厚 天

一、紙媒向網(wǎng)媒的穿越跨界

東南一葉的長篇小說《歲月的亮光》上卷40 章，初稿完成于2018年春節(jié)期間即2月14日至3月20日，下卷40 章，完成于11月，全書總字數(shù)27.6 萬，點擊量28 萬，這僅是網(wǎng)易云的閱讀量，尚未包括新浪、國風中文網(wǎng)等其他網(wǎng)站轉(zhuǎn)載的閱讀量。這部小說有讓人追看的興趣，甚至不惜長時間地手機屏讀小說。該書明顯是一部刻寫心路歷程的哲思小說，憂傷的氣質(zhì)、思索的格調(diào)自引用的題記開始彌漫：“虛無是被用舊的光線，我們有時住在虛無里面，有時把虛無外穿，天黑是沒辦法的事，最終打破黎明的，是你執(zhí)念闖過虛無的目光。”虛無與執(zhí)拗、矛盾而執(zhí)著的掙扎，全書氣脈、精氣神都灌注在這詩一般的語言中。

從紙質(zhì)向網(wǎng)絡(luò)跨界，給文學帶來不一樣的氣象。

網(wǎng)絡(luò)連載長篇更易吸引受眾。在人手一機時代，手機載體適合連載長篇小說，大眾每天利用零碎時間追看一部小說，適合快餐文化的閱讀理念?！稓q月的亮光》每章節(jié)的結(jié)尾都盡可能留些懸念，如人物為何失蹤？如何脫險？她為什么出家了？激發(fā)讀者追看。全書整體敘事跌宕起伏，并不平鋪直敘，總在看似轉(zhuǎn)入風平浪靜、相安無事時，突然又無名禍起、橫生枝丫。

網(wǎng)絡(luò)連載更易實現(xiàn)讀者的即時互動。受眾反饋更即時、即興：“寫得真不錯，大年初一就在家看你的文章”“在流暢和高雅的文字里，描述著人性的真情，太感人了，也許是自己的許多經(jīng)歷坎坷，產(chǎn)生的共鳴”“有深度有靈魂的故事！” 看著熱情洋溢的激勵，看著粉絲數(shù)增長量，對作者而言必定深受鼓舞，直接轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作動力。粉絲的建議反饋也會改變作者的寫作思路、構(gòu)想或者細節(jié)。小說樹的成長可借助眾多粉絲的力量。

網(wǎng)絡(luò)連載也給文學評論帶來了不一樣的沖擊：不是既成品，而是半成品；小說創(chuàng)作、修改過程細節(jié)袒露：陸陸續(xù)續(xù)寫就，新章節(jié)的更新時間多在深夜兩三點。小說連載著、生長著，就像不斷壯大的一棵樹，像被貓頭鷹叫醒的樹……這也是筆者第一次從事邊寫邊評的研究，像對著省略號琢磨謎底……

二、商海與文海的沉浮跨界

“網(wǎng)易云閱讀”將《歲月的亮光》放在“都市”一欄，而騎士小說網(wǎng)竟將之放在“玄幻奇幻”欄目，這類文體再造東方神話或融入其他奇幻題材，多寫穿越、東方玄幻，而修真小說則以求長生為目的?！稓q月的亮光》不寫怪力亂神，不寫搞怪打鬼，小說類型跨界，難以定義。當然無可否認這是城市小說，筆下鷺城有廈門的影子，但其更應(yīng)屬于“商戰(zhàn)小說、經(jīng)濟小說、財經(jīng)小說”。財經(jīng)小說圍繞某個行業(yè)或者某個項目，將人物、故事滲透進商業(yè)運營、商海爭戰(zhàn)故事中。

《歲月的亮光》上卷先倒敘認識老八的緣起。他是“我”在北方讀理工類大學時軍訓三個月的教官。所謂文人，只是緣于老八一句話：“我們讀書人好歹也算個文化人……文人與文人之間是最好相處的”，于是老八就變成了文人班長老八?！拔摇焙屠习丝芍^不打不相識，初時因疊軍被的問題有過別扭，但因秉性相似、窮苦出身相似，兩人成為莫逆之交。再插敘五年后在建筑工地偶遇老八，得知其曾在越戰(zhàn)中出生入死，在一場激戰(zhàn)中，戰(zhàn)友張一槍將生還的希望給了老八，壯烈犧牲。兩人戰(zhàn)前曾彼此托付，張一槍將唯一的親人張青秀妹妹托孤給老八巴年功。老八將青秀帶回中原老家，視為親妹妹，愛護有加，愿意為之付出生命，但不敢有非分僭越之想。老八在家鄉(xiāng)縣城創(chuàng)立廣告公司，并招聘了得力助手方姐，事業(yè)開展得有聲有色。然而，地霸韓德彪覬覦青秀的美色，綁架青秀，圖謀不軌，老八深入虎穴，機智救出青秀。兩人遠走鷺城，在建筑工地避難，無意中偶遇了“我”。老八決定將地霸劣跡資料舉報政府相關(guān)部門，地霸得到相應(yīng)的刑責懲處。其后四人合力在南方二次創(chuàng)業(yè)，興辦廣告公司，風生水起。正當一切都順風順水的時候，方姐閨蜜意外在國外犧牲，她經(jīng)受不起失去閨蜜的打擊，要出家療傷。老八苦勸無法挽回，普陀山下一夜纏綿后，方姐終究歸了佛家。老八無奈回到鷺城等候，利用公司的分紅設(shè)立烈士家屬救援基金會，全力投入到烈士家屬救援的義務(wù)工作，公司留給“我”和青秀經(jīng)營?！拔摇焙颓嘈憬Y(jié)為夫妻，生下一女。

上卷寫得蕩氣回腸，因為有老八。老八錚錚鐵骨，正直無私，知恩圖報，為人靠譜，女色面前不為所動，對青秀心動而不逾規(guī)，對方姐忠貞不貳，對女性有真誠的尊重和敬意，讓人看到人間希望、溫暖底色。上卷明顯有理想主義色彩。

下卷，時間推進到下一個五年后，老八致力于烈士家屬救援基金會的工作?！拔摇睆膹V告業(yè)轉(zhuǎn)到建筑業(yè)本行，公司并購重組，項目越來越多，業(yè)務(wù)發(fā)展越來越壯大，見識越來越廣。雖然口口聲聲說深愛妻子，對女兒的摯愛躍然紙上，但是又似乎管不住自己，花花草草、枝枝葉葉的故事總是惹上身來，常在酒局走，哪能不濕鞋，這其中有工商局張?zhí)庨L借人做未婚夫擋箭牌的莫名故事、招商科長劉雪青孿生姐妹的報恩和身陷商海泥淖的故事。8月，小說寫到已婚的“我”無意中陷入“妖孽”張?zhí)庨L的未婚夫錢多的三角戀糾纏中，被刺受傷，從鬼門關(guān)撿回一條命來。下卷轉(zhuǎn)為現(xiàn)實主義沉思。

自20世紀以來，華文界財經(jīng)小說名著已有不少。茅盾1932年完成《子夜》，周而復(fù)1958年出版《上海的早晨》，均寫上海商戰(zhàn)。梁鳳儀善寫香港商戰(zhàn)，且是財經(jīng)與言情合一，包括《我心換你心》《世紀末的童話》《第二春》《昨夜長風》《花幟》《風云變》《異邦紅葉夢》《惆悵還依舊》《鎖清秋》《盡在不言中》《笑春風》《驕陽不再》《強人淚》等系列。梁鳳儀善寫女性，尤擅寫自力奮斗的商界女強人，如1989年《豪門驚夢》的顧長基、1991年《昨夜長風》的賽明軍等。2015年，捷克華人作家老木的長篇小說《新生》寫中國與捷克等國的海外貿(mào)易軌跡，筆者寫過評論《開拓跨國貿(mào)易與哲思小說的新格局》刊發(fā)于《世界華文文學論壇》2017年第1 期。2017年上映的電視連續(xù)劇《雞毛飛上天》講述浙商吃苦耐勞、堅韌不拔、誠實守信、敢創(chuàng)敢闖的精神品格，借義烏一家三代艱辛創(chuàng)業(yè)的坎坷歷程來闡釋。這些小說都先后見證了20世紀百年來上海、香港、義烏、廈門等城市經(jīng)濟發(fā)展和海外貿(mào)易發(fā)展的歷史軌跡。

當下這類商海小說、網(wǎng)絡(luò)小說日益增多，多分析商業(yè)的本質(zhì)，還常被冠以“第一”名號加以推銷：如《基金經(jīng)理》“第一部描寫當代中國證券投資基金行業(yè)內(nèi)幕的財經(jīng)小說”，《青瓷》“第一部寫拍賣的長篇小說”，《通關(guān)》“中國第一部直銷小說”等。如今財經(jīng)小說作者群擴大，讀者口味提高，單靠獵奇日益難以為繼，而要靠文學性、思想性取勝。

三、多專與多能的融通跨界

《歲月的亮光》不同于傳統(tǒng)財經(jīng)小說之處在于，這是多業(yè)從職有跨界身份者的跨界寫作。作者網(wǎng)名東南一葉屬于70 后一代，竟然不是專職作家，而是一位理工男，專業(yè)本為工業(yè)與民用建筑，另外又自修了無線電通信、計算機信息等專業(yè)，現(xiàn)任一家建筑公司的CEO，還是攝影愛好者、文學愛好者，三頭六臂，跨行跨業(yè)。而這文學業(yè)余票友竟然寫出了一部讓人驚嘆的作品，很有作家潛質(zhì)與文學天賦，委實是跨界好手。網(wǎng)絡(luò)作家多不是文科專業(yè)出身，如網(wǎng)絡(luò)小說開拓者60 后作家少君畢業(yè)于北大物理系，其后留美，獲得經(jīng)濟學和文學博士；70 后網(wǎng)絡(luò)小說名家江南畢業(yè)于北大化學系。這些兼職寫手或心有千千結(jié)不吐不快，或興趣使然，或利益驅(qū)動，跨界達人跨界寫作，文理通殺。各行各業(yè)沖擊，各路好手搶灘，科班出身者卻鮮有嘗試網(wǎng)絡(luò)寫作的，文學的飯碗在文科佬手中早已端不穩(wěn)了。

文學業(yè)與經(jīng)濟業(yè)、建筑業(yè)如何平衡？作者是建筑師也是規(guī)劃師，寫作竟也能提前嚴整地規(guī)劃：上下卷各寫40 章，每章10 頁左右，即便半年后續(xù)寫也沒有打亂總體框架結(jié)構(gòu)。作者說：“小說尚未連載完，一件事沒完成，心里總不舒服”。有規(guī)劃，有提前量，有執(zhí)行力，長篇因此在百忙的工作間隙中寫就。作者說：“建筑也是一門藝術(shù)，我經(jīng)常規(guī)劃、設(shè)計、建設(shè)成片的土地，其中人與文化藝術(shù)的融合非常重要，所謂的宜居宜業(yè)?！睂懶≌f如造房子，《歲月的亮光》講究謀篇布局，情節(jié)敘事穿插得當，時空交錯有條不紊，文氣順暢，文意和諧。

《歲月的亮光》精妙之處在于寫透當下經(jīng)濟大潮甚囂塵上時代的商海求存的心靈爭戰(zhàn)，以生動筆墨講述深具年代感的故事，現(xiàn)實沖擊波、命運沖擊波力量強悍，碰了一般人不敢碰的當下性、針對性、現(xiàn)實性題材這塊硬骨頭。全書講述20世紀八九十年代后中國市場經(jīng)濟飛速發(fā)展的時代故事：從建筑小工到項目經(jīng)理，從小本廣告到大宗廣告，到禮儀培訓到慶典策劃，到廣告業(yè)大牌名家，到房地產(chǎn)開發(fā)以及外商投資的服裝產(chǎn)學研綜合園區(qū)等。小說不時寫及創(chuàng)業(yè)者們在廣告業(yè)、建筑業(yè)、房地產(chǎn)業(yè)聯(lián)合開拓的思路、進展，如第27 章。全書刻畫了一群寧愿在體制外漂泊的拼搏者、有為者：“從大學畢業(yè)直到現(xiàn)在都認為沒有任何一份工作是穩(wěn)定的。穩(wěn)定的是自己的心態(tài)，然后一切都穩(wěn)定了。”他們?yōu)樽鲰椖?，四海為家，瘋闖天涯，慢慢成為企業(yè)家。作者云：“以建筑行業(yè)為大背景，敘述世間各種人物對人生的態(tài)度、個人的信仰的形成、堅守，上卷講述方姐、余姐個人信仰形成及最后的選擇，襯托老八個人信仰的堅守意義。下卷通過講述我的游離不定，反襯老八的堅定不移，全書闡述個人信仰對于個人生命的重要意義”。從大處著眼，從小處著手，見出作家的寫作激情，滲透出作家個人的感悟和思索。商海行業(yè)涉足多多，集團經(jīng)營模式見諸筆端，題材廣闊，縱橫捭闔，形成了新格局。

全書以企業(yè)發(fā)展為縱軸線索，以男女情感發(fā)展為橫軸紐帶，上、下卷的敘事焦點不斷轉(zhuǎn)移，人物中心起初是老八，繼而是方姐，最后是“我”。全書主寫男性商海霸業(yè)之戰(zhàn)，借老八和“我”兩個人物對照堅守與搖擺的心靈爭戰(zhàn)。同時也穿插描寫現(xiàn)實戰(zhàn)爭、情場戰(zhàn)場，幾類戰(zhàn)爭互喻。如老八參加的南方自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，“我”的故土演繹過的“長征最后一戰(zhàn)——松毛嶺戰(zhàn)役”，凸顯出濃重的英雄情結(jié)，以此彰顯男子漢氣概。但該書也不吝筆墨地刻寫巾幗英雄，寫出當代高知女性的魅力，各式優(yōu)秀能干的女子智商和情商都很高，少見花瓶式的女子，這點跟傳統(tǒng)小說寫女子已大不一樣，時代已然轉(zhuǎn)變。

方姐，名校畢業(yè)，貌美能干，彼此深愛的男友卻另娶高干女，從此成為冷美人。后來無意中又墮入與已婚上司的深情中，不愿為難上司，已有身孕的她不告而別。然而，上司在即將尋找到她的歸途中車禍身亡。她為不知情的他生下了兒子方嶺松，心頭卻為他欠下了巨大的心靈負債。后來，在工作中與老八暗生情愫，即將修成正果時，又遭遇閨蜜余姐遇難，心靈再次受創(chuàng)。余姐祖上為避禍，從開平移居澳門，以博彩業(yè)起家，后來家道中落，父親回家鄉(xiāng)開辦三來一補的大型服裝廠，成為富商。然而余姐大三時，服裝廠因訂單連續(xù)脫單，導(dǎo)致工人三個月工資發(fā)不出，賣別墅、賣車也無濟于事。父急病死，余姐一人跑到香港最大的布匹供應(yīng)商的家門前，在雨夜中跪了近20 個小時，善心的韓叔叔答應(yīng)收購以還掉欠款，并資助她出國讀完了醫(yī)學碩士、博士。她回到澳門做醫(yī)生，結(jié)婚生女。她作為國際聯(lián)盟救援委員會的成員，在科索沃醫(yī)療救援中不幸遇難。余姐的遺言信中告知老八，方姐有先天性心臟病，大學已經(jīng)發(fā)作過一次，若再發(fā)一次病，將有生命之虞，請他厚愛善待方姐。余姐遇難，而方家爺爺奶奶要來認領(lǐng)孫子以解寂寞，飽受連環(huán)打擊的方姐為不拖累大家，遁入普陀山的庵堂。后來，六年級的方嶺松到鷺城上學，“我”和青秀多了一個兒子。方姐一生，總是在好事將至時遭難，巨大的得總是裹挾著巨大的失。

老八、方姐，是《歲月的亮光》刻畫得讓人印象深刻的人物，也可說是作家心目中的理想人物。老八、方姐和余姐都可謂是人中龍鳳。所謂龍鳳之符號，其實在不同時代會賦予不同的意涵：如古代的龍符號隱喻掌控所有人的時間和空間；今世的人中之龍符號隱喻能掌控自己的時間和空間，成為自己的主人。真正決定一個人成就的，不是天分，也不是運氣，而是嚴格的自律、對欲望的控制、高強度的付出。這三個人都做到了，而方姐、余姐兩個女子活得尤為精彩：“每一個拼了命的女人，都會活出真我，釋放了男性的剛毅和堅強，內(nèi)心安住一個雌雄同體的靈魂。世界以痛吻她，她要報之以歌!”然而，這么善良正道的人要么遇難，要么遁入空門。據(jù)說，作者還將要給老八安排早逝的命運。

讀著連載未完的小說，筆者一直不解的疑惑是：懷孕的方姐為什么那么決絕地離開男人？她為什么出家，為什么在庵里另外領(lǐng)養(yǎng)一個男孩，而不是在紅塵中撫養(yǎng)自己的小孩？方姐是否感悟到：得到多少，就會失去多少，就像能量守恒？愛一個人，當不能在一起的時候，不是占有，而是升華到意識層面？她因此寧愿出家，以換取新平衡？善良的女人無法把握自己時，選擇自我療傷，然后回歸到社會？這是男人的希望，還是女人的選擇？小說標題是否要換？青秀作為幼兒園老師怎么能瞬間就切換到商海且如魚得水？創(chuàng)業(yè)的艱難是否再講透些？反派角色如地霸等如何更深化描寫，寫透人性的幽微之處？反派角色不以第一人稱敘述或許更有利于發(fā)揮？小說多次論及佛教、禪宗以深化思想，但有時引用一些知識資料，如介紹普陀山的歷史典故、思考企業(yè)管理段落是否有掉書袋之嫌，斷了文氣？有些過渡如何銜接更好？所有這些疑惑或許都可再思考再出發(fā)，精細加工，打磨潤飾，精益求精。

四、財經(jīng)與哲思的跨界思考

作家在寫作中改變了原有思路，小說最后結(jié)局出人意料。讀者可能很難料到，方姐領(lǐng)養(yǎng)的小孩竟然就是老八的親生骨肉。方姐一直守口如瓶，將眾人蒙在鼓里。方姐兩次因為形勢所迫，遠離摯愛的兩個男人而獨自生育，真是一個奇女子。方姐因絕對的隱忍和奉獻而升華出圣母的意味，這正是男作家喜歡建構(gòu)的圣女類型。其實，女人自己接生，獨自撫養(yǎng)小孩，父親缺席不在場，并不是一件好事，對女人和小孩而言都是巨大的苦難，但對于男人而言也許不失為一件美夢，這可能是男女思維的最大差異。

我們且對比一下女作家的同題材書寫。張翎是寫女性痛感的高手，其長篇小說《陣痛》講述家族四代女人都孤獨生產(chǎn)，男人缺席，陷入陣痛的怪圈：第一代上官吟春，夫家是大地主，家人均慘被批斗，為逃難出生的女兒起名叫小桃，逃到城里改名叫勤奮嫂；后來小桃讀書時自己改名叫小陶；第三代在武斗的混亂中出生，叫武生，其出國后自己改名叫喬琪娜；第四代則在巴黎街頭出生，叫路得。該小說寫女性在苦痛中重生，改次名字，換個身份，改頭換面，逃離困境，人生仿佛就有了推倒重來、推翻原來自我枷鎖、成見的可能性。張翎和畢淑敏都擅長刻寫痛苦和糾結(jié)，像精神分析師一般，講透人面臨心理壓力時的痛苦折磨，詳述人在劇痛中的心理創(chuàng)傷，創(chuàng)傷如何影響抉擇，寫得力透紙背，引人共鳴。

我們每個人都在自然人和社會人、個人認同和社會認同之間苦苦掙扎，都在矛盾沖突、倫理道德困境中艱難選擇，選擇之后又艱難地自我說服。當人們想回避尖銳問題時，就會用一套冠冕堂皇的說辭來規(guī)避，最終上升為男女的白日夢？方姐的選擇觸發(fā)讀者掩卷長思，容易引發(fā)讀者進行多維度、開放式思考，見仁見智：女性的脆弱與堅強、佛祖度化與自我度化、愛的出逃與愛的守候、生育問題上兩性視角的異同等，小說給讀者留下了從各自角度思考的空間。

讀者可能更難料到的是，“我”在多個企業(yè)項目同時開發(fā)、建設(shè)等過程中，涉足多場情愛糾葛，又卷入了反貪風暴，遭了一場罪。更不幸的是，妻子青秀遭空難死去，留下悔恨莫及的“我”獨自撫養(yǎng)女兒，而此時的“妖孽”若隱若現(xiàn)。小說塑造的青秀是極其傳統(tǒng)的善良女子，相夫教子，知寒識暖，一心奉獻，絕對是男人心中的好妻子。但敘述者“我”口口聲聲深愛妻子，卻難以讓讀者感受到真切的真意。小說最后安排這么良善的女子在空中仙逝的命運，好人何嘗有好報，讓人不寒而栗。幸而，方姐戰(zhàn)勝癌癥病魔，和老八這對苦命人十幾年后終于得成正果，與兩個孩子共同組建一個家，也還算是大團圓的結(jié)局。

《歲月的亮光》下卷主寫“我”的靈與肉浮沉掙扎、天人交戰(zhàn)。這人物難寫，就像賈寶玉在大觀園經(jīng)歷了一場煉獄：從見一個美女垂涎一個，到弱水三千只取一瓢，到白茫茫大地一片真干凈。老八是“我”的精神導(dǎo)師，在浮躁、焦慮、炫彩的年代，為迷失理想、找不到責任感的年輕人立起了積極向上的正能量榜樣。但是，“我”卻離老八越來越遠。最終，“我”與老八各自得到了相應(yīng)的因果善惡報應(yīng)。老八和“我”，一正一反，互為正面、反面角色，當然也不那么絕對，“我”其實是在正邪邊緣線上掙扎不已的人，是在英雄與狗熊之間徘徊不定的人?！拔摇笔?0后一代的代表人物，一方面有理想主義、英雄主義、浪漫主義情結(jié)，輕易就為詩而澎湃，另一方面又遭遇現(xiàn)實主義、利益主義、拜金主義的沖擊，為錢為利為俗世所折磨。

該小說原題為《我的文人班長老八》，10月易為《歲月的亮光》。原書名并不如題，因所寫不是文人，也不是部隊，也不僅僅是老八，而是主講在21世紀前后于商海搏殺闖出血路的兩個人：老八和“我”，主講老八的堅守之路，“我”的煉心之旅，仿佛父子兩代人在商海搏殺隱喻，上輩人的執(zhí)著正直、誠信信念在下一代中似乎消失了，而作者無疑要為這歲月亮色鼓與呼、挽留、重建……如今書名換為《歲月的亮光》，當然更切題，但是，在網(wǎng)絡(luò)搜索的時候，往往迷失在同名物事的汪洋中，因此書名最好更有辨識度，更為亮眼。在下不才，刷下幾個書名選擇項試試：靈光、圣心、開目、心葉、一方……其中“一方”的感覺好些，有古意韻味，所謂伊人，在水一方，呼應(yīng)作品中的方姐，也呼應(yīng)昆德拉式的“生活在別處”深義。當然，最終作者肯定會找到自己最心儀的書名，閃亮登場。

東南一葉是跨界好手，多專多能賜予其不一樣的視界，不一樣的寫作思路。其重視產(chǎn)學研結(jié)合，與當?shù)卮髮W合作 “基于bim 的工程項目管理系統(tǒng)及企業(yè)kpi 考核系統(tǒng)”等課題，自編軟件將成熟的管理思路和制度做成系統(tǒng)，并提出管理三階段論：人治階段……制度管理階段……系統(tǒng)管理階段，還創(chuàng)設(shè)行業(yè)網(wǎng)站，小說寫及這些內(nèi)容。作者說，多專多能得益于大學母校，在當時，只要學生肯學，學校都鼓勵。作者將各行各業(yè)跨界的經(jīng)歷和閱歷融入小說，未經(jīng)商海之險，何悟商海之惡，內(nèi)容豐富多元，且將無數(shù)同行者的經(jīng)歷串接，虛虛實實打成一片，造就出跨界新題材。其實，依著東南一葉的各項專業(yè)優(yōu)勢，相當適合實驗開拓自編軟件的超鏈接式、多項選擇式、互動創(chuàng)作式等各類新型網(wǎng)絡(luò)小說，這或許可以成為未來的目標。

跨界也因此有不一樣的語言風格。全書不時引用詩歌、歌詞，如“世界上最遙遠的距離”“你鼓舞了我”“假如生活欺騙了你”“給我一個微笑就夠了”“雨巷”“偶然”……恰當渲染氛圍，自然滲透出人物的情感心理。作者從事建筑行業(yè)而有詩心不簡單。其自稱是“一個從事建筑業(yè)的理工老男孩”，創(chuàng)作得益于小時候的訓練：“上初中的時候，為了寫好作文，會在一些書刊上發(fā)表一些小豆腐塊。上大學時，為了賺更多的生活費，只好一直寫。畢業(yè)后，一直忙于工作，靜下來的時間少了，寫得也不多。文學創(chuàng)作一直是我的興趣愛好，我沒有什么其他愛好，寫些東西，也是調(diào)節(jié)自我的一種方式。生活教會我，應(yīng)該這么走。大學畢業(yè)的時候給自己規(guī)劃了三個十年，因為我認為人的一生最有效的工作時間就是三十年。于是我覺得應(yīng)該有點規(guī)劃。第一個十年，完成從學生到社會人的轉(zhuǎn)變，打基礎(chǔ)。第二個十年，提升沉淀自己。第三個十年，必須做些自己想做的事情。于是開始提筆寫長篇，有時不管好不好，寫下來就是一個思考的過程?！庇兄菊呤戮钩?。

跨界有優(yōu)勢也有劣勢，越跨得多，越難以把控，就像越忙的人越難以專注。作者云：“我經(jīng)常在思考，如何給自己更多的時間去思考和做更有意義的事情。”業(yè)務(wù)拓展事情多，項目大，寫作任務(wù)也不輕。幸好，文學創(chuàng)作和音樂一樣，靈感的來臨不分時段和空間。有時一段樂曲、一陣香氣、一個眼神、一句詩行、一幅畫面、一個動作……隨時隨地都可能撞擊心靈，激發(fā)靈感。藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)自內(nèi)心，發(fā)自個人的突如其來的感悟：似曾相識、前世今生的穿越感，忽有所悟、電光火石的觸電感，就是動筆之時。何曾有速成，一切都醞釀經(jīng)年，瓜熟蒂落。

《歲月的亮光》這部小說將企業(yè)發(fā)展的艱辛曲折、情愛糾葛的復(fù)雜紛擾、個人的沉思哲悟纏繞為一體。全書不滿足于故事的推進，情節(jié)的離奇，而彌散著沉思色彩。老八云：“世事悠然，執(zhí)念于內(nèi)心，忠于個人信仰，從容于命運。命運常常在一念之間，峰回路轉(zhuǎn)”?！拔摇币恢痹谡f服自己：堅守自己的信條，忠于自己的內(nèi)心，不要迷失自己。但從行為看來，似乎又處處都在迷失。人在不同人生時段會遇到不同級別的對手，有不同階段的心態(tài)?！靶≌f第八章借方姐之信說道：“人生有三個基本的覺醒：生命的覺醒，自我的覺醒，靈魂的覺醒。當自己把三個覺醒想透、看透后，就能站在智者的高度客觀正確地面對自己所有的人生經(jīng)歷，形成自己的人生信仰?！边@正是全書的主旨之所在，問心悟道之旅由此出發(fā)，也成為全書扣人心弦、引人深思的部分。

寫作像找到平行世界的自我，夜深人靜自我反思，多一個觀察社會和認清自己的渠道，像多一重視角關(guān)照自身和他者。所有作家或許都多少有些多重自我在不斷地分裂交戰(zhàn)？如何信馬由韁地寫？能否在內(nèi)心深處放下外在的自己，如何放下、自在、平衡，找到合適的度？就像當前城市建設(shè)，一方面要智慧城市，信息求快，一方面要慢行休閑，身心舒展。人的需求矛盾辯證在撕裂中謀求融合發(fā)展。正所謂“天若有情天亦老，人間正道是滄?！保毯o情，機會瞬息萬變。情感難久，誘惑無處不在。自由何在，無往而非腳鐐。初心難覓，不知失落何處。