摘要：平面性在現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)之中占據(jù)著重要地位，也是現(xiàn)代版畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中重要的構(gòu)成部分。在進(jìn)行版畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，要把握其構(gòu)成元素的工藝規(guī)律，真正將平面構(gòu)成元素作為版畫(huà)之中的基本特點(diǎn)，然后基于此來(lái)進(jìn)行版畫(huà)創(chuàng)作，這樣就能促進(jìn)現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)更好地發(fā)展。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù) 版畫(huà) 平面性

分析如今的繪畫(huà)藝術(shù)，其主要可以分成兩種，第一種就是油畫(huà)、國(guó)畫(huà)與水彩畫(huà)等一系列的直接性繪畫(huà)，第二種則是版畫(huà)、綜合繪畫(huà)等間接性的繪畫(huà)形式?，F(xiàn)如今，油畫(huà)的發(fā)展已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的二維平面束縛，相對(duì)而言，版畫(huà)更加保守，即使是使用了鏤空與凹凸版的處理方式，作品依然具備較為明顯的平面特性，因?yàn)橛∷⒚浇榇嬖诓町悾砸矔?huì)存在一些較小的起伏。

一、現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)復(fù)制之后的平面性語(yǔ)言

現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)成為一種圖像復(fù)制語(yǔ)境。從某些方面來(lái)說(shuō)，版畫(huà)制作體現(xiàn)的就是技術(shù)的進(jìn)步，這也很好地體現(xiàn)出了版畫(huà)的現(xiàn)代性，而借助于相關(guān)技術(shù)來(lái)將三維空間變成二維空間，也是表現(xiàn)主義的體現(xiàn)。傳統(tǒng)版畫(huà)在制作與展示過(guò)程中，大多需要在平面媒介上才能得以實(shí)現(xiàn)，所以藝術(shù)創(chuàng)作者整個(gè)行為以及思想都會(huì)受到一定的限制，只能將自己的作品借助于平面的形式來(lái)呈現(xiàn)給大眾?，F(xiàn)代版畫(huà)在長(zhǎng)久發(fā)展與實(shí)踐過(guò)程中也發(fā)生了較為顯著的變化，一方面體現(xiàn)在版畫(huà)的模仿性這一點(diǎn)上，即拒絕自動(dòng)繪圖；另一方面則是過(guò)分強(qiáng)調(diào)表面藝術(shù)感，這很容易引發(fā)對(duì)新技術(shù)的盲目崇拜，不利于現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展與提升，所以自然需要尋求全新的發(fā)展。

二、現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)中的平面構(gòu)成

（一）現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)中的點(diǎn)

點(diǎn)是平面構(gòu)成最為簡(jiǎn)單的要素之一，也是繪畫(huà)語(yǔ)言之中最小的一個(gè)單位，能夠構(gòu)成較好的視覺(jué)效果。在現(xiàn)代版畫(huà)中，點(diǎn)與其他要素之間的關(guān)系是相互依存的，如果點(diǎn)位于空間框架中較為特殊的位置，就會(huì)讓欣賞者產(chǎn)生突兀之感。按照點(diǎn)在現(xiàn)代版畫(huà)中的造型意義有兩個(gè)方面：第一，點(diǎn)是構(gòu)成版畫(huà)的重要環(huán)節(jié)，在版畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，無(wú)論是借助抽象還是具象的形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，都能夠構(gòu)成畫(huà)面。第二，點(diǎn)元素的存在本就是為了全面展示出版畫(huà)構(gòu)成的畫(huà)面特點(diǎn)，積極借助于無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)來(lái)構(gòu)建一個(gè)現(xiàn)代版畫(huà)設(shè)計(jì)內(nèi)容，以此形成一個(gè)較為全面的現(xiàn)代版畫(huà)設(shè)計(jì)。

（二）現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)中的線(xiàn)

點(diǎn)在進(jìn)行相關(guān)歸集移動(dòng)之后就會(huì)變成線(xiàn)，經(jīng)過(guò)提煉之后的自然物體借助于振波的形式來(lái)進(jìn)行有效引導(dǎo)，就能讓人更好地把握現(xiàn)代版畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)容與情感。所以，在對(duì)現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)的平面性進(jìn)行分析的時(shí)候，可以從心理感受、視覺(jué)效果這兩個(gè)角度來(lái)進(jìn)行分析。在分析過(guò)程中，將線(xiàn)分成直線(xiàn)與曲線(xiàn)這兩種形式。通常情況下，曲線(xiàn)主要有兩種形式，即自由與幾何曲線(xiàn)。直線(xiàn)則可以分成水平線(xiàn)、垂直線(xiàn)與斜線(xiàn)，線(xiàn)元素在整個(gè)現(xiàn)代版畫(huà)創(chuàng)作中的形式是十分多變的，能夠?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作者提供較為良好的形象展示，從而形成個(gè)性化的視覺(jué)體驗(yàn)。例如在現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作之中，直線(xiàn)代表的就是人物堅(jiān)強(qiáng)以及力量等形式；而細(xì)線(xiàn)在現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)之中則并不代表著柔弱、細(xì)膩；曲線(xiàn)在一定程度上代表著融合與感性。在現(xiàn)代版畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，線(xiàn)這一要素不僅能夠有效構(gòu)建出相關(guān)形體，還能很好地展示出情感，所以，若能將其有效地運(yùn)用起來(lái)，即能真正有效地提高現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量與效率。

（三）現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)中的面

在現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)之中，面屬于其中較為重要的構(gòu)成部分，也以一種較為復(fù)雜的形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)，若從幾何角度來(lái)對(duì)其進(jìn)行分析的話(huà)，面就是線(xiàn)在不斷移動(dòng)的過(guò)程中而產(chǎn)生的軌跡。為此，面在視覺(jué)體現(xiàn)之中會(huì)逐漸滲透。對(duì)于面，我們可以將其分為兩種，分別是規(guī)則的面與不規(guī)則的面。在現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，規(guī)則性地借助于正方形、三角形等形狀構(gòu)建出一個(gè)具有秩序感、清晰且簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，就能讓整個(gè)版畫(huà)藝術(shù)平面性得以更好地凸顯。具象作品之中的面，則可以積極借助于“體面”而構(gòu)成；而抽象性的作品則是借助于“形面”形式來(lái)有效展開(kāi)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)在創(chuàng)作過(guò)程中，平面構(gòu)成是其中十分重要的一點(diǎn)，也具有較大的存在意義，需要?jiǎng)?chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)整個(gè)藝術(shù)性進(jìn)行深入探究，同時(shí)積極借助有效的形式來(lái)呈現(xiàn)內(nèi)容。為此，繪畫(huà)者在進(jìn)行現(xiàn)代版畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，一定要把握好平面的相關(guān)內(nèi)容，這樣才能為大眾提供多樣化的版畫(huà)。

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（作者簡(jiǎn)介：譚潤(rùn)澤，男，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：當(dāng)代版畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)言）（責(zé)任編輯 劉冬楊）