摘要：隨著我國藝術(shù)領(lǐng)域的不斷發(fā)展和進(jìn)步，樂隊演奏中的小號演奏也備受重視和關(guān)注，小號作為樂隊演奏中的重要樂器，其自身具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力以及表現(xiàn)力，只有做好小號演奏藝術(shù)化以及情感化的認(rèn)識和思考，才能充分地發(fā)揮出小號演奏的價值，進(jìn)而不斷的提升樂隊演奏的效果。本篇文章主要分析樂隊演奏中小號演奏藝術(shù)化與情感化的思考與實踐。

關(guān)鍵詞：樂隊演奏;小號演奏;藝術(shù)化;感情化;思考;實踐

小號屬于管樂器中的銅樂器，該表現(xiàn)形式主要就是利用氣息使得管內(nèi)的氣柱出現(xiàn)震動進(jìn)而產(chǎn)生聲音，小號的明顯特征就是表現(xiàn)演奏技巧豐富，表現(xiàn)力極強(qiáng)，小號不僅可以單獨獨奏，也能進(jìn)行合奏和重奏。目前，我國很多優(yōu)秀的作品是借助小號來進(jìn)行演奏的，由此可見小號演奏具有重要的地位，同時也發(fā)揮著重要的作用。在樂隊演奏中，為了能夠有效的提升樂隊演奏的實際效果，就需要掌握小號演奏的個性以及音色特征，只有這樣，才能更好的促進(jìn)樂隊演奏領(lǐng)域的長遠(yuǎn)發(fā)展。

一、小號演奏中的藝術(shù)化風(fēng)格

眾所周知，小號是一種極具藝術(shù)特色的音樂表現(xiàn)形式，這種藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在小號的表現(xiàn)力以及審美風(fēng)格上。一般情況下，提起小號，人們往往習(xí)慣性的將小號與號角進(jìn)行聯(lián)系，認(rèn)為小號主要演奏的是嘹亮的旋律，實際上這是對小號演奏認(rèn)識的一種誤解，小號同樣也能表現(xiàn)出優(yōu)美的旋律[1]。

其實小號是一種較為成熟的樂器，在樂隊演奏中具有重要的地位，同時也發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。小號具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式和能力，其中最為常見的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格就是嘹亮的歌曲，而常見的表現(xiàn)個性則是軍樂。在小號的不斷發(fā)展和演變過程中，其歷經(jīng)了古典樂曲、浪漫樂曲以及爵士樂等不同的音樂形式，并受到了觀眾的喜好和關(guān)注，其中小號演奏的藝術(shù)個性和表現(xiàn)力是征服廣大受眾的重要因素。

二、小號藝術(shù)中的美學(xué)原則

小號的美學(xué)原則主要源自其自身的個性，具體表現(xiàn)在其獨特的音色以及表演個性中，更深層次地說就是其個性表現(xiàn)技巧以及表現(xiàn)形式多樣性的有機(jī)統(tǒng)一。但是在具體的演奏中，小號的藝術(shù)表現(xiàn)力卻不僅僅體現(xiàn)在技巧的使用上，而是更加注重將小號表達(dá)的主題與思想情感進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，從而充分的展示出整個演奏的意境[2]。

小號在演奏過程中，可以充分地結(jié)合小號獨特的音色，借助音色來更好的表達(dá)出所要表達(dá)的思想情感，強(qiáng)化樂器演奏的主題。在不同的樂曲演奏中，小號能夠?qū)⑾嚓P(guān)的技巧轉(zhuǎn)化為具體的情感以及意境，比如說小號在軍樂或者古典樂中，就能展示出其莊嚴(yán)、華麗等特征，而在現(xiàn)代樂器的演奏中，小號的傳統(tǒng)個性則表現(xiàn)得淋漓盡致，由此足以見得小號多樣化的表現(xiàn)力。小號的演奏技巧以及音色的表現(xiàn)力，是隨著時代的發(fā)展而不斷地完善和進(jìn)步的，其演奏的內(nèi)涵也更加的豐富，表現(xiàn)力也有了明顯的進(jìn)步和提升，并逐漸地形成了完善的演奏方法和技巧，其獨特的藝術(shù)風(fēng)格也得到了充分的展示。

三、小號演奏中的藝術(shù)化

在小號演奏的過程中，演奏者主要就是利用嘴唇的氣息振動，引起管柱內(nèi)的氣體變化，而進(jìn)行發(fā)聲，在管柱氣體不斷變化的同時，演奏者的嘴唇在相應(yīng)發(fā)生了不同的變化，也就是說小號演奏需要借助演奏者的力量變化，通過合理的控制力量的變化，來更好地滿足整個樂器的演奏要求。同時在演奏的過程中，演奏者還需要充分的表達(dá)出整個樂器的思想情感，并借助氣體以及音色的控制和變化，來推動情感的變化和發(fā)展，進(jìn)而更好地展示出樂器的內(nèi)涵。由此可見，小號內(nèi)的氣體變動是傳遞情感的重要方法和路徑，也是展示藝術(shù)情感以及表現(xiàn)力的主要形式，這是小號獨有的個性特征。

由于小號演奏者需要控制氣息來控制演奏的節(jié)奏和風(fēng)格，所以只有掌握小號的音色變化規(guī)律以及與氣體振動之間的關(guān)系，才能更好地控制小號的演奏技巧，才能更好地演奏出完善的樂曲，更好的傳遞出樂器的情感。

此外，由于不同樂器的風(fēng)格也有所不同，小號在具體的演奏中也會有不同的表現(xiàn)風(fēng)格。小號的音調(diào)、音色 以及聲音的強(qiáng)弱等，都是氣體振動來控制的，所以小號演奏者需要明確不同樂器的演奏風(fēng)格和具體要求，這樣才能準(zhǔn)確地控制音色的變化。綜上，小號演奏的重點就是樂器以及氣感的有機(jī)統(tǒng)一和結(jié)合，需要演奏者經(jīng)過不斷的積累和實踐，并在樂感的支配和干預(yù)下，才能展示出其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，更好地為觀眾傳遞出樂曲的情感變化。

四、結(jié)束語

總之，小號屬于一種獨特的銅制樂器，其主要就是借助演奏者控制管柱內(nèi)的氣體變化進(jìn)行發(fā)聲，并將自身的樂感與氣感進(jìn)行結(jié)合，才能讓演奏更加的豐富和完美。但實際上，不同的樂曲對小號演奏的要求也有所不同，這對演奏者也提出了更高的要求，只有演奏者將樂感與唇動進(jìn)行有機(jī)的統(tǒng)一，才能展示出樂曲的情感變化，充分的強(qiáng)化樂曲的藝術(shù)特征。隨著小號演奏的不斷發(fā)展，其演奏的風(fēng)格和技巧也更加的完善，演奏者也需要不斷的做到與時俱進(jìn)，才能更好的推動小號演奏的長遠(yuǎn)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]李紅建.簡析樂隊演奏中小號演奏藝術(shù)化與情感化[J].北方音樂，2018，38（13）：52.

[2]劉一.小號演奏藝術(shù)的民族化特征[J].藝術(shù)研究：哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2018（4）：52-53.

作者簡介：楊哲（1983.6-），男，漢族，山東省招遠(yuǎn)市，大學(xué)本科，甘肅省歌劇院，國家三級演奏員，研究方向為小號演奏。