孟堯 盛劍峰 高雷

孟堯：回到《有夢賓館》項目的始發(fā)地，拍攝一張照片呈現(xiàn)在《畫刊》封面上，這個做法讓我想到了華茂一樓的另外一件作品《潛入》。你們曾在南藝美術(shù)館零空間的展覽上這樣描述《潛入》：“2010年的國慶期間，華茂一樓的成員們用撿到的一把鑰匙進(jìn)入了一間寫字樓內(nèi)的公司……三年后，我們呈現(xiàn)了那次‘潛入事件，一次越界而未造成傷害的行動?！蔽蚁胂日埬銈兎謩e回憶一下當(dāng)時“潛入”的具體情景。

盛劍峰：2010年國慶假期前夕，我們一個成員在南

京新街口某寫字樓電梯口撿到一把鑰匙，根據(jù)鑰匙

上的掛牌信息推測是某公司的大門鑰匙。大家決定在假期的某天去“檢驗”鑰匙的真假。后來果真用那把鑰匙順利打開了那家公司的門。于是，我們決定在這間辦公室中“上班”，每個人選擇一個辦公桌，并依照桌簽上的名字更換了自己的姓名。“打卡”上班，在會議室“開會”，互撥內(nèi)線號碼“談業(yè)務(wù)”，根據(jù)墻上便簽的號碼打電話給飲水機換水并訂購了中午的盒飯。下午離開時歸位所有物品并移除了所有痕跡。我們將這次行動稱為“潛入”，這是一次沒有腳本的集體激情冒險。2013年在南藝美術(shù)館零空間“運動”展上，通過裝置、影像、紀(jì)錄片、文獻(xiàn)、行為方式呈現(xiàn)了那次潛入。記得找人扮演了我們自己，憑借集體記憶拼湊腳本拍了《潛入》紀(jì)錄片。在展廳中央用二手辦公組合座椅做裝置，成員每人分配一個桌椅自由發(fā)揮。還記得展前每人在美術(shù)館墻體用自己選的工具沿全部墻體劃了一圈，那段日子是激情的；2014年升級版《潛入》作品參加佩斯、唐人、常青3家畫廊聯(lián)合承辦的“不在圖像中行動”展覽，為此成員們利用謊言再次進(jìn)入那個已經(jīng)成為英語培訓(xùn)公司的空間。在佩斯展墻上手寫了兩段中英文敘述文字：“2010年國慶假期，華茂一樓成員們用撿到的一把鑰匙進(jìn)入了一間寫字樓內(nèi)的公司……2014年10月18日，華茂一樓利用‘謊言再次進(jìn)入……”另外每人面對鏡頭講述潛入的經(jīng)歷。文字上方是兩次“潛入”同一個空間位置的合影。距離第一次“潛入”一晃8年光陰過去了，當(dāng)年很多一起經(jīng)歷的事都在漸漸模糊。回憶與現(xiàn)實愈發(fā)混淆，記得那個時候很忙很快樂。

高雷：2013年在南藝美術(shù)館零空間名為“運動”的展覽上，我們邀請身邊的朋友模仿那次真實的“潛入”拍攝了一段“流水賬”式的紀(jì)錄片，以一種客觀的視角在展廳里重現(xiàn)了當(dāng)時事件的發(fā)生過程。2015年底華茂一樓參加了展覽“不在圖像中運動”，在佩斯北京白墻上的電視機里，呈現(xiàn)的是策展人分別對這個“潛入”事件參與者關(guān)于事件當(dāng)天發(fā)生過程以及細(xì)節(jié)近乎“審訊”般的談話視頻。2016年的夏天，通過在德國柏林的Nora和Mathias（華茂一樓成立時的小組成員）的聯(lián)系和安排，在柏林一個類似華茂一樓的位于居民區(qū)里的“臨時”藝術(shù)空間里，《潛入》相關(guān)的文獻(xiàn)資料與視頻進(jìn)行了24小時的展示和交流。這個事件通過這些復(fù)述與記敘，似乎在以另外一種方式繼續(xù)蔓延著?，F(xiàn)在一開始這段回憶，就會被這些不同版本的“事件”所干擾，情景和細(xì)節(jié)變成了一種發(fā)生和演繹的重疊、遮蔽和并置，哪一個是真實，哪一個更真實，回憶與判斷，辨識和串聯(lián)，一起開始共振。認(rèn)真一算，這個畢竟是近10年前的一次“偶發(fā)事件”。但是有些感受和印象卻依舊新鮮，比如那天的天氣十分的好，是一種關(guān)于國慶假期最理想的美好，藍(lán)天白云，秋高氣爽。還有進(jìn)入那個辦公室之后的慌張與刺激、惶恐與興奮，以及躲藏在內(nèi)心角落里的洋洋得意。

孟堯：你們現(xiàn)在又怎么看當(dāng)年的“潛入”行動？

盛劍峰：當(dāng)年的“潛入”是一場懷有動機沒有腳本的合謀偶發(fā)式激情行動，是華茂一樓接下來共謀藝術(shù)的標(biāo)志性起點。我想那次“潛入”會成為每位成員的美好回憶！

高雷：那是各種機緣巧合又非常自然的一次發(fā)生，那次讓人心跳過速的“行動”，只屬于那個時間、那個城市、那幾個人。僅此一次，無法復(fù)制。在“潛入”之后，我們幾個參與者之間還做過一些針對“合作與個體”的“日常訓(xùn)練”和一兩個共同合作的裝置作品，在這個過程中一種彼此認(rèn)同的藝術(shù)價值觀和共同合作與信任的默契慢慢開始變得明確和具體了。隨之而來的是對一種工作制度和推進(jìn)計劃的需求，比如定時定點見面溝通、討論方案計劃、制定自己的展覽規(guī)則等等。所以，那次“潛入”行動，可以看成是華茂一樓剛開始的起步和摸索。而在這次“潛入”事件中實踐過的關(guān)于“行動先行”這種簡單粗暴的方法，也無形中影響了后來的一些藝術(shù)項目的展開，比如《有夢賓館》項目和《百姓幼兒園》項目。

孟堯：在華茂一樓組織、策劃、參與的各類項目與展覽中，《潛入》和《有夢賓館》是更具“典型性”的作品。首先，它們都源自一種“偶發(fā)”的現(xiàn)實遭遇；其次，它們都強調(diào)行動和參與感；再者，它們的發(fā)生與發(fā)展，都帶有強烈的隨機性和實驗性。因此，我認(rèn)為《潛入》和《有夢賓館》也許最能體現(xiàn)華茂一樓的藝術(shù)觀和價值訴求，即“立足于多樣游移的本地實踐，通過多種合作方式，各種形式發(fā)生藝術(shù)，嘗試不斷懸置和考量藝術(shù)與生活的相互介入問題，活化華茂一樓不確定身份和狀態(tài)之空間實踐”。你們?nèi)绾慰此鼈兒腿A茂一樓的關(guān)系？

盛劍峰：《潛入》從某種層面可以算是《有夢賓館》的前身，它們有策劃性，在滋長蔓延的過程中又需要摒棄過多的策劃和設(shè)計，強調(diào)本性釋放，開放引導(dǎo)更有深度的解讀可能性。

高雷：《潛入》如果是一個愣頭愣腦爆燃式的點火啟動，那么穿插著幾次成員變動依舊在推進(jìn)發(fā)展的《有夢賓館》項目，就變成了一次“加擋提速”。從2019年夏天開始，這個項目的方向、工作方式和媒介合作與拓展都有很大的變化。新的計劃雖然被新年開始的疫情所打斷和暫停，慢了下來，但是這個項目仍然會繼續(xù)，也仍然未知和讓人期待。

孟堯：華茂一樓是2012年成立的，2014年開始，陸續(xù)有初創(chuàng)成員離開和退出。2018年底的時候，華茂一樓原實體空間被華茂小區(qū)業(yè)委會以改造業(yè)主公共活動室的名義回收。也就是說，華茂一樓目前處在一個沒有實體空間、小組人員最少的階段。你們怎么看待這個事情？華茂一樓未來又將何去何從？

盛劍峰：華茂一樓是開放的，它不受空間或人員變動而有本質(zhì)影響，這是成立之初成員間就達(dá)成的共識。我們現(xiàn)有的成員只是發(fā)起者，是一種華茂一樓精神的倡導(dǎo)者。若干年后誰也不能保證現(xiàn)有的成員會不會因為某種原因而退出。但即使我們發(fā)起人全部退出，我還是希望華茂一樓依然存在。

高雷：這些都是華茂一樓的一部分，也是生活的一部分。被動適應(yīng)和主動爭取都可以是辦法。生活都已經(jīng)支離破碎，危機重重，藝術(shù)就更不需要去預(yù)設(shè)。一切隨機應(yīng)變吧。

孟堯：南京市鼓樓區(qū)江東北路269號華茂大廈A座一樓，這個已經(jīng)成為過去的地址，這個過去的理想策源地，曾在你們的藝術(shù)與生活里扮演了重要的角色，它對你們各自意味著什么？

盛劍峰：它是我生命中一段美好的記憶，曾經(jīng)和小伙伴們在這里一起度過，足矣。生活還將繼續(xù)。

高雷：去年6月，華茂一樓參加了北京泰康空間的一個展覽項目，叫做“替代空間的替代生命”。我很喜歡這個名字，那些認(rèn)真的忙忙碌碌填充的不只是時間與空間，它也成為了生命的一部分。現(xiàn)在每次開車經(jīng)過江東中路，我都會對著華茂大廈深情地望上兩眼。