譚 蓓

(四川外國語大學(xué) 研究生院，重慶 400013)

一 聽覺敘事

愛倫·坡是十九世紀(jì)美國重要的短篇小說家、詩人和批評家。他的短篇小說故事情節(jié)離奇，恐怖氣氛濃厚。以前的學(xué)者大都從心理分析的角度、死亡主題、女性主義、哥特式小說特點(diǎn)等方面來分析坡的小說的恐怖性。也有從象征手法、敘事學(xué)來分析其中的恐怖效果。在敘事學(xué)方面，主要從敘事角度、以及不可靠敘事和敘事結(jié)構(gòu)等來進(jìn)行分析。筆者注意到鮮有學(xué)者專門從聽覺敘事角度來分析坡的作品。僅有的只是在評說對恐怖效果的營造時(shí)，順便提及其中聲音的作用，但并沒有專門從聽覺敘事角度來評論。圖片失去聲音，將會喪失很多應(yīng)有效果，更何況是在聲音本就起著極其重要作用的恐怖小說中。所以本文就將以《厄舍屋的倒塌》和《泄密的心》為例，從聽覺敘事角度來分析坡短片小說的恐怖效果。

聽覺敘事這一概念進(jìn)入敘事學(xué)領(lǐng)域，與現(xiàn)代生活中感官文化的沖突密切相關(guān)。[1]過于膨脹的視覺文化對其他感覺方式構(gòu)成嚴(yán)重?cái)D壓。自上世紀(jì)50年代開始，就有學(xué)者察覺到這種碾壓的不平衡現(xiàn)象，并提出“聽覺空間”[2]（acoustic space）這個(gè)概念。隨后，加拿大學(xué)者R.M.沙弗爾(Schafer)為研究聽覺文化奠定基本學(xué)術(shù)規(guī)范和堅(jiān)實(shí)理論基礎(chǔ)。他提出的“音景”[3]（soundscape）這一概念為學(xué)者研究聽覺文化開啟新的大門。進(jìn)入21世紀(jì)以來，人們要求恢復(fù)視聽平衡的呼聲更加響亮。文學(xué)研究領(lǐng)域亦有向“聽覺轉(zhuǎn)向”這一趨勢。加拿大學(xué)者梅爾巴·卡迪基恩的《現(xiàn)代主義音景與智性的聆聽：聽覺感知的敘事研究》當(dāng)屬在這方面的開拓之作。他將聲學(xué)概念與敘事理論相結(jié)合，從聽覺敘事角度分析伍爾夫小說。雜志《A Journal of Modern Critical Theory》于2018年3月，出版一期期刊專門收錄了與soundscape和sound study文學(xué)研究相關(guān)的文章?？梢娢膶W(xué)領(lǐng)域的聽覺維度研究在國外正呈現(xiàn)上升之勢。國內(nèi)對聽覺與敘事研究的領(lǐng)軍人物要數(shù)傅修延教授，其《論敘述聲音》《聽覺敘事初探》以及《論音景》等都為國內(nèi)聽覺敘事發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。聽覺敘事研究方興未艾。本文將從愛倫·坡小說中一直被忽視的聲音景觀入手，分析在其兩部小說中，坡是如何利用聲音敘述技巧來達(dá)到他的敘述目的，營造恐怖效果?！耙艟啊币簿涂梢远x為“一系列聲音事件的集成?！盵3]音景分為“基調(diào)音、信號音和標(biāo)志音。”[3]我們發(fā)現(xiàn)坡在兩部小說中都給小說定寂靜恐怖的調(diào)。這種寂靜的基調(diào)為恐怖的氛圍的營造起到至關(guān)重要的作用；其次，用聲音創(chuàng)造畫外空間，制造懸念，也為讀者帶來不一樣的聽覺體驗(yàn)。最后，坡還利用聲音的變化來增強(qiáng)恐怖效果。聲音的強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近變化營造恐怖氣氛。坡在小說中的聽覺敘述技巧無不是為他效果論中始終強(qiáng)調(diào)的效果論服務(wù)的。最終的目的是要營造恐怖氣氛，達(dá)到他寫作的目的。而讀者將在震撼的同時(shí)，也體味到獨(dú)特的恐怖美。

二、愛倫·坡恐怖小說中的聽覺敘事

（一）恐怖的基調(diào)音

按照沙弗爾的定義，聲學(xué)意義上的音景包括三個(gè)層次：一是“定調(diào)音”[3]（keynote sound）。它確定整幅“音景”[3]的調(diào)性，形象地說，它支撐起或勾勒出整個(gè)音響背景的基本輪廓；二是“信號音”[3]（sound signal），就像“背景”之上的前景，如口哨、鈴聲等；三是“標(biāo)志音”[3]（soundmark）。這一概念由“地標(biāo)”得名，是構(gòu)成“音景”特征的標(biāo)志性聲音，如大本鐘的聲音就是倫敦的“聲標(biāo)”。坡對小說聲音基調(diào)的描述在《厄舍屋的倒塌》和《泄密的心》中顯得尤為明顯。在這兩部小說中，坡無時(shí)不刻都在提醒著我們他給小說創(chuàng)造的寂靜恐怖基調(diào)。這種基調(diào)為音景中恐怖主調(diào)起到很好的渲染襯托作用?；{(diào)音越是安靜肅穆，越能凸顯主調(diào)的特點(diǎn)。

首先，在《厄舍屋的倒塌》中，文章開篇的引言“他的心臟像是一個(gè)懸掛著的琴箱，稍一觸碰便發(fā)出音樂的鳴響”[4]，很多人大概認(rèn)為這句話的作用是為突顯厄舍的病態(tài)，以此給小說的恐怖效果增添一筆。其實(shí)，坡引用這個(gè)明喻是別有用心。這句話將厄舍的心臟比喻成一個(gè)琴箱，稍被什么東西觸動便會發(fā)出聲響。他的神經(jīng)就像那琴弦，一直繃得很緊。我們在鬧市波動這樣的琴弦與在安靜的空間撥弄這樣緊繃的琴弦產(chǎn)生的效果有天壤之別。顯然，只有在一種安靜的環(huán)境下，波動緊繃的琴弦，才能達(dá)到那種驚悚的目的，達(dá)到坡想要的效果。所以可以推斷，小說是從一個(gè)寂靜的基調(diào)開始的。而這種基調(diào)一旦開始便貫穿整個(gè)小說。小說第一段第一句話便有:“During the whole of a dull,dark,and soundless day in the autumn of the year…”[4]如果坡在引言里沒有明顯表現(xiàn)出小說的基調(diào)，那么這句話中的“soundless”[4]便已完全描寫出小說里秋天寂靜肅穆的基調(diào)。敘述者獨(dú)自乘馬走在這條凄涼的小道上，馬的踏步聲本就顯得孤獨(dú)凄涼。而他們正朝著那更死寂的厄舍大廈走去，這不得不讓人揪心。隨后坡描寫“the silent tarn”[4]死寂的湖面，而厄舍大廈就矗立于湖中間，坡給厄舍大廈的周圍環(huán)境也給打上寂靜肅穆的基調(diào)，籠罩上一層陰暗恐怖的氣氛。等到敘述者進(jìn)入屋子時(shí)，這種死寂的氣氛就更加濃烈。首先，敘述者是由一個(gè)一言不發(fā)的隨從帶進(jìn)屋子的（“in silence”[4]），這種無聲凸顯木板上的腳步聲。在這個(gè)古老的大廈里出現(xiàn)單一、吱呀的腳步聲，這樣的描述讓讀者心里不由得心弦緊繃起來。屋里也是呈現(xiàn)出一幅死寂的樣子。屋里面有很多書、樂器，但是這些并不能給這個(gè)屋子帶來任何生機(jī)。厄舍他的“嗓音一會兒顫抖、猶豫不決(在他情緒低 落的時(shí)候)，一會兒簡潔有力，一會兒又生硬、沉重、空洞、慢條斯理，一會兒又非常和緩。在他最興奮的時(shí)候，他就像是喝了酒，或是吸了鴉片?！盵7]試想，在這種安靜的環(huán)境中，厄舍的起伏不定的聲音就好像是壞了的樂器，被一個(gè)并不熟練的人彈奏，發(fā)出奇怪的聲音。這些聲音與他的緊張不安的表情相結(jié)合，似乎是預(yù)示著什么不詳將發(fā)生，讓讀者的心弦蹦得更緊。同時(shí)，“聲音與人的心境情感緊密關(guān)聯(lián)，甚至可以說形成直接對應(yīng)的關(guān)系。”[1]聲音也可以敘寫反應(yīng)人物的復(fù)雜心情。這時(shí)的厄舍奇怪的表達(dá)恰好透露出他精神的不正常。在這個(gè)死沉沉的屋子里面，一個(gè)精神不正常的人、奇怪的言語，一切無不給讀者透露出一種恐怖。在這種基調(diào)中，厄舍的挽歌與琴聲也顯得更加的悲涼與恐怖。以及小說高潮部分，雷聲與厄舍妹妹破棺而出的聲音正是在這種基調(diào)上凸顯。在轟鳴的雷聲過后，我們被置于死寂的安靜之中。這時(shí)神經(jīng)緊繃，等待著下一陣?yán)坐Q。而就在這個(gè)間歇之間，敘述者卻聽到來自樓下的無法確定來源的聲音。正當(dāng)他寒毛聳立，準(zhǔn)備豎起耳朵細(xì)聽，雷聲又將這些聲音打斷。就在這種死寂的基調(diào)下，雷聲與木板、鐵門的聲音交織在一起，不斷轉(zhuǎn)移敘述者以及讀者的注意力，在這幾種強(qiáng)烈的聲音轉(zhuǎn)換中，也就是在幾種強(qiáng)烈的恐怖中轉(zhuǎn)換，坡給讀者帶來聽覺的狂歡。

在《泄密的心》中這種基調(diào)顯得尤為重要。敘事者蓄意謀殺的時(shí)間都是挑在深夜。深夜，萬籟俱寂，這便是坡為本小說選擇的基調(diào)。在這中安靜中，屋里屋外任何一種突然的聲音都會更加人的恐懼。敘事者在謀殺老人時(shí)的每一個(gè)聲響，哪怕是細(xì)微的呼吸聲，在這安靜的屋子里所制造的恐懼都能被放大數(shù)倍。坡所要的恐怖效果也就隨之產(chǎn)生?？傮w來說在這種死寂恐怖的基調(diào)音之上，其他的聲音才會顯現(xiàn)出應(yīng)有的效果。就像一幅畫，撤去畫布，整幅音景也就無處安放。在這種寂靜肅穆的基調(diào)下，小說的主旋律才能被凸顯出來?？植佬Ч乃茉祀x不開這種基調(diào)音的鋪墊。所以我們在重視小說圖景的同時(shí)，更應(yīng)該關(guān)注到恐怖小說應(yīng)有的特色——音景。除了營造一種恐怖的基調(diào)音，坡利用“畫外音”[5]（acousmatic）[“畫外音”是由著名學(xué)者皮爾斯·夏弗（Pierre Schaeffer）于1950s年代發(fā)掘出來的，指聽到的聲音，但“看不見此聲音的來源與出處。”[5]]這一技巧來給小說增添恐怖。

（二）畫外音的塑造

對圖景的直接描述，與聽聲音相比，后者更為間接，給讀者留下更為廣闊的想象空間。畫外音既不是來自于畫面中的可見形象，也不能在外圍空間中推測出它的隱含出處，它既沒有看得見的出處，也找不到隱含的出處，它往往超出視覺畫面的講述，卻能夠敘述或表達(dá)并不由視像呈現(xiàn)的行動。[6]

坡描寫畫外音，是利用我們對未知的恐懼。博克說，“凡是引起我們的新羨和激發(fā)我們的情趣的都有一個(gè)主要的原因：我們對事物的無知?！盵7]未知可以激發(fā)我們的情趣，引發(fā)我們的好奇，同時(shí)這也是給人一種恐懼。在我們看恐怖片時(shí)，如果關(guān)掉聲音那么所有視覺上的沖擊效果至少會減少一半。因?yàn)樵诤艽蟪潭壬?，那些聲音的恐怖性是因?yàn)樗麄兌汲霈F(xiàn)在畫面以外。未知來源的聲音的突然登場，讓所有在場的人都猝不及防。利用讀者對這種未知的恐懼正是營造小說恐怖氣氛絕好方式。同時(shí)，可以極大地增強(qiáng)緊張感，引發(fā)觀眾對話外空間的探索。在《厄舍屋的倒塌》中，在敘述者給厄舍讀小說的時(shí)候，與小說中相類似的聲音真正地發(fā)生在敘述者耳邊。那些恐怖的聲音步步逼近，但是屋外到底發(fā)生了什么，讀者跟這位敘事者一道在不斷地猜測。大廈深處木頭破裂的聲音、遠(yuǎn)處的又低又長，還有幾分嘶啞的尖叫聲，或碾磨聲、一陣啷啷的金屬落地之聲，還帶有沉悶的回音和上樓梯的腳步聲，這一切都預(yù)示著什么危險(xiǎn)的靠近？在對這些畫外音的描述中，懸念也隨之生成。謎底到文末，就以身穿殮衣的瑪?shù)铝盏某霈F(xiàn)來揭示之前聲音所產(chǎn)生的一切謎團(tuán)。小說《泄密的心》中，故事僅僅發(fā)生是在一間封閉的屋子里，在青年沒有打開燈之前，屋子里面漆黑的一片。畫面一片漆黑，所有的聲音都是畫外音。在這種純黑中，聲音則會發(fā)揮更大的作用。聲音的發(fā)出可能就會預(yù)示著相應(yīng)的事情的發(fā)生。年輕人手指母剛勾到提燈的錫鉤發(fā)出的聲音，這聲音本來很微弱，但是在這種漆黑的封閉的屋子里，微弱的聲音也會被敏感的人放大無數(shù)倍。黑暗賦予人更加靈敏的耳朵。讀者若是站在無辜的老人的角度，可能就會聯(lián)想到什么異樣的東西發(fā)生，便會毛孔擴(kuò)張，寒毛聳立，可能會和老人一樣心跳加速。這次謀殺會什么時(shí)候開始，會怎樣的開始，老人最后是不是真會死于非命。在這種敘事手法下，對畫外音的塑造，讓讀者隨著故事中的人物一道，感受那種未知的聲音帶來的恐懼。為作品恐怖氣氛的營造起到推波助瀾的作用。讀者也收獲到一種獨(dú)特的聽覺感受。坡利用畫外音技巧，打造一種未知的恐懼，同時(shí)也利用聲音節(jié)奏的變化來刺激讀者心理。

（三）聲音節(jié)奏的變化

坡利用聲音強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近變化給人心里制造緊張與恐懼。音量的提高，可以使觀眾的心跳和呼吸隨著故事中主人公所遭遇的事件而變化，當(dāng)音量提高、速度加快時(shí)，一般是危機(jī)出現(xiàn)的時(shí)候。[6]在《泄密的心》中，聲音由弱及強(qiáng)，由遠(yuǎn)及近的變化對恐怖效果的制造顯得尤為重要。剛開始出現(xiàn)的是青年小心翼翼的開門聲，打開手提燈的聲音。這些都是剎那的聲音，給人的恐怖感持續(xù)的時(shí)間則相對較短。而青年進(jìn)門以后，老人由于緊張恐懼帶來的心跳聲出現(xiàn)?！拔业亩厒鱽硪魂嚨统?、單調(diào)、迅疾的聲音”[4]，表明聲音已經(jīng)由剎那的聲音變得持續(xù)，讓人持續(xù)在黑暗的恐懼當(dāng)中。隨著時(shí)間的推移，“那可惡的撲通撲通的心跳聲加劇了。這跳聲一下快過一下，一聲高過一聲?！盵4]可那聲音越來越大了，越來越大。[4]場景中的聲音變得越來越大，也越來越急促，這些無不使讀者血液加速，恐懼愈增。待到最后聲音的高潮出現(xiàn)了“我發(fā)出一聲喊，刷的打開提燈，蹭的跳進(jìn)屋內(nèi)。他只尖叫了一聲——就一聲?！盵4]這些沒有約束的刺耳的聲音將恐怖推向最高點(diǎn)。黑暗中，聲音的變化過程就是整個(gè)謀殺的過程。而筆者認(rèn)為這在一方面最后的那幾個(gè)無約束的高強(qiáng)度的聲音給人帶來的恐懼感其實(shí)和青年剛進(jìn)門時(shí)產(chǎn)生的瞬間的聲音有類似的效果，給人只是較短時(shí)間的恐懼感。而這真正的恐懼則是那心跳聲漸強(qiáng)變化的過程。讀者從這種過程當(dāng)中體會到的由恐怖帶來的刺激更大。朱光潛在《西方美學(xué)史》中講到：西方向來有一種學(xué)說，以為悲劇是虛構(gòu)，其中悲慘事件不觸及對關(guān)總自己命運(yùn)的恐怖，所以仍能產(chǎn)生快感。[7]按照他的說法，雖然小說在恐怖的聲音不斷增強(qiáng)之后是一種反道德的謀殺，是一種悲劇。但是這并不觸及觀者本身的生命，所以從中得到的依舊是一種愉悅的享受。文末，在警察來到屋子之后，青年或是由于神經(jīng)衰弱聽到老人的心跳聲，他為掩蓋這種聲音，將椅子磨在地板上，吐沫飛濺。然而他的越來越夸張的掩蓋動作并不能將這愈來愈大的心跳聲掩蓋。于是乎，精神崩潰，承認(rèn)自己的犯罪事實(shí)。這和之前殺死老人的那一幕有異曲同工之妙。聲音由弱極強(qiáng)，到最后爆發(fā)。讀者的恐懼感逐漸增加，積累到最后的破裂，歸于寧靜，場面在腦海中揮之不去。讀者在聽覺維度上體味到不一樣的恐怖美。

在《厄舍屋的倒塌》中，厄舍的妹妹敲打棺材的聲音以及上樓時(shí)樓板發(fā)出的聲音，由遠(yuǎn)及近，由弱及強(qiáng)。最后發(fā)出一聲長長的呻吟，沉重地跌向屋里，跌倒在厄舍的跟前。坡在這部小說中依舊采用這種能加強(qiáng)恐怖效果的聲音變化。利用聲音強(qiáng)弱變化，制造恐怖效果，給人在聽覺上產(chǎn)生震撼。這可謂是坡絕妙的寫作手法。

三、結(jié)論

聲音在恐怖小說中有至關(guān)重要的地位。但是一直以來，我們都以視覺感受擠壓聽覺感受，在分析的過程中忽略小說的聽覺敘事。通過對坡的這兩篇短篇小說的聽覺敘事分析，發(fā)現(xiàn)坡的確在小說聲音的敘述上也非常有特色。有寂靜肅穆的基調(diào)音，小說中其他的聲音才會被凸顯出來，恐怖的氣氛才會一直持續(xù)下去。同時(shí)他還擅長畫外音的打造，制造一個(gè)個(gè)的懸念，增強(qiáng)小說的懸疑效果。最后他還利用聲音的強(qiáng)度、遠(yuǎn)近變化，使讀者心跳加速、呼吸加快，體味到恐怖帶來的刺激。從整體效果來看，坡對這些聲音的描述確實(shí)也是為他的“效果論”服務(wù)的。小說中的每一處描寫都是為小說的整體效果服務(wù)的。在讀坡的小說時(shí)，我們在感受到視覺上的沖擊時(shí)，其實(shí)也應(yīng)該不斷提醒自己，里面的聽覺敘述也是不可或缺的。只有視、聽得結(jié)合，我們才能有一個(gè)立體的閱讀感受，體味到一種立體的恐怖效果，收獲到一種恐怖美的盛宴。