【摘要】館藏文物的陳列展覽，是博物館發(fā)揮公共服務職能的重要手段。近年來，在地方政府和有關部門的大力支持下，博物館的硬件設施得以改善，文物數(shù)量不斷增加，如何做好陳列展覽的策劃與實施，成為博物館工作人員必須要考慮的重點問題。本文首先介紹了博物館陳列展覽的一些常用手法，如烘托與渲染、科學復原、虛擬場景等；概述了陳列展覽策劃方案應包含的一些內容，包括挖掘地域文化資源、科學設定展覽主體等；最后分別從撰寫陳列大綱、科學布局文物、運用現(xiàn)代科技提升展覽效果等方面，總結了關于博物館陳列展覽的創(chuàng)新實踐策略。

【關鍵詞】博物館；陳列展覽；展覽主題；館藏文物

【中圖分類號】G265 【文獻標識碼】A

引言

陳列展覽的設計和策劃水平在一定程度上反映了博物館的綜合管理能力，也影響著博物館公共服務職能的發(fā)揮。近年來，在新技術、新設備的支持下，博物館的陳列展覽呈現(xiàn)出多元化、豐富化的特點，帶給觀眾別樣的視聽感受，提升了觀眾的文化自信心。隨著公眾精神文化需求的不斷提升，博物館在做好文物收集、研究等工作的基礎上，還要在陳列展覽上下功夫，通過科學設定展覽主題、精心撰寫陳列大綱、合理進行文物布局等一系列措施，將館藏文物展現(xiàn)在觀眾面前，彰顯傳承、弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的功能與價值。

一、博物館陳列展覽的常用手法

（一）烘托與渲染

博物館的許多文物藏品有獨特的產生背景。對于觀眾來說，如果不了解這些創(chuàng)作背景，在觀看時難以產生強烈的共鳴，也無法理解展品的深層次內涵。鑒此，可以借用烘托與渲染的表現(xiàn)手法，在展柜的底部、側面等地方，為館藏文物提供一個背景，增加觀眾在欣賞文物時的情景代入感。

（二）科學復原

科學復原的表現(xiàn)手法兼用于宏觀設計中，但更多的方面根據陳列內容表達的需要，用于微觀設計，復原陳列是一種老的傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，但在新工藝、新材料、新技術的裝備下，場景的復原、自然物品以及人工構筑物等布景道具制作更加逼真，難辨真?zhèn)?。科學復原的表現(xiàn)手法最早應用于實用裝飾藝術陳列，如復原一堂明代黃花梨家具陳設，或復原一間法國路易十四時期的沙龍，后來發(fā)展應用于自然史陳列、人類學陳列以及歷史、民俗學陳列，尤其在民俗學陳列中復原表現(xiàn)手法的運用占有相當大的比重。[1]

（三）虛擬場景

利用現(xiàn)代科技創(chuàng)造虛擬場景，可以進一步豐富參觀體驗，讓展品與整個場館環(huán)境融為一體，從而給觀眾留下更加深刻的印象。與科學復原不同的是，虛擬場景的設計更加靈活，運用技術手段可以營造多樣化的場景，因此陳列展覽的視聽效果也會更加震撼。如福建博物院策劃的《閩海蔚藍》展，就是通過虛擬淺海、河口、灘涂、紅樹林及珊瑚礁組成的近海及海岸濕地和繪制著3D海洋生物圖案的“海底隧道”以及聲、光、電模擬出海浪輕拍礁石、海鳥低聲鳴叫聲音的虛擬場景，讓觀眾瞬間感受到一個蔚藍色的世界映入眼簾，從而加深觀眾的體驗感。

二、博物館陳列展覽的策劃方案

（一）依托地域文化資源，凸顯地域文化特征

博物館內每一件文物藏品都是文化傳承的載體。特別是各個省市的博物館，收藏了大量本地出土的文物，在進行陳列展覽的設計策劃時，可以利用這些地域文化資源向觀眾集中展示地方性的傳統(tǒng)文化，增強觀眾的文化自信心、自豪感。

一是地方歷史陳列。根據陳列方式的不同，又可以細分為通史式和斷代史式。[2]如果本地歷史較為悠久，且館藏文物涵蓋了各個朝代，可以選擇通史式陳列，這樣能夠按照時間順序，讓觀眾借助館藏文物，全面了解地方歷史文化的起源與發(fā)展；反之，如果博物館收藏的文物數(shù)量較少，或是出土文物集中于某個或幾個朝代，這種情況下應當優(yōu)先考慮斷代史式陳列。二是地方專題文物陳列。選取一些具有地方特色的代表性館藏文物，確定一個主題，然后進行集中陳列展覽，這種模式在很多博物館得到了廣泛運用。如福建博物院策劃的《弦歌悠遠——福建戲曲大觀》展，通過集中展示福建各個地方戲曲服飾、樂器、道具、曲譜、石雕舞俑等歷史文物和戲曲小舞臺不定期的表演，向觀眾展示福建具有歷史深厚積淀的戲曲大省。對于參展觀眾來說，在看文物、聽講解、看表演的過程中，一方面豐富了自己的歷史知識、擴展了個人的文化視野，另一方面也對本地的傳統(tǒng)文化有了進一步的了解，從而自覺地參加到傳承、弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的隊伍中。

（二）整合館藏文物信息，弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

在博物館的藏品中，像陶瓷器、青銅器等，由于制作工藝、制造年份的不同，本身帶有較為明顯的地域特征。相比之下，像字畫、古籍等，首先是沒有典型的地域特征，其次是包含了較為豐富的文化信息，這就為優(yōu)秀歷史文化的傳承、弘揚提供了載體。博物館進行陳列展覽的策劃時，可以按照一定的標準進行歸類，然后確定展覽主題，將本館的特色文物進行集中展示。[3]如福建博物院策劃的《玲瓏神致 冰玉匠心——明清德化瓷器精品》展，通過陳設雅玩、文房藏珍、禪道陶然、觥籌交盞不同特色的四個陳列單元精品瓷器，向觀眾集中展示了明清兩個時期德化冰玉本色和獨特魅力瓷器精品，為傳承古老技藝、弘揚中華文化貢獻新的更大的力量。對于參展觀眾來說，除了可以了解到明清時期德化用于陳設的瓶、爐、尊、壘、觚、水孟、花盆等，還有各種造型生動的人物造像和文房用的洗、盒、硯滴、水注、燈盞、燭臺、印璽、簫笛、案屏、筆筒等；飲食器皿杯、盞、執(zhí)壺、碗、盤、碟、羹匙，這些功能各異、形式多樣的瓷器精品，也讓現(xiàn)代人不得不感嘆我國古代文化的博大精深。在感嘆之余，觀眾還會以各種形式支持優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚，購買由博物館設計、制作的瓷器紀念品，幫助博物館創(chuàng)收，支持傳統(tǒng)文化傳播。[4]

（三）科學設定展覽主題，增強感染力吸引力

博物館在進行陳列展覽的策劃工作時，選取一個展覽主題并確定一個恰當?shù)亩瓤梢宰層^眾對展覽內容有一個大體的了解，又能夠激發(fā)他們參觀的興趣。因此，如何給陳列展覽定名也是一門學問，值得博物館的工作人員去思考。特別是對于地方性博物館，好的主題和恰當?shù)亩€能夠在客觀上起到宣傳的作用，繼而吸引本地甚至是周邊地區(qū)的文物愛好者前來參觀，保證了展覽的順利舉辦。通常來說，每次陳列展覽必須要設定一個總標題，這是對展覽內容的高度概括；如果陳列文物較多，還可以按照年代、類型等進行區(qū)分，并針對每個分區(qū)，分別給出副標題。[4]如福建博物館策劃的《福建古代文明之光》展，就是用《山海家園閩之先民》《青銅輝映禮樂初萌》《越魂不滅王族世家》《衣冠南渡閩中隆興》《絲路云帆海國雄風》《風云際會東西交流》六大部分的副標題加以區(qū)分，并通過史籍介紹、繪圖、場景復原、表格和考古發(fā)現(xiàn)，揭示歷史之謎，力求真實還原福建各歷史階段。在陳列展覽的策劃中，好的定名可以給觀眾眼前一亮、耳目一新之感，牢牢抓住觀眾的好奇心，讓他們迫切的想要一探究竟，從而吸引更多的文物愛好者來館參觀。

三、博物館創(chuàng)新陳列展覽方法的具體實踐

陳列展覽的實施必須跟進策劃，通常在確定主題后，博物館的相關工作人員就可以著手進行陳列展覽具體事項的籌備。整個實施階段，主要分為撰寫陳列大綱、科學布局文物和優(yōu)化展覽效果三部分。

（一）根據展覽主題撰寫陳列大綱

陳列大綱對展覽效果有直接影響。為了保證陳列大綱的嚴謹性和規(guī)范性，博物館方面需要選派一些經驗豐富且熟悉地方歷史文化的專業(yè)人士全權負責這工作。對于地方性博物館來說，還可以邀請省內外專家與本館工作人員共同商定陳列大綱，然后擬定初步框架，在反復修改后確定最終的陳列大綱，并交由省一級的專家組進行評定。在撰寫陳列大綱的過程中，現(xiàn)場考察、實地調研、座談論證等都是不可或缺的環(huán)節(jié)。需要注意的是，撰寫陳列大綱還要遵循特定的規(guī)范要求，例如總標題的設計要高度凝練，副標題的設計要緊扣展覽內容。此外，整個陳列大綱要保證邏輯通順、前后照應，文字表述要專業(yè)、清晰等。如福建博物院策劃的《綠葉對根的情意——華僑華人奉獻》展，就是邀請省內外專家與本館工作人員共同商定，以時間為脈絡，以重要人物和事件為切入點，強調由物及人，由古及今，從中提煉以愛國主義為主題的社會主義核心價值觀為主的陳列大綱。展覽共分為三個單元，以文物為基礎，輔以圖片、文獻、場景等手段，支撐起多元化的展覽方式。文物展品從參展單位珍藏的華僑華人文物中進行遴選，其中涵蓋僑批、手稿、勛章、證書、旗幟、錢幣、獎杯等多種品類。在展品遴選過程中，重點突出歷史文化價值以及典型性、代表性和可觀賞性，特別是能夠系統(tǒng)、生動地反映華僑華人回饋祖國的情懷和復興精神的文物展品。旨在充分展現(xiàn)華僑華人在各個歷史時期對祖國的奉獻，充分表達綠葉對根的情意，以攜手廣大華僑華人同祖國人民一道同心同德，共圓中華民族偉大復興的中國夢。

（二）參考陳列大綱科學布局文物

文物作為陳列展覽的“主角”，是決定展覽效果的核心要素。陳列文物必須要與主題密切相關，這是硬性標準，不符合標準的一律不準參展。還有就是，在文物數(shù)量充裕的情況下優(yōu)先展示精美的、完整的文物，并且按照其價值高低、完整程度進行先后排列。在滿足這些基本條件的前提下，還要對展覽文物進行科學布局。

1.展覽光線的調節(jié)

博物館作為一個相對封閉的空間，光線的設計與運用將會對文物的展覽效果產生直接的影響。通過調節(jié)展覽光線，突出文物的質感，從而讓觀眾在近距離欣賞時產生更為強烈的視覺沖擊力，留下深刻的參觀印象。當然，光線的明暗、色彩的協(xié)調，也要基于文物本身的特質，以及展覽的主題進行適應性的調整，體現(xiàn)出靈活化、多元化的特點。適當增強光照強度，雖然可以讓觀眾更加清晰地欣賞文物的紋理和細節(jié)，但是近距離、長時間的觀賞，也有可能讓觀眾感到眩目。因此，在展館、展柜內的光源選擇上，也要充分考慮觀眾的舒適度。同時，選擇一些科技含量較高的燈具，可以避免光線對文物造成破壞。同一展館、展柜內的光線設計，盡量保持統(tǒng)一的方向，并且與參觀方向相同，這樣可以防止觀眾在欣賞文物時因為逆光而感到光線刺眼，優(yōu)化參觀體驗。

2.空間結構的設計

博物館文物的陳列展覽不是簡單的堆砌，而是要讓文物的布局和整個展覽空間做到和諧統(tǒng)一。在進行現(xiàn)場布局時，博物館的工作人員要結合展覽主體和陳列大綱，對展廳內的空間進行科學劃分、合理布局。既要關注細節(jié)，讓觀眾能夠欣賞每一件展出文物；又要兼顧整體，文物與文物之間的陳列、展柜與展柜之間的布局，都要體現(xiàn)出規(guī)范性，給人一種和諧美。在優(yōu)化空間結構設計的前提下，還要盡可能地豐富陳列展覽的內容。例如，選擇不同時期、不同地區(qū)、不同類型的文物，按照特定的順序進行展覽。對于觀眾來說，可以在有限的參觀時間里盡可能多地了解多樣的文物藏品，從而讓觀眾產生一種不虛此行的心理感受。

3.襯托材料的選用

博物館舉辦陳列展覽時，可以根據展品材質的不同，運用不同質地、巧妙構思的材料加以襯托，提升展品的質感，使展品的美感得到升華，凸顯文物的珍貴高雅。展柜的設計可以吸收當?shù)氐奈幕蛩?，使其與精美的展品相互輝映。文物托臺可以采用構思新穎和造型典雅的托架。例如一件小型青蛙玉器，設計一片碧綠的荷葉作為托臺，這樣可以讓文物更加富有生命力。石器、陶器可以采用粗麻布來襯托；金銀等珍貴亮色文物則可以采用絲綢、絨布等襯托陳列展覽中大小相同的展品。由于明暗度、色彩和質地的不同，給人的感覺也會不一樣。任何展覽，無論是使用大版面形式、小鏡框形式，還是兩種形式結合使用，都要突出展覽的整體性，把握好各處版面的尺寸，規(guī)格尺寸的種類不要過多，避免版面過于繁雜。形體大、級別高的展品要重點打造，把它們布置在比較醒目的地方，而且要把大小不一的展品巧妙地擺放在比較適當?shù)奈恢谩?/p>

（三）依托現(xiàn)代科技提升展覽效果

現(xiàn)代前沿技術的運用，對提升博物館陳列展覽效果起到了顯著的作用。博物館可以根據文物的展覽需求和自身的技術條件，用新技術、新設備，帶給觀眾更加震撼的視覺展覽、更加優(yōu)質的參觀體驗。例如，提供智能語音解說，通過定位觀眾當前所在位置，智能化地提供與該位置中展覽文物相關的解說。這樣既可以減輕解說員的工作壓力，又能夠讓觀眾可以更加自由地參觀。引進全息投影、虛擬現(xiàn)實等先進技術，讓原本只能保存于展柜內的文物藏品更加直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前，可以360°無死角地參觀，進一步豐富觀眾的參觀體驗；還可以使用多幕投影，將觀眾的視覺、聽覺甚至是觸覺等多種感官全部調動起來，增強展覽的吸引力。當然也必須認識到，現(xiàn)代科技雖然可以提升展覽效果，但是多數(shù)情況下還只是作為一種輔助手段，決不能一味濫用，避免在博物館內產生聲、光污染。對于博物館陳列展覽的設計人員來說，要具體到文物的特性、展覽的需求、空間的布局，特別是觀眾的體驗等各方面的因素，恰當?shù)厥褂矛F(xiàn)代科技，才能取得理想的展出效果。

四、結語

博物館作為人類文化的展覽區(qū)域，是社會文化存在的特殊形式，為了充分發(fā)揮博物館在社會文化發(fā)展中的意義和作用。在博物館的陳列設計中，應當考慮社會各個階層的文化需要，特別是貼近社會大眾文物展覽形式會得到了觀眾的熱烈歡迎。明確陳列展覽的策劃流程和實施步驟，通過確定展覽主題、撰寫陳列大綱、科學布局文物等一系列流程，讓陳列展覽工作有條不紊地開展起來，在圓滿完成展覽任務的基礎上，帶給觀眾別樣的參觀體驗和豐富的文化盛宴。下一步，應當重點加強對博物館文物設計創(chuàng)新的研究，通過拉近和觀眾的距離，提高觀眾參與博物館展覽活動的熱情和積極性，使博物館為人類文化的發(fā)展進步作出更大的貢獻。

參考文獻：

[1]吳振紅.試論博物館陳列展覽的策劃與實施：以《傅山書畫精品展》為例[J].藝術科技，2014（4）：352-353.

[2]吳振紅.博物館陳列展覽創(chuàng)新策劃的探索與實踐——以“牽星過洋：萬歷時代的海貿傳奇”等展覽為例[J].福建文博，2017（4）：79-84.

[3]王鋒.關于博物館陳列展覽的思想性與觀賞性研究[J].文物鑒定與鑒賞，2020（12）：85.

[4]趙博.新形勢下博物館陳列展覽的現(xiàn)狀思考與發(fā)展趨勢[J].文物鑒定與鑒賞，2020（3）：152-153.

作者簡介：林敏（1980-），漢族，福建福州，本科，文博館員，研究方向：陳列展覽。