馬楠

摘要：21世紀(jì)初，周杰倫的音樂(lè)在中國(guó)掀起熱潮，他的作品具有符合當(dāng)前社會(huì)審美需求的創(chuàng)作特點(diǎn)——傳統(tǒng)音樂(lè)與流行音樂(lè)相融合，走在音樂(lè)創(chuàng)作的最前沿?！岸币羯?xì)膩多變近似人聲，演奏技巧多樣化，可以塑造不同的音樂(lè)形象，其與流行音樂(lè)結(jié)合相輔相成。本文主要通過(guò)分析周杰倫流行歌曲的特點(diǎn)探究其二胡演奏因素。

關(guān)鍵詞：流行音樂(lè);二胡因素;民族器樂(lè)

“取其精華，去其糟粕”，“西學(xué)中用”打開(kāi)了音樂(lè)新創(chuàng)作的大門(mén)，西方文化與傳統(tǒng)觀念的碰撞決定了當(dāng)代流行音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)。西方引入的rap、hip-pop在中國(guó)受到了熱烈的歡迎，不同節(jié)奏和風(fēng)格的音樂(lè)集萬(wàn)寵于一身，成為新流行的時(shí)尚元素。周杰倫在此基礎(chǔ)上為了彰顯本國(guó)的民族特色及獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，把民族樂(lè)器二胡融入其歌曲中。二胡音色多變，滑音、裝飾音、揉弦及弓法等不同技巧的運(yùn)用可以塑造不同的音樂(lè)形象，其最突出的特點(diǎn)是婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，如泣如訴，具有人聲韻味。

一、流行音樂(lè)作品特點(diǎn)

（一）內(nèi)容豐富性

周杰倫音樂(lè)作品的內(nèi)容與大眾生活息息相關(guān)，愛(ài)情、友情、親情、戰(zhàn)爭(zhēng)等題材都在他的表現(xiàn)范圍之內(nèi)。如《青花瓷》，它以愛(ài)情離別作為情感主托，旋律婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，隱藏含蓄但韻味濃郁。

以方文山獨(dú)創(chuàng)的“韻腳詩(shī)”《菊花臺(tái)》，內(nèi)容以現(xiàn)代白話(huà)文的形式寫(xiě)出了文言文的味道，歌曲描述了征戰(zhàn)在外的丈夫與守候在家的妻子互相思念的歌曲，唐代《閨怨》云：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！备柙~將情感表達(dá)得淋漓盡致，在無(wú)限惆悵中恍然結(jié)束，意味深長(zhǎng)。

此段以大提琴獨(dú)奏開(kāi)頭，主歌用音色清脆的純吉他伴奏，古箏做點(diǎn)綴，配合默契，形成鮮明的層次對(duì)比，換氣處加入中國(guó)打擊樂(lè)器梆子，后期又加入了混響，使整體音樂(lè)變的豐滿(mǎn)。過(guò)門(mén)銜接，巧妙地加入了弦樂(lè)，平和舒展，一直到副歌，才利用弦樂(lè)推向了高潮?！氨憋L(fēng)亂，夜未央，你的影子剪不斷;徒留我孤單，在湖面成雙”，借用《詩(shī)經(jīng)·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸞聲將將?！钡仍?shī)詞，運(yùn)用“通感”的修辭手法將“菊花的黃”與“笑容的黃”混在一起，深刻而自然。

（二）配器的多樣性

周杰倫的音樂(lè)形式新穎，音樂(lè)配器并非簡(jiǎn)單的拼接，而是存在一種規(guī)律性和專(zhuān)業(yè)性。他的創(chuàng)作主要以各種傳統(tǒng)音樂(lè)旋律為主，現(xiàn)代音樂(lè)制作技術(shù)為輔，例《娘子》中，吉他與琵琶相呼應(yīng);在《夜的第七章》中，樂(lè)器使用廣泛，“可算是一支小小的交響樂(lè)”;在歌曲《藍(lán)色風(fēng)暴》中，音樂(lè)開(kāi)篇是安靜的教堂音樂(lè)縈繞四周——無(wú)伴奏人聲合唱，崇高安靜，而后響起了一串手機(jī)撥號(hào)，緊接著是鼓、電吉他、電貝司等樂(lè)器融入周杰倫一貫的rap元素中，背景音樂(lè)是用美聲唱法演唱高音的女子，獨(dú)立而不孤獨(dú)，與說(shuō)唱如影隨形。

雖然中西方樂(lè)器意有爭(zhēng)奇斗艷，各顯專(zhuān)長(zhǎng)，但卻毫無(wú)違和感，可以看得出他運(yùn)用的配器手法恰到好處，靈活自如。民族器樂(lè)存在的不足，用現(xiàn)代音樂(lè)來(lái)填補(bǔ)，二者的結(jié)合使周杰倫的音樂(lè)別具一格。

二、二胡在歌曲中的表現(xiàn)

（一）訴說(shuō)性表現(xiàn)

周杰倫的音樂(lè)中，加入新的時(shí)尚元素，把一股沒(méi)有地域之分的音樂(lè)風(fēng)帶到世界，在《千里之外》《東風(fēng)破》等歌曲中滲入二胡音樂(lè)則為其增添了色彩，二胡音色柔美、抒情、近似人聲，在間奏的那一絲純音樂(lè)，好像是對(duì)人世間的愛(ài)恨情仇、酸甜苦辣的緩緩道來(lái)，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，如泣如訴。周杰倫流行歌曲與二胡合作具有時(shí)代性、流行性，符合大眾的審美情趣。

（二）舞臺(tái)表現(xiàn)

周杰倫創(chuàng)作的歌曲，伴奏上使用現(xiàn)代感較強(qiáng)的電子音樂(lè)，配以民族器樂(lè)，登臺(tái)表演時(shí)，不再采用民族器樂(lè)表演時(shí)一貫的坐姿，而是讓演奏者站著表演，讓其肢體隨著音樂(lè)旋律擺動(dòng)，造型擺脫陳舊臃腫的傳統(tǒng)衣服轉(zhuǎn)換為華麗簡(jiǎn)潔的時(shí)尚禮服。如2008年周杰倫西安音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，一女子手持二胡站立演奏《千里之外》一曲改編后的前奏。

三、二胡歌曲范例

（一）《雙截棍》到《霍元甲》

2002年周杰倫的《雙截棍》MV在全球輪播，被收藏在他的第二張專(zhuān)輯《范特西》中。這首曲子色彩繽紛，多樣樂(lè)器睱接的天衣無(wú)縫，前奏中的電吉他solo并不復(fù)雜，過(guò)重的金屬味與第八秒加入的打擊樂(lè)，使得歌曲的類(lèi)型瞬間呈現(xiàn)，代入感十分強(qiáng)，編曲者對(duì)民族色彩厚重的樂(lè)器把握得十分恰當(dāng)，拋開(kāi)混入的合成音色，加上鑼?zhuān)琭low律動(dòng)超強(qiáng)的Rap，承擔(dān)了旋律和節(jié)奏的重要部分，致使聽(tīng)眾還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)，就已經(jīng)到達(dá)歌曲高潮，重金屬的鋪墊，巧妙引入了二胡的一段solo：

此段演繹使用的音數(shù)不多，在“1 2 3 5 6（do re mi fa sol la）”等音之間來(lái)回演奏，節(jié)奏型多為四分音符和八分音符，平穩(wěn)又不失昂揚(yáng)，二胡的演奏，在此起到點(diǎn)睛之筆。鼓、貝斯、電吉他標(biāo)志著流行歌曲的元素，突然穿插著民樂(lè)則體現(xiàn)了濃郁的中國(guó)風(fēng)味，飽滿(mǎn)有力的長(zhǎng)弓，體現(xiàn)出中國(guó)人由內(nèi)而外的陽(yáng)剛之氣，重音節(jié)奏與二胡旋律形成鮮明對(duì)比，柔中帶剛，更是展現(xiàn)了曲中之意，副歌的切入、Rap唱詞的巧妙組合毫無(wú)違和，編曲部分重在鼓、貝斯、吉他，輕在二胡彌補(bǔ)旋律的人聲部分，從歌詞、節(jié)奏、配器方面都是虎虎生威。

歌曲《霍元甲》是周杰倫又一項(xiàng)杰出之作，與《雙截棍》同為中國(guó)武當(dāng)，他的配器方面卻有很大不同，開(kāi)頭的鼓點(diǎn)堪稱(chēng)經(jīng)典，鼓由緩至急，節(jié)奏重拍發(fā)生了變化，緊跟著古箏隨之而起，殺伐之氣四溢，大撥一聲“哐”，二胡運(yùn)用滑揉、顫音等技巧拉出前奏，同樣飽滿(mǎn)的長(zhǎng)弓鏗鏘有力，表現(xiàn)激昂、振奮且悲涼，頓生視死如歸之感。中間琵琶珠玉崩碎，配以笛聲，恍若沖鋒陷陣，Rap銜接國(guó)粹京劇唱腔演示現(xiàn)代的流行旋律，與副歌“霍霍”練拳聲奇妙結(jié)合，背景音樂(lè)又為古箏，產(chǎn)生過(guò)往與今天的錯(cuò)覺(jué)。

從《雙截棍》到《霍元甲》，都在崇尚發(fā)揚(yáng)博大精深的武學(xué)武德，剛在于西方的Rap+重金屬，柔在于傳統(tǒng)樂(lè)器二胡，作為民族色彩濃重的代表性樂(lè)器二胡，張弛之間，憂(yōu)傷的音色恰如其分，與傳統(tǒng)美德、陽(yáng)剛之氣合在一起，盡顯二胡本身的傲嬌，為“龍”的傳人而錚錚不息。

（二）從《千里之外》到《東風(fēng)破》

“情深何在，生死難猜”點(diǎn)出戰(zhàn)火年代的愛(ài)情多以悲劇收?qǐng)?。周杰倫以R&B曲風(fēng)和費(fèi)玉清的美聲唱腔配合，呈現(xiàn)出色彩鮮明的對(duì)比。清脆的泰式鐘聲渲染國(guó)風(fēng)氣氛拉開(kāi)了故事的序幕，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的歌詞描述了當(dāng)時(shí)徐志摩與陸小曼的故事，戰(zhàn)亂年代，不由自己，“我送你離開(kāi)，千里之外”，誰(shuí)知到白頭也沒(méi)有在相見(jiàn)，以男男對(duì)唱的方式唱出大時(shí)代的悲歌，電鼓節(jié)奏明顯突出，律動(dòng)感較強(qiáng)，鋼琴、電貝斯低音托起，偶爾幾個(gè)古箏掃音點(diǎn)綴，加重中國(guó)明顯古典音樂(lè)文化的味道。

副歌前后淺淺淡淡有二胡的加入，似有非有，隨意的襯托惆悵的基調(diào)，低沉而不黯淡，細(xì)膩地表現(xiàn)出對(duì)已逝愛(ài)的感觸與感傷。R&B曲風(fēng)和美聲兩種不同的輪唱，不僅完美的呼應(yīng)了曾經(jīng)與現(xiàn)在，也將兩重復(fù)雜心理展開(kāi)表現(xiàn)的濃墨重彩。

《東風(fēng)破》琵琶曲縈繞在時(shí)空之中，似在伴奏又似在哭泣。它是一片發(fā)黃的紙頁(yè)，記錄了人與人之間的錯(cuò)過(guò)以及若干年后的遺憾，舊地重游物是人非，淡淡的哀愁融入宋詞元曲式的“詞牌”和“小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，斷腸人在天涯”的意境有些相似，古詞風(fēng)與現(xiàn)代流行歌曲融合，古今時(shí)空交錯(cuò)的感覺(jué)更耐人尋味。

簡(jiǎn)單的二胡旋律優(yōu)美柔婉，使用一、三、五穩(wěn)定音級(jí)較多，氣息寬廣，這首曲子有兩個(gè)過(guò)門(mén)，一個(gè)結(jié)尾，分別運(yùn)用二胡solo，同樣是與電鼓的配合，卻與《千里之外》不同，二胡本身音色似人聲，委婉、細(xì)膩，與電鼓形成鮮明對(duì)比，“像月下獨(dú)思的人”，似水年華已經(jīng)從指尖汩汩流過(guò)，飽滿(mǎn)的長(zhǎng)弓，如泣如訴，大附點(diǎn)的突出，不舍的拉扯，復(fù)雜的情緒，在二胡運(yùn)弓中淋漓盡致的展現(xiàn)。我們聆聽(tīng)音樂(lè)，所需要的是一種感悟，或者是對(duì)過(guò)往歲月的一種追憶，也或是一種對(duì)自我的喚醒。

（三）《蘭亭序》

《雙截棍》的陽(yáng)剛之氣，《霍元甲》的精忠報(bào)國(guó)，《千里之外》的隔世惆悵，《東風(fēng)破》的甜味哀傷，讓人更值得品味的是《蘭亭序》的滄桑無(wú)奈。

唱片開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)，莫名惆悵的氣息漫溢，弱起節(jié)奏如人一生中所缺少的，與結(jié)尾合為一體則為圓滿(mǎn)。音程多為大二、小三度，旋律平緩，深厚和飽滿(mǎn)的音階完美的映照了王羲之精湛的書(shū)法，曲調(diào)尤為深沉，時(shí)光回溯，畫(huà)面迅速交替，身心一并退回到東晉的昏黃年代，琴聲悠悠，仿佛濃稠的墨汁蘸覆在細(xì)密的筆鋒上。銜接一段Rap，配以二胡的伴奏，行云流水，一股書(shū)香與惆悵鋪天蓋地而來(lái)，干凈利落的滑音，猶如灑脫的性情，縱是美景如畫(huà)，終是與彼無(wú)緣。音樂(lè)持續(xù)演奏，越聽(tīng)越美，越聽(tīng)越眷戀，仿佛一條無(wú)形的絲帶纏繞身心。

墨香入鼻，哀傷深入骨髓，寂寞的身影書(shū)寫(xiě)曠世的字端筆墨，純四、純五和諧音程的變化，音調(diào)的變高，卻更顯悲愴，孤獨(dú)，無(wú)奈，二胡把這種絕美凄傷，婉轉(zhuǎn)牽強(qiáng)的意境塑造的完美。

四、總結(jié)

在周杰倫的歌曲中，二胡不僅僅扮演著伴奏的角色，最重要的是與歌曲風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比。他開(kāi)創(chuàng)民族器樂(lè)與西方歌曲各方面的互相結(jié)合，在傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)之間架起一座橋梁，周杰倫流行音樂(lè)中到處可見(jiàn)傳統(tǒng)文化的蹤跡，他的作品既有傳統(tǒng)音樂(lè)的成分，又有現(xiàn)代時(shí)尚潮流元素;既有西洋樂(lè)器的節(jié)奏律動(dòng)，又充滿(mǎn)民族器樂(lè)的柔情似水，內(nèi)容與形式呈現(xiàn)出了民族器樂(lè)與流行音樂(lè)的多樣性。

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