遲園

摘 要：油畫自歐洲文藝復(fù)興開始，后經(jīng)過古典，現(xiàn)代和近代的三個(gè)時(shí)期，油畫在不同的時(shí)期受到當(dāng)下時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)以及技法的制約展示出了不同的面貌。我的油畫創(chuàng)作也正因它所表達(dá)的不同面貌深受觸動(dòng)，因此畫面效果引用古典主義表現(xiàn)手法更注重由畫面向觀眾傳達(dá)的感情，以故事講述的情節(jié)，吸引觀眾去思考。

關(guān)鍵詞：古典主義;感受;故事;情感

一、引言

隨著現(xiàn)代文化的快速發(fā)展，逐漸突出了油畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要性。油畫因它獨(dú)有的特殊性更加的自由，色彩也相對(duì)比較豐富，人們?cè)趧?chuàng)作的過程中，大都喜歡通過色彩的運(yùn)用表達(dá)畫家的內(nèi)心感受，充分展現(xiàn)出油畫創(chuàng)作的關(guān)鍵作用。我們追尋到油畫的歷史前沿，其實(shí)它的前身是15世紀(jì)前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后來，出現(xiàn)了一位尼德蘭畫家叫揚(yáng)凡艾克（Jan Van Eyck）藝術(shù)家，對(duì)這種蛋彩畫進(jìn)行改良之后發(fā)揚(yáng)光大，后人因?yàn)樗?dú)特的貢獻(xiàn)，所以把他稱之為”油畫之父”。17世紀(jì)時(shí)，有一部分的油畫開始著重強(qiáng)調(diào)畫面光感的效果，運(yùn)用色彩的冷暖、明暗和厚薄的對(duì)比層次進(jìn)行光感的創(chuàng)造，營造出畫面的故事情節(jié)。十九世紀(jì)末期西方油畫有了根本性變革。他們通過油畫向觀眾訴說自己內(nèi)心感受，大多以憧憬、想象等方法構(gòu)造作品。在20世紀(jì)近現(xiàn)代油畫中，也涌現(xiàn)出不同的流派，油畫形式語言也被開始注重起來。從近幾百年西方油畫的歷程中，我們可以看出，油畫發(fā)展到現(xiàn)代已經(jīng)強(qiáng)大起來，無數(shù)的流派之間相繼出現(xiàn)與更替，我們也更加注重油畫的語言表達(dá)形式，通過畫面的故事情節(jié)與觀眾形成另外一個(gè)故事空間，引發(fā)觀眾對(duì)于畫面的延伸感。

二、創(chuàng)作題材的選取

油畫創(chuàng)作的選材至關(guān)重要，開始創(chuàng)作前期需要搜索大量題材為后期的創(chuàng)作做好充分準(zhǔn)備，選取合適的素材后需要認(rèn)真思考畫面的整體效果。在我的畢業(yè)創(chuàng)作伊始，一次與老友敘舊中因?yàn)樗团笥训能姂儆懈卸l(fā)，漫長的異地但他們的感情依舊牢不可破，由此我深感觸動(dòng)，決定把創(chuàng)作題材定位"愛情"一類，希望能通過我的油畫筆觸，把當(dāng)下正在進(jìn)行的軍戀甜蜜與擔(dān)憂呈現(xiàn)出來。

三、創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段

畢業(yè)創(chuàng)作是每一位藝術(shù)生在畢業(yè)時(shí)期要進(jìn)行的一件事情，我也沒有例外。畢業(yè)創(chuàng)作與我而言是神圣的，是我大學(xué)四年的學(xué)習(xí)、生活以及對(duì)未來憧憬的結(jié)晶，所以在創(chuàng)作前的準(zhǔn)備上，我花費(fèi)了大量的時(shí)間。定好了創(chuàng)作題材，在對(duì)于前期的創(chuàng)作上我捉摸良久，將近半個(gè)月的時(shí)間每日泡在圖書館、網(wǎng)絡(luò)上翻閱各類名家的作品集，發(fā)現(xiàn)其他畫家在處理畫面的整體氛圍背景和燈光顯得尤為重要，故啟發(fā)我在畫面的背景里運(yùn)用綜合材料暈染。經(jīng)過了大量的素材積累，我對(duì)我的畫面有了一個(gè)大致的構(gòu)思。在畫面的呈現(xiàn)上，我決定采用畫面的故事情節(jié)手法讓觀眾可以通過畫面的直觀欣賞與我的作品達(dá)成一個(gè)共鳴。

四、創(chuàng)作過程

（一）起稿。

要說素材是繪畫中極其重要的一步，那么造型更是重中之重。創(chuàng)作過程中由于主體人物和右上角的相框位置相近，在起稿過程中反反復(fù)復(fù)拆小稿定大稿，使得畫面人物空間相得益彰，最終造型還算自己滿意，倒騰幾番也是開心，好像離成功又進(jìn)了一步。

（二）定稿。

稿子定好，我便開始考慮畫面的光感，決定運(yùn)用素描關(guān)系來拉開色彩中的明暗調(diào)子，使畫面的對(duì)比感增強(qiáng)。繪畫過程中有趣的就是讓人耐得住性子。

五、繪畫步驟

（一）色彩

頭巾顏色我采用紅色表現(xiàn)。我們國家自古以來紅色代表著喜慶，我選用紅色的頭巾也意在表達(dá)他們對(duì)于以后美好生活的向往。畫面的相框男子我準(zhǔn)備采用黑白照片的樣式表達(dá)。首先黑白照片有兩種含義，一種是他在部隊(duì)因公受到表彰，心愛的她以他為豪的情感，另一種是男子參軍保家衛(wèi)國犧牲，而畫面中的女子在深感痛惜并思念他，兩種矛盾又截然相反的畫面感覺正是我想要的效果，同時(shí)也為畫面蒙上了一層細(xì)紗，引人遐想。

（二）關(guān)系對(duì)比

繪畫首先要保證畫面的完整性，在第一遍大顏色鋪完覺得少點(diǎn)意思，認(rèn)真思考后我決定在畫面的表現(xiàn)形式中偏重于人物的面部微妙表情，以此讓畫面的故事情節(jié)得到升華，更加貼近真實(shí)情感流露。繪畫過程中對(duì)于畫面來光問題考慮到展廳燈光的因素，我決定以面部左右強(qiáng)對(duì)比突出其效果，更能強(qiáng)烈的表達(dá)出畫面的情感。

（三）肌理。

在多次翻閱書籍看名家作品得以借鑒，我采用綜合材料，以調(diào)色油摻雜白乳膠混合立德粉在畫面背景上做出肌理，不規(guī)則用筆使畫面更加飽滿有層次，用不同的材料呈現(xiàn)不同的視覺感受。

（四）調(diào)色

調(diào)色在繪畫創(chuàng)作過程中也是尤為重要的，在用色方面我格外注重亮部和暗部用冷暖色對(duì)比，顏色通透自然且對(duì)比明顯，為整體基調(diào)奠定了層次感。

（五）局部塑造

整幅畫中我精心刻畫的部分主要集中畫面中心的人物面部表情、頭巾以及手部。著重刻畫人物的面部微妙的幸福感，正是人物的微妙表情可以看出，她是帶著幸福感的思念，為整幅畫面奠定了甜美的韻味。

六、創(chuàng)作心得

畢業(yè)創(chuàng)作進(jìn)行到這里也基本抵達(dá)尾聲，本次創(chuàng)作我由朋友的經(jīng)歷引得我對(duì)于"愛情"題材的深思，在創(chuàng)作過程中面臨種種表達(dá)方式，最終以自己滿意的樣子呈現(xiàn)尤為欣慰。在創(chuàng)作過程中我深知光和油對(duì)于油畫的重要性，也通過創(chuàng)作的進(jìn)行學(xué)習(xí)了大量的名師名家作品，獲益匪淺。通過學(xué)習(xí)畫面情感表達(dá)方式，我在自己畫面上進(jìn)行反復(fù)嘗試，最終找到了自己想要的表達(dá)方式。創(chuàng)作過程中導(dǎo)師以及同學(xué)們?yōu)槲壹紡V益，也正因?yàn)樗麄兊囊庖?，讓我在?chuàng)作過程中少走了很多的彎路。創(chuàng)作這幅畫是為了紀(jì)念軍戀的美好，紀(jì)念作為軍人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，在大家與小家之間無法兼得時(shí)，心愛的姑娘也依舊在默默等候并為心愛之人深感自豪，那種幸福感的自然流露才是真摯動(dòng)人。在這個(gè)浮躁的社會(huì)，這種小美好總會(huì)被我們不經(jīng)意的錯(cuò)開，我希望能通過這幅作品引得大家有感，已是對(duì)我創(chuàng)作的最大認(rèn)可。雖然創(chuàng)作很難，但我在這個(gè)過程里也收獲了很多經(jīng)驗(yàn)。這些經(jīng)驗(yàn)都是我無比寶貴的財(cái)富，在我以后的創(chuàng)作道路上起著至關(guān)重要的作用。希望我們都可以在往后的日子里，于情感中不加修飾的表達(dá)自己。

致謝

最后在此由衷感謝我的導(dǎo)師孜孜不倦的教導(dǎo)，是我創(chuàng)作的導(dǎo)師也是我的人生導(dǎo)師。感謝在創(chuàng)作路上幫助過我的朋友和同學(xué)們。四年經(jīng)歷，大大小小，以此作品畫上句號(hào)，已感滿足，我定將好好珍藏于心，不負(fù)流年。

參考文獻(xiàn)：

[1]《透視·王明月作品2012版》，王明月，天津人民美術(shù)出版社，2012-04

[2]《劉亞明油畫藝術(shù)》劉亞明，天津楊柳青畫社出版，2006-04