高璟

“如怨如慕，如泣如訴。余音裊裊，不絕如縷?！庇锰K軾的這一名句來概括我對代冰潔中篇小說《終南一夜》的印象十分貼切。這是一位讓我相見恨晚的作者，她的作品經(jīng)由一位前輩的推薦，由古城臨汾翩然而來，不消讀完一頁，我就深信這次遇到了“行家”，或許這個詞匯不應(yīng)該用來稱呼一個名字還有一點(diǎn)陌生的作家，但可以想象的是，為了鍛造出眼前這樣的“錦繡文字”甚至稱得上是“泣血之作”，作者投入了多少熱情與精力，當(dāng)然，她還得有足夠的悟性與才氣。

這篇小說無疑是詩性的，開篇的終南偶遇就詩意流淌，在空間的選取上，既與時代拉開一定距離，又不讓人物和故事失去依憑。兩個女子偶然相識后的投契，在夜雨與菊花茶共同氤氳出的霧氣中，往事像黑白電影，在飄忽著的銀幕上斑駁重現(xiàn)。接下來，作者在展開人物命運(yùn)之前，對故鄉(xiāng)小城的風(fēng)物描寫也極為溫情脈脈。而在行文間隙，她也不忘一次次將筆墨用在故鄉(xiāng)山水、人物的描摹之上，讓人一次次聯(lián)想到蕭紅和她的《呼蘭河傳》。

在敘述視角上，這篇小說主要采取了自述式的第一人稱視角，讓作品呈現(xiàn)出了一種散文化風(fēng)格，如果單單摘出來文中的女主角南西自述的段落，那會是一篇典型的記事散文。但因?yàn)橛衅缀推┑牧硪粋€女子對講述者南西的觀察，就讓全文多了一層嵌套關(guān)系，從而也就有了鮮明的小說范式。雖說這種嵌套并不是作者所獨(dú)創(chuàng)，但在本文中的運(yùn)用又是有著其獨(dú)特性的，因?yàn)椋适聝?nèi)外的兩個女子，無論從哪個角度看，都似“照花前后鏡”，分不出彼此來。正如開篇提到的《前赤壁賦》中的主客問答，是一種虛擬的對話形式，只是為了給這個故事中的人物創(chuàng)造一個完成她的命運(yùn)傾訴的機(jī)會。多了一層嵌套，也就拉開了一定的距離，猶如透過鏤空的花窗欣賞園內(nèi)春色，“前景虛化”式的層次感自然產(chǎn)生出了更多美感?？傊@篇由詩性的語言和散文化的敘述織就的跨文體式的小說作品，讓我們結(jié)識了一位身世坎坷的從童年、少年，一路走向成熟的女子，也仿佛觸碰到了一顆歷經(jīng)世間苦難依舊心懷美好的博大深沉的心靈。

我一直堅信，文學(xué)作品的生命力來源于打動人心的細(xì)節(jié)，而事實(shí)證明，那些打動人心的細(xì)節(jié)，大多是作者本人的親見甚至親歷，是“在場感”為作品注入了生命力，而反觀那些經(jīng)由他人的轉(zhuǎn)述得來的二手經(jīng)驗(yàn)，很難轉(zhuǎn)化成廣大讀者心目中的經(jīng)典。代冰潔的這篇小說，正是用無數(shù)充滿真實(shí)觸感的細(xì)節(jié)連綴起了一個憂傷的少女成長故事。愿意觸碰舊日苦澀、甜蜜、疼痛復(fù)雜交織著的回憶，像面對心理醫(yī)生一樣，向讀者交出深埋心底的童年往事，這樣真誠的作者，難道不值得我們珍視嗎？