性與程式性。同時，還通過對劇本、人物、事件的分析，在舞臺上勾勒出了這么一個建設家鄉(xiāng)、讓鄉(xiāng)親脫貧致富的當代鄉(xiāng)村年輕人。為建設家鄉(xiāng)不圖名、不圖利，時時刻刻為家鄉(xiāng)建設多出點力。在第八節(jié)中，鄉(xiāng)親種植的菜已經可以收割了，此時收瓜菜的符燕失蹤了……為了更好地利用表演方法對王小瑞進行刻畫，首先我以躺在沙灘上喝悶酒的形式，運用唱腔臺詞進行自我表現，給予觀眾一種無奈感，接著是與勞思福共議銷售鄉(xiāng)親百畝瓜菜的事，我從側面運用潛臺詞結合內心獨白，把此時焦慮不安的王小瑞充分體現在觀眾面前。

四、結語

戲曲演員要把所扮演的角色表演出來，完美呈現在觀眾面前，必須要分析角色、理解人物、塑造人物;勇于實踐、不斷探索;把握角色主題，挖掘人物的性格，這樣的人物才是戲曲舞臺所需要的，也是觀眾所認可的。因此戲曲演員要遵循藝術創(chuàng)作的普遍規(guī)律，認真研究劇本的主題思想，真正把握人物的性格特征，否則在人物形象的塑造上就會得之毫厘而失之千里，失去藝術形象的意義。