徐紅磊

柏遼茲創(chuàng)作的時代處于浪漫主義文學后期，這時期的浪漫主義音樂風格還處在發(fā)展階段。資產(chǎn)階級革命在經(jīng)歷了一段時期后也進入了反思階段，資本主義社會發(fā)展所帶來的財富與文明積累更加劇了不同社會階層的分裂。作曲家柏遼茲通過從著名的文學作品中汲取創(chuàng)作音樂靈感的方式，大大推動了法國乃至整個歐洲浪漫主義音樂的發(fā)展。尤其是在法國藝術界，柏遼茲的音樂創(chuàng)作掀起了一股新的熱潮，他所撰寫的《配器法》，對于法國器樂語言與聲樂藝術的結合，產(chǎn)生了重要影響。

柏遼茲在聲樂領域也做出了一定嘗試。聲樂套曲《夏夜》創(chuàng)作于1834年至1841年，是柏遼茲聲樂作品中非常具有代表性的作品，其中展現(xiàn)了他對哈里特·史密森的摯愛之情。他所創(chuàng)作的喜歌劇作品《比阿特麗斯和本尼迪克特》是一部具有很強“自傳性”性質(zhì)的歌劇。此后柏遼茲還創(chuàng)作出了歌劇作品《本韋努托·切利尼》與戲劇康塔塔《浮士德的懲罰》。這兩部大型聲樂作品的創(chuàng)作靈感主要來自著名作家——歌德的作品，柏遼茲從歌德的文學作品中汲取了很多富有詩意、哲理性的創(chuàng)作靈感。而在他的歌劇作品《特洛伊人》中，則呈現(xiàn)出了對維吉爾創(chuàng)作的史詩作品《埃涅阿斯紀》的理解。在這部自撰歌劇腳本的文學作品中，體現(xiàn)出了強烈的傳奇文化特征。

而柏遼茲創(chuàng)作的《夏夜》套曲是浪漫主義時期最重要的聲樂作品之一。對于強調(diào)綜合性語言為主要表達手段的柏遼茲而言，這套聲樂作品尤具藝術價值。《夏夜》中，展現(xiàn)出為次女高音或男高音與鋼琴而創(chuàng)作的特點，也體現(xiàn)了他對法國民族詩歌文學的熱愛。歌詞選用法國浪漫派詩人泰奧菲爾·戈蒂耶創(chuàng)作的詩集《死亡的喜劇》中的六首短詩，柏遼茲經(jīng)過對情感、精神、靈感的吸收，產(chǎn)生了這套風格別致的聲樂套曲。

柏遼茲的《夏夜》套曲作品中，滲透了詩意般的哲學思想。柏遼茲在這部套曲中幾乎所有觀念、意念的表達，都與戈蒂耶詩歌的構思如出一轍、水乳交融。但與其區(qū)別在于柏遼茲聲樂作品中的標題具有詳細的描述，卻依然無法實現(xiàn)對于文學原作中的思想表達和概括，尤其是柏遼茲想要表達的內(nèi)心深處的個人感情生活，從而使得這部浪漫主義套曲具有極強的神秘性色彩。

《夏夜》套曲的藝術特征

1.音樂旋律特征

柏遼茲在聲樂套曲《夏夜》中體現(xiàn)出了與眾不同的浪漫主義藝術歌曲特征，在旋法方面，展現(xiàn)出了他獨到的藝術創(chuàng)作能力。柏遼茲所具有的“旋律”天賦，在旋律線設計上體現(xiàn)出他對詩歌意境的理解，運用了富有詩歌韻律邏輯的旋律與和聲，且服從于文學作品中不同形象與意向的表達，從而凸顯出細膩入微的情感變化。柏遼茲在創(chuàng)作時并不會預設風格，所創(chuàng)作的音樂具有新穎、獨特、別具一格的特點，且發(fā)揮早期歌曲《牧羊姑娘的煩惱》中采用浪漫旋律的傳統(tǒng)。這些旋律風格在他的《九首愛爾蘭歌曲》中也有明顯的體現(xiàn)。

其次，《夏夜》中的旋律沒有采用傳統(tǒng)的形式對稱、句法刻板的結構范式。在運用旋律與和聲結合方面，也不是簡單使用功能和聲，而是融入了大量的詩歌韻律特點——通過對大量離調(diào)色彩音、復雜變化音的運用，形成了富有色彩性的和聲體系，成為他作品中靈活使用離調(diào)與轉調(diào)的重要媒介與風格標志。

2.詩歌結構

法國藝術歌曲格外關注音樂和語言的密切關系。在柏遼茲創(chuàng)作的《夏夜》套曲中，這種關系表現(xiàn)得十分突出?！断囊埂分械拿恳皇赘枨粌H音樂線條是隨著腳本中的語言韻律而起伏的，而且這些歌曲中的結構，也都是遵從詩歌結構進行塑造的。柏遼茲在和聲曲調(diào)的發(fā)展方面基本都遵從了詩歌中的意境特點，通過對于作品意境的理解，充分發(fā)揮音樂的表現(xiàn)作用，探索詩和音樂完美結合在一起的具體形式，從而使得音樂具有明確的“他律性”特點。

柏遼茲在《夏夜》套曲中對于傳統(tǒng)浪漫主義藝術歌曲的理解，使他在創(chuàng)作這部作品時最終突破了浪漫主義藝術作品中程式化的桎梏，并且開啟了后期法國作曲家福列、德彪西、拉威爾等人的聲樂創(chuàng)作道路，使法國藝術歌曲的創(chuàng)作從此達到了嶄新的歷史新高度。在這些藝術歌曲套曲中，柏遼茲對于詩歌結構的理解與創(chuàng)新使得藝術歌曲不再局限于傳統(tǒng)的對稱、分節(jié)式的形態(tài)規(guī)范，而是更加自由地進行表達——在具有獨立性的鋼琴伴奏與聲樂旋律結合下，這些套曲作品產(chǎn)生了獨特性的風格內(nèi)涵。

《夏夜》套曲中的審美價值取向

1.“自律性”的審美價值取向：

漢斯立克在《論音樂的美》中指出：“音樂的美是一種獨特的只為音樂所特有的美。這是一種不依附、不需要外來內(nèi)容的美，它存在于樂音以及樂音的藝術組合中”。①在柏遼茲的聲樂套曲《夏夜》中，樂音以及樂音形式的組合間的對抗沖突、跳躍與消失，都以完美的形式呈現(xiàn)在我們純凈的心靈當中，使我們感到美的享受。“自律美”得以集中呈現(xiàn)，值得后人學習和借鑒。歌詞方面，對采用詩歌作品極具形象性、意向性的特點格外關注；旋律的寫作始終遵循法語語調(diào)的起伏，非常個性化、人性化；在套曲《夏夜》六首歌曲中，每首歌曲都對各自的曲式結構進行精心布局。無論是歌曲中跨度較大的音域、多樣性的音程，構筑色彩豐富、新穎獨特的和聲天地，都體現(xiàn)出當時柏遼茲富有創(chuàng)意性的“自律性”傾向特點。

其次，柏遼茲的作品“自律性”審美特征還體現(xiàn)在對于音樂形式的演繹方面。柏遼茲在這方面體現(xiàn)出的能力，不僅使得《夏夜》這部聲樂套曲具有很大的表演難度，還使得這部套曲作品在很長一段時間內(nèi)都沒有多少表演機會。無論是套曲中的《離愁》，還是《玫瑰香魂》，都要求演唱者對歌曲力度有很強的控制力，展現(xiàn)出歌曲強弱之間的細微差別等。歌者需要對音色有最細膩的分析和表達，還需要具有很強的聲音塑造能力。因此，在浪漫主義他律色彩盛行的時代，這套《夏夜》套曲直到多年之后，才逐漸地在表演和錄制活動中變得頻繁起來。柏遼茲還在這套藝術歌曲中整體設計了次女高音、男高音和鋼琴等不同音色的特點，最大限度地發(fā)揮了音樂本體的獨特魅力，包括后來針對女高音、女中音、男中低音等聲部所進行的創(chuàng)新演繹，都體現(xiàn)出柏遼茲在這部聲樂套曲中的“自律性”審美價值特點，這些歌曲組合也成為他探索音樂色彩的有效載體。

2、“他律性”的審美價值取向

音樂總是標志音樂本身之外的某種東西，比如人類情感，這就是音樂的內(nèi)容。②柏遼茲在聲樂套曲《夏夜》中還具有較明顯的“他律性”審美特點。這套聲樂套曲《夏夜》除去音樂本身，融入了太多柏遼茲對一生最愛——史密森的深切眷戀之情。例如第四首《離別》，對失去愛人的痛心和盼望愛人的回來，旋律一開始好像表現(xiàn)出痛苦的哭泣聲，然后慢慢地放開緊張的氣氛、蕩氣回腸，仿佛讓人置身于音樂之中，展現(xiàn)了柏遼茲以音樂內(nèi)容支配旋律的他律性審美。在音域跨度方面體現(xiàn)出了較大的變化特點，這些情緒變化使得音樂的結構長大、節(jié)奏自由，且展現(xiàn)出濃郁的浪漫主義音樂風格特點。作曲家不僅在歌曲中體現(xiàn)出莎士比亞和雨果作品中的情緒設計，還在人聲設計方面進行了真實的情感抒發(fā)與思想表達，因此他的作品中也沒有學院派那樣的古板模式與載體形態(tài)。作品中所展現(xiàn)出的音樂形象和氣氛不僅都呈現(xiàn)出了多樣性的特點，還在音樂曲調(diào)方面展現(xiàn)出文學腳本中所特有的優(yōu)美、哀婉等情緒、氣氛特點。對于不同歌曲情緒、氣氛的塑造，很好地體現(xiàn)出了文學原作中的內(nèi)涵特點，音樂作品具有很強的“他律性”審美特征。

其次，這部聲樂套曲中的“他律美”還體現(xiàn)在當時很多藝術家追求“為藝術而藝術”的創(chuàng)作思維。柏遼茲雖然也在作品中強調(diào)純粹的美、絕對的美、形式的美，但是也格外注重傳統(tǒng)文學作品中內(nèi)涵特點的表達。他在作品中表達了來自文學中的奇特美，體現(xiàn)出他最終想表達目的是對音樂與其他元素的結合。柏遼茲在作品中表現(xiàn)出了對美好情感的懷念和追求，再加上戈蒂耶動情的書寫，說明只有對音樂的全身心投入、理解，才能發(fā)自內(nèi)心地進入作曲家的世界，感受作曲家的風格。所以這套聲樂作品既能夠使人們在欣賞、表演過程中獲得審美的內(nèi)在愉悅體驗，也能夠通過對文藝作品、文藝理論的理解，給予外在的理性批判，從而獲得完整的認知效果。

總之，柏遼茲的聲樂套曲《夏夜》是藝術家結合“他律”與“自律”進行創(chuàng)作的成果之一，自律與他律是辯證統(tǒng)一的，不能拋開自律談他律，也不能拋開他律談自律，兩者相輔相成，形式與內(nèi)容相統(tǒng)一，二者有機結合支配音樂的創(chuàng)作和發(fā)展。從我們對柏遼茲在《夏夜》中自律與他律的審美價值取向的分析來看，他以樂音以及樂音的藝術綜合為美的自律結合主導音樂創(chuàng)作的音樂情感的他律，具有認知與情感雙重的色彩，完美地詮釋了自律與他律、形式與內(nèi)容相結合的審美取向，從而創(chuàng)作出他最具代表性的作品《夏夜》。

柏遼茲在這部作品中充分地發(fā)揮了詩歌融合音樂的效果?！断囊埂冯m然共六首歌曲，但是每一首歌曲都具有相對獨立的主題音調(diào)，具有獨立的畫面色彩和意境特點，因此具有很強的“他律性”與“自律性”相結合的特點。這些歌曲不僅表面具有一定的相關性特點，還在具體結構與審美層面呈現(xiàn)出一定的聯(lián)系性，在內(nèi)容、風格上也都形成一個完美的整體。

參考文獻：

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