楊文藝,郝景東

宿州學(xué)院 1.文學(xué)與傳媒學(xué)院;2.外國(guó)語學(xué)院，安徽宿州，234000

對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的評(píng)價(jià)，至今分歧不斷，但無論如何分歧，一個(gè)無法回避的歷史事實(shí)是：社會(huì)主義與農(nóng)民階級(jí)之間建立了一種血肉相連的關(guān)系，這是中國(guó)社會(huì)“自秦漢以來最重要的變化，它完全改變了政治運(yùn)動(dòng)和政治參與的格式”[1]。在此歷史大勢(shì)之下，作為當(dāng)代文學(xué)體制的“物質(zhì)性”構(gòu)成和知識(shí)分子言說陣地的文學(xué)期刊，不能不受到劇烈的“格式化”重構(gòu)。翻閱“十七年”文學(xué)期刊，總體感受之一是，幾乎所有的文學(xué)期刊都為“工農(nóng)兵文學(xué)”讓渡出大量的版面，幾乎所有的文學(xué)期刊都步調(diào)一致地集體發(fā)聲，幾乎所有的文學(xué)批評(píng)都擺出類似的面孔——熱情地引導(dǎo)并嚴(yán)厲地批判?！笆吣辍蔽膶W(xué)期刊的“重構(gòu)”與文學(xué)期刊生態(tài)之間，究竟存在怎樣的內(nèi)在關(guān)聯(lián)？它對(duì)新中國(guó)成立后文學(xué)期刊參與時(shí)代話語的方式帶來了怎樣的影響？在當(dāng)代中國(guó)文學(xué)話語紛爭(zhēng)不斷的今天，上述問題無疑值得進(jìn)一步探討和省思。

1 文學(xué)出版體制的建構(gòu)

文學(xué)出版體制，即圍繞文學(xué)出版目標(biāo)而建構(gòu)起來的制度體系和管理機(jī)制。對(duì)于新生的社會(huì)主義國(guó)家而言，建立一套與之相適應(yīng)的文學(xué)出版制度體系和管理機(jī)制，成為“想象共同體”面臨的一個(gè)重要課題。20世紀(jì)五六十年代的中國(guó)文學(xué)體制，按照1942年延安文藝座談會(huì)講話確立的方向，通過一系列制度設(shè)計(jì)，完成了一次全面的結(jié)構(gòu)調(diào)整和秩序重組。

這個(gè)過程，始于新中國(guó)成立前夕，到1956年基本完成。1948 年11月，中共中央《關(guān)于新解放城市中中外報(bào)刊通訊社的處理辦法》強(qiáng)調(diào)：“報(bào)紙、刊物與通訊社，是一定的階級(jí)、黨派與社會(huì)集團(tuán)進(jìn)行階級(jí)斗爭(zhēng)的一種工具，不是生產(chǎn)事業(yè)?！盵2]這一論斷，認(rèn)定了文學(xué)出版的意識(shí)形態(tài)屬性，必須劃歸黨和國(guó)家的直接領(lǐng)導(dǎo)。但這種政策上的闡釋并沒有立即形成制度性規(guī)定，直到新政權(quán)建立后，設(shè)立了出版總署和新聞總署。后因業(yè)務(wù)調(diào)整，1951年，新聞總署撤銷，并入出版總署。1954年，出版總署被撤銷，出版業(yè)務(wù)劃歸文化部，由文化部出版事業(yè)管理局負(fù)責(zé)出版社的管理。至此，經(jīng)過機(jī)構(gòu)重組和業(yè)務(wù)調(diào)整，初步明確了相對(duì)穩(wěn)定的出版事業(yè)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)和管理主體。1956年，“三大改造”基本完成，通過對(duì)出版事業(yè)的國(guó)有化改造，完成了國(guó)家權(quán)力對(duì)文學(xué)出版資源的整合，中國(guó)文學(xué)也開始進(jìn)入“國(guó)家文學(xué)”時(shí)期。

“十七年”文學(xué)出版體制，存在著相互聯(lián)系的幾個(gè)方面：一是將出版單位納入國(guó)家體制。依照國(guó)家單位管理模式，實(shí)行干部制和職工制，作家被安排在國(guó)家機(jī)構(gòu)——各級(jí)作家協(xié)會(huì)中擔(dān)任專業(yè)作家，享有國(guó)家干部和正式職工待遇。二是在管理模式上實(shí)行兩級(jí)管理?！霸谥醒?，實(shí)行主辦部和歸口部雙重領(lǐng)導(dǎo)；在地方，中央管方針政策，規(guī)章制度，經(jīng)驗(yàn)交流、統(tǒng)籌規(guī)劃等?！盵3]三是實(shí)施計(jì)劃出版?！笆吣辍蔽膶W(xué)出版，整體上遵循1955年 9月年頒布的《中央一級(jí)出版社編制選題計(jì)劃、出書計(jì)劃暫行辦法(草案)》的要求，各出版社按期編制“幾年的長(zhǎng)期選題計(jì)劃”“下一年度的選題計(jì)劃”“下一年度的出售計(jì)劃”，以確保“正確貫徹黨和國(guó)家的方針政策和出版社的當(dāng)前任務(wù)”[4]。四是實(shí)施出版審查制度。1952年9月，出版總署發(fā)布的《關(guān)于執(zhí)行〈關(guān)于公營(yíng)出版社編輯機(jī)構(gòu)及工作制度的規(guī)定〉的指示》，首次提出文稿的“三審制度”：即編輯初審、編輯部主任復(fù)審和總編輯終審?！叭龑徶贫取泵鞔_了編輯的政治責(zé)任和技術(shù)責(zé)任。五是分工協(xié)作。出版社負(fù)責(zé)組稿、編排，印刷單位負(fù)責(zé)統(tǒng)一印刷，新華書店負(fù)責(zé)發(fā)行訂購(gòu)?！笆吣辍蔽膶W(xué)出版政策，雖不斷調(diào)整完善，但以上相互聯(lián)系的五個(gè)方面卻一直貫穿始終。

文學(xué)出版之于文學(xué)的意義，自不待言，“沒有近現(xiàn)代意義上的中國(guó)出版業(yè)的興起，我們簡(jiǎn)直難以想象，20世紀(jì)中國(guó)文化的發(fā)展將會(huì)是一種怎樣的局面。同樣，沒有20世紀(jì)以上海為中心的現(xiàn)代出版業(yè)的崛起，我們也無法想象，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，是否還會(huì)有茅盾、鄭振鐸、葉圣陶，是否還會(huì)有文學(xué)研究會(huì)?！盵5]誠(chéng)然，近現(xiàn)代文學(xué)出版對(duì)文學(xué)發(fā)展的影響，絕不止于提供了載體和平臺(tái)，讓文學(xué)成為物化的存在，就新政權(quán)建設(shè)而言，文學(xué)出版更為深刻的意義在于：它通過自身的“把關(guān)”功能，確立了一種文學(xué)篩選機(jī)制，它對(duì)當(dāng)代文學(xué)生態(tài)及其內(nèi)部構(gòu)成的影響，是當(dāng)代文學(xué)研究值得關(guān)注的重要課題。

體制化的文學(xué)出版徹底改變了“五四”以來的文學(xué)生產(chǎn)模式，主要體現(xiàn)在：一方面，“五四”以來形成的現(xiàn)代稿酬制度與現(xiàn)代出版市場(chǎng)密切相關(guān)，作家通過文學(xué)創(chuàng)作獲得報(bào)酬，并與政治保持一定的距離，很多刊物成為持不同政見者的言論陣地。而單位制度的確立，將知識(shí)分子納入國(guó)家體制，作家、編輯、出版社的“身份”發(fā)生了根本性的變化，文學(xué)期刊成了“機(jī)關(guān)刊物”，作家、編輯則在事實(shí)上成了“集體”的代言人，“五四”以來形成的文學(xué)結(jié)社傳統(tǒng)不復(fù)存在，具有相同或相近文學(xué)觀念的作家建構(gòu)起來的“同人”群體被徹底瓦解，曾經(jīng)圍繞《小說月報(bào)》形成的“文學(xué)研究會(huì)”、圍繞《創(chuàng)造》形成的“創(chuàng)造社”以及圍繞《現(xiàn)代》月刊而形成的“海派文學(xué)”等，均已成為歷史。另一方面，出版計(jì)劃的實(shí)施和“三審制度”，讓整個(gè)文學(xué)活動(dòng)變得更加可控。20世紀(jì)五六十年代，雜文的消與漲的興盛、對(duì)“短小精悍”文學(xué)類型的集體呼喚、“紅色經(jīng)典”流行等文學(xué)現(xiàn)象的出現(xiàn)，彰顯了國(guó)家體制對(duì)文學(xué)生產(chǎn)極強(qiáng)的形塑能力。

2 新的共同體的構(gòu)成

作為“物質(zhì)”層面的文學(xué)體制，“十七年”文學(xué)期刊，形成了一個(gè)龐大的網(wǎng)絡(luò)。這個(gè)網(wǎng)絡(luò)，以“作協(xié)系統(tǒng)”為主，兼及研究機(jī)構(gòu)主辦的專業(yè)期刊(“研究機(jī)構(gòu)系統(tǒng)”)、新中國(guó)成立后創(chuàng)辦的第一批學(xué)報(bào)(“學(xué)報(bào)系統(tǒng)”)，這些非專門性文學(xué)期刊常以社論、專論、作品評(píng)論方式涉足文學(xué)，成為這一時(shí)期文學(xué)期刊家族的另類成員。此外，新中國(guó)成立后設(shè)立的大行政區(qū)(軍政委員會(huì))文聯(lián)也曾創(chuàng)辦自己的機(jī)關(guān)刊物(“大區(qū)系統(tǒng)”)，是這一時(shí)期文學(xué)期刊結(jié)構(gòu)的過渡性形態(tài)。這些文學(xué)期刊依據(jù)1950年10月政務(wù)院《關(guān)于改進(jìn)和發(fā)展全國(guó)出版事業(yè)的指示》，實(shí)行“大致的分工”[6]2，構(gòu)建起了“十七年”文學(xué)期刊的共同體。

其一，“作協(xié)系統(tǒng)”期刊。1947年3月召開的第一次“文代會(huì)”后，成立了“全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會(huì)”及各專業(yè)協(xié)會(huì)，創(chuàng)辦了自己的“機(jī)關(guān)刊物”，主要分布在北京、上海。北京有《人民文學(xué)》《人民音樂》《劇本》《大眾電影》等，上海有《文藝月報(bào)》《收獲》《萌芽》《上海文學(xué)》等，形成了“作協(xié)系統(tǒng)”的國(guó)家陣地。新中國(guó)成立后，大陸地區(qū)，除了西藏自治區(qū)直到1965年建區(qū)后創(chuàng)辦了《西藏文藝》外，其他各省文聯(lián)及專業(yè)協(xié)會(huì)均創(chuàng)辦了自己的“機(jī)關(guān)刊物”。這些期刊多以“省份+文藝”命名，如《河北文藝》《新疆文藝》等，均為綜合性文學(xué)期刊。部分省屬市文聯(lián)創(chuàng)辦的文學(xué)刊物中，比較活躍的，如沈陽(yáng)市文聯(lián)創(chuàng)辦的《芒種》、西安市文聯(lián)創(chuàng)辦的《工人文藝》、旅大市文聯(lián)創(chuàng)辦的《海燕》、山西大同市文聯(lián)創(chuàng)辦的《云崗文藝》等。三級(jí)文學(xué)期刊，分工合作。國(guó)家級(jí)文學(xué)期刊，面向全國(guó)，關(guān)注重大文學(xué)選題、重大文學(xué)事件和文學(xué)活動(dòng)，對(duì)省級(jí)“作協(xié)系統(tǒng)”文學(xué)期刊進(jìn)行業(yè)務(wù)指導(dǎo)。省市級(jí)“作協(xié)系統(tǒng)”的期刊，立足地方，關(guān)注地方文學(xué)熱點(diǎn)和動(dòng)態(tài)。20世紀(jì)五六十年代，省級(jí)“作協(xié)系統(tǒng)”的期刊更名、改版、合并、?？?fù)刊事件頻繁，如《甘肅文藝》更名《飛天》《青海文藝》更名《青海湖》《貴州文藝》更名《山花》《新疆文藝》更名《天山》《山西文藝》更名《火花》等，有的更名不止一次，為認(rèn)識(shí)這一時(shí)期的文學(xué)期刊生態(tài)帶來了困惑。

其二，20世紀(jì)五六十年代，各省省委主辦的政治理論刊物經(jīng)常以社論、專論、評(píng)論文章、領(lǐng)導(dǎo)講話方式涉足文學(xué)政策宣傳、文學(xué)事件報(bào)道，這類期刊包括：北京市委的《前線》、山西省委的《前進(jìn)》、河北省委的《東風(fēng)》、青海省委的《紅與?！?、上海市委的《解放》，湖北省委的《理論戰(zhàn)線》、陜西省委的《思想戰(zhàn)線》、江蘇省委的《群眾》、內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委《黨的教育》、四川省委的《上游》等，它們與中共中央理論刊物《紅旗》形成了期刊序列。

其三，“研究機(jī)構(gòu)系統(tǒng)”期刊。1950年10月政務(wù)院《關(guān)于改進(jìn)和發(fā)展全國(guó)出版事業(yè)的指示》提出，“凡是有可能與必要自己建立編輯或出版機(jī)構(gòu)的政府部門與人民團(tuán)體，應(yīng)逐步建立之?！盵6]1根據(jù)這一建議，一些專業(yè)學(xué)會(huì)、出版社大多創(chuàng)辦了自己的刊物，參與文藝活動(dòng)的宣傳報(bào)道，如中國(guó)社會(huì)科學(xué)雜志社主辦的《歷史研究》、上海譯文社創(chuàng)辦的《譯文》、北京語文學(xué)習(xí)編委會(huì)創(chuàng)辦的《語文學(xué)習(xí)》、政治學(xué)習(xí)社創(chuàng)辦的《政治學(xué)習(xí)》等，這類期刊，經(jīng)?？l(fā)文學(xué)評(píng)論、專論，或轉(zhuǎn)發(fā)《人民日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》涉及文藝的社論等。

其四，“學(xué)報(bào)系統(tǒng)”期刊。新中國(guó)建立后，“書籍雜志的出版、發(fā)行、印刷是與國(guó)家建設(shè)事業(yè)、人民文化生活至關(guān)重要的政治工作”[6]3，新中國(guó)最早的一批學(xué)報(bào)，如《東北人民大學(xué)人文科學(xué)學(xué)報(bào)》《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》《南開大學(xué)學(xué)報(bào)》《北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)》《武漢大學(xué)人文科學(xué)學(xué)報(bào)》《開封師院學(xué)報(bào)》以及北京外國(guó)語大學(xué)主辦的《西方語文》(1957年6月創(chuàng)辦，1959年與《俄羅斯語文》合并，改為《外語教學(xué)與研究》)等，成為這一時(shí)期文學(xué)批評(píng)的重要陣地。

其五，“大區(qū)系統(tǒng)”期刊。“過渡時(shí)期”的管理體制與“大區(qū)”文藝期刊建設(shè)，也是值得關(guān)注的現(xiàn)象。新中國(guó)成立后的行政管理體制，曾在中央與省之間設(shè)置了六大行政區(qū)(軍政委員會(huì))，分別為東北區(qū)、西北區(qū)、西南區(qū)、中南區(qū)、華北區(qū)、華東區(qū)。六大行政區(qū)文聯(lián)分別創(chuàng)辦過《東北文藝》《西北文藝》《西南文藝》《長(zhǎng)江文藝》《華北文藝》《文藝月報(bào)》。大區(qū)撤銷后，這些文藝刊物，部分停辦，部分轉(zhuǎn)入地方，如東北文聯(lián)主辦的《東北文藝》由中國(guó)作協(xié)沈陽(yáng)分會(huì)接管，并在其基礎(chǔ)上先后更名《文學(xué)叢刊》《文學(xué)月刊》《處女地》《文藝紅旗》《鴨綠江》[7]。

新中國(guó)成立后，文學(xué)期刊共同體的形成經(jīng)歷了一個(gè)逐步積累的過程。受到“雙百”方針、《人民日?qǐng)?bào)》改版等重大政策的影響，1956—1959年間，新創(chuàng)辦、更名、合并事件頻繁，《萌芽》《北方》《東?！贰痘鸹ā贰稇蚯芯俊贰妒斋@》《新港》《文學(xué)青年》《電影文學(xué)》《戲曲音樂》《長(zhǎng)江戲劇》《上海戲劇》等期刊的創(chuàng)辦、更名、合并均發(fā)生在這一時(shí)期，期刊變更背后的政治學(xué)因素，仍是一個(gè)值得深入研究的課題。

3 文學(xué)期刊的合唱與共鳴

建設(shè)“社會(huì)主義文學(xué)”，是“十七年”文學(xué)期刊的共同使命。茅盾先生在為1949年10月創(chuàng)刊的《人民文學(xué)》撰寫的“發(fā)刊詞”中說到：“作為全國(guó)文協(xié)的機(jī)關(guān)刊物，本刊的編輯方針當(dāng)然要遵循全國(guó)文協(xié)章程中所規(guī)定的我們的集團(tuán)的任務(wù)”,而這個(gè)“任務(wù)”，“實(shí)在就是全國(guó)文協(xié)的會(huì)員以及‘全國(guó)文聯(lián)’系統(tǒng)下各兄弟團(tuán)體乃至國(guó)內(nèi)所有的進(jìn)步的文學(xué)藝術(shù)工作者共同的責(zé)任”，因此，“本刊也有理由，向我文藝界同人提出具體的要求……”[8]因“全國(guó)文協(xié)”和《人民文學(xué)》的特殊地位，這些看似“由己推人”的“任務(wù)”和“要求”，實(shí)際上成了20世紀(jì)五六十年代指導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作和期刊編輯的“準(zhǔn)則”。這個(gè)文學(xué)期刊共同體，方向一致，步調(diào)一致，方法措施類似，形成了文學(xué)期刊的合唱與共鳴局面。

其一，就文學(xué)創(chuàng)作而言，幾乎所有的文學(xué)期刊都積極倡導(dǎo)“短小精悍”的文學(xué)類型。小小說、工廠史、公社史、家族史、革命回憶錄、特寫、速寫、日記體散文，成為這一時(shí)期文學(xué)類型的新寵，這在該時(shí)期文學(xué)期刊的“交換廣告”中有所體現(xiàn)。如《邊疆文藝》1958年5月號(hào)、9月號(hào)刊載了兩則征訂廣告，一則是為《牡丹》所做的征訂廣告：“‘牡丹’是由洛陽(yáng)市文聯(lián)編輯出版的綜合性文藝月刊，發(fā)表小說、特寫、詩(shī)歌、小品、散文、說唱、戲劇、美術(shù)、歌曲等文藝創(chuàng)作和評(píng)論。它的任務(wù)是貫徹執(zhí)行黨的‘為工農(nóng)兵服務(wù)’和“百花齊放百家爭(zhēng)鳴”的方針，反映社會(huì)主義建設(shè)面貌，培養(yǎng)工農(nóng)和青年作者，它的主要讀者是工人、農(nóng)民和文藝工作者……歡迎投稿，歡迎訂閱。”[9]另一則是為《處女地》所做的征訂廣告：“《處女地》發(fā)表反映祖國(guó)社會(huì)主義建設(shè)，特別是東北地區(qū)各組人民在社會(huì)主義建設(shè)大躍進(jìn)中的斗爭(zhēng)和生活的各種作品，如各種風(fēng)格的中、短篇小說、散文、特寫、詩(shī)歌、劇本、電影腳本、曲藝……這些作品一般是真人真事，短小精悍，生動(dòng)活潑，形式多樣。”[10]面向現(xiàn)實(shí)的“短小精悍”的作品，是這一時(shí)期文學(xué)期刊刊文的共性要求。

其二，針對(duì)文學(xué)隊(duì)伍建設(shè)，開設(shè)創(chuàng)作輔導(dǎo)專欄。建設(shè)“無產(chǎn)階級(jí)的文學(xué)隊(duì)伍”，是這一時(shí)期文學(xué)期刊的時(shí)代命題，“刊物在這些方面的努力完全是必要的，因?yàn)槲覀兊奈乃嚳锼囵B(yǎng)的對(duì)象，是社會(huì)主義、共產(chǎn)主義文藝事業(yè)的接班人，頭腦里沒有政治掛帥是站不穩(wěn)的?！盵11]因此，該時(shí)期的文學(xué)期刊普遍開設(shè)創(chuàng)作輔導(dǎo)性質(zhì)的專欄，如《文學(xué)青年》上的“作家與青年”與“文學(xué)小組”，《草地》上的“文學(xué)窗”、《奔流》上的“給初學(xué)者”、《處女地》上的“習(xí)作者之友”、《星星》上的“與初學(xué)寫詩(shī)者談詩(shī)”、《紅巖》上的“寫作與閱讀”、《邊疆文藝》上的“民族新人”，等等?！短幣亍返摹傲?xí)作者之友”欄目，在發(fā)表初學(xué)者作品的同時(shí)，還將作品原稿和經(jīng)過修改稿一起刊發(fā)，吸引作者和讀者進(jìn)行比較分析。

其三，開展作品評(píng)論?！笆吣辍蔽膶W(xué)評(píng)論，更活躍的是對(duì)具體作品所展開的群眾性討論。如《邊疆文藝》對(duì)小說《革命買賣》的討論、對(duì)傣族民間敘事長(zhǎng)詩(shī)《召樹屯》的討論、對(duì)小說《人望幸福樹望春》的討論等，《文藝月報(bào)》對(duì)《在大學(xué)里》的討論，《草地》對(duì)《新校長(zhǎng)》的討論等。參加討論的人，大都根據(jù)自己對(duì)作品的感受，生動(dòng)具體地發(fā)表意見。此外，專題性研討會(huì)、座談會(huì)，也成為這一時(shí)期文學(xué)評(píng)論的一種經(jīng)常性的方式，如《邊疆文藝》連續(xù)多年開設(shè)“關(guān)于發(fā)掘整理民族文學(xué)遺產(chǎn)的討論”專欄，1956年11月號(hào)刊發(fā)了《費(fèi)孝通同志談民族民間文藝遺產(chǎn)問題》《為什么不能竄改和隨便添補(bǔ)？》《我對(duì)整理民間傳說的意見》《熟悉兄弟民族的生活和歷史》《一點(diǎn)不同的看法》等評(píng)論文章。文學(xué)期刊希望通過這樣的討論，既對(duì)作者有所幫助，也有助于提高讀者的欣賞和鑒別能力。

其四，配合形勢(shì)，刊發(fā)社論、專論、評(píng)論員文章進(jìn)行文藝政策宣傳、教育和引導(dǎo)。1958年“文藝大躍進(jìn)”之后，全國(guó)各文學(xué)期刊步調(diào)一致吹響了奮進(jìn)的號(hào)角。僅就1958年初各文學(xué)期刊來看，《延河》1958年1月號(hào)發(fā)表“社論”《長(zhǎng)期地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去》，《長(zhǎng)江文藝》1958年1月號(hào)發(fā)表“社論”《文藝創(chuàng)作要大放衛(wèi)星》《歡呼偉大的中華人民共和國(guó)十周年》《知識(shí)分子文藝隊(duì)伍的思想改造的道路》，《新港》1958年1月號(hào)發(fā)表“社論”《深入生活 改造思想》，《前哨》1958年4期發(fā)表“社論”《全省文藝工作者立即投入戰(zhàn)斗努力實(shí)現(xiàn)文藝創(chuàng)作上的大躍進(jìn)》，《邊疆文藝》1958年1月號(hào)發(fā)表“社論”《下鄉(xiāng)去，上山去，到生活的激流中去！》以及“本刊記者”的評(píng)論文章《生活在呼喚我們》，等等?！笆吣辍蔽膶W(xué)期刊以社論、專論、評(píng)論員文章構(gòu)建文學(xué)話語方式、參與作品評(píng)論和文學(xué)批判，形成了特殊年代里的文學(xué)評(píng)論的“社論化”現(xiàn)象。

在文學(xué)社會(huì)學(xué)的視域中，“十七年”文學(xué)期刊體制的建構(gòu)，與新政權(quán)建設(shè)保持了高度的同構(gòu)性，這是任何新政權(quán)建設(shè)的必然要求，也是認(rèn)識(shí)這一時(shí)期文學(xué)期刊自身建設(shè)和期刊共同體之形成的邏輯前提。而文學(xué)期刊的議程設(shè)置，在實(shí)踐層面的舒展和表達(dá)無疑需要對(duì)這一邏輯做出某種程度的回應(yīng)，文學(xué)期刊為“新文學(xué)”建設(shè)鼓與呼，對(duì)時(shí)代文學(xué)熱點(diǎn)話題、熱點(diǎn)事件的熱情介入也造就了這一時(shí)期獨(dú)特的期刊文化。這一期刊文化現(xiàn)象，同時(shí)兼具“解構(gòu)”與“建構(gòu)”的特點(diǎn)，但又無法在“解構(gòu)”與“建構(gòu)”的框架下得到充分的闡釋。在“十七年”文學(xué)研究幾成結(jié)論的今天，文學(xué)期刊共同體內(nèi)在的運(yùn)作機(jī)制問題、文學(xué)期刊對(duì)當(dāng)代文學(xué)內(nèi)外部生態(tài)的重塑問題等，依然話語充盈、矛盾重重。