摘要：電影與其他的文化載體一樣，在國(guó)與國(guó)的交流中舉足輕重。電影片名對(duì)于一部電影而言，猶如一扇窗，透過(guò)它，觀眾形成對(duì)電影的最初印象，從而決定是否觀它。因此，好的譯名必不可少。如今，英語(yǔ)電影片名的翻譯已經(jīng)相對(duì)成熟，但是，由于西班牙語(yǔ)在我國(guó)國(guó)內(nèi)的發(fā)展規(guī)模遠(yuǎn)不如英語(yǔ)，西語(yǔ)電影觀眾群體也遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于英語(yǔ)電影。西語(yǔ)電影片名漢譯的研究仍屈指可數(shù)。本文以西班牙影片為例，旨在研究西語(yǔ)電影片名的漢譯，探究其過(guò)程中的策略。

關(guān)鍵詞：西班牙電影;電影片名;翻譯策略

一.翻譯策略

翻譯不僅僅是將一種語(yǔ)言解碼為另一種語(yǔ)言的過(guò)程，多數(shù)情況下，譯者要克服由不同原因?qū)е碌姆g難題。因此，在翻譯的過(guò)程中，翻譯策略的運(yùn)用是必不可少的。在西語(yǔ)電影片名的漢譯中主要有以下策略：

二.不譯

不譯策略由喬姆·費(fèi)德里科（2001）在他的《電影和翻譯》一文中提出。根據(jù)作者，不譯即譯名和原片名保持一致，也就是說(shuō)，沒(méi)有任何替換或者修改。我們認(rèn)為，此翻譯策略主要用于兩個(gè)相近語(yǔ)言的片名翻譯，比如，英語(yǔ)和西班牙語(yǔ)之間的片名翻譯。因?yàn)椋浑y發(fā)現(xiàn)，在互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫(kù)（IMDb（1））上，大量的在歐美等國(guó)家上映的西班牙電影仍沿用其原片名。例如，Carmen&Lola （《卡門(mén)和羅拉》），Julieta （《胡麗葉塔》），Toro （《公?！罚蚑ruman （《特魯曼》），等等。

甚至，基于西語(yǔ)和英語(yǔ)的相似性，西班牙本土制作或者聯(lián)合制作的影片以英語(yǔ)命名也不足為奇。例如，Inside（《孕中驚魂》）和 Loreak（《花》）。

與之不同的是，西班牙語(yǔ)和中文是相差甚遠(yuǎn)的兩種語(yǔ)言。假設(shè)，一部西語(yǔ)影片的片名中譯采用此種策略，很顯然，對(duì)于不懂西班牙語(yǔ)的中國(guó)觀眾而言，譯名是毫無(wú)意義的。

但也并非絕對(duì)，尤其當(dāng)片名中包含數(shù)字時(shí)，這部分的內(nèi)容將會(huì)采用這種譯法。以下是一些個(gè)例：?rbita 9（《軌道9》），1898 Los últimos de Filipinas （《1898，菲律賓的最后歲月》），Torrente 4 （《多浪迪警官 4》）。

三.音譯

音譯指的是用目標(biāo)語(yǔ)言中發(fā)音近似的漢語(yǔ)來(lái)替換原文。也就是說(shuō)，譯文只保留了同原文相似的發(fā)音，其書(shū)寫(xiě)和語(yǔ)義則和原文截然不同。

音譯常用于原文在目標(biāo)語(yǔ)言中找不到語(yǔ)義對(duì)等的譯文的情形中。在西語(yǔ)片名的漢譯中，尤其在專有名詞的翻譯中，音譯很常見(jiàn)。比如：Thi Mai（《氏梅》），Gernika（《格爾尼克》），Poveda（《波韋達(dá)》），Eva（《伊娃》），Lope（《洛佩》）和Amador （《阿瑪爾多》）等等。

尤其，當(dāng)這些名詞對(duì)于受眾而言耳熟能詳時(shí)，特別是當(dāng)它們來(lái)自知名的文學(xué)作品時(shí)，這種策略尤為實(shí)用。比如，Estocolmo被譯為《斯德哥爾摩》;Romeo y Julieta（《羅密歐與朱麗葉》）中主人公名字的音譯。又如，El Código Da Vinci（《達(dá)芬奇密碼》）中“Da Vinci”被譯為“達(dá)芬奇”。

在上述的片名漢譯中，譯者不用絞盡腦汁創(chuàng)造出一個(gè)新穎的新片名，因?yàn)?，只需通過(guò)音譯，譯名很快也很容易被觀眾所接受，正所謂“一箭雙雕”。

四.直譯

直譯即逐字翻譯，這種翻譯策略在保留原文內(nèi)容的同時(shí)也保持原文的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)。正如喬姆·費(fèi)德里科（2004）提出：“直譯在電影片名的翻譯中非常實(shí)用?！辈浑y發(fā)現(xiàn)，在西班牙電影的漢譯中，大量片名的翻譯采用了這一技巧，比如：Dolor y gloria （《痛苦與榮耀》），Paradigma （《示范》），Acantilado （《懸崖》），Tiempo sin aire（《無(wú)風(fēng)的時(shí)光》），Aquella no era yo（《那不是我》），Mientras duermes（《當(dāng)你熟睡》）等。

在上述的例子中，片名的漢譯嚴(yán)格遵循了逐字翻譯的直譯規(guī)則。誠(chéng)然，基于西班牙語(yǔ)和漢語(yǔ)在語(yǔ)法上以及書(shū)寫(xiě)上的極大差異，縱然采用直譯的翻譯策略，多數(shù)情況下譯文仍會(huì)伴隨少量的修改。即便如此，直譯使得片名翻譯更加易于理解，并且更加忠實(shí)于原文，此外保留了原片名的“個(gè)性”。

五.部分翻譯

喬姆·費(fèi)德里科（2004）提出：“部分翻譯即在翻譯的過(guò)程中，在原片名的基礎(chǔ)上減少，增加或者修改內(nèi)容，即是說(shuō)，修改原文的部分語(yǔ)義?！焙?jiǎn)而言之，當(dāng)譯名一部分被修改或者增減，而另一部分直譯，此種翻譯策略即部分翻譯。部分翻譯主要有以下幾種情況：

1.在原片名基礎(chǔ)上刪減內(nèi)容：比如將Diana empoderada 譯為《戴安娜》，El faro de las orcas譯為《逆戟鯨》。在這兩個(gè)例子中，譯文分別刪除了“empoderada”（被授權(quán)的）和“El faro de”（……的燈），直譯了剩下部分。

2.在原片名基礎(chǔ)上增加內(nèi)容：例如El aviso（《致命警告》）的譯名中增加了“致命”一詞，Muse（《黑暗繆斯》）的譯名中增加“黑暗”二字，100 metros（《生命中的一百米》）中增加生命中，以及Fuego（《怒火》）的譯名中添加了“怒”等等。

3.部分語(yǔ)義的改變：最后，部分翻譯也包含將片名的

部分語(yǔ)義進(jìn)行調(diào)整和修改，而另一部分直譯。比如：El fot

ógrafo de Mauthausen （《集中營(yíng)的攝像師》）的譯名中，將“Mauthausen”（毛特豪森）意譯為“集中營(yíng)”，Grand Piano（《奪命鋼琴師》）中將“gran”譯為“奪命”而不是“大”。

顯然意見(jiàn)，在部分翻譯中，不管是增加、減少內(nèi)容，或者修改語(yǔ)義，其中都包含譯者的“用意”，旨在使得譯名更加貼近受眾的文化，進(jìn)而被理解和接受。

六.另取新名

根據(jù)伊莎貝拉·內(nèi)格羅（2010），另取新名即“原名與譯名完全不相符”。換而言之，原名由譯者基于對(duì)影片情節(jié)的理解而創(chuàng)造出來(lái)的目標(biāo)語(yǔ)的新名替代。此類片名翻譯及其常見(jiàn)，比如：Las distancias（距離）被譯為《最熟悉的陌生人》，A puerta fría（面對(duì)冰冷的門(mén)）被譯為《真情推銷員》，Contra tiempo（不幸）被譯為《看不見(jiàn)的客人》，Durante la tormenta（暴風(fēng)雨期間）被譯為《海市蜃樓》等等。

這種翻譯策略賦予譯者在翻譯時(shí)極大的自由，同時(shí)也極大地挑戰(zhàn)了譯者的創(chuàng)造性。即便如此，譯者所創(chuàng)造的新題目也應(yīng)當(dāng)與作品本身相呼應(yīng)，并且不能超越觀眾的理解范圍。

七.多種翻譯策略結(jié)合

在電影片名翻譯中，我們常常會(huì)遇到這種情形，單一的策略不能滿足整個(gè)片名的漢譯。因此，多種策略的結(jié)合運(yùn)用必不可少。主要有以下情形：

1.音譯和直譯結(jié)合。例如Elisa y Marcela被譯為《伊莉莎與瑪瑟拉》。其中，“伊莉莎”和“瑪瑟拉”為音譯的譯文，“y”被直譯為“與”。再例如，Carmen y Lola 被譯為《卡門(mén)和羅拉》，Anacleto：Agente secreto被譯為《阿納克萊托：特務(wù)密探》等等。

2.保留原譯名和直譯的結(jié)合。例如?rbita 9被譯為《軌道9》?！?rbita”被直譯為“軌道”，另外數(shù)字“9”不翻譯。

3.音譯和另取新名的結(jié)合。例如 Tini：El gran cambio de Violetta被譯為《蒂尼·維奧萊塔的新生活》。譯者將“Tini”，“Violetta”譯為了“蒂尼·維奧萊塔”，將“el gran cambio”（重大改變）譯為“新生活”。

結(jié)語(yǔ)

綜上，電影片名的翻譯對(duì)電影的影響不可小覷，譯名在很大程度上決定了觀眾是否觀看該片，西語(yǔ)片名的中譯亦是如此。片名的中譯要求譯者綜合考慮多方面因素，比如，原片名，電影類型，文化差異，以及市場(chǎng)因素等等。再者，在翻譯電影片名時(shí)，譯者應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎地選擇適當(dāng)?shù)姆g策略，懂得在原片名和譯名中尋求平衡點(diǎn)。一方面使得西語(yǔ)片名準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)谋粷h譯，另一方面使得中國(guó)觀眾在我們的文化背景下能夠理解該譯名，并被其吸引。

注釋：

IMDb（Internet movie database），即互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫(kù)。創(chuàng)建于1990年10月10日，總部位于美國(guó)。是一個(gè)關(guān)于電影演員、電影、電視節(jié)目、電視明星和電影制作的在線數(shù)據(jù)庫(kù)。在影片介紹方面，包括了影片的眾多信息、演員、片長(zhǎng)、內(nèi)容介紹、分級(jí)、評(píng)論等。

參考文獻(xiàn)：

[1]況新華.音譯的原則[J].江西社會(huì)科學(xué).2002.

[2]喬姆·費(fèi)德里科.電影和翻譯[J].馬德里，索利亞翻譯系雜志.2004.

[3]伊莎貝拉·內(nèi)格羅.電影片名翻譯：另取片名還是改譯？[J].馬德里.2010.

作者簡(jiǎn)介：邱眉（1989.1.26）女，民族：漢，籍貫：重慶，單位：四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，學(xué)歷：研究生，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐。