李欣耘

摘要：將經(jīng)典文學(xué)作品按照自身的審美意趣進(jìn)行改編，并制作成影視劇提供給觀眾欣賞，這就是IP劇。在IP劇逐漸泛濫的今天，面對(duì)大眾褒貶不一的評(píng)價(jià)，文章在了解IP類電視劇特質(zhì)的基礎(chǔ)上，探究做好IP劇的方法，感受人物形象的復(fù)雜度以及人物情感的表達(dá)對(duì)IP劇的重要性，并思考IP類電視劇對(duì)當(dāng)下文藝創(chuàng)作的啟發(fā)，為文藝創(chuàng)作開拓更廣闊的空間。

關(guān)鍵詞：IP類影視劇 文藝創(chuàng)作 運(yùn)營

一個(gè)好的IP會(huì)受到影視圈的激烈競爭，一方面是因?yàn)镮P本身擁有龐大的粉絲群，更加容易吸引受眾;另一方面，IP在經(jīng)過合理改編及藝術(shù)創(chuàng)作后，更容易成為受到大眾歡迎并能夠收獲獎(jiǎng)項(xiàng)的文學(xué)藝術(shù)作品。因此，IP類電視劇的開發(fā)對(duì)于當(dāng)下文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作具有重要意義。近年來，越來越多的IP被改編成影視劇，但整體來說毀譽(yù)參半，既有成功佳作，也有備受吐槽的失敗作品。這對(duì)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作具有較高的啟發(fā)價(jià)值，應(yīng)該引起相關(guān)創(chuàng)作者的思考。

IP類電視劇的特征

IP劇是指對(duì)影視、文學(xué)、游戲、動(dòng)漫等作品進(jìn)行再次改編，呈現(xiàn)給觀眾的影視劇作品。此類作品的優(yōu)勢在于原作品擁有大批粉絲，即“原著粉”。“原著粉”為IP類影視劇奠定了觀眾基礎(chǔ)，是較為穩(wěn)定的收視群體，能夠?yàn)橛耙晞」?jié)約大量的宣傳資金，使影視劇自帶關(guān)注度。但是正因?yàn)椤霸邸睂?duì)原著的熱愛，使其對(duì)影視作品的質(zhì)量要求較高，不能允許自己喜愛的作品被改變得面目全非。“原著粉”可以允許影視作品在表現(xiàn)手法、創(chuàng)作背景以及故事情節(jié)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，但其基本故事及含義應(yīng)以原著為主，不能完全顛覆原著的內(nèi)容梗概及價(jià)值觀。然而，若影視劇能夠邀請(qǐng)?jiān)髡呒尤刖巹“嗟走M(jìn)行改編，“原著粉”也可以接受作品進(jìn)行調(diào)整。因此，整體來說，IP劇在關(guān)注度、討論度上具有巨大優(yōu)勢，收視更有保障，會(huì)出現(xiàn)未播先火的現(xiàn)象。

探尋現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法

提高典型人物的復(fù)雜性及張力。習(xí)近平總書記對(duì)文學(xué)作品創(chuàng)作曾作出重要指示，“我國是一個(gè)社會(huì)主義國家，文藝工作者在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)重視貼合現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行創(chuàng)作，通過現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義精神的深度融合，豐富文學(xué)作品的藝術(shù)性?！痹诂F(xiàn)代主義作品中，典型人物不僅僅是文學(xué)作品中的一個(gè)符號(hào)，更是現(xiàn)實(shí)中無數(shù)人真實(shí)生活的生動(dòng)縮影，典型人物的塑造高度直接代表著時(shí)代與藝術(shù)的高度。然而，現(xiàn)實(shí)主義指導(dǎo)下的典型人物塑造也不能盲目地將社會(huì)主義價(jià)值觀與意識(shí)形態(tài)壓縮在一個(gè)人物身上。人物形象應(yīng)該融合真實(shí)生活，使人物能夠引起人們共鳴，更具有人情味兒?？傊?，對(duì)典型人物的塑造必須具有真實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。

這需要提高人物的張力與深度。文學(xué)作品的張力對(duì)于人物塑造具有重要意義。何謂張力？從概念上來說，張力是在同一文學(xué)現(xiàn)象內(nèi)放入兩種看似異質(zhì)的東西，通過二者之間的相互作用，在動(dòng)態(tài)中實(shí)現(xiàn)平衡，從而使文學(xué)現(xiàn)象更加飽滿和豐富。從人物角度來看，人物形象的張力在于人物塑造與人物性格之間的差異。目前，很多文學(xué)及影視作品在創(chuàng)造過程中，對(duì)于故事與人物的輕重關(guān)系經(jīng)常模糊不清。這正是因?yàn)閯?chuàng)作者不能準(zhǔn)確把握人物塑造與人物性格之間的關(guān)系。

而IP影視劇創(chuàng)作也應(yīng)在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)經(jīng)典人物的張力。例如，《知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》，這是由《關(guān)心則亂》小說所改編的一部IP劇。這部劇在上映之初就引起了廣泛關(guān)注，受到了觀眾歡迎。小說主要描寫女主人公盛明蘭成長、愛情、婚姻的故事，通過由閨中少女到侯門主母的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了北宋時(shí)期豪門家族的生活，以及古代禮教制度下女性堅(jiān)韌、勇敢、智慧的形象。它之所以受到觀眾歡迎，是因?yàn)樵趧≈信魅斯恢北３种爸巧淘诰€”，一種清醒理智的狀態(tài)，不會(huì)使觀眾產(chǎn)生反感，體現(xiàn)出女主角對(duì)親情的珍視、對(duì)愛情的堅(jiān)持、對(duì)友情的維護(hù)。在朋友面臨困境、祖母危難時(shí)，她能夠挺身而出。在整部劇中，女主人公機(jī)智、勇敢但也懂得妥協(xié)，果敢但不莽撞，知命而不認(rèn)命，真實(shí)地體現(xiàn)了一個(gè)人的喜怒哀樂，人物生動(dòng)、形象而不臉譜化，這就是人物的復(fù)雜性所賦予的張力。

而反觀《獨(dú)孤皇后》這部IP劇，在人物塑造上過于狹隘，無法獲得大部分受眾的認(rèn)可。這部影視劇的女主人公是隋朝的獨(dú)孤皇后，這是一個(gè)在史書上有記載的歷史人物。因此，在創(chuàng)作中既要符合史實(shí)又要貼合現(xiàn)實(shí)主義，需要主創(chuàng)人員精心設(shè)計(jì)。在《獨(dú)孤皇后》中，女主人公在面對(duì)各種變故時(shí)茫然無措，并未體現(xiàn)女主的智慧與果干，與真實(shí)歷史記載中獨(dú)孤皇后的形象大相徑庭。女主人公過于簡單而浮躁，缺乏真實(shí)性，很難引起受眾共鳴。這樣的人物塑造是失敗的。

體現(xiàn)人性中的真善美，符合人的審美意趣。影視劇的目的就是為了使人們?cè)趹騽』膭∏橹袑ふ谊P(guān)于人性的感悟，體會(huì)世間百態(tài)，感悟人間真情。因此，很多影視劇都能從主人公身上找到生活的縮影，從而激發(fā)共鳴，引起思考。好的IP影視劇在經(jīng)過開發(fā)后，不僅能夠?qū)⒃獋鬟f的思想內(nèi)容準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，甚至還會(huì)有所提升，令人贊不絕口。例如，都市類IP影視劇《歡樂頌》就是一個(gè)成功的例子，在劇中，五個(gè)女孩子不一樣的生活背景，不一樣價(jià)值觀念，甚至是完全不一樣的人生軌跡，因?yàn)橥∫粭澒⒍o緊地聯(lián)系在一起，在經(jīng)歷了生活的磨練和考驗(yàn)后，她們收獲了友情，找到了愛情，感悟了親情。該劇播出后，受到了極大的關(guān)注與歡迎，對(duì)于其中所傳遞的人情冷暖觀眾是非常認(rèn)可的，因?yàn)檫@與人們的審美意趣相符。而《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》這部劇的原著非常有名，甚至收到很多企業(yè)家的推薦，在播出之初也受到了極高的關(guān)注，但很多觀眾發(fā)現(xiàn)，這部劇漸漸與自己的審美意趣之間出現(xiàn)了分歧，男女主人公以及他們朋友、同事之間的情感糾葛十分復(fù)雜，甚至有些“毀三觀”，而且在以創(chuàng)業(yè)為主線的劇情上，更是“主角光環(huán)”嚴(yán)重，過于“狗血”，在審美意趣上背離了大部分觀眾的情感認(rèn)知。因此，IP類影視劇在開發(fā)上一定要注重受眾的審美意趣，特別是當(dāng)下觀眾的品位越來越高，劇本要在賦予主角光環(huán)的同時(shí)，也不要忘記情感的準(zhǔn)確表現(xiàn)。雖然人物關(guān)系的復(fù)雜性能夠吸引觀眾的興趣，但仍要立足于當(dāng)下人們的價(jià)值觀念，才能創(chuàng)作出積極、有價(jià)值的影視作品。

IP類影視劇開發(fā)對(duì)文藝創(chuàng)作的思考

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，只要擁有一臺(tái)電腦就可以進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，這與傳統(tǒng)意義上的文學(xué)創(chuàng)作不同，似乎只要可以寫，就可以稱之為“作家”，這將整個(gè)行業(yè)門檻標(biāo)準(zhǔn)都降了下來。另外，在IP類影視劇如此受歡迎的今天，如何保護(hù)作家的知識(shí)產(chǎn)權(quán)非常重要。從一些非常著名的IP影視劇在熱播后陷入了抄襲風(fēng)波來看，從業(yè)者需要對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)引起高度重視，保障作家的權(quán)益。

文藝創(chuàng)作在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代得到快速發(fā)展，源于資本的支持。但這也是一種侵蝕。文藝作品為了獲得資本支持，越來越注重迎合觀眾口味，導(dǎo)致作品本身的獨(dú)立性和藝術(shù)性減弱，存在批量生產(chǎn)的現(xiàn)象，出現(xiàn)如出一轍、千篇一律的影視題材，難免會(huì)使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。因此，文學(xué)創(chuàng)作要更有新意，更加獨(dú)到，更能體現(xiàn)民族文化，才能打開其創(chuàng)作發(fā)展的空間。

總結(jié)

IP類影視劇的產(chǎn)生和發(fā)展是時(shí)代的產(chǎn)物，它的繁榮對(duì)于傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作是一種挑戰(zhàn)，也是一種機(jī)遇，為創(chuàng)作者開辟了一條新路徑，為文藝創(chuàng)作帶來了更多的可能性。（作者單位：四川省衛(wèi)生健康宣傳教育中心）

參考文獻(xiàn)：1.解晉賓：《IP影視劇開發(fā)熱潮的成因及未來發(fā)展》，《電視指南》，2018（14）。

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3.張 超：《IP影視劇開發(fā)中的社會(huì)主義核心價(jià)值觀構(gòu)建》，《今傳媒》，2016（9）。