鐘文

摘 要：電影譯制片是對電影的再度創(chuàng)作，本文從譯制片的聲音創(chuàng)作環(huán)節(jié)入手，客觀分析各聲音元素，探析聲音制作流程和方法，試圖找到一種完善的創(chuàng)作思路，進一步提高譯制片的質(zhì)量。

關鍵詞：譯制片;聲音創(chuàng)作;聲聲融合;聲畫融合

1 譯制片

譯制片一直是我國電影界不可或缺的一部分，通過翻譯語言讓不同國家的觀眾能夠欣賞到更多語言種類的電影。近幾十年來，譯制片類型在電視劇、動畫片、網(wǎng)劇等領域中也不斷發(fā)展，對中外文化的傳播交流起到了重要作用。

中國譯制片起源于20世紀四五十年代，上海大戲院公映了由華僑譯制的影片《一舞難忘》，這成為中國譯制片配音的開端，從此以后譯制片就漸漸出現(xiàn)在更多的舞臺上。20世紀七八十年代是長春電影制片廠、上海電影制片廠等電影制片廠最輝煌的時期，也是中國譯制片配音的黃金時代。此時的譯制片錄音停留在模擬錄音時期，錄音制作水平比外國也略顯落后，無法達到譯制片中各個聲音元素的完美還原，更談不上藝術創(chuàng)作。這種條件下做出的影片聲音僅能達到譯制片的基本要求，相比原聲會缺乏感染力。

中國的譯制片配音在進入21世紀以后發(fā)生了巨大的改變。隨著時代的發(fā)展，進口電影、大片中的音響制作水平都慢慢改成最先進的立體聲技術，這也帶動了中國譯制片聲音創(chuàng)作的發(fā)展。譯制片是電影的二度創(chuàng)作，不僅要達到傳播的目的，更要形成聲畫統(tǒng)一的藝術形式。隨著科技的發(fā)展，為了讓觀眾能夠在觀影時有更好的體驗，就勢必要打破原聲電影中的人聲與各類聲音元素;為迎合新時代的要求，這不僅要求有更先進精良的設備，而且要求聲音創(chuàng)作者要增強聲音創(chuàng)作的意識。

2 譯制片聲音創(chuàng)作流程

譯制片通過技術手段完成藝術構思的過程，給了聲音創(chuàng)作者極大的發(fā)揮空間;譯制片聲音經(jīng)過精心的創(chuàng)作過程之后融入新的血液，必然會對觀眾也產(chǎn)生情緒上的影響。所以，如何通過聲音創(chuàng)作對譯制片進行詮釋，是值得研究和探討的。

譯制片聲音創(chuàng)作流程大體分為以下幾個步驟：

第一，錄音。在錄音階段，需要將配音演員的臺詞重新錄制，配音演員根據(jù)影片需要，把臺詞用另一種語言表達出來;聲音創(chuàng)作者根據(jù)畫面內(nèi)容和對影片的理解，與配音演員溝通，保證畫面與人聲內(nèi)容、長度的一致性和完整性，避免聲畫不同步而產(chǎn)生違和感。在此基礎上豐富情緒，展現(xiàn)影片情感。

譯制片錄音過程一般按照人物角色進行錄音，配音演員在現(xiàn)場沒有時間通讀劇本和欣賞劇情;錄音師在錄音同時及時與演員進行溝通，幫助調(diào)整演員進入狀態(tài)、投入情感，將電影中所富含的飽滿情緒傳達出來，并拾取真實、清晰又符合情感的人聲，為后面的制作流程打下堅實的基礎。

第二，聲音編輯。在錄音環(huán)節(jié)后進入了聲音編輯階段，在此階段，聲音創(chuàng)作者需根據(jù)畫面人物對白的口型，將拾取到的人聲與之對應，做到畫面中演員張口、閉口與配音人聲長度一致，達到聲畫同步。與此同時，聲音創(chuàng)作者還要確保配音人聲的音量平衡，不能忽高忽低，影響聽感;如果鏡頭景別發(fā)生變化，相應音量應隨之調(diào)整，做到最真實的聽覺感受。

最基礎的口型和音量調(diào)整好之后，可以對人聲進行適當?shù)摹懊阑薄Ｕ{(diào)整人聲頻率，對其進行提升和衰減能飽滿人聲的音色，讓聲音聽起來富含細節(jié)。同時，將一些電話、喇叭或者回憶片段等需要用到特殊效果的聲音通過頻率調(diào)整、添加混響等不同效果插件來實現(xiàn)，以符合真實生活體驗的聽覺感受。

第三，混錄。在混錄過程中，并不是將編輯好的人聲和已有的國際聲簡單合成。為了讓影片達到最好效果，就需要對人聲與國際聲作方方面面的調(diào)整。譯制片的混錄是將人聲與國際聲進行融合，調(diào)整好人聲與國際聲比例，如果兩者不匹配會讓觀眾造成觀影體驗混亂的感受。在一部完整的譯制影片的聲音創(chuàng)作過程中，對細節(jié)和整體的調(diào)整工作也非常龐大，需要極大的耐心和極高的注意力，對聲音創(chuàng)作者是一項考驗。

3 聲聲融合

國際聲是為了方便一部電影在世界各國被譯制而制作的一種聲音，它是指一部電影中除去電影出產(chǎn)國語言對白之外的所有聲音。其中主要包括電影音樂和動作效果，還有可能包含非影片出產(chǎn)國語言及配音國語言的其他語言。一部譯制片作品是否使觀眾有代入感，聲音創(chuàng)作占有重要地位。

聲聲融合主要是在聲音創(chuàng)作中將配音對白與國際聲融合，也就是將對白與國際音中的音效、音樂、環(huán)境等聲音元素進行融合，從而使影片得以構建并引導觀眾情感。

國際聲包含了除語言以外的所有聲音元素，它從聽感上為聲音創(chuàng)作者提供許多細節(jié)上的信息。在譯制片《刺客學妹》中，女主角被帶回比較空曠的廠房里，房間的盡頭有兩個人的腳步聲，激蕩出的混響給了混錄師聽覺上的參考?；熹泿煾鶕?jù)原片動效的聽覺效果，對相同場景下的人物語言進行效果處理，使得同一空間中所有聲音元素統(tǒng)一，不斷提高對白與國際聲之間的契合度。另外，國際聲不是一成不變的，配音過程中人物對白與情緒的起伏經(jīng)過二度創(chuàng)作后，語言表現(xiàn)力發(fā)生了變化，某些場景下適合原片的國際聲表現(xiàn)力也會受到影響。在混錄過程中要處理好氣質(zhì)風格上的細節(jié)，讓譯制片不僅僅是一種模仿，更是一種創(chuàng)作。

4 聲畫融合

對一部譯制片來說，受眾對畫面的真實感受和聲音是緊密關聯(lián)的，聲音和畫面的配合是作品成敗的關鍵，聲音與畫面的結合構建了立體的藝術效果。

4.1 塑造人物形象

聲音是一種有聲語言，也是一種傳播手段。配音演員通過自己的聲音，結合對影視人物的形象進行描繪。在一部影片中，人物的語言是最直觀塑造人物形象的聲音元素，他的音色、音調(diào)、語言習慣等，都能讓觀眾獲得極多的信息量。這對配音演員提出了很高的要求，在具體分析人物所處的環(huán)境，以及人物在不同時候所表現(xiàn)的狀態(tài)和內(nèi)心活動后，準確地把握人物特點，進而配出相對應的人物形象。

在這個良好的演員表達基礎上，聲音創(chuàng)作者在剪輯和混錄的過程中還要進行整合和潤色。經(jīng)常會遇到單個人物聲音聽起來很飽滿，但在幾個人物對話的段落中就顯得不均衡了。這可以通過頻率的調(diào)整等，對人物音色進行美化。只有將人物語言與畫面形象進行完美匹配，才能向觀眾呈現(xiàn)出一個個色彩分明的人物形象。

4.2 空間感的表現(xiàn)

電影聲音創(chuàng)作者都在追求真實感?？臻g感是聲音基于生活的基本屬性，譯制片的聲音創(chuàng)作中不能忽視這一點，應將配音演員對白融入鏡頭空間中。在電影中，導演會選擇不同畫面景別敘述劇情、處理人物關系。譯制片聲音創(chuàng)作也要遵循影像畫中空間表達的層次感，形成耳聽的聲音空間與眼見的畫面內(nèi)容協(xié)調(diào)匹配，相得益彰。因此，聲音創(chuàng)作者必須以符合生活真實聽覺習慣為前提，處理好同一空間內(nèi)人物對白的層次感。在譯制片《畢業(yè)會考》中，女孩遭到強暴后被帶到警察局，畫面中有3個層次，第一層是審問她的警官與女孩的對話，第二層是后排協(xié)警的交談議論，第三層是遠處小房間內(nèi)的警察交談。在這個片段中，聲音層次感由遠及近漸漸弱化，突出警察與父女的交談，第二個層次交談聲弱化，第三層甚之，從而達到生活真實感。

譯制片聲音創(chuàng)作并不是對原片表現(xiàn)的照搬，它是在經(jīng)過我們感同身受二度理解后的藝術萃取和加工，在保持自然狀態(tài)的同時，創(chuàng)作者意識到對情感萃取的側(cè)重點不一樣，聲音創(chuàng)作者會對語言情感的傾注點進行重新選擇和布局。

《畢業(yè)會考》中，父母得知女兒遭遇不幸后，趕往醫(yī)院安撫女兒，期間需要跟醫(yī)生交代檢查并與助理協(xié)商處理方案，在混錄這個段落中，醫(yī)生和助理出現(xiàn)在畫面的近點。為了將情感聚焦在女孩的悲傷和母親的焦躁上，混錄階段突出女孩的哭聲和母親的安慰聲，弱化前景的人物語言。這種聽感雖然與真實生活相矛盾，但放在當下場景中卻更能表達情緒焦點。

5 結語

本文首先對譯制片的聲音制作環(huán)節(jié)進行了分類，從如何將聲音創(chuàng)作融入譯制片制作入手，目的是找到制作譯制片聲音較為流暢的思維。譯制片的聲音制作者必須具有良好的藝術修養(yǎng)和專業(yè)制作水平和經(jīng)驗，深入了解作品主題內(nèi)涵和創(chuàng)作特點;從而在全面統(tǒng)籌的情況下，找到一個完善的創(chuàng)作思路，并用技術手段將其實現(xiàn)，最終呈現(xiàn)出理想效果。

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